趙莉　劉衛(wèi)

摘要： 女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝自晚清時(shí)期出現(xiàn)，在民國(guó)時(shí)期得到發(fā)展完善，是近代運(yùn)動(dòng)女裝的典型代表，并對(duì)中國(guó)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展產(chǎn)生直接影響。為了進(jìn)一步明晰民國(guó)時(shí)期女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝的形制變化及其反映的審美觀念，文章根據(jù)傳世圖像、歷史資料等文獻(xiàn)，梳理女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展脈絡(luò)。研究認(rèn)為，民國(guó)女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝可分為興起、改良、定型三個(gè)發(fā)展階段，款式從中式操服到中西結(jié)合的倒大袖上衣搭配燈籠褲，而后逐漸西化，審美觀念呈現(xiàn)傳統(tǒng)之美到尚武之美、健康美的變化趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞： 民國(guó)時(shí)期;運(yùn)動(dòng)服裝;服飾變遷;西風(fēng)東漸;審美;女學(xué)生

中圖分類號(hào)： TS941.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： ?B

文章編號(hào)： 10017003（2023）080159－07

引用頁(yè)碼： 081305 DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2023.08.019

晚清至民國(guó)時(shí)期，女子體育教育在“西學(xué)東漸”的歷史背景下蓬勃發(fā)展。作為女性群體的先鋒階層——女學(xué)生，最早接觸西式體育，是各類女子運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、運(yùn)動(dòng)賽事的主要參與者，女學(xué)生的運(yùn)動(dòng)裝是民國(guó)女性運(yùn)動(dòng)服裝的典型代表。

綜觀目前已有研究成果，發(fā)現(xiàn)有關(guān)民國(guó)運(yùn)動(dòng)裝的研究較少，主要有針對(duì)泳裝、“操衣”的具體運(yùn)動(dòng)類目服裝分析，以及以《良友》畫報(bào)為研究材料的運(yùn)動(dòng)女裝分析［1］。本文聚焦女學(xué)生群體，通過搜集整理女學(xué)生運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的老照片、漫畫、體育電影等影像資料，并結(jié)合歷史文獻(xiàn)總結(jié)歸納女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展階段、款式特點(diǎn)，管窺近代女性運(yùn)動(dòng)裝的變遷，探究服裝背后所反映的審美觀念的變化。

1 近代女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝發(fā)展背景

至晚清時(shí)期，以自強(qiáng)、求富為口號(hào)的洋務(wù)派及主張變法維新、救亡圖存的改良派積極向西方求醫(yī)問藥。西方先進(jìn)的技術(shù)、觀念沖擊著封建思想倫理對(duì)民眾的控制。辛亥革命推翻了清王朝封建統(tǒng)治，服裝等級(jí)制度就此結(jié)束，西學(xué)逐漸滲透到社會(huì)生活的諸多方面。

在西式教育觀念影響下，各地大型城市迎來了女學(xué)堂的辦學(xué)熱潮。1844年，第一所教會(huì)學(xué)校在寧波開設(shè)，至1908年，全國(guó)女學(xué)堂數(shù)量已達(dá)到512所，在冊(cè)學(xué)生20 557名［2］。一些較為著名的女學(xué)堂如吳懷疚創(chuàng)辦的“務(wù)本”女塾，蔡元培創(chuàng)辦的“愛國(guó)”女校等十分重視學(xué)生體育教育，開展以體操為代表的體育課程或課余活動(dòng)。為方便學(xué)生運(yùn)動(dòng)，學(xué)校在學(xué)生入學(xué)時(shí)統(tǒng)一定制運(yùn)動(dòng)服裝，女子運(yùn)動(dòng)裝——“操服”自此興起。隨著學(xué)校教育體制改革，順應(yīng)學(xué)生興趣、心理、愛好的自然主義體育思想傳入國(guó)內(nèi)?！叭尚鐚W(xué)制”正式廢除原有機(jī)械呆板的兵式體操，體育課程改以田徑、球類等競(jìng)技項(xiàng)目為主，運(yùn)動(dòng)服裝品類逐步細(xì)分、款式日趨多樣。

思想觀念上，維新派提出的“強(qiáng)國(guó)保種”思想將“興女學(xué)、廢纏足”與救國(guó)并為一談，女學(xué)推進(jìn)了女性的思想解放，“不纏足”作為許多新式女學(xué)堂的入學(xué)條件之一，也為學(xué)生參與體育活動(dòng)創(chuàng)造了必要的身體條件。新文化運(yùn)動(dòng)后，舊的倫理道德、文學(xué)藝術(shù)日漸式微，在民主、科學(xué)兩大旗幟的引領(lǐng)下，不僅傳統(tǒng)士大夫完成了向新型知識(shí)分子的轉(zhuǎn)變［3］，越來越多的普通民眾開始追尋個(gè)性解放、平等自由的精神，在全社會(huì)形成了激蕩思潮。

同時(shí)，媒體行業(yè)方興未艾擴(kuò)展了新思想、新形象的影響范圍。各類期刊畫報(bào)、體育電影直觀展現(xiàn)了女性運(yùn)動(dòng)員矯健的身影，向大眾傳播了一種“時(shí)髦”的生活方式和身體觀念，為體育運(yùn)動(dòng)打上健康、時(shí)髦、先進(jìn)的標(biāo)簽，將運(yùn)動(dòng)服裝從校園操場(chǎng)帶向大眾生活。

2 民國(guó)時(shí)期女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝分類

通過對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期報(bào)紙、期刊雜志進(jìn)行檢索，搜集到女學(xué)生體操課、課余活動(dòng)、校際比賽、運(yùn)動(dòng)會(huì)、其他集會(huì)等運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的舊照片214張。按照時(shí)間、服裝類型、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景梳理比較，并結(jié)合同時(shí)期相關(guān)的文字記載，本文進(jìn)行總結(jié)分析。

民國(guó)時(shí)期女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝從款式類型上可分為上衣下褲、上衣下裙及上下連屬的裙裝三類。其中上衣下褲應(yīng)用范圍最廣、時(shí)間最久，且發(fā)展具有連續(xù)性，與常服關(guān)系最為密切，是女學(xué)生運(yùn)動(dòng)服裝的典型代表。上衣下裙及上下連屬的裙裝一般直接引入西方樣式，多為運(yùn)動(dòng)會(huì)中體育表演服裝，出現(xiàn)頻次較少。

按照服裝的應(yīng)用場(chǎng)景不同又可分為操服、表演服、競(jìng)賽服三種類型。操服（或操衣）早期為軍隊(duì)訓(xùn)練的制服，而后迅速被新式學(xué)堂采納，成為體育運(yùn)動(dòng)服裝［4］，主要在體操課程、集會(huì)活動(dòng)中穿著，并兼具制服屬性、校服功能。表演服主要用于運(yùn)動(dòng)會(huì)前的體操表演、機(jī)巧表演、舞蹈表演等體育表演類活動(dòng)。隨著國(guó)內(nèi)女子競(jìng)技體育發(fā)展，民國(guó)中晚期又出現(xiàn)了用于學(xué)生訓(xùn)練、比賽的西式競(jìng)賽服，其適用范圍較小，由校隊(duì)成員、參賽選手穿著。

3 民國(guó)時(shí)期女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝發(fā)展階段及款式特點(diǎn)

通過梳理已有圖像資料，結(jié)合彼時(shí)社會(huì)背景，本文從時(shí)間維度總結(jié)女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展歷程，可將其分為三個(gè)階段。一是從晚清到20世紀(jì)10年代的興起階段，短衣窄褲的中式“操服”應(yīng)用于女學(xué)堂;二是20世紀(jì)20年代的改良階段，女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝經(jīng)歷了西式服裝本土化，中式服裝西洋化的變革過程;三是20世紀(jì)30、40年代定型階段，女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝全盤西化，并一直沿用至建國(guó)后。

3.1 興起階段：短衣窄褲的中式操服

據(jù)《廣益叢報(bào)》中文章《條陳女學(xué)服制》對(duì)女學(xué)著裝現(xiàn)象的記載，可知早期女學(xué)生操服并無統(tǒng)一規(guī)制，學(xué)校根據(jù)需求自

行定購(gòu)。1898年《女學(xué)報(bào)》第六期，刊出的體操動(dòng)作圖顯示，操服上裝為短而緊身的大襟帶鑲邊的襖，襖外以帶束腰，下穿緊身褲，褲腳放在靴子內(nèi)［5］。至民國(guó)初期，在北洋政府教育部公布的學(xué)校儀式規(guī)程令中，對(duì)女學(xué)生服裝顏色、款式等進(jìn)行了規(guī)定，以女性常服為制服，“女學(xué)生自中等學(xué)校以上著裙”。但實(shí)際應(yīng)用中，學(xué)校由于開設(shè)體育課程，一般以長(zhǎng)褲為操服。

上襖下褲是民國(guó)初期女學(xué)生操服的典型樣式（圖1），上襖衣長(zhǎng)至臀下，偏襟，使用傳統(tǒng)一字盤扣固定，衣兩側(cè)開衩至腰際，以便下肢活動(dòng)，衣領(lǐng)為“元寶領(lǐng)”，領(lǐng)上檐高可掩面，袖口緊窄露出手腕。原本內(nèi)穿的中式褲作為外褲，窄小的褲口使褲子整體呈錐形。

對(duì)比晚清民初不同年份女學(xué)生操服樣式不難發(fā)現(xiàn)，服裝漸短漸窄是其最突出的變化特點(diǎn)。上衣長(zhǎng)度從膝下削減至臀下，側(cè)邊開衩提高，褲長(zhǎng)縮短露出襪子，胸圍、袖口、褲腳變窄，服裝更加貼合身體。細(xì)節(jié)上，領(lǐng)子高度隨常服流行變高。領(lǐng)口、袖口、下擺、褲腳均去掉了繁瑣的邊飾。顏色質(zhì)料與女學(xué)生制服相同，以黑、白、藍(lán)色土布為主，按照教育部公布的學(xué)校制服規(guī)程令規(guī)定“寒季用黑色或藍(lán)色，暑季用白色或藍(lán)色”。各校校規(guī)中還會(huì)對(duì)學(xué)生著裝有更詳細(xì)的要求，如周南女子師范學(xué)校不僅明確規(guī)定了學(xué)生服裝用黑、藍(lán)、白三色，還限制內(nèi)穿的單衣不得有其他雜色，襪只可用黑、白二色［6］。

民國(guó)初期，除中式服裝外，一些開埠較早地區(qū)的學(xué)校已開始引進(jìn)西式裙裝做表演用。據(jù)1917年《申報(bào)》中文章“務(wù)本女校運(yùn)動(dòng)會(huì)記事”記載，務(wù)本女子中學(xué)和第一女子高等小學(xué)校運(yùn)動(dòng)會(huì)中，女學(xué)生穿“白色操衣垂髻黑裙黑襪”進(jìn)行體操表演，可見中西式運(yùn)動(dòng)裝并存的現(xiàn)象自此時(shí)已見端倪。

3.2 改良階段：上緊下松的改良式運(yùn)動(dòng)裝

經(jīng)歷了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)一系列的思想洗禮，女子穿衣問題又迎來一次大轉(zhuǎn)折，即女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝進(jìn)入改良發(fā)展時(shí)期。這里的改良既包括西方款式被引入后的本土化，又有中式服裝吸納西式元素進(jìn)行的自我豐富。

女學(xué)生的新式褲裝屬于前者，以寬大的燈籠褲代替原有的窄腿中式褲是這一階段運(yùn)動(dòng)裝最明顯的標(biāo)志。褲長(zhǎng)一般至膝下，在腰部大量打褶，褲腿肥碩，腳口用寬緊帶束扎。垂直站立時(shí)形如蓬松長(zhǎng)裙，活動(dòng)時(shí)給腿部充分空間。又因褲腳口收緊，運(yùn)動(dòng)時(shí)亦不會(huì)露出腿部肌膚，所以迅速在各女校的體育課堂中推廣普及，成為20世紀(jì)20年代女學(xué)生運(yùn)動(dòng)褲裝的主要款式。這種褲裝樣式英文名為“bloomers”，由著名的女權(quán)活動(dòng)家阿米莉亞·布魯默最早推行，至19世紀(jì)末期，成為歐美女性自行車、板球、體操等運(yùn)動(dòng)的專用服裝，也是學(xué)校學(xué)生典型的運(yùn)動(dòng)裝束。燈籠褲傳入中國(guó)后“因地制宜”，在服裝細(xì)節(jié)上不斷改良。由于當(dāng)時(shí)社會(huì)局勢(shì)緊張，各界人士愛國(guó)熱情高漲，當(dāng)時(shí)教育部曾多次發(fā)文提倡學(xué)生服裝以本國(guó)土布為宜。所以面料上，摒棄了原用的羊毛斜紋布、卡其布、嗶嘰等昂貴進(jìn)口材質(zhì)，改用本國(guó)黑布為之?？钍缴?，不同學(xué)校褲長(zhǎng)、褲肥略有差異，受西方新式體育服裝影響，整體呈漸短趨勢(shì)，至1928年，北平女子二級(jí)中學(xué)女學(xué)生參加京師聯(lián)合運(yùn)動(dòng)會(huì)所穿運(yùn)動(dòng)褲（圖2（a））已短至膝上。

運(yùn)動(dòng)上裝前期以“文明新裝”的倒大袖上衣為主?？s短的袖子、衣身、成喇叭狀的袖口減少了對(duì)女性身體的束縛［7］，從服裝功能上考慮，新式上衣便于體育活動(dòng)，而這種對(duì)常服的直接引用又可以減少學(xué)生購(gòu)置服裝的成本，縮短課間換裝時(shí)間，因此被廣泛穿著成為女學(xué)生的典型運(yùn)動(dòng)著裝?！暗勾笮洹鄙弦峦獯罘筋I(lǐng)馬甲、腰部束扎的款式在《國(guó)聞周報(bào)》中一則標(biāo)題為“運(yùn)動(dòng)裝”的漫畫配文中被報(bào)道為“女界運(yùn)動(dòng)衣，可供普通女校做學(xué)生制服之用”，可見這種搭配方式已具有代表性。

在此基礎(chǔ)上，運(yùn)動(dòng)著裝又延展出多種形式（圖3）。一是傳統(tǒng)改良，如精武門女學(xué)生的運(yùn)動(dòng)衣，在“倒大袖”的基礎(chǔ)上，去掉衣領(lǐng)，衣身、袖口加入緣飾，造型風(fēng)格更為傳統(tǒng)。女學(xué)生這種運(yùn)動(dòng)著裝方式與文明新裝同期流行，20世紀(jì)20年代中后期，逐漸被更加舒適的西式運(yùn)動(dòng)上衣所取代。二是西式風(fēng)格

改良，這類服裝借鑒西式運(yùn)動(dòng)衣的部分元素，或保留倒大袖的袖型、或沿襲偏襟、盤扣的特征，去除女性化的收腰設(shè)計(jì)，底擺收緊，在袖口、胸前偶有藝術(shù)字作為裝飾以表明所屬院校。改良式運(yùn)動(dòng)裝是近代女性運(yùn)動(dòng)裝現(xiàn)代化的過渡，呈現(xiàn)中西融合的獨(dú)特風(fēng)貌。

3.3 定型階段：款式多樣的西式運(yùn)動(dòng)裝

20世紀(jì)30、40年代，社會(huì)風(fēng)潮逐步西化，各類洋物件出現(xiàn)于人們的日常生活，女學(xué)生運(yùn)動(dòng)服裝進(jìn)入全面西化階段。最為常見的屬翻領(lǐng)短袖運(yùn)動(dòng)衣搭配西式短褲（圖4（a）（b））及套頭式長(zhǎng)袖運(yùn)動(dòng)衣搭配西式長(zhǎng)褲（圖4（c）（d））。如1931年上海萬國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)中國(guó)女選手著裝，上衣領(lǐng)面窄小外翻，領(lǐng)口正前開至胸上，開口處配有三枚紐扣，裝袖，袖長(zhǎng)至大臂中間位置，下擺以螺紋收口，衣身前片印有“中國(guó)”字樣以區(qū)別國(guó)籍又具有裝飾性，是20世紀(jì)30、40年代運(yùn)動(dòng)衣的典型樣式。藝術(shù)字也是這一階段運(yùn)動(dòng)衣的主要裝飾方式，文字以橫向、斜向、曲線形排布，或是經(jīng)過藝術(shù)處理的變形字樣。濟(jì)南青年商行在《青年文化（濟(jì)南）》雜志刊登的一則關(guān)于運(yùn)動(dòng)上衣的廣告中，就以設(shè)計(jì)獨(dú)特的藝術(shù)字為特色宣傳自身產(chǎn)品。

多所女校以此類款式作為女學(xué)生操服。如廣州省立第五中學(xué)曾在《五中周刊》中發(fā)布公告要求“女生穿白色反領(lǐng)運(yùn)動(dòng)衣異色運(yùn)動(dòng)褲”上體育課，以昭劃一而壯觀瞻。1934年光華附中女學(xué)生操服的公示中規(guī)定“茲擬定操衣褲式樣，由西衣鋪代制，上裝白府綢衫，下穿布褲。以后女生上操，概衣操服云”，這里的府綢是一種本國(guó)產(chǎn)的棉布，可見此時(shí)操服雖采用西方款式，但依然以本國(guó)土布為質(zhì)料。為了應(yīng)對(duì)季節(jié)及訓(xùn)練時(shí)的溫度變化，在翻領(lǐng)運(yùn)動(dòng)衣外學(xué)生常配圓領(lǐng)套頭式運(yùn)動(dòng)衣，形似現(xiàn)代衛(wèi)衣款式，由毛線、棉線等材質(zhì)制成，裝飾方式與翻領(lǐng)運(yùn)動(dòng)衣相同。

褲裝相對(duì)單一，采用西式版型，直筒式褲腿，長(zhǎng)至大腿或腳面，側(cè)邊偶有條帶裝飾。原有的燈籠褲在1930年舉辦的全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上還有多校學(xué)生穿著，之后逐漸被更為輕巧的西式褲取代，少見于報(bào)刊上。

相比于操服，競(jìng)賽服上裝款式變化更為多樣，主要集中在領(lǐng)、袖、裝飾上，如表2所示。領(lǐng)型包括V字領(lǐng)、平翻領(lǐng)、立翻領(lǐng)、水手領(lǐng)、彼得潘領(lǐng)，袖子有五分袖、短袖、無袖、泡泡袖等，面料出現(xiàn)了格紋、條紋圖樣，中國(guó)體專六星隊(duì)運(yùn)動(dòng)服更用星星圖案裝飾上衣下擺。隨著運(yùn)動(dòng)會(huì)女子參與程度的加深，出于入場(chǎng)、候場(chǎng)等場(chǎng)景需要，女子運(yùn)動(dòng)外套增加了偏襟馬甲、西裝馬甲、連帽外套、前開式外套、西裝外套等多種樣式。競(jìng)賽服顏色已經(jīng)不拘于白、黑、藍(lán)基礎(chǔ)色，還出現(xiàn)了紅色、黃色等飽和度偏高的顏色。

女學(xué)生西式運(yùn)動(dòng)裝豐富多樣的款式變化，既反映了女性體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，又是女性擺脫舊有禮教束縛，獲得服裝自主選擇權(quán)的體現(xiàn)。這一階段服裝款式與現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)裝已無太大差異，至此女性運(yùn)動(dòng)服裝完成了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。

4 民國(guó)時(shí)期女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝審美轉(zhuǎn)向

4.1 中式操服的“傳統(tǒng)之美”

民初封建制度土崩瓦解，但民眾心中封建倫理的約束依然普遍存在，閨閣女子以培養(yǎng)齊家治內(nèi)的能力為受教育的主要目的，社會(huì)要求女子注重內(nèi)在涵養(yǎng)，忽略外在膚淺裝飾，樸素的衣著更利于塑造賢淑的婦女形象。所以，由西式體操催生的女學(xué)生操服，在民國(guó)初期依然呈現(xiàn)出濃郁的傳統(tǒng)審美趣味?？钍讲捎猛砬鍟r(shí)期漢族女子上襖下褲的服裝形制，在此基礎(chǔ)上去除繁復(fù)的紋樣及裝飾，形成簡(jiǎn)潔、樸素的服飾風(fēng)格。

在新的體育觀念的沖擊下，女性身體觀念發(fā)生變化，人們對(duì)服裝與身體之間的關(guān)系有了進(jìn)一步的思考。1914年“女子體操所以美容”的文章中指出“人之美有本體之美與裝飾之美，裝飾之效用有二，一為增加本體之美，一為掩蓋本體之不完全之美，然本體不美雖衣服華美裝飾新絕，不過炫人耳目，必不耐人細(xì)視也。”這里的“本體美”既指身體的美，也隱喻人格的高尚，對(duì)既往服裝裝飾的摒棄，是對(duì)身體的關(guān)注，也是對(duì)樸素內(nèi)修的女性品格的贊頌。既肯定了服裝的裝飾美是為本體美服務(wù)，同時(shí)也明確了此時(shí)服裝的功能是遮蔽身體的不足，反映出的著裝原則依然保持著中式的保守與含蓄。

這一時(shí)期的女子操服，是傳統(tǒng)服裝形制與西方服飾理念的初次融合，是守舊者對(duì)于禮教的堅(jiān)守和激進(jìn)的西學(xué)派知識(shí)精英之間的拉扯。作為女學(xué)生服裝改革的一次初探，體現(xiàn)了“中學(xué)為體西學(xué)為用”的改革思想，但在古禮教化的框架束縛下，傳統(tǒng)的服飾審美仍然占據(jù)主導(dǎo)地位。

4.2 改良式運(yùn)動(dòng)裝的“尚武之美”

“尚武”即崇尚武事，所謂“尚武精神”是指特定歷史時(shí)期、特定制度環(huán)境下民族或團(tuán)體對(duì)外戰(zhàn)斗訴求的集體涌現(xiàn)［8］。五四運(yùn)動(dòng)期間，在尚武精神的影響下，女學(xué)生作為一股新的階級(jí)力量直接參與到革命斗爭(zhēng)中。女性的身份定位從強(qiáng)國(guó)保種的國(guó)民之母轉(zhuǎn)變?yōu)榻韼讲蛔岉毭嫉膼蹏?guó)志士?！绑w育救國(guó)”理念的指導(dǎo)下，運(yùn)動(dòng)服裝承載了學(xué)生的愛國(guó)精神，塑造了一個(gè)充滿力量的女子革命形象。

對(duì)比不同時(shí)期兩張關(guān)于學(xué)生燈籠褲的漫畫（圖5），20世紀(jì)20年代時(shí)女學(xué)生整體搭配得宜、面容姣好，手持網(wǎng)球拍（當(dāng)

時(shí)網(wǎng)球自西方傳入是一項(xiàng)優(yōu)雅的貴族運(yùn)動(dòng)，只有家庭殷實(shí)且追求時(shí)髦的上流人士參與），加之眼鏡、發(fā)飾塑造了女學(xué)生積極正向的形象;而20世紀(jì)30年代的漫畫中人物面部表情傲慢，雙手環(huán)抱胸前，褲子褲腿以兩個(gè)燈籠閃閃發(fā)光加以強(qiáng)調(diào)，前面擬人孩童被嚇得哭喊逃竄，赫然一副街邊流氓的形象，充滿諷刺意味。圖畫配文中，前者“具壯美之精神”，后者“燈籠褲的威風(fēng)”，明確地表現(xiàn)出不同時(shí)期人們對(duì)于同一服裝形態(tài)的不同情感偏好。可以認(rèn)為20世紀(jì)20年代時(shí)女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝扮之“壯美”更符合社會(huì)主流推崇的審美觀念。

回顧同時(shí)期女性其他服飾裝扮特點(diǎn)，尚武之美審美觀念還反映在女學(xué)生剪短發(fā)、先進(jìn)女性喜著男裝、女童子軍的軍裝制服等方面。這一系列的服飾現(xiàn)象表達(dá)了女性對(duì)于男性力量的渴望，更是個(gè)人愛國(guó)革命精神的外在體現(xiàn)。

4.3 西式運(yùn)動(dòng)裝的“健康之美”

民國(guó)時(shí)期的“健康美”觀念本質(zhì)上是對(duì)女性健康、衛(wèi)生、兩性關(guān)系等問題的關(guān)注，外在表現(xiàn)于身體的豐腴健碩?！敖】得馈笔桥c“病態(tài)美”對(duì)立而來的，與“尚武之美”相同，都反對(duì)文弱、窈窕的女性形象，但對(duì)比上一時(shí)期的尚武之美，此時(shí)的“健康美”更加突出女性身體特點(diǎn)，強(qiáng)化兩性關(guān)系的平等，同時(shí)又存在個(gè)體差異。更為女性化的“健康美”身體觀念直接影響了人們對(duì)于服飾的審美要求，如女性旗袍加入西式收省方式，突出女性腰線。相比于常服，運(yùn)動(dòng)服裝對(duì)身體觀念變化的表達(dá)更為直接，即通過款式的變化改變服裝與人體之間遮蔽與裸露的關(guān)系。這種關(guān)系變化在整個(gè)民國(guó)運(yùn)動(dòng)裝的現(xiàn)代化進(jìn)程中都有體現(xiàn)。

民國(guó)初期“漸漸短”的衣身下擺和“漸漸窄”的褲腿使女子身形初顯。20世紀(jì)20年代，“倒大袖”上衣露出女子的纖纖手腕，衣領(lǐng)也時(shí)有時(shí)無，燈籠褲褲長(zhǎng)及膝，長(zhǎng)筒襪遮蔽小腿，但腿形清晰可見。至民國(guó)中后期，運(yùn)動(dòng)裝的裸露現(xiàn)象更加明顯，新的西式運(yùn)動(dòng)裝領(lǐng)子從原來的立領(lǐng)、圓領(lǐng)變?yōu)榍伴_翻領(lǐng)、V領(lǐng)等領(lǐng)型，更多地暴露頸部及頸下空間，袖子漸短后期出現(xiàn)無袖款式，短褲去掉褲腳收口且褲腿長(zhǎng)度越來越短，下邊搭配的長(zhǎng)筒襪也時(shí)常被卷到腳踝或是索性不穿，腿部肌膚顯露無余。由于穿著場(chǎng)景的特殊性，社會(huì)大眾對(duì)于女子運(yùn)動(dòng)服裝的裸露程度給予很大包容，女運(yùn)動(dòng)員的比賽照片更是成為喜聞樂見的運(yùn)動(dòng)版面頭條。

女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝從半遮半就到自然的軀體展示，體現(xiàn)了彼時(shí)社會(huì)提倡“健康美”的審美轉(zhuǎn)向。服飾的審美觀念引發(fā)了女性運(yùn)動(dòng)服裝的款式變化，而變化后的西式運(yùn)動(dòng)裝又塑造了女子“健康美”的體態(tài)。在新的身體觀念和服飾審美趨勢(shì)共同作用下，民國(guó)女學(xué)生個(gè)性解放、樂觀活潑的運(yùn)動(dòng)形象成為新女性的典型。

5 結(jié) 語

民國(guó)是中國(guó)傳統(tǒng)服飾轉(zhuǎn)向現(xiàn)代服裝的過渡時(shí)期。這一時(shí)期女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝的變化過程可劃分為興起、改良、定型三個(gè)階段，體現(xiàn)出不同的形制和審美特征。20世紀(jì)10年代興起階段，受傳統(tǒng)禮制約束，女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝保留漢族女子常服的襖褲基形，整體趨向緊窄，審美觀念傳統(tǒng)、質(zhì)樸;20世紀(jì)20年代改良階段，女學(xué)生運(yùn)動(dòng)服裝中西式結(jié)合，“倒大袖”上衣與燈籠褲組合，呈現(xiàn)上窄下松的廓形樣式，體現(xiàn)壯美的尚武之風(fēng);至20世紀(jì)30、40年代，女學(xué)生運(yùn)動(dòng)服裝款式隨季節(jié)、應(yīng)用場(chǎng)景變化，款式全面西化，突出女性身體特點(diǎn)，塑造女性“健康美”的審美觀念。

總體來看，女學(xué)生運(yùn)動(dòng)裝經(jīng)歷了從中式到西式、從單一到多樣、從遮蔽到裸露、從“禮教優(yōu)先”到“功能優(yōu)先”的變化過程。其間體育運(yùn)動(dòng)服裝逐漸從日常服裝中分化出來，成為獨(dú)立的服裝類型，并形成了現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)裝的基本雛形。女學(xué)生運(yùn)動(dòng)服裝審美的變化體現(xiàn)了女性社會(huì)身份的轉(zhuǎn)變。運(yùn)動(dòng)服裝從傳統(tǒng)之美轉(zhuǎn)變?yōu)樯形渲馈⒔】得?，是從早期賢妻良母到愛國(guó)志士再到摩登新女性形象的轉(zhuǎn)型，是社會(huì)對(duì)女性從傳統(tǒng)家庭身份到擁有社會(huì)身份的認(rèn)可。

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Form change and aesthetic turn of the sportswear for female students in the Republic of China

ZHANG Chi， WANG Xiangrong

ZHAO Li ， LIU Wei

（School of Fashion， Beijing Institute of Fashion Technology， Beijing 100020， China）

Abstract： During the Republican era， modern women’s sports in China experienced significant growth. Female students， as pioneers and representatives of women during this period， were among the first and most widely exposed to Western-style sports. Their sportswear was both emblematic and representative， making the study of female students’ sportswear highly valuable from an academic perspective.

Drawing on historical documents and images and employing a combination of textual and visual analysis， this article delves into the evolution and aesthetic connotations of female students’ sportswear throughout the Republican era. The study identifies the three developmental stages of inception， adaptation and standardization. During the inception stage in the 1910s， female students’ athletic attire was constrained by traditional customs. Sportswear was based on conventional women’s garments， featuring shortened and tightened silhouettes， constricted cuffs and hems， and exposed wrists and ankles. At this time， Chinese-style pants， initially worn as undergarments， were transformed into outerwear. During the adaptation stage in the 1920s， many girls’ schools introduced Western-style sportswear， such as lantern trousers with wide legs and tightened cuffs， paired with tops featuring “inverted large sleeves”. The overall silhouette of the garments was narrow at the top and loose at the bottom. This period witnessed a blend of Chinese and Western styles， characterized by mutual adaptation and enhancement， marking a crucial transitional phase in the development of sportswear. By the standardization stage of the 1930s and 1940s， sportswear had become fully Westernized， with clothing styles varying significantly according to the seasons. Female students wore white lapel half-sleeve tops with knee-length shorts， revealing their thighs in the summer. In contrast， during winter， they donned round-neck pullovers over their half-sleeves and paired them with Western-style trousers. The development of sportswear during the Republican era transformed Chinese to Western styles， from uniform to diverse designs， from modest to more revealing attire， and from prioritizing “ritual” to focusing on “function”. These changes in clothing styles reflect a shift in public aesthetic concepts， transitioning from traditional beauty to an appreciation of athleticism and well-being.

This paper systematically examines the dress styles of female students in sports settings during the Republic of China and， and proposes for the first time that the evolution of their sportswear progressed through three historical stages. It summarizes the form characteristics and， using clothing as an entry point， outlines the aesthetic connotations of each stage. This study contributes to the historiography of female students’ sportswear during the Republican era， enhancing the discourse on fashion academia.

Key words： the Republic of China; sportswear; revolution of costume; Western trend into the East; aesthetic; female students

收稿日期： 20221013;

修回日期： 20230630

基金項(xiàng)目： 國(guó)家重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃課題項(xiàng)目（2019YFB1405704）

作者簡(jiǎn)介： 趙莉（1991），女，碩士研究生，研究方向?yàn)榉b設(shè)計(jì)與創(chuàng)新。通信作者：劉衛(wèi)，教授，1105725606@qq.com。