王欣

【編者按】為紀(jì)念“一帶一路”倡議提出十周年，傳承弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，助力黃河流域文藝高質(zhì)量發(fā)展，7月6日，“黃河新篇 來自長安”美術(shù)作品晉京展在北京炎黃藝術(shù)館開幕。本次展覽的近百幅作品，以國畫、油畫、版畫為主，主題精深、制作精良，不僅展示了西安的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，還呈現(xiàn)了西安近年來的重點(diǎn)工作與城市建設(shè)成果。當(dāng)日下午，在中央美術(shù)學(xué)院教授于洋的主持下，十余位學(xué)者就主題性美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代機(jī)遇與挑戰(zhàn)、黃河流域美術(shù)高質(zhì)量發(fā)展新路徑，以及西安美術(shù)的發(fā)展與機(jī)遇等問題展開了深入探討。

于洋（中央美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)術(shù)主持）：“黃河新篇·來自長安美術(shù)作品晉京展”，是依托西安中國畫院近幾年推出的“絲路文明? 西安文脈”“百年歷程? 紅色記憶”“黃河長安·關(guān)中新篇”三大美術(shù)工程，用新的視角、語言和內(nèi)容來展現(xiàn)西北人文歷史新風(fēng)貌的集中體現(xiàn)。這次參展的100幅作品，展現(xiàn)了新時(shí)代以來西安畫壇最具代表性的老中青三代畫家的藝術(shù)成就。作品的整體風(fēng)貌，既具有明顯的地域性，也反映了國家主題性美術(shù)創(chuàng)作的要求和特點(diǎn)，是一種地域文化與主流文化的結(jié)合。

長安積淀著周秦漢唐的深厚底蘊(yùn)，是歷史上重要的藝術(shù)文化中心；北京涵養(yǎng)了近現(xiàn)代新文化運(yùn)動的薪火，是新中國發(fā)展歷程中政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心。所以，這次展覽實(shí)際上是兩個(gè)“中心”在藝術(shù)文化上的交流和互動。此外，這次展覽由西安中國畫院來承辦，本身帶有畫院體制發(fā)展的特點(diǎn)和當(dāng)下文化生態(tài)的背景。因此，以這次展覽為契機(jī)，我們應(yīng)該對畫院做更加深入的、歷史性的研究，更應(yīng)該思考在新時(shí)代語境下，畫院如何為國家、為社會作出更大的貢獻(xiàn)；怎樣守正創(chuàng)新，用更多的精品力作匯聚強(qiáng)大的精神力量；以何種方式培養(yǎng)造就德藝雙馨的藝術(shù)家和文化文藝人才隊(duì)伍。

楊曉陽（中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：畫院體制是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，我常在思考一些問題：一、什么是畫院？這個(gè)傳統(tǒng)可能出自原始社會，最早畫巖畫、畫彩陶有組織、有分工的這批人應(yīng)該就是畫院的雛形；二、畫院和院體畫聯(lián)系密切，像王維、李思訓(xùn)所畫院體畫，跟當(dāng)時(shí)官辦畫院的畫法、畫風(fēng)有許多共同的地方；三、文人畫應(yīng)該也是畫院主流繪畫的分支。無論是文人畫的寫意精神還是院體畫的工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，其內(nèi)蘊(yùn)的精神，都是觀照天下。在這批展覽的作品中，我們欣喜地看到了寫實(shí)與寫意兩大畫院主流創(chuàng)作傳統(tǒng)的結(jié)合。如今畫院的功能更豐富了，不僅是文藝創(chuàng)作的主力軍，還是藝術(shù)創(chuàng)新的主要陣地。這個(gè)展覽對北京美術(shù)界也有一定的啟示作用，我建議北京和西安兩地畫院可以做個(gè)主題性創(chuàng)作的聯(lián)展。

郭線廬（陜西省美術(shù)家協(xié)會主席）：我作為顧問參加了西安中國畫院組織的多次創(chuàng)作輔導(dǎo)，了解到他們?yōu)榇苏褂[在前期做了大量有效的準(zhǔn)備工作。他們已經(jīng)積累了大批主題性作品，但我覺得在創(chuàng)作這些作品的同時(shí)，還要加強(qiáng)理論建設(shè)，應(yīng)該緊緊抓住諸如絲綢之路、黃土文化、黃河文化等本土文化中還未充分發(fā)掘的資源，先從理論角度上凝練梳理出核心的思想和內(nèi)容，再確定若干個(gè)新的創(chuàng)作主題、研究主線，進(jìn)而成為下一步提升西安中國畫院創(chuàng)作研究的主要內(nèi)容。

王平（中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長）：這是一個(gè)通過中國畫語言來講西安故事的、以主題性創(chuàng)作為主的展覽。為了講好西安故事，畫家們傳承和發(fā)揚(yáng)了“長安畫派”和“黃土畫派”的藝術(shù)精神，從生活中、從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)來滋養(yǎng)新時(shí)代的中國畫。展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家扎根生活、反映時(shí)代的努力，也必將推動更多的中國畫家關(guān)注生活、關(guān)注時(shí)代、關(guān)注自己腳下的土地。明年有全國美展，是美術(shù)創(chuàng)作大年，我們要堅(jiān)持“時(shí)代生活是我們藝術(shù)創(chuàng)作的源泉”的創(chuàng)作理念，深入生活，提煉時(shí)代主題，并努力在藝術(shù)本體上有所建樹，創(chuàng)作出留得下來的藝術(shù)力作，努力在我們西安文化藝術(shù)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展當(dāng)中發(fā)揮牽引力的作用。

喬宜男（文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心副主任）：我一直關(guān)注陜西美術(shù)的發(fā)展，因?yàn)殛兾髅佬g(shù)有著悠久輝煌的歷史，不管是代表性的個(gè)人繪畫，還是群體面貌，都出現(xiàn)過優(yōu)秀的繪畫人才與作品，在全國美術(shù)界已經(jīng)深入人心了。大家當(dāng)下更關(guān)注的可能是目前或下一步陜西美術(shù)的發(fā)展情況。陜西美術(shù)如何走出來？王犇院長代表的西安中國畫院通過這次展覽走出了一條新路子，就是通過特定的主題創(chuàng)作的角度，把近幾年實(shí)施的三個(gè)工程中優(yōu)秀的作品進(jìn)行展示，把陜西悠久的文化歷史與新時(shí)代發(fā)展面貌用中國畫創(chuàng)作的方法展現(xiàn)出來，既推出了藝術(shù)人才，又展現(xiàn)了地區(qū)文化與發(fā)展成果，這不啻為一次有益的嘗試。

徐紅梅（《人民日報(bào)》美術(shù)編輯室主任）：“黃河新篇 來自長安”這個(gè)展覽，對我而言具有多重吸引力。一是長安擁有特別豐厚的歷史文化資源?！伴L安畫派”“黃土畫派”更是影響深遠(yuǎn)，趙望云、石魯、劉文西等代表人物的鮮明風(fēng)格，今天依然在啟迪后學(xué)。二是從主題創(chuàng)作的角度而言，近年來西安實(shí)施的“絲路文明? 西安文脈”“百年歷程? 紅色記憶”“黃河長安·關(guān)中新篇”等重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程，形成了一個(gè)豐富的主題美術(shù)創(chuàng)作的作品庫。三是從民族藝術(shù)中國畫的發(fā)展而言，在弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代大背景下，西安中國畫院如何更好發(fā)揮畫院體制在創(chuàng)作、組織上的優(yōu)勢，在出人才、出作品方面涌現(xiàn)更多成果？尤其是在長安豐厚的歷史文化滋養(yǎng)下，面對新時(shí)代的新要求，中國畫如何再現(xiàn)漢唐氣象？如何更好發(fā)揮“長安畫派”站在時(shí)代前沿的創(chuàng)作傳統(tǒng)？凡此種種，都特別讓人期待。

譚國亮（《中國美術(shù)》雜志主編）：這次晉京展，我覺得是一個(gè)非常好的關(guān)于主題創(chuàng)作的交流學(xué)習(xí)機(jī)會。這次展覽我有幾個(gè)感受：其一，題材集中，主題鮮明突出，集中反映了黃河、長安、革命題材等；其二，創(chuàng)作風(fēng)格、筆墨變化豐富，創(chuàng)作實(shí)力強(qiáng)，風(fēng)格獨(dú)具長安畫壇的風(fēng)貌；第三，作品思想獨(dú)到。這次展覽，讓我看到了西安畫家們在深入生活，用藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代精神，服務(wù)于中國式現(xiàn)代化建設(shè)上所做的努力，體現(xiàn)了長安畫派“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的理念。

馬明宸（北京畫院研究員）：陜西美術(shù)因?yàn)橛兄鴱V闊的取材表現(xiàn)空間，出現(xiàn)了長安畫派和黃土畫派這樣的創(chuàng)作高峰，在整個(gè)中國美術(shù)史上都占據(jù)著重要位置，因此全國美術(shù)界對陜西美術(shù)都拭目以待。今天的晉京展覽，作品的題材和形式都很豐富，筆墨技法的探索也很多元、很大膽，可以看出西安中國畫院的藝術(shù)家們在本土歷史人文和自然景觀的開掘與表現(xiàn)上面下了功夫和苦心。

余洋（文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心項(xiàng)目負(fù)責(zé)人）：這個(gè)展覽首先在主題性上非常好，四大板塊很清晰地反映了黃河新篇、長安新風(fēng)、紅色藝旅、生態(tài)建設(shè)，反映了富有歷史人文底蘊(yùn)的西安作為新時(shí)代國際化大都市的現(xiàn)代建設(shè)成就。技法上除了有傳統(tǒng)的長安畫派、黃土畫派風(fēng)格以外，新一代年輕人還積極開拓出新穎的創(chuàng)作手法與樣式，讓我們了解到西安藝術(shù)領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。最直觀的感受還是“黃河新篇”的“新”，體現(xiàn)出了新內(nèi)容、新樣貌、新精神，呈現(xiàn)了地域的豐富性與開放性。

劉艷卿（西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長）：關(guān)于西安美術(shù)晉京展，新中國歷史上影響最大的就是1961年10月以石魯、趙望云、何海霞為代表的“西安美協(xié)國畫研究室習(xí)作展”。長安畫派主張關(guān)注現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)生活、與時(shí)代同步的理念，深刻地影響了陜西畫家，借著西安十三朝古都的深厚歷史底蘊(yùn)和延安革命圣地的紅色文化情懷，逐漸形成了一種“長安精神”。在這種精神的涵養(yǎng)下，西安的美術(shù)家凝練出了一種扎根黃土的毅力和韌勁。這次展覽既是長安畫派繪畫思想的延續(xù)，也是長安精神的集中體現(xiàn)。因?yàn)閰⒓舆@次展覽的年輕畫家比較多，他們在地域性和超地域性、傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代技法、圖像表征和深層內(nèi)涵等問題上，仍需不斷探索，所以這次研討會中各位老師的學(xué)術(shù)指導(dǎo)非常及時(shí)和重要。

吳端濤（《美術(shù)》雜志編輯部主任）：第一，通過這個(gè)展覽，可以體現(xiàn)出主題性創(chuàng)作的重要性。通過“三大工程”，集中體現(xiàn)出西安中國畫院為陣地的美術(shù)創(chuàng)作群體的時(shí)代意識和對歷史方位的認(rèn)識。第二，“三大工程”的開展，是賡續(xù)傳統(tǒng)地域文脈，確立西安在新時(shí)代美術(shù)中文化方位的必要措施。這種地域性也就意味著特殊性，如何找到西安及陜西較之其他地域的不同，在表現(xiàn)獨(dú)特地域文化時(shí)確立美術(shù)語言的特殊性，這是一個(gè)非常大的考驗(yàn)，是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。第三是西安中國畫院“三大工程”發(fā)揮了引領(lǐng)作用。此次系列創(chuàng)作工程是陜西美術(shù)界自覺踐行以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，積極建構(gòu)新時(shí)代中國式現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的必要途徑。總體來看，通過這次展覽，我看到了西安中國畫院的職責(zé)與擔(dān)當(dāng)，值得我們關(guān)注。

南陽子（北京流動美術(shù)館總館副館長）：關(guān)于這次展覽，我的感受有兩個(gè)關(guān)鍵詞：一是長安氣象，一是時(shí)代脈動。西安中國畫院在王犇院長的領(lǐng)導(dǎo)下，注重研究和發(fā)掘畫院的時(shí)代性、現(xiàn)實(shí)性、當(dāng)下性，實(shí)現(xiàn)了筆墨隨時(shí)代的藝術(shù)主張與理想。我想這是最寶貴的畫院精神，也體現(xiàn)了一個(gè)畫院的時(shí)代脈動。盡管一個(gè)展覽的生成會有種種不足，但出發(fā)即是圓滿，也是藝術(shù)該走的道路。

王犇（西安中國畫院院長）：本次展覽之所以命名為“黃河新篇”，就是我們用當(dāng)代的筆墨語言來反映古老母親河的泱泱文脈與時(shí)代新貌；“來自長安”，首先是向“長安畫派”和“黃土畫派”的致敬，再就是表達(dá)一份來自長安的祝福與獻(xiàn)禮，更是想通過畫展表達(dá)出古長安美術(shù)工作者的赤子之心。

與此同時(shí)，我衷心感謝在座的專家學(xué)者從不同角度給我們的鼓勵及提出的寶貴建議和意見。這些專家建言都會有效賦能提升我們西安文化藝術(shù)事業(yè)。未來我們會在前輩的指引下、專家老師們的支持下，創(chuàng)作策劃出更多更好的作品與展覽，來回饋熱愛西安、關(guān)注長安畫壇的朋友們，再次感謝大家！■