白山杉 劉小蓉

[摘 要]周玉是成都市川劇研究院國家一級指揮、作曲家，從事川劇音樂工作46年。周玉其人，在川劇界集琴師、打擊樂、作曲、配器、指揮于一身，是能將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的非常成熟的不可多得的戲曲音樂創(chuàng)作人才。

[關(guān)鍵詞]周玉；作曲；川劇

20 世紀(jì)80 年代后，川劇舞臺(tái)發(fā)生了翻天覆地的變化，不僅從幾十平方米的簡單小舞臺(tái)變成了上千平方米的國際大舞臺(tái)，戲曲音樂也發(fā)生了極大的變化?！皥雒妗睆脑瓉碓谂_(tái)角上只有幾個(gè)人的伴奏，變成了幾十人的大樂隊(duì)。川劇配器也由過去的“七方”（樂隊(duì)中把小鼓、大鑼、大缽、堂鼓兼鉸子、馬鑼兼小鑼稱為“五方”，加上胡琴、蓋板、笛子、嗩吶上下手，稱為“七方”），加入了許多音域較寬的西方樂器，伴奏中出現(xiàn)了鋼琴、吉他、長號(hào)、貝斯、豎琴等。

這期間產(chǎn)生了幾位像李天鑫、王文訓(xùn)那樣大名鼎鼎的川劇作曲家、指揮家，也出現(xiàn)了一批默默奉獻(xiàn)、頗有成就的作曲家、指揮家。其中便有成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇音樂傳承人、國家一級指揮周玉。從“周玉”這個(gè)名字，便可窺見其父母的心思，一定是希望兒子成為家中的“通靈寶玉”。我們未見其人，便能想其溫潤如玉的形象。見到周玉，果然氣質(zhì)高雅、溫潤有方。雖年近六十，仍是神清氣朗。

大家一見如故，暢所欲言。我們直言不諱地提出來第一個(gè)問題：“您的履歷上寫著出生于1965年，參加工作1977 年，當(dāng)時(shí)才12 歲，是不是寫錯(cuò)了？”周玉笑答：“沒錯(cuò)?！?/p>

子承父業(yè)，自學(xué)成才

周玉自稱“童工”，他生于劇團(tuán)，長于劇團(tuán)。父親周治林是成都市川劇團(tuán)的司鼓，周玉在娘胎中便聽見父親的鑼鼓聲聲。彼時(shí)，周治林是成都市川劇團(tuán)的“打鼓匠”（上手琴師，現(xiàn)為成都市川劇研究院國家二級作曲），那時(shí)樂隊(duì)只有五到七個(gè)人，集中在舞臺(tái)臺(tái)口，統(tǒng)稱“場面”，以鑼鼓為主，由小鼓指揮。高腔戲中，臺(tái)口還會(huì)坐一位專職的幫腔演員。

民間老藝人傳有口訣：“紅梭新鎖一江香，只有七種腔。任它千變?nèi)f化，只要打鼓匠會(huì)幫?！薄按蚬慕场痹诖▌F(tuán)中起著指揮的作用，引領(lǐng)著臺(tái)上的“吹、拉、彈、唱、幫”，周玉的父親就是老川戲樂隊(duì)中的“打鼓匠”。有趣的是，周玉的哥哥周宇也從事了這一行，現(xiàn)為成都市川劇研究院國家一級演奏員，他們一家可謂“川劇音樂世家”。

因?yàn)槟赣H的戶口在綿竹，周玉的戶口隨母親，也在綿竹。因此他在成都連上小學(xué)的資格都沒有，家鄉(xiāng)又沒人帶他，怎么辦呢？ 周玉想學(xué)象棋，父親認(rèn)為那不能謀生；周玉想學(xué)開車，家里又沒錢買車……父親愁壞了，只能讓孩子學(xué)自己熟悉的“川劇場面”，以此保證將來也能混口飯吃，“不學(xué)沒出路呀”。

周玉7 歲開始學(xué)戲曲音樂，師從父親的同事張興全。先學(xué)竹笛，后學(xué)嗩吶。好在他天資聰慧，一點(diǎn)就通，幾年就基本掌握了川劇“場面”上的十八般武藝。

1977 年碰上綿陽地區(qū)川劇團(tuán)招人，父親帶著他，趕到綿陽。順利通過考試后，返回成都。不想當(dāng)時(shí)的文化局長提出疑問：“這孩子才12 歲，你們說他這也會(huì)，那也會(huì)，肯定是騙人，我要重考?！?/p>

父親又匆匆?guī)еs回綿陽，由文化局長親自坐鎮(zhèn)，在劇院重開考場。周玉吹了笛子、嗩吶后，局長問道：“你還會(huì)什么？”“還會(huì)打擊樂?！薄昂谩！本珠L叫人把樂器搬到臺(tái)中，“敲吧?！敝苡裣惹么箬?，再敲堂鼓，演奏了快一晚上。局長樂了：“你們沒有騙我，給這小孩辦入職手續(xù)吧?！?/p>

1977 年10 月10 日，周玉正式被綿陽地區(qū)川劇團(tuán)錄用，12歲便成了國家川劇團(tuán)的正式職工。

參加工作的第一天，上午他才風(fēng)塵仆仆地趕到綿陽，剛放下行李，晚上就跟團(tuán)去梓潼演出，坐在臺(tái)上打了三個(gè)小時(shí)鑼。之后，他老老實(shí)實(shí)打了四到五年的大鑼，從1980年開始自學(xué)拉胡琴。每次回成都，父親就加強(qiáng)對他各方面的訓(xùn)練。周玉學(xué)了很多川劇音樂方面的技藝。1982年，他開始往琴師方向發(fā)展，吹笛子、吹嗩吶、拉胡琴，無所不學(xué)，無所不會(huì)。

1987 年，成都市川劇院一二聯(lián)合團(tuán)成立，團(tuán)長為張開國、副團(tuán)長為譚愫。那時(shí)團(tuán)里急需音樂人才，便從綿陽川劇團(tuán)借調(diào)了周玉。就這樣，周玉從綿陽到成都，成都到綿陽，來回跑了三年，到1990年才正式調(diào)進(jìn)成都市川劇團(tuán)。

初試牛刀，配器《傍妝臺(tái)》

1986 年，父親周治林接了個(gè)任務(wù)，中國唱片公司成都分公司的陳仲堯策劃要為川劇曲牌音樂做一盒名叫《傍妝臺(tái)》的錄音盒帶，要求以川劇“吹打樂”為主，把原汁原味的嗩吶曲牌、笛子曲牌、鑼鼓曲牌“傍妝臺(tái)、將軍令、醉花會(huì)”等融合為一部長90 分鐘的川劇傳統(tǒng)曲牌合集。川劇集中國地方戲曲之大全，屬多聲腔體系，包括了中國戲曲的四大聲腔（梆子腔、皮黃腔、昆腔和高腔）。川劇的昆（昆腔）、高（弋陽腔）、胡（皮黃腔）、彈（梆子腔）、燈（民間曲調(diào)），還有少數(shù)吹腔劇目，均由“打擊樂”統(tǒng)領(lǐng)。川劇有很多經(jīng)典傳統(tǒng)曲牌，記錄這些曲牌的目的是留住經(jīng)典，讓川劇音樂能夠流傳下去。雖說這是一件功德無量的好事，但工作量很大。收集難、選擇難、制作更難，加上當(dāng)時(shí)的酬金很低，又沒人搞配器，陷入困境的周治林讓周玉試試，只有21 歲的他，找了一本配器的書，邊學(xué)邊干，愣把任務(wù)完成了。

現(xiàn)在很多地方還在使用這盒《傍妝臺(tái)》來學(xué)習(xí)川劇音樂，而《傍妝臺(tái)》作為周玉的配器作品處女作也留在了他的創(chuàng)作史上。

如愿以償，進(jìn)高校深造

1990 年回到成都后，周玉進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作高峰期，愈發(fā)如魚得水。

周玉并未止步，他相繼進(jìn)入了上海戲劇學(xué)院、中央民族樂團(tuán)、中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)。2013 年，周玉被市川劇團(tuán)直接送進(jìn)了上海戲劇學(xué)院“全國青年戲曲高級作曲研修班”；2015 年，他進(jìn)入“中央民族樂團(tuán)全國青年指揮大師班”研習(xí)；2017年又進(jìn)入了由中國文化部主辦，文化部藝術(shù)司、中國戲曲學(xué)院承辦的戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)“千人計(jì)劃”高級研修班，周玉是該項(xiàng)目在四川省的唯一入選人員。

經(jīng)過3 次高層次、高水平的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，周玉的眼界拓寬了，音樂水平得到了極大的提高，“打鼓匠”成長為了“作曲家”。

恪守初心，“一戲一風(fēng)格”

中國戲曲，從來都是以“曲”為重，“曲”是戲的靈魂，而“打擊樂”就是川劇音樂的靈魂。古有“七分打三分唱”“半臺(tái)鑼鼓，半臺(tái)唱”的說法，由此可見“曲”對川劇的重要。

“曲”也成了周玉人生的最重要組成部分。

從1990 年回到成都后，周玉開始師從陽能老師學(xué)習(xí)川劇的戲曲配器，并向父親請教川劇的聲腔作曲。在樂隊(duì)，他擔(dān)任過指揮、作曲、配器，似乎是缺什么、他頂什么。但他最有成就感的還是作曲，最能體現(xiàn)他風(fēng)格特征的也是作曲。

周玉作曲的《劉氏四娘》《黎明十二橋》《天衣無縫》《落下閎》代表著他的藝術(shù)追求，也獲得了各種大獎(jiǎng)。這四部戲的音樂風(fēng)格迥異、各有千秋。

1993 年新編目連戲《劉氏四娘》由川劇中具有代表性的目連戲《劉氏回煞》等改編，其故事荒誕、情節(jié)詭異。

這部戲動(dòng)作極大、技巧高難，表演以川劇獨(dú)有的“鬼狐旦”為主，充分發(fā)揮“鬼狐旦”唱、念、做、打的表演才干。尤其是第四、五、六場，節(jié)奏性強(qiáng)、緊鑼密鼓。一招一式，小鼓都打在點(diǎn)上。配合“飛叉”“飛刀”的特技表演，鼓點(diǎn)落得驚心動(dòng)魄。音樂和幫腔推進(jìn)著劇情的發(fā)展，輔助著演員的表演，高潮迭起，演得帶勁、聽得過癮，觀眾叫好聲不斷。此戲由蔣立芳、周玉共同作曲。周玉充分發(fā)揮了自己對傳統(tǒng)川劇音樂的傳承能力，將川劇鑼鼓的魅力推到極致，迄今都難以超越。

1994年《劉氏四娘》獲第四屆文華新劇目獎(jiǎng)，劉蕓獲表演獎(jiǎng)。同年《劉氏四娘》參加第四屆中國藝術(shù)節(jié)南方片演出，獲文化部頒發(fā)的優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)。周玉特別高興，這是他第一次獲得單項(xiàng)音樂獎(jiǎng)，那年他29歲。

2010年，周玉獨(dú)立擔(dān)任了新編現(xiàn)代川劇《黎明十二橋》的作曲、配器、指揮工作。這是周玉第一次完全獨(dú)立創(chuàng)作，所以意義格外深刻。

《黎明十二橋》是現(xiàn)代戲，描寫了1949年12月臨近成都解放時(shí)的中共地下黨員與國民黨斗爭的故事， 由王超、王玉梅主演。該劇的音樂主題用一句國歌起，然后接川劇最有特色的高腔曲牌“紅衲襖”，既有時(shí)代感，又不失川劇的本色。更為突出的第三場和最后一場戲“刑場”，前后幾百句唱詞都由周玉非常用心地一句一句地配曲，慷慨激昂，動(dòng)人心弦，頗有《柴市口》之風(fēng)。該劇曾獲成都市第八屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，至今仍是市川劇研究院的保留劇目，這部戲也是周玉走向獨(dú)立創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

2018 年底，周玉擔(dān)任了國家藝術(shù)基金2018 年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目——新編川劇《天衣無縫》的作曲和指揮。

剛從中國戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)“千人計(jì)劃”高級研修班回來的周玉，啟用了多達(dá)68人的大樂隊(duì)。他在戲中進(jìn)行了很多大膽的創(chuàng)新和改編，加入了大量的西洋樂器，讓演奏完美地烘托了劇情、渲染了氣氛，現(xiàn)代感很強(qiáng)，讓傳統(tǒng)的川劇唱腔取得了新的突破，使唱腔曲調(diào)與演員的精彩演繹相得益彰。

周玉說：“《天衣無縫》是一部諜戰(zhàn)題材的新戲，題材決定了這部作品的音樂必須有所突破。想引人入勝，就需要用音樂去營造緊張的氣氛，在貴婉和資歷群護(hù)送于先生一家的那一段，以及貴婉得知資歷群真實(shí)身份后用刀叉和他暗中較勁的那一段，觀眾都能聽出音樂、唱腔很多的新意。”此劇被業(yè)內(nèi)外稱為“音樂佳作”。

2019年，在成都市川劇研究院創(chuàng)排的國家藝術(shù)基金2019 年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目——新編歷史川劇《落下閎》中，周玉又一次擔(dān)任了作曲、指揮。這次的樂隊(duì)有55人。

《落下閎》是一部關(guān)于中國古代天文學(xué)家落下閎的歷史戲。說起渾天儀，多數(shù)人只知道張衡，很少有人知道渾天儀的創(chuàng)始人落下閎，更少有人知道落下閎是四川閬中人，以及太空中還飄著一顆由國際天文學(xué)聯(lián)合會(huì)命名的“落下閎小行星”。

關(guān)于落下閎，史書上很少記載?！妒酚洝に麟[》引《益部耆舊傳》：“閎字長公，明曉天文，隱于落下，武帝時(shí)征待詔太史，于地中轉(zhuǎn)渾天，改《顓頊歷》為《太初歷》，拜侍中不受?！贝▌　堵湎麻b》僅據(jù)這39 個(gè)字，編出一部兩個(gè)小時(shí)的大戲。該劇2023年4月在央視戲曲頻道《九州大戲臺(tái)》播出。

在《落下閎》這部劇中，周玉的投入最多，音樂創(chuàng)作完全靠自己苦心琢磨。光是主題曲的音樂，周玉就翻來覆去地想了十幾天，借鑒了許多作品，但都覺得不理想。怎么能把主題融入川劇的音樂唱腔，讓感覺回到川劇本身？因?yàn)橹黝}曲是貫穿全劇的核心，既需要符合人物的身份，也要有優(yōu)雅、含蓄的感覺。周玉在苦思冥想后，采用了具有古典風(fēng)格的川劇昆腔，樂感古樸空靈，“吟”的特色也很鮮明，使人感受到星空浩瀚，萬物空靈，全劇的音樂采用了降調(diào)處理，都比較內(nèi)斂。

說到興濃處，周玉還興致盎然地唱了一番：“浩瀚穹宇，日躔月離。河漢間，映照著生生大地，祥瑞興，萬物啟。天人之際，上下求真理”，果然典雅動(dòng)聽。

周玉參加作曲、配器、指揮的作品很多，其中還有：川劇《桂英與王魁》《沃野炊煙》《愛情天梯》《烏蒙山脊梁》《傳說陳麻婆》《琵琶聲聲》《慶云宮》《芙蓉花仙》《白蛇傳》《九美狐仙》《欲?？癯薄贰秹m埃落定》《望娘灘》等；川劇戲歌《蜀相》《靜夜思》《成就每一個(gè)夢想》《三字經(jīng)》《成都的橋》《鈴兒響叮當(dāng)》《成都美，美成都》；滇劇《張桂梅》《水莽草》《貴婦還鄉(xiāng)》；京劇《落梅吟》；木偶劇《小放?！返取?/p>

守正創(chuàng)新，薪火相傳

關(guān)于“守正創(chuàng)新、薪火相傳”的問題，我們特意走訪了原四川省委宣傳部副部長、原四川省文聯(lián)主席李致。94 歲的致公，興致勃勃地談了一個(gè)多小時(shí)的川劇，他說：“川劇又好看又好聽?！敝鹿e了很多例子，從陽友鶴、周企何到陳書舫、競?cè)A，還談到周總理特批為川劇名旦廖靜秋拍彩色電影《杜十娘》的歷史故事，他特別強(qiáng)調(diào)的就是“守正創(chuàng)新、薪火相傳”。

讓這又好看、又好聽的川劇傳下去，也成了周玉一生的使命。

埋頭苦干的周玉除作曲、配器、指揮，還熱衷于川劇的藝術(shù)傳承，多年來默默做著“聽川劇打擊樂，看非遺進(jìn)校園”的公益活動(dòng)。周玉從2009 年開始就在各個(gè)中小學(xué)上課，教學(xué)生“打擊樂”、唱戲歌、編戲舞。到現(xiàn)在，周玉每周要去三所學(xué)校上三堂課，有時(shí)還會(huì)帶著女兒小桐做“傳、幫、帶”的工作。他把一生的心得都毫無保留地教給了學(xué)生。

因戲結(jié)緣，愛為動(dòng)力

周玉的妻子馬麗是名家劉蕓的得意門生。

2023 年5 月，劉蕓應(yīng)邀參加中央電視臺(tái)的《角兒來了》專訪節(jié)目，便帶了馬麗和幾位弟子。節(jié)目中，劉蕓談到自己的九大高難技巧，并讓高徒代為演示。馬麗一個(gè)人就表演了 “臥魚”“飛坐蓮上桌”“金雞獨(dú)立”“繞口令”四大技巧，足見馬麗表演功夫之全面。

作為國家一級演員，馬麗的表演細(xì)膩傳神、技不輸人，她的“唱、做、念、打”，“手、眼、身、發(fā)、步”俱佳?？催^馬麗的《慶云宮》《女吊》《出北塞》，都會(huì)驚嘆她的“四功五法”了得。聲如鶯歌、容貌絕佳的她沒得梅花獎(jiǎng)，真是可惜了。難能可貴的是她心態(tài)很平和，只是淡淡一句：“機(jī)緣嘛”。

她和周玉的認(rèn)識(shí)很簡單，也因“機(jī)緣”。

1984年，他倆都在綿陽地區(qū)川劇團(tuán)，團(tuán)里的年輕人住在一個(gè)筒子樓里。每天早上演員要吊嗓，樂隊(duì)要拉琴，演員也會(huì)找琴師練習(xí)。一次，馬麗找到周玉，想練一下《拷紅》，可是沒有曲譜。周玉問：“有帶子嗎？”馬麗點(diǎn)頭：“有。”周玉說：“有帶子就行，我來記譜?！?/p>

“太牛了，聽帶子就能記譜。”馬麗頓時(shí)心生敬意。

一來二往，馬麗愛上了多才多藝的周玉，周玉也迷上了俏麗活潑的馬麗。周玉和馬麗于1 9 8 4 年相識(shí)，熱戀十年，直到相繼調(diào)入成都市川劇團(tuán)后，才在1994 年結(jié)婚。之后的29年，他倆不僅成了生活上的好伴侶，更是藝術(shù)上的好搭檔。

在2017年上演的傳統(tǒng)川劇《慶云宮》中，馬麗擔(dān)任了女主角，周玉作曲。他努力做出了新的嘗試。周玉說：“《慶云宮》中原本只有高腔的‘幫、打、唱，我在這一版中加入了一些川劇昆腔，尤其在《慶云思夫》一折中我運(yùn)用了昆腔‘一江風(fēng)的音樂元素，加以創(chuàng)新，設(shè)計(jì)了大段的昆腔唱段，很好地表現(xiàn)出此時(shí)的郗氏孤獨(dú)、壓抑、思夫的情緒。在《御園泄密》一折中我設(shè)計(jì)了用‘嗩吶昆來表現(xiàn)金、苗二妃粗獷的性格，在《慶云悲祭》一出戲中用‘笛子昆來表現(xiàn)郗氏恍惚、悲傷以及近乎瘋癲的情緒……把昆腔的演唱和傳統(tǒng)的高腔徒歌演唱融為一體，對整個(gè)戲的音樂乃至人物都起到了幫助和提升的作用，同時(shí)還用曲牌‘北不識(shí)路設(shè)計(jì)出了女幫腔徒歌式的主題歌吟唱，效果很好。”

妻在臺(tái)上唱，夫在臺(tái)下幫。妻唱夫隨，成了他倆的生活常態(tài)。

周玉倍感幸福的是，女兒周小桐也成了自己的創(chuàng)作伙伴。有著廣播電視學(xué)和電子音樂雙本科學(xué)歷的她，因?yàn)閺男《δ咳荆矏凵狭舜▌∫魳?，并在畢業(yè)后常常參與周玉的創(chuàng)作，協(xié)助周玉做一些配器工作，時(shí)不時(shí)也作點(diǎn)小曲，還獲了不少獎(jiǎng)項(xiàng)。

時(shí)代給了周玉忠厚真誠的本性。他不計(jì)報(bào)酬，全力以赴，真正做到了哪里需要，就出現(xiàn)在哪里。要作曲，他就沒日沒夜地作曲；要指揮，他就激情四射地指揮；要配器，他就認(rèn)認(rèn)真真地配器。幾乎團(tuán)里的每一次演出，都有他的參與。

他如一片綠葉默默地輔佐著團(tuán)里每一朵“梅花”的綻放。

周玉很低調(diào)，每次主創(chuàng)人員合影，他都站在最后、最邊，很少出頭露面。

真誠勤奮，不斷追求

為了更準(zhǔn)確、更深入地認(rèn)識(shí)周玉，我們還聯(lián)系了幾位老友，想聽聽他們的看法。

成都市川劇研究院常務(wù)副院長、中國戲劇二度“梅花獎(jiǎng)”獲得者、國家一級演員陳巧茹，她雖然和周玉同在一個(gè)劇團(tuán)，但合作不多，對他的印象很好。“他在我們劇院做了很多很多的指揮”。最近陳巧茹的《花自飄零水自流》便由周玉擔(dān)任指揮。

上海戲劇學(xué)院教授、中國戲劇二度“梅花獎(jiǎng)”

獲得者、國家一級演員田蔓莎的評價(jià)是：“周玉和馬麗給我留下的感覺，是非常努力勤奮的兩個(gè)人。他們一直非常執(zhí)著地追求藝術(shù)，在川劇這塊土地上，攜手共進(jìn)。而且他們對人、對藝術(shù)，都非常真誠。

我是很喜歡這兩位藝術(shù)伙伴的。”田蔓莎和周玉合作過川劇《死水微瀾》。

成都市川劇研究院副院長，中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者王玉梅說得很具體：“我和周玉的合作很多。我奪梅花獎(jiǎng)的劇目《燕燕》是他擔(dān)任的指揮。

原創(chuàng)現(xiàn)代戲《黎明十二橋》也是周玉擔(dān)任作曲、配器、指揮，其中好幾段唱段我都很喜歡，還經(jīng)常作為單獨(dú)曲參加綜藝節(jié)目進(jìn)行演出。在《歲歲重陽》中周玉擔(dān)任了配器和指揮，這出戲是我從事川劇藝術(shù)三十余年來現(xiàn)代戲的唱段里最滿意、也是最喜歡的。周玉創(chuàng)作的川劇戲歌很多，還進(jìn)學(xué)校做了很多川劇鑼鼓、川劇音樂等教學(xué)、推廣工作。應(yīng)該說周玉是目前川劇界集琴師、打擊樂、作曲、配器、指揮于一體，能將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的非常成熟的不可多得的音樂創(chuàng)作人才。”

蔡少波是成都市川劇研究院黨總支書記，又是周玉藝術(shù)上的合作伙伴。他說：“從《愛情天梯》《天衣無縫》《黎明十二橋》，到《落下閎》都是我當(dāng)導(dǎo)演，他作曲、配器，我倆合作比較默契。我們都希望川劇要姓川。他在配曲當(dāng)中，對川劇傳統(tǒng)的把控很守正。他對川劇的昆、高、胡、彈、燈，特別是對高腔曲牌的把控，繼承得比較好。他有上手基礎(chǔ)，傳統(tǒng)底子很厚實(shí)，沒有離開川劇的本體，銜接得比較好，創(chuàng)新能力也不錯(cuò)。周玉從40 多歲到50多歲這十多年，正值壯年，勤奮、好學(xué)、主動(dòng)、能吃苦，創(chuàng)作不輟，佳作紛呈。在時(shí)間緊、任務(wù)重的情況下，他的作品還來得快，從不拖時(shí)。在近幾年來的合作當(dāng)中，他不斷地在豐富自己，從稚嫩到成熟，越往后頭走，就越成熟了。包括《山杠爺》《天衣無縫》《落下閎》《潮起大江》，他的作曲確確實(shí)實(shí)能充分發(fā)揮演員的能力，唱起來很有川劇味兒，聽起來入耳動(dòng)聽，受到專家、評委、演員、觀眾的一致好評。他對樂隊(duì)指揮的把控、訓(xùn)練，配器作曲、情感訓(xùn)練、節(jié)奏訓(xùn)練，都是強(qiáng)項(xiàng)。他還擔(dān)著很多指揮工作，不管是誰的作品，他基本都能指揮。他是中青年作曲家中承上啟下的佼佼者”。蔡少波還開玩笑地說了句：“他活兒好，還從不討價(jià)還價(jià)，少有的價(jià)廉物美呀?！?/p>

工作了46年的周玉，早就算“超期服役”了，但大家都希望他今后還能創(chuàng)作出更多、更好的作品，為川劇的“守正創(chuàng)新、薪火相傳”做出更大的貢獻(xiàn)。

作者簡介

白山杉，四川傳媒學(xué)院編導(dǎo)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師；劉小蓉，四川電影電視學(xué)院講師。

責(zé)任編輯 鄭雪