張湫逸 余樂

美術(shù)展覽是進行美術(shù)傳播和社會美育的重要方式和途徑，藝術(shù)家通過美術(shù)展覽向公眾展示個人藝術(shù)作品、宣揚創(chuàng)作觀念，同時也與觀眾進行互動與交流。在越來越多觀眾主動走進美術(shù)館的今天，如何辦好一場美術(shù)展覽是一個值得關(guān)注的話題，需要我們認真思考和探討。

4月28日—5月26日在重慶美術(shù)館舉辦的“翰墨履痕——馮遠藝術(shù)展”就是一個成功的案例，展覽收獲了非常高的社會關(guān)注度。據(jù)統(tǒng)計，該展累計現(xiàn)場觀眾超5萬人次，展覽線上總關(guān)注量超300萬人次，線上媒體瀏覽量超200萬人次，線上直播觀眾量超100萬人次?？吹竭@樣的現(xiàn)象，我們不禁要思考：為何這樣一場展覽能火出圈，獲得如此好的社會反響？一個優(yōu)質(zhì)的美術(shù)展覽究竟是如何誕生的？影響美術(shù)展覽好壞的重要因素有哪些？

名家效應(yīng)不容忽視

馮遠作為中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席，在藝術(shù)界具有很高的知名度、影響力和號召力。他不僅是一位畫家，還在多個文化機構(gòu)擔(dān)任過重要職務(wù)，并且長期從事人物畫創(chuàng)作與教學(xué)，這些都使他的展覽在社會上備受關(guān)注，并產(chǎn)生良好的反響?？梢钥闯觯囆g(shù)家的個人成就與社會影響力對展覽的社會反響有重要的推動作用。在展覽的策劃和組織中，與具有一定社會影響力的藝術(shù)家合作是非常重要的。

此外，展覽的成功舉辦與馮遠的高度參與也是分不開的。馮遠積極參與了展覽前期的籌備策劃工作，他先后兩次來到重慶美術(shù)館，與重慶美術(shù)館的工作人員共同討論和制定了展覽的主題、內(nèi)容和形式，他反復(fù)推敲作品的展示順序和空間布局，并手繪了本次展覽的布展圖，將展覽分為“尚意人文”“尚技形神”“表象之上”“詩史之中”“有無之間”這五大板塊，旨在讓觀眾在觀展的過程中，對自己的作品內(nèi)涵、展覽構(gòu)成、年代梳理有一個全面的了解。

當(dāng)然，藝術(shù)家參與度的體現(xiàn)不僅是在展覽準備階段，還包括展覽期間的互動與交流。馮遠在展覽期間通過現(xiàn)場講解和闡釋作品與觀眾進行了互動，還舉辦了“重慶美術(shù)館‘名家講壇系列第三十八講：《從素材到圖式》——創(chuàng)作過程中的重要環(huán)節(jié)提示”專題講座，吸引了眾多來自全國的藝術(shù)名家、重慶高校師生、重慶各區(qū)縣美術(shù)館美術(shù)干部和美術(shù)愛好者參加。馮遠生動精彩的現(xiàn)場講解與講座，給觀眾留下了深刻的印象，使觀眾能夠更好地理解和欣賞展覽的作品，從他的作品中感受到他對歷史的觀照和對現(xiàn)實的關(guān)懷。

可以看出，藝術(shù)家的參與度在展覽的成功與否中起到了關(guān)鍵性的作用，因為藝術(shù)家對自己作品的理解和表達最為深入，藝術(shù)家本人的深度參與能促使展覽更貼近藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷，也會增加展覽的吸引力和獨特性，而藝術(shù)家通過現(xiàn)場作品導(dǎo)覽、舉辦講座等多種形式與觀眾進行直接互動，也能讓觀眾更深入地了解作品背后的創(chuàng)作觀念和思想，增加觀眾的參與度和共鳴感。

作品質(zhì)量是關(guān)鍵

展覽主題、作品質(zhì)量和作品題材也是不容忽視的影響因素?！昂材暮邸T遠藝術(shù)展”主題鮮明、簡潔凝練，有深度且突出了核心觀點，“翰墨履痕”是關(guān)乎人的藝術(shù)和歷史的人，崇仰前賢、俯憫蒼生以及描繪藝術(shù)家眼中的世界。馮遠為這次展覽梳理揀選了近年來的新作和若干件中青年時期的作品，這些作品的藝術(shù)語言以水墨設(shè)色為主，工寫兼具，兼及其他，皆因馮遠受有關(guān)歷史的閱讀研習(xí)、有關(guān)生命與現(xiàn)實的觀照遷想以及人生歷練的感悟與影響，每每觸發(fā)思考想象，于是就累積了這批記錄時代變遷和歲月履痕的作品。展覽展出的作品既有反映歷史題材的《秦嬴政稱帝慶典圖》《漢武帝經(jīng)略邊疆遣使絲路》《長城》等大型史詩性作品，體現(xiàn)現(xiàn)實主義色彩的《今生來世》《心聲》《星火》等對人民群眾生存狀態(tài)的關(guān)注與思考的作品，也有如《屈原與楚辭》《逍遙游》這樣表現(xiàn)古典詩詞畫意的作品。這批作品是馮遠在創(chuàng)作中深入生活、扎根人民、關(guān)注時代變遷的有力見證，這樣與時代同頻共振的作品才能真正留住社會的目光，引起觀眾的精神共鳴與思考。

此外我們還要注意的是，此次展覽是對馮遠創(chuàng)作生涯最系統(tǒng)也最完整的一次階段總結(jié)，展出作品共計548幅，其中包括481幅繪畫作品、67幅書法作品，創(chuàng)作時間跨度長達40年。本次展出的“翰墨履痕——馮遠藝術(shù)展”創(chuàng)多項“之最”，成為重慶美術(shù)館自2013年開館以來，展出作品最多的藝術(shù)家個展，也是馮遠迄今為止，展出作品數(shù)量最多的一次展覽?？梢钥闯?，如此規(guī)模的藝術(shù)盛宴所帶來的獨特性、稀缺性和獨家性也是吸引觀眾、引起社會廣泛關(guān)注的重要因素之一。通過這一展覽，觀眾可以對馮遠的藝術(shù)創(chuàng)作歷程有一個全面的了解。

互動式展覽手段不可或缺

重慶美術(shù)館位于重慶市中心，緊臨解放碑，有著優(yōu)越的地理位置，交通便利、人流量大。開館十年來，重慶美術(shù)館舉辦了眾多高水平、高規(guī)格的展覽，積累下了一批忠實的、有審美眼光的觀眾，形成了一個良性的互動與循環(huán)，這無疑是展覽出圈的客觀優(yōu)勢之一。

除此之外，重慶美術(shù)館對馮遠的這次展覽給予了充分的支持，從展覽前期的宣傳造勢，到展覽具體方案的制定、展廳的布展等都精心策劃?；谶@次展覽，重慶美術(shù)館還開展了一系列公共教育活動，包含現(xiàn)場導(dǎo)覽、藝術(shù)互動、學(xué)術(shù)講座、志愿者服務(wù)等多種形式的文化藝術(shù)活動形式。藝術(shù)家馮遠、重慶美術(shù)館館長王發(fā)榮、重慶美術(shù)館工作人員與志愿者為公眾進行現(xiàn)場導(dǎo)覽，為觀眾們講解每件作品的藝術(shù)表達和文化背景，進一步增強了展覽的品質(zhì)和吸引力。通過這些公共教育活動的開展，重慶美術(shù)館成功吸引了大量觀眾的參與和關(guān)注。據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)場導(dǎo)覽活動吸引了6000余人次的觀眾參與，同時網(wǎng)絡(luò)直播的受眾更是超過了100萬人次。這些數(shù)據(jù)表明，重慶美術(shù)館的公共教育活動得到了觀眾的積極響應(yīng)，展覽的社會反響也因此得到了進一步的推廣和擴大。這些活動的開展不僅豐富了觀眾的參觀體驗，也提供了更多的學(xué)習(xí)和互動機會，提升了觀眾的審美水平和藝術(shù)鑒賞能力。

綜合來看，美術(shù)展覽能否火出圈，需要多方面的因素，我們也能從中得到一些啟示，即通過藝術(shù)家的個人成就、社會影響力和對展覽參與度，結(jié)合藝術(shù)作品的主題、質(zhì)量，以及展陳設(shè)計和美術(shù)館的支持，可以提升展覽的吸引力和社會反響。這些經(jīng)驗和總結(jié)對于其他展覽的策劃和組織也具有一定的借鑒意義。■