李風(fēng)玲

傅抱石，生于江西南昌，祖籍江西新余，是20世紀(jì)中國杰出的美術(shù)大家和中國現(xiàn)代美術(shù)當(dāng)之無愧的先行者。究竟是怎樣的際遇，成就了傅抱石傳奇的一生？

1904年，傅抱石出生在南昌城棚戶區(qū)一個(gè)修傘匠的家里，小名長(zhǎng)生。長(zhǎng)生家所在的那條街，是各色匠人的聚居地，瓷器店、裱畫店、刻字?jǐn)偙椴?。沒有進(jìn)過一天學(xué)堂的小長(zhǎng)生天賦異稟，他對(duì)著瓷器上的圖案學(xué)會(huì)了繪畫，跟著刻字?jǐn)偭?xí)得了篆刻，還在裝裱店里欣賞了很多名人真跡。他不僅知道了石濤、趙之謙等美術(shù)大家，自己也成了遠(yuǎn)近聞名、能刻會(huì)畫的小天才。當(dāng)時(shí)的江西省立第一師范學(xué)校附屬小學(xué)的張先生因?yàn)橄Р盘卦S他免費(fèi)進(jìn)小學(xué)讀書，13歲的長(zhǎng)生第一次走進(jìn)學(xué)堂，老師為他取名“傅瑞麟”。

傅瑞麟非常珍惜這來之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，他發(fā)奮讀書，成績(jī)優(yōu)異，4年之后被保送到了江西省立第一師范學(xué)校的藝術(shù)科就讀。17歲的傅瑞麟魚躍龍門，實(shí)現(xiàn)了人生的第一次跨越。醉心篆刻的他技藝漸精，尤其是仿刻的“趙之謙”印章，簡(jiǎn)直到了以假亂真的程度。學(xué)校的門房動(dòng)起了歪腦筋，瞞著傅瑞麟把這些仿刻的印章當(dāng)作真跡來賣，竟無人識(shí)破，十分搶手。但市面上突然出現(xiàn)20多枚“趙之謙”印章，收藏者們難免困惑。最后還是一位收藏者的兒子道破了天機(jī)：“這是我同學(xué)傅瑞麟刻的，我親眼見過！”真相大白之際，南昌城里的收藏家們惱羞成怒地去學(xué)校興師問罪。校長(zhǎng)是愛才之人，他不僅平息了事態(tài)，還對(duì)傅瑞麟說：“你的手藝這么好，何不以自己的名義刻？”也就是從那時(shí)起，傅瑞麟為自己取了一個(gè)齋號(hào)：抱石齋主人。從此，傅抱石的名字跟隨了他一生，并在日后名揚(yáng)四海。

1926年，22歲的傅抱石從師范學(xué)校畢業(yè)，做了美術(shù)教員。教書之余，他開始撰寫《摹印學(xué)》，對(duì)篆刻的歷史和理論進(jìn)行初步的探究。1931年夏，著名畫家徐悲鴻來到了南昌。傅抱石抱著自己的《摹印學(xué)》手稿，前去拜訪這位自己慕名已久的大師。傅抱石手稿里的工筆小楷和其對(duì)篆刻的真知灼見，讓徐悲鴻眼前一亮，他為發(fā)現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)奇才又驚又喜?；垩圩R(shí)珠的徐悲鴻決定幫助傅抱石去日本留學(xué)。多方奔走之后，傅抱石終于在1933年東渡日本研讀東方美術(shù)史。他一邊學(xué)習(xí)一邊不懈地刻印、作畫，于1935年在東京舉辦了篆刻個(gè)展，引起轟動(dòng)。其中的微雕作品《離騷》，更是讓人嘆為觀止。一方寬2.2厘米、高4.4厘米的石頭上，居然刻了近2500字的《離騷》全文。顯微鏡下，字字雄健，行距清晰。觀者問他為何刻得這么好，傅抱石笑曰：“我是用精神在雕刻?！笨此茟蜓?，實(shí)為箴言，它道出了一名藝術(shù)家用心創(chuàng)作的真諦。

留學(xué)歸來后，傅抱石在南京中央大學(xué)擔(dān)任教職。當(dāng)時(shí)的江西省主席想讓他出任某縣縣長(zhǎng)，但傅抱石的心思不在官場(chǎng)，他刻了一方“不求聞達(dá)”的圖章相贈(zèng)，婉言謝絕。

1937年，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。傅抱石帶著家人輾轉(zhuǎn)來到重慶，落腳沙坪壩西郊金剛坡下的一個(gè)農(nóng)家院，也就是他日后常在畫上題署的“金剛坡下齋”。在這里，傅抱石經(jīng)歷了他人生中最痛苦也最幸福的一個(gè)階段。痛苦，是因?yàn)橥鈹橙肭郑覈扑?，傅抱石常常借酒澆愁；幸福，是因?yàn)樯匠堑闹貛n疊嶂、青林翠竹給了他嶄新的創(chuàng)作激情。他說：“畫山水的在四川若沒有感動(dòng)，實(shí)在是辜負(fù)了四川的山水。”

一天晚上，酒后微醺的傅抱石飽蘸筆墨，站在畫案前?！斑€我河山”的家國豪情、酒至半酣的藝術(shù)沖動(dòng)，讓一向謹(jǐn)言慎行的傅抱石情感突然噴發(fā)，他將筆鋒打散，放手在紙面上掃刷。他打破了傳統(tǒng)的“勾勒皴擦”的程序，逾越了“筆筆中鋒”的雷池，一幅粗獷雄健、飄逸灑脫、氣韻生動(dòng)、酣暢淋漓的畫作噴薄而出。

一旁的妻子問：“你這是用的什么筆法??？”

傅抱石答：“我以我法！”

這個(gè)“我法”，就是日后響徹中國畫壇的獨(dú)特技法：抱石皴。傅抱石以此開創(chuàng)了自己的畫風(fēng)，也讓整個(gè)中國畫壇為之一振。在一篇文章中，傅抱石這樣寫道：“中國畫的精神，即中國民族精神的最大表白！”

新中國成立后，傅抱石也迎來了自己創(chuàng)作的新時(shí)代。他說：“中國的畫作，可以是繁華景、君子風(fēng)，也可以是家國情、英雄志。”1960年9月，時(shí)任江蘇省國畫院院長(zhǎng)的傅抱石率領(lǐng)一行13人的寫生團(tuán)，從南京出發(fā)，歷時(shí)3個(gè)月，途經(jīng)6個(gè)省，行程23000里，用大量展現(xiàn)祖國山河新貌的畫作，點(diǎn)燃了一盞時(shí)代之燈。

1959年，新中國成立10周年前夕，傅抱石被急召進(jìn)京，和畫家關(guān)山月一起為人民大會(huì)堂迎賓大廳創(chuàng)作國畫《江山如此多嬌》。這幅寬9米、高6.5米的巨幅畫作，以毛澤東的《沁園春·雪》為藍(lán)本，畫面中長(zhǎng)城萬里、黃河滔滔，云開雪霽之中，一輪旭日噴薄而出，恰是“紅妝素裹，分外妖嬈”。因?yàn)橹獣愿当巴砗笠娞煺妗钡膭?chuàng)作習(xí)慣，周總理還特批了兩箱茅臺(tái)酒。因酒而醺、為江山而醉的傅抱石，讓自己的創(chuàng)作達(dá)到了又一個(gè)高峰。

“山川煙雨抱石皴，瀟湘竹影麗人行。松崖對(duì)飲將進(jìn)酒，滿身蒼翠驚高峰?！边@首詩包含了傅抱石多幅畫作的名字，也是對(duì)其藝術(shù)人生的高度概括。1965年，正處于創(chuàng)作旺盛時(shí)期的傅抱石突發(fā)腦出血，不幸逝世，年僅61歲。

莫把丹青等閑看，無聲詩里頌千秋。一生勤奮的傅抱石，留下了數(shù)千枚印章和數(shù)千幅畫作，他為中國美術(shù)做出的巨大貢獻(xiàn)，將永遠(yuǎn)為后人銘記！