劉迪　崔亞卓

戲劇表演中的舞臺(tái)支點(diǎn)作為戲劇舞臺(tái)調(diào)度的重要手段，是豐富舞臺(tái)行動(dòng)、推動(dòng)劇情發(fā)展，演員塑造人物形象、烘托劇情氣氛的關(guān)鍵因素，同時(shí)也是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中重要的一環(huán)。所以，導(dǎo)演無論在構(gòu)思階段還是排演階段，都將舞臺(tái)支點(diǎn)的運(yùn)用放在極其重要的位置。它涉及的范圍十分廣泛，大到整體演出的舞臺(tái)布景、實(shí)物造型、燈光，小到演員的手持道具，甚至是演員自身都可以作為舞臺(tái)支點(diǎn)。隨著當(dāng)下時(shí)代的多元化、信息化發(fā)展，戲劇表演的樣式豐富多樣，觀眾的審美水平和審美要求與日俱增，這就要求導(dǎo)演應(yīng)能夠更加巧妙靈活地運(yùn)用舞臺(tái)上的諸多元素，協(xié)助演員表演，創(chuàng)作出具有更高審美價(jià)值的藝術(shù)作品。在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，舞臺(tái)支點(diǎn)可以為創(chuàng)作者提供更多的可能性，所以本文嘗試針對(duì)舞臺(tái)支點(diǎn)進(jìn)行深入的分析與研究，為戲劇舞臺(tái)實(shí)踐提供更多的有益參考。

一、戲劇表演舞臺(tái)支點(diǎn)概述

舞臺(tái)支點(diǎn)與生活支點(diǎn)是有著密切聯(lián)系的，它包含著藝術(shù)的再創(chuàng)造。生活中的支點(diǎn)有桌椅、衣柜、掃把、盒子、石墩等，它們同時(shí)都可以搬上舞臺(tái)，作為戲劇演出的一部分來呈現(xiàn)。但同時(shí)，舞臺(tái)支點(diǎn)又與生活支點(diǎn)有著明顯的區(qū)別。舞臺(tái)支點(diǎn)是將生活支點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)性的再創(chuàng)造，并帶到舞臺(tái)之上。舞臺(tái)支點(diǎn)的設(shè)置與選擇應(yīng)該有一個(gè)嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，以劇本為起點(diǎn)，服務(wù)于舞臺(tái)調(diào)度，經(jīng)過導(dǎo)演的把控，按照劇情的推動(dòng)、人物的需要，來進(jìn)行舞臺(tái)支點(diǎn)的設(shè)置與選擇。每一部戲的劇情推動(dòng)發(fā)展和人物形象的設(shè)定不同，導(dǎo)演應(yīng)按照劇本需求選擇最適合的舞臺(tái)支點(diǎn)設(shè)置。

“戲劇舞臺(tái)上，常常要靠布景裝置和大道具的設(shè)置作為支點(diǎn)來安排和組織調(diào)度。運(yùn)用支點(diǎn)的目的，也不僅僅是為人物的活動(dòng)提供合理的空間依據(jù)，更主要的是利用這些支點(diǎn)安排調(diào)度，為組織情節(jié)、刻畫人物服務(wù)?！笨梢?，舞臺(tái)支點(diǎn)是舞臺(tái)調(diào)度的依著點(diǎn)，它與舞臺(tái)調(diào)度的關(guān)系是密不可分的。一個(gè)好的舞臺(tái)支點(diǎn)的設(shè)置，可以為導(dǎo)演在組織舞臺(tái)調(diào)度時(shí)，提供更豐富的處理方式。舞臺(tái)支點(diǎn)是由舞臺(tái)布景和大道具相互結(jié)合而成的，除此之外，還包括在舞臺(tái)布景當(dāng)中含有支點(diǎn)元素的舞臺(tái)道具，比如房間內(nèi)的門、窗、壁櫥等有關(guān)建筑的部分，室外的棗樹、山坡、古井，還有寫意的和中性的布景，等等?！安季爸械闹c(diǎn)元素是聯(lián)結(jié)人和景之間相互關(guān)系的要素，也是形成情景交融，揭示人物思想感情不可缺乏的條件。”是舞臺(tái)支點(diǎn)將人物與戲劇場(chǎng)景聯(lián)結(jié)在一起，在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演才能夠有機(jī)地組織舞臺(tái)調(diào)度，揭示人物性格與人物情感。

二、戲劇表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征

戲劇舞臺(tái)支點(diǎn)具有“可變數(shù)性”和“動(dòng)態(tài)靈活性”特征。通常情況下，大道具的安置組合方式在整體舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思上，所能夠起到的作用范圍是最大的，特別是室內(nèi)布景。舞臺(tái)支點(diǎn)的可變數(shù)性和動(dòng)態(tài)靈活性，是與舞臺(tái)調(diào)度的組織相契合的。一把長(zhǎng)椅可以用作人們休息的支點(diǎn)，舉起來放在頭頂也可以用作是一把傘，兩把長(zhǎng)椅堆在一起，可以當(dāng)作一棟高樓，由于戲劇舞臺(tái)上假定性的約定俗成，我們可以將舞臺(tái)支點(diǎn)轉(zhuǎn)換成各種不同的樣式，當(dāng)然這還需要依靠演員逼真的表演傳達(dá)給觀眾。同一個(gè)道具布景可以隨著故事的沖突與劇情的展開、舞臺(tái)空間的轉(zhuǎn)換要求，靈活自由地變換舞臺(tái)位置，調(diào)整其作用。

三、戲劇表演舞臺(tái)支點(diǎn)的分類

（一）實(shí)支點(diǎn)

實(shí)支點(diǎn)是戲劇表演藝術(shù)中最常見的支點(diǎn)類型，舞臺(tái)布景和舞臺(tái)道具都在此范疇內(nèi)。戲劇表演藝術(shù)中的舞臺(tái)支點(diǎn)表現(xiàn)出典型的物質(zhì)性的特征，它與舞臺(tái)道具互相聯(lián)系。從整體的舞臺(tái)布局設(shè)計(jì)來看，舞臺(tái)支點(diǎn)都具有典型的實(shí)際性的特征。在戲劇表演中所使用的大型舞臺(tái)支點(diǎn)包括舞臺(tái)布景、桌椅、窗戶、門、衣櫥等，如在話劇《亂套了》中有這樣一個(gè)情節(jié)：偵探在調(diào)查案件時(shí)，趴在預(yù)訂的套房?jī)?nèi)的窗戶上，被掉下來的窗戶砸暈，這個(gè)窗戶就是一個(gè)大型的實(shí)支點(diǎn)，整部劇幾乎所有的角色都與這個(gè)窗戶產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系，推動(dòng)劇情發(fā)展。

小型舞臺(tái)支點(diǎn)有電話、鋼筆、外套等，如《亂套了》中喬治需要通過電話聯(lián)系私人護(hù)士，侍者通過誤接電話，將喬治編造的謊言傳達(dá)給了他的母親，導(dǎo)致了私人護(hù)士的造訪，這后續(xù)一系列的劇情展開，都是通過這一小小的電話完成的?，F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格題材戲劇作品的舞臺(tái)支點(diǎn)多以寫實(shí)為主，寫實(shí)性的舞臺(tái)布景和舞臺(tái)道具的視覺形象必然是具體且豐富的，因此，在再現(xiàn)劇中人物生活時(shí)，更具有寫實(shí)的生動(dòng)效果。

（二）虛支點(diǎn)

虛支點(diǎn)，是與實(shí)支點(diǎn)相對(duì)的一種舞臺(tái)支點(diǎn)。它是指當(dāng)眾多演員同在一個(gè)空間里各有依托時(shí)，他們之間空出來的演區(qū)也可構(gòu)成支點(diǎn)，我們習(xí)慣稱這種空出來的演區(qū)為虛支點(diǎn)。比如在《爆玉米花》全劇尾聲，所有角色均有一段獨(dú)白，交代此次事件后本人的結(jié)局，此時(shí)導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)調(diào)度的設(shè)計(jì)是，大家仿佛身處一場(chǎng)舞會(huì)當(dāng)中，在舞臺(tái)后區(qū)彼此交談。在舞臺(tái)前區(qū)中間，用舞臺(tái)燈光打出一個(gè)定點(diǎn)光，此時(shí)這就是一個(gè)虛支點(diǎn)。演員依次走到這個(gè)虛支點(diǎn)內(nèi)，訴說“自己”的結(jié)局。虛支點(diǎn)能夠反映人物的內(nèi)心節(jié)奏，它比實(shí)支點(diǎn)更具有可變數(shù)性和動(dòng)態(tài)靈活性。

（三）互為支點(diǎn)

互為支點(diǎn)，是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的演員在舞臺(tái)上表演，可能四周并無景物，這在表現(xiàn)性空間的演出中常見，但演員與演員間可以構(gòu)成互為支點(diǎn)，即各自以對(duì)方的存在為支點(diǎn)。比如在某話劇中，有兩個(gè)人物角色結(jié)拜的場(chǎng)景設(shè)置，在這一場(chǎng)戲中，舞臺(tái)上并沒有其他布景，通過舞臺(tái)燈光的運(yùn)用，將舞臺(tái)前區(qū)劃分出表演區(qū)域，只有二人交談，他們討論人生、生活，此時(shí)，他們彼此是對(duì)方的支點(diǎn)，在此基礎(chǔ)之上組織舞臺(tái)調(diào)度，產(chǎn)生舞臺(tái)行動(dòng)，展現(xiàn)人物關(guān)系。

四、戲劇表演中舞臺(tái)支點(diǎn)的作用

戲劇導(dǎo)演的舞臺(tái)支點(diǎn)是戲劇導(dǎo)演在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)，通過這一媒介表現(xiàn)人物內(nèi)在的精神生活和外在事件的有效途徑。戲劇導(dǎo)演舞臺(tái)支點(diǎn)具有典型性和目的性，絕不是隨意亂用的。戲劇舞臺(tái)上的每一個(gè)支點(diǎn)，都應(yīng)該是導(dǎo)演和演員根據(jù)劇本情節(jié)和人物性格的需要精心篩選和提煉的，用以體現(xiàn)戲劇作品的中心思想、情感、矛盾沖突、時(shí)空環(huán)境、人物關(guān)系、人物性格等。

（一）舞臺(tái)支點(diǎn)幫助演員塑造鮮明的人物形象

塑造一個(gè)鮮活的人物形象，不僅需要演員分析劇本，創(chuàng)作人物小傳，通過豐富的舞臺(tái)行動(dòng)的過程展現(xiàn)人物形象，同時(shí)，演員也可以依靠舞臺(tái)支點(diǎn)這一有力的幫手，幫助自身創(chuàng)造出更加立體真實(shí)的人物。演員可以利用的支點(diǎn)除了舞臺(tái)上的大型支點(diǎn)外，更應(yīng)善于運(yùn)用小支點(diǎn)幫助完成人物創(chuàng)作。筆者在指導(dǎo)經(jīng)典戲劇《駱駝祥子》時(shí)，扮演祥子的演員由于表演經(jīng)驗(yàn)較少，在舞臺(tái)上比較拘謹(jǐn)，在脫離劇本進(jìn)行排練中，就浮現(xiàn)出坐立難安，手忙腳亂等現(xiàn)象。本場(chǎng)戲是祥子摔車回家后，曹先生詢問跟蹤者的一場(chǎng)戲。筆者讓祥子的扮演者找一個(gè)摔壞的車把，從高媽將祥子攙扶上場(chǎng)開始，就讓祥子一直握著這個(gè)車把，并嘗試修復(fù)它。此時(shí)，祥子有了行動(dòng)的任務(wù)，他的手腳不再無處安放，既能體現(xiàn)祥子摔車后擔(dān)心曹先生責(zé)怪的焦慮心理，同時(shí)也能夠體現(xiàn)出祥子對(duì)于車特有的感情。

（二）舞臺(tái)支點(diǎn)烘托戲劇氣氛，推動(dòng)劇情的發(fā)展

舞臺(tái)支點(diǎn)可以反映戲劇特定的環(huán)境特征，起到烘托戲劇氣氛的作用，為整體演出營(yíng)造出良好的氛圍。在話劇《雷雨》當(dāng)中，全劇的主要?jiǎng)∏橥七M(jìn)都在周家的客廳內(nèi)，周公館的客廳常年關(guān)著窗，形成一個(gè)封閉的空間，緊閉的窗戶導(dǎo)致陽光的透視也很微弱，營(yíng)造出一種壓抑陰暗的氛圍?？蛷d里還布置了一個(gè)紅木方桌、一個(gè)深色的沙發(fā)、深紫色的衣柜等。這些深色的家具讓本就沉悶的客廳更加陰暗，只依靠這些舞臺(tái)支點(diǎn)的選擇與設(shè)置，就可以營(yíng)造出壓抑的舞臺(tái)環(huán)境。

同時(shí)，戲劇表演是一項(xiàng)過程性的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，觀眾通過人物的一系列的舞臺(tái)行動(dòng)，來了解人物，體會(huì)劇情。舞臺(tái)支點(diǎn)在戲劇舞臺(tái)上不是孤立存在的，而是與劇情發(fā)展緊密聯(lián)系的，甚至是劇情發(fā)展的一部分。同樣在話劇《雷雨》中，周公館中的家具都是多年前，魯侍萍還在周公館時(shí)使用的家具，魯侍萍年輕時(shí)的照片一直擺放在周公館，周樸園幾十年來時(shí)常對(duì)著家具和照片睹物思人，這也引發(fā)了妻子繁漪的強(qiáng)烈不滿，導(dǎo)致繁漪對(duì)這段她本就不滿的包辦婚姻徹底失去希望，繁漪的情感是枯竭的、壓抑的，繼而繁漪將她想要追求的愛情轉(zhuǎn)嫁到周萍身上。魯侍萍去探望四鳳的雇主時(shí)，來到這間周公館，當(dāng)她自己觀察這間客廳時(shí)，她發(fā)現(xiàn)這里仿佛是她來過的地方，在四鳳將“死去的夫人”的照片拿給魯侍萍看時(shí)，魯侍萍看到自己年輕時(shí)的照片，又跟四鳳確認(rèn)了這戶人家姓周，這讓魯侍萍確定了這就是周樸園的家。同時(shí)她知道這個(gè)家里有自己失散多年的兒子，她想看一看她的孩子，通過舞臺(tái)上的家具和照片這些舞臺(tái)支點(diǎn)的設(shè)置，激起了人物的心理變化，引發(fā)了魯侍萍一系列的舞臺(tái)行動(dòng)，推動(dòng)劇情發(fā)展。

（三）舞臺(tái)支點(diǎn)揭示主題思想

在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，可以利用舞臺(tái)支點(diǎn)達(dá)到揭示全劇主題思想的作用。在戲劇舞臺(tái)上，如果只依靠演員的表演來傳達(dá)創(chuàng)作者的思想，未免有些過于直接和蒼白，很多時(shí)候可以依靠象征性的舞臺(tái)支點(diǎn)的運(yùn)用，來有效直接地讓觀眾了然于心，更增加了戲劇的魅力，同時(shí)也可以讓演員的表演更具有戲劇張力，吸引觀眾的注意力，起到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。上海話劇藝術(shù)中心《玩偶之家》中的舞臺(tái)支點(diǎn)的設(shè)定仿佛一切都看似日常，但種種細(xì)節(jié)卻又透出危險(xiǎn)與怪誕：姿態(tài)乖張的樹從客廳長(zhǎng)出，似乎下一秒就要掀翻屋頂；角色戴著動(dòng)物頭套盛裝出席，如玩偶般與自己的影子共舞。當(dāng)娜拉的秘密被揭開后，整個(gè)空間在舞臺(tái)裝置的作用下開始扭曲變形，地板升起、家具紛紛墜落、演員被懸掛在半空。無不揭示著娜拉在海爾茂面前，從來沒能成為一個(gè)真正意義上的“人”，而只是一個(gè)任人擺布的玩偶，以及這個(gè)家里沉重的家庭氛圍。

五、戲劇導(dǎo)演藝術(shù)中舞臺(tái)支點(diǎn)與舞臺(tái)調(diào)度的關(guān)系

（一）舞臺(tái)調(diào)度

舞臺(tái)調(diào)度是舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式，也叫場(chǎng)面調(diào)度。它通過演員的體態(tài)（身段）、演員與演員以及演員與舞臺(tái)景物之間的組合，通過演員在舞臺(tái)上活動(dòng)位置的安排與轉(zhuǎn)換，或通過一組形體動(dòng)作過程，構(gòu)成藝術(shù)語匯，使舞臺(tái)生活化、形體化、視覺化。同時(shí)，舞臺(tái)調(diào)度也是劇本臺(tái)詞和舞臺(tái)語言在視覺形象上的體現(xiàn)，它是戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，體現(xiàn)的是臺(tái)詞、舞臺(tái)提示和導(dǎo)演的整體構(gòu)思。

（二）舞臺(tái)支點(diǎn)是舞臺(tái)調(diào)度的前提

導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度應(yīng)該與舞臺(tái)支點(diǎn)的選擇和設(shè)置互相配合，一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品的完成，無疑是舞臺(tái)調(diào)度與舞臺(tái)支點(diǎn)完美的融合。由于舞臺(tái)支點(diǎn)是由舞臺(tái)布景、大道具、小道具、手持道具、演員等組合交織而成的，因此，演員必須發(fā)掘出舞臺(tái)支點(diǎn)的可變數(shù)性和動(dòng)態(tài)靈活性特征，以及舞臺(tái)支點(diǎn)之間的內(nèi)在聯(lián)系，讓舞臺(tái)上各個(gè)分散的支點(diǎn)，構(gòu)成一個(gè)完整的“舞臺(tái)支點(diǎn)鏈條”，在此基礎(chǔ)上，才能組織設(shè)計(jì)出合理的舞臺(tái)調(diào)度。

（三）二者相輔相成

戲劇導(dǎo)演藝術(shù)中，導(dǎo)演應(yīng)把控好舞臺(tái)支點(diǎn)與演員之間的關(guān)系，讓舞臺(tái)支點(diǎn)與演員有機(jī)地結(jié)合為一個(gè)完整的整體。尤其是在戲劇中的大型場(chǎng)面戲時(shí)，舞臺(tái)上的演員眾多，導(dǎo)演應(yīng)利用好舞臺(tái)布景和舞臺(tái)支點(diǎn)的設(shè)置，將整個(gè)戲劇場(chǎng)面設(shè)計(jì)得巧妙而又不混亂，讓每一個(gè)角色的行動(dòng)有效傳達(dá)給觀眾。例如，在小劇場(chǎng)話劇《爆玉米花》中，舞臺(tái)上同時(shí)有布魯斯、斯考特、韋恩·哈德森、維爾維特、法拉，一共有五個(gè)角色。在狹小的空間內(nèi)，除了舞臺(tái)布景和舞臺(tái)道具，有五個(gè)人在舞臺(tái)上，如何組織出讓他們有機(jī)而又不生硬的舞臺(tái)調(diào)度，是導(dǎo)演必須完成的任務(wù)。在韋恩·哈德森與斯考特用槍對(duì)準(zhǔn)法拉和維爾維特，企圖威脅布魯斯為他們辯護(hù)時(shí)，法拉和維爾維特害怕地跪在舞臺(tái)中央，女兒躲在媽媽的懷里，斯考特站在這對(duì)母女的左側(cè)靠近上場(chǎng)口方向，朝著她們舉著手槍，形成一種壓迫感，此時(shí)這對(duì)母女與斯考特是互為支點(diǎn)的。而韋恩·哈德森坐在舞臺(tái)中央后方的沙發(fā)上，肢體松弛隨意，用槍指著這對(duì)母女，此時(shí)韋恩·哈德森與沙發(fā)這一舞臺(tái)支點(diǎn)產(chǎn)生聯(lián)系，他的坐姿也凸顯出他掌控全局的松弛感。模特丹尼爾斯此時(shí)坐在舞臺(tái)上場(chǎng)口后區(qū)的小沙發(fā)上，她企圖找到自己包里的手槍，借此扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，此時(shí)她與小沙發(fā)和皮包這兩個(gè)舞臺(tái)支點(diǎn)產(chǎn)生聯(lián)系，在她找到自己的手槍后，她跑到斯考特身后舉槍對(duì)準(zhǔn)斯考特的頭，想用斯考特的生命威脅韋恩·哈德森放過她們。這個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)面的調(diào)度處理，充分利用了舞臺(tái)上的支點(diǎn)，使之與演員產(chǎn)生自然的聯(lián)系，增加了戲劇的張力，同時(shí)又具有戲劇造型感和整體畫面的美感。

六、結(jié)語

舞臺(tái)支點(diǎn)在戲劇表演的舞臺(tái)上、在戲劇的規(guī)定情境中起到尤為重要的作用。導(dǎo)演應(yīng)該深刻理解和體會(huì)舞臺(tái)支點(diǎn)的重要性，靈活運(yùn)用舞臺(tái)支點(diǎn)組織舞臺(tái)調(diào)度，營(yíng)造舞臺(tái)氣氛。同時(shí)，舞臺(tái)支點(diǎn)可以幫助演員塑造出鮮明生動(dòng)的人物形象，傳達(dá)人物的內(nèi)在精神生活。在排演時(shí)幫助演員找到人物感覺，增強(qiáng)演員的信念與真實(shí)感。綜上所述，舞臺(tái)支點(diǎn)在戲劇表演中有著深刻的意義，無論是演員還是導(dǎo)演在創(chuàng)作中都應(yīng)與之配合，達(dá)到更完美的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

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[3]王大光.試論布景中的“支點(diǎn)”元素[J].戲劇藝術(shù)，1984（01）：131-135.

（作者簡(jiǎn)介：劉迪，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇導(dǎo)演藝術(shù)；崔亞卓，女，吉林藝術(shù)學(xué)院，教授，研究方向：戲劇導(dǎo)演藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 葛星星）