□ 章凱茹

舞蹈屬于一門動(dòng)作藝術(shù)，是通過舞蹈者的肢體將舞蹈動(dòng)作與舞蹈造型連接在一起的一門藝術(shù)，舞蹈者可以通過肢體表達(dá)獨(dú)特的意象來傳達(dá)文化和情感，實(shí)現(xiàn)情感、舞蹈行為的統(tǒng)一。舞蹈編導(dǎo)不僅要編排舞蹈作品的舞蹈動(dòng)作，還要負(fù)責(zé)整個(gè)舞蹈作品的編排導(dǎo)演工作。因此，舞蹈編導(dǎo)的工作內(nèi)容是比較復(fù)雜的，工作強(qiáng)度也比較大，而且舞蹈編導(dǎo)的自身專業(yè)素養(yǎng)直接影響著呈現(xiàn)出的舞蹈效果?；诖?，舞蹈編導(dǎo)要想取得良好的舞蹈設(shè)計(jì)效果，就要圍繞舞蹈主題、舞蹈者個(gè)人條件做好準(zhǔn)備工作，在專業(yè)理論知識(shí)和實(shí)際舞蹈編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的作用下靈活設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，創(chuàng)新設(shè)計(jì)舞蹈內(nèi)容，讓舞蹈可以更加符合舞蹈者的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，最終創(chuàng)作出具有新意的優(yōu)秀的舞蹈作品。本文將就舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作要素和結(jié)構(gòu)分析，希望能夠?yàn)閺V大舞蹈編導(dǎo)人員提供一些參考，使舞蹈作品可以在精心編排下呈現(xiàn)出最好的舞臺(tái)效果，將內(nèi)斂的情感外化展露出來，以此增強(qiáng)舞蹈演員與觀眾之間的情感交流。

一、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作要素分析

（一）舞蹈動(dòng)作

由于舞蹈編導(dǎo)活動(dòng)本身就是以舞蹈動(dòng)作為載體，是結(jié)合舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)布景、構(gòu)圖等要素展現(xiàn)藝術(shù)形象的一個(gè)創(chuàng)作過程，其中，舞蹈動(dòng)作是主要內(nèi)容。舞蹈編導(dǎo)可以通過精心編排舞蹈動(dòng)作來傳遞主題和展現(xiàn)思想情感、生活感悟和價(jià)值觀等內(nèi)容。舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)是具有內(nèi)涵的，是將藝術(shù)轉(zhuǎn)化為具體形象的一種手段，是通過舞蹈演員的肢體運(yùn)動(dòng)的幅度、速度、動(dòng)作頻率來呈現(xiàn)舞蹈節(jié)目主題思想的，所以舞蹈節(jié)目創(chuàng)作者必須準(zhǔn)確把握不同舞蹈動(dòng)作所蘊(yùn)含的藝術(shù)思想，然后再依據(jù)舞蹈主題來設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，創(chuàng)造性地運(yùn)用一些常見的舞蹈動(dòng)作來表達(dá)舞蹈主題，這樣既能讓舞蹈者通過舞蹈動(dòng)作來展現(xiàn)藝術(shù)主題思想，又能突出個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格。

舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)作是舞蹈編導(dǎo)工作的一部分，所以創(chuàng)作者應(yīng)合理利用舞蹈動(dòng)作素材來創(chuàng)作一些與故事情節(jié)、舞蹈氛圍相契合的舞蹈動(dòng)作，再適當(dāng)加入一些能夠表現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)構(gòu)思的舞蹈動(dòng)作，提高舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，創(chuàng)作者可以從舞蹈演員的即興創(chuàng)作中選取一些用于舞蹈編導(dǎo)的動(dòng)作素材，還可以根據(jù)舞蹈表演時(shí)間來靈活設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作的表演時(shí)間和表現(xiàn)形式，通過靈活剪裁藝術(shù)動(dòng)作來突出節(jié)目效果，突出舞蹈節(jié)目的新奇性和創(chuàng)造性，給予觀眾豐富的觀看體驗(yàn)。

相較于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈更具有藝術(shù)表現(xiàn)力，舞蹈動(dòng)作是核心要素，不僅能夠表達(dá)舞蹈者的情感和思想，還帶有一定的韻律感和美感。為了能夠更好地突出舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力和張力，發(fā)揮出舞蹈在情感、思想表達(dá)方面的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作者可以貼近人們的生活來汲取靈感和素材，利用舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)不同環(huán)境下的不同生活內(nèi)容，給予觀眾新鮮感。最后，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)還要與人物的心理情感變化相一致，讓舞蹈者可以通過不同頻率、不同速度的舞蹈動(dòng)作來抒發(fā)情感，潛移默化地傳遞中心思想。

（二）藝術(shù)構(gòu)思

舞蹈節(jié)目的編導(dǎo)應(yīng)基于人們的社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，通過合理把握現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)內(nèi)容來設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，讓舞蹈者可以通過舞臺(tái)表演來還原個(gè)人生活體驗(yàn)。所以，生活應(yīng)該是舞蹈編導(dǎo)的靈感源泉，我們應(yīng)該善于從生活中取材，然后通過調(diào)整舞蹈作品的結(jié)構(gòu)賦予作品深刻的思想內(nèi)涵，這樣更能在舞蹈表演高潮時(shí)給予觀眾視覺沖擊和震撼力，讓觀眾受到舞蹈者的情緒感染，真切感受到舞蹈作品的深刻內(nèi)涵。

創(chuàng)作者在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編的過程中，是需要藝術(shù)構(gòu)思的，不同的舞蹈形式可以通過舞蹈作品中角色的內(nèi)心情感變化表現(xiàn)出來?；谔囟ǖ男问絹硎惆l(fā)內(nèi)心的情感變化有助于增強(qiáng)舞蹈作品中人物角色的立體感，讓觀眾感受到角色的心理變化。因此，創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)人物角色時(shí)，可以從人物站位、面部表情和舞蹈動(dòng)作等方面進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，拓展藝術(shù)作品的深度。同時(shí)，舞蹈編導(dǎo)還可以從舞蹈作品的故事情節(jié)入手進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，從我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的一些民間故事中汲取靈感和素材，然后圍繞故事情節(jié)來調(diào)整人物角色、人物走位，增強(qiáng)舞蹈作品的故事感和層次感，賦予舞蹈作品新鮮活力。需要注意的是，舞蹈創(chuàng)作者在基于歷史故事或者民間故事進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，要通過重新編排歷史故事素材來進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)也要做好舞蹈構(gòu)圖、舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等工作，突出舞蹈獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（三）舞蹈構(gòu)圖

舞蹈構(gòu)圖是舞蹈作品中不可或缺的內(nèi)容，舞蹈編導(dǎo)做好舞蹈構(gòu)圖設(shè)計(jì)可以有效提升舞蹈作品的立體感，給予觀眾豐富獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，使觀眾在觀賞舞蹈的同時(shí)還能陶冶情操和獲得藝術(shù)熏陶。所以，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該通過有機(jī)整合舞蹈動(dòng)作、創(chuàng)新設(shè)計(jì)故事情節(jié)等方式來增強(qiáng)舞蹈作品的表現(xiàn)效果，然后再結(jié)合舞蹈表演者的技術(shù)水平、舞蹈空間大小、舞臺(tái)燈光和音樂節(jié)奏等來調(diào)整舞蹈表現(xiàn)形式，這樣有利于呈現(xiàn)出連續(xù)的舞蹈畫面，還可以實(shí)現(xiàn)舞蹈作品時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的有效融合。

例如，舞蹈編導(dǎo)可以調(diào)整舞蹈的空間運(yùn)動(dòng)線，指導(dǎo)舞蹈演員做出不同的肢體動(dòng)作，這樣可以讓舞蹈在有限的時(shí)間和空間內(nèi)煥發(fā)出無限活力，使舞蹈更具藝術(shù)張力和表現(xiàn)力，突出舞蹈的美感。另外，舞蹈編導(dǎo)在設(shè)計(jì)舞蹈構(gòu)圖時(shí)，或多或少會(huì)受到舞蹈藝術(shù)流派和社會(huì)文化的熏陶，然后再結(jié)合自身的藝術(shù)理念進(jìn)行舞蹈構(gòu)圖，所以舞蹈構(gòu)圖更能體現(xiàn)出個(gè)人特色。例如，一般傳統(tǒng)舞蹈作品的舞蹈構(gòu)圖方法傾向于自然平衡構(gòu)圖方法，也就是在本土舞蹈創(chuàng)編上傾向于八角環(huán)繞中央的對(duì)稱構(gòu)圖方法，這樣可以給予觀眾整齊的視覺感受。舞蹈編導(dǎo)要汲取不同文化特色進(jìn)行舞蹈構(gòu)圖，樹立創(chuàng)新意識(shí)，在繼承傳統(tǒng)舞蹈構(gòu)圖方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，運(yùn)用更加獨(dú)特的多角度循環(huán)交替的構(gòu)圖技巧，這樣更易于向觀眾展示生活化的舞蹈動(dòng)作，給予觀眾親切感，使舞蹈作品不僅具有傳統(tǒng)舞蹈文化的特色，還具有現(xiàn)代舞蹈的新穎性。

二、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作要素應(yīng)該遵循的原則

（一）合理性原則

舞蹈是一門藝術(shù)，藝術(shù)本身來源于我們實(shí)際生活，所以舞蹈編導(dǎo)要遵循合理性原則，要合理設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，讓舞蹈演員可以充分利用舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)情感和傳遞主題。編導(dǎo)人員還可以從整體性的角度來設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，不要為了突出舞蹈作品的獨(dú)特而盲目提升舞蹈動(dòng)作的難度，舞蹈動(dòng)作要與舞蹈演員的能力相匹配，要設(shè)計(jì)舞蹈演員能力范圍內(nèi)的舞蹈動(dòng)作。這樣才能保證舞蹈演員更好地完成舞蹈動(dòng)作，達(dá)到舞蹈編導(dǎo)追求的卓越目標(biāo)。

（二）融合性原則

舞蹈編導(dǎo)如何在新時(shí)代背景下做到推陳出新是創(chuàng)作者在舞蹈藝術(shù)構(gòu)思過程中應(yīng)該思考的問題，要想在多種創(chuàng)作要素交融的情況下創(chuàng)作出新穎獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)，是需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷嘗試，學(xué)會(huì)融會(huì)貫通多種風(fēng)格要素，然后逐步形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的。需要注意的是，融會(huì)貫通并不意味著相互拼湊，而是應(yīng)該結(jié)合舞蹈主題和具體要求不斷篩選創(chuàng)作要素來進(jìn)行融合創(chuàng)新。

（三）人本性原則

舞蹈編導(dǎo)要遵循人本性原則，即編導(dǎo)人員要遵循人的發(fā)展規(guī)律和人的本心來設(shè)計(jì)舞蹈作品的主題內(nèi)容。編導(dǎo)人員可以結(jié)合自身的經(jīng)歷和感悟來設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，通過舞蹈動(dòng)作來巧妙生動(dòng)地突出主題和傳遞思想情感。由于部分舞蹈具有“華而不實(shí)”的特點(diǎn)，舞蹈編導(dǎo)過分關(guān)注舞蹈動(dòng)作的難度和華麗性，而將舞蹈的主題和人文性置于次要地位，這樣的舞蹈設(shè)計(jì)方式是沒有遵循人本性原則的，自然無法引發(fā)觀眾的情感共鳴。所以，舞蹈編導(dǎo)人員要充分滿足觀眾的情感需求，從觀眾的角度來思考和設(shè)計(jì)創(chuàng)作要素，讓觀眾可以在觀看舞蹈的過程中感受到主題思想和情感。

三、舞蹈編導(dǎo)的結(jié)構(gòu)分析

（一）舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

首先是外在結(jié)構(gòu)。舞蹈創(chuàng)作過程中的內(nèi)外結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)的是形式層面的結(jié)構(gòu)變化，一般外在形式結(jié)構(gòu)是對(duì)內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充和完善，主要分為直接表達(dá)法、間接表達(dá)法和綜合表達(dá)法。直接表達(dá)法指的是舞蹈編導(dǎo)過程中通過舞蹈動(dòng)作、舞蹈演員的姿態(tài)和節(jié)奏感來直接鮮明地傳達(dá)情感，給予觀眾直接的情感體驗(yàn)；間接表達(dá)法指的是舞蹈演員通過將肢體動(dòng)作形式化來展現(xiàn)內(nèi)心情感變化，起到襯托的效果；綜合表達(dá)法指的是綜合利用多種表現(xiàn)方法來表達(dá)主題思想和情感，通過綜合利用布景、燈光等各種具有輔助作用的方法來烘托人物的內(nèi)心活動(dòng)，產(chǎn)生一種“此處無聲勝有聲”的舞臺(tái)效果。

其次是結(jié)構(gòu)形式。舞蹈編導(dǎo)的結(jié)構(gòu)形式主要分為篇章式結(jié)構(gòu)、復(fù)合性情感結(jié)構(gòu)、時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)和時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。其中，篇章式結(jié)構(gòu)形式更加強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵人物和主要故事情節(jié)的統(tǒng)籌規(guī)劃，突出利用某一片段或者某場舞蹈的獨(dú)立性來凸顯舞蹈主題；復(fù)合性情感結(jié)構(gòu)，指的是通過合理安排舞蹈人物和場景來突出舞蹈人物的情感交織變化；時(shí)空順序性結(jié)構(gòu)指的是按照人物和事件的發(fā)展順序來進(jìn)行舞蹈編排，讓觀眾可以更加清晰地意識(shí)到舞蹈中的事件發(fā)生順序和情感脈絡(luò)；時(shí)空交錯(cuò)式的結(jié)構(gòu)指的是通過突破時(shí)空限制進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)，在同一時(shí)間內(nèi)同時(shí)呈現(xiàn)過去、現(xiàn)在和未來發(fā)生的事件。

（二）舞蹈編導(dǎo)的能力結(jié)構(gòu)

（1）想象力和創(chuàng)造力。舞蹈編導(dǎo)人員具有豐富的想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力，可以提高舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作質(zhì)量，使舞蹈作品更加具有吸引力。例如，舞蹈編導(dǎo)可以利用想象力來設(shè)計(jì)不同的生活場景，讓舞蹈演員在多樣的生活場景中進(jìn)行舞蹈表演，在情境中引起觀眾的情感認(rèn)同。如著名的《千手觀音》這個(gè)舞蹈作品的創(chuàng)編就是需要舞蹈編導(dǎo)充分考慮到舞蹈表演的要求和演員的個(gè)人情況，發(fā)揮藝術(shù)想象力設(shè)計(jì)多種多樣的肢體動(dòng)作，這樣更能呈現(xiàn)出良好的舞蹈效果，給予觀眾視覺沖擊，獲得觀眾的喜愛。創(chuàng)造力和想象力是舞蹈編導(dǎo)人員必須具備的能力，編導(dǎo)人員也要順應(yīng)時(shí)代潮流來準(zhǔn)確把握現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，創(chuàng)新舞蹈創(chuàng)編思路，革新主題的表現(xiàn)形式來向觀眾傳達(dá)舞蹈演員的真實(shí)情感，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（2）音樂與文學(xué)知識(shí)。舞蹈編導(dǎo)涉及舞蹈節(jié)目主題、舞蹈動(dòng)作、音樂節(jié)奏和舞臺(tái)布景等要素，讓觀眾可以在觀看舞蹈的過程中受到聽覺、視覺等多方面的感官刺激，獲得更好的觀看體驗(yàn)。所以，舞蹈編導(dǎo)要具備充足的音樂知識(shí)和文學(xué)知識(shí)。舞蹈藝術(shù)具有綜合性的特點(diǎn)，需要編導(dǎo)人員具備充足的文化素養(yǎng)，優(yōu)化設(shè)計(jì)舞蹈作品。編導(dǎo)人員具備音樂知識(shí)，可以將合適的音樂與舞蹈動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，優(yōu)化舞蹈表演效果。編導(dǎo)人員具備文學(xué)知識(shí)，可以從各種優(yōu)秀文學(xué)作品中汲取靈感和素材，將文學(xué)作品中的故事通過舞蹈表演的方式展示出來，以此提升舞蹈作品的文學(xué)性，如可以在舞蹈編導(dǎo)過程中再現(xiàn)歷史著名事件的發(fā)生場景，讓舞蹈藝術(shù)成為反映人們?nèi)罕娚畹囊环N手段，有利于給予觀眾親切感，豐富觀眾的審美體驗(yàn)。

（3）扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)。舞蹈編導(dǎo)人員需要具備扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)，由于舞蹈本身就是一門具有技術(shù)性、思想性和情感性的藝術(shù)形式，基本上具有藝術(shù)創(chuàng)作能力的舞蹈編導(dǎo)人員都參加過舞蹈訓(xùn)練，掌握了一些舞蹈編導(dǎo)的技能和舞蹈基礎(chǔ)，更加清楚如何設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作更能凸顯出舞蹈演員的個(gè)人優(yōu)勢(shì)和風(fēng)格。舞蹈編導(dǎo)具有扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)，就可以在設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作時(shí)充分結(jié)合舞蹈表演演員的自身?xiàng)l件進(jìn)行創(chuàng)新，還可以對(duì)舞蹈演員在舞臺(tái)上應(yīng)該擺出的姿態(tài)、肢體動(dòng)作和面部表情做明確的要求，讓舞蹈演員可以利用豐富的肢體動(dòng)作來契合音樂表達(dá)舞蹈主題，有意識(shí)地發(fā)揮出個(gè)人的舞蹈能力。

綜上所述，舞蹈編導(dǎo)要具有與時(shí)俱進(jìn)的思想，順應(yīng)時(shí)代潮流提升舞蹈作品的創(chuàng)新性，要靈活運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，依托舞蹈表達(dá)主題內(nèi)容和思想情感，在視覺層面突出舞蹈的形象美，將抽象的藝術(shù)情感轉(zhuǎn)化為形象具體的人物形象，讓觀眾可以在觀看舞蹈演員優(yōu)美流暢的舞蹈動(dòng)作時(shí)獲得豐富的視覺體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。