□吳萌萌

花腔女高音唱法由于其自身特有的演唱特點(diǎn)與表現(xiàn)形式受到美聲演唱者的喜愛(ài)。在各個(gè)國(guó)家的各個(gè)藝術(shù)流派中，花腔女高音都有不同的演唱特點(diǎn)，但由于其源自意大利美聲唱法，因此，其在意大利美聲唱法中的特征最為明顯?；ㄇ怀记啥鄻?，且較難掌握。本文分析了花腔女高音在意大利古典美聲唱法中的演唱特點(diǎn)和技巧，以期提供一種更恰當(dāng)?shù)幕ㄇ谎莩椒ā?/p>

一、花腔女高音的發(fā)展

美聲唱法被意大利人稱(chēng)為Belcanto。Belcanto的含義是歌聲優(yōu)美，經(jīng)過(guò)發(fā)展，當(dāng)前的美聲已經(jīng)形成了一套完整的唱法系統(tǒng)，包含動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)、準(zhǔn)確的發(fā)生方法以及完美的演唱技巧等?；ㄇ慌咭羰敲缆暟l(fā)展巔峰時(shí)期的產(chǎn)物，是19 世紀(jì)法國(guó)歌劇中的一種特殊表演藝術(shù)風(fēng)格?；ㄇ慌咭粢羯哂徐`活、明亮的特點(diǎn)，同時(shí)聲部特征又比較委婉、細(xì)膩，所以經(jīng)常用來(lái)演唱歌劇的詠嘆調(diào)，也經(jīng)常出現(xiàn)在歐洲宮廷和民間舞臺(tái)上。因?yàn)榛ㄇ慌咭粲兄知?dú)特新穎的演唱方式，而且歌唱技巧和演唱效果上都十分出色，所以經(jīng)常被用于國(guó)外歌劇中。在20世紀(jì)50 年代，我國(guó)民族歌劇發(fā)展還不完善，國(guó)內(nèi)只有極少數(shù)優(yōu)秀演員能夠駕馭花腔女高音并能夠表演出這種風(fēng)格的歌劇藝術(shù)作品。隨著藝術(shù)實(shí)踐的逐步深入和對(duì)自身技藝的不斷完善，我國(guó)逐漸形成了“中國(guó)花腔女高音”藝術(shù)風(fēng)格，提升了花腔女高音的影響力。在20 世紀(jì)60 年代，美國(guó)出現(xiàn)了很多花腔女高音歌唱家，她們?cè)谘莩^(guò)程中不斷豐富演唱技巧，善于把演唱技巧運(yùn)用到歌劇中，使歌劇展現(xiàn)出更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。與此同時(shí)，這些花腔女高音歌唱家還會(huì)將西方流行音樂(lè)中一些比較有特色的音樂(lè)風(fēng)格融入歌劇演繹，使演唱更加生動(dòng)和立體。從20 世紀(jì)70 年代開(kāi)始，花腔女高音已經(jīng)成為歌劇界最具代表性的演唱形式，花腔女高音歌唱家以高超的技巧、優(yōu)美的歌聲征服聽(tīng)眾。

二、演唱特點(diǎn)

花腔女高音一直深受晚期巴洛克風(fēng)格的影響，這種影響在古典主義時(shí)期依然存在，具體表現(xiàn)為華麗的音樂(lè)風(fēng)格和對(duì)演唱者演唱功力的高要求?；ㄇ慌咭舻难莩咂毡榫哂袠O其深厚的演唱功底，音域?qū)拸V和氣息量飽滿(mǎn)是她們的標(biāo)志。然而受時(shí)代條件所限，花腔女高音演唱的盛況并未得到有效記錄，只能通過(guò)有限的文字記錄資料暢享一二?；ㄇ慌咭粼?8 世紀(jì)早期因瘋狂炫技行為使演唱走向了畸形的極端。音樂(lè)家們開(kāi)始認(rèn)可“演唱音樂(lè)需以戲劇劇情為指導(dǎo)，不論旋律還是歌詞都應(yīng)是劇情的具體體現(xiàn)，炫技并非必須”?；ㄇ慌咭粼谶@一觀念下開(kāi)始向新的方向發(fā)展。在此階段，大部分美聲歌唱家開(kāi)始鉆研花腔唱法發(fā)展的新途徑，致力于美聲歌劇花腔女高音的改革，這促進(jìn)了花腔唱法的發(fā)展，最終使花腔的表演形式更純粹，更貼近美聲藝術(shù)審美的要求。

（一）細(xì)致典雅

作曲家的數(shù)量在古典主義時(shí)期呈井噴式發(fā)展，其作品主要特點(diǎn)為典雅莊重，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。作為當(dāng)時(shí)極具代表性的作曲家之一，威爾第創(chuàng)作了深為大眾所接受和喜愛(ài)的《茶花女》歌劇，劇中優(yōu)美抒情的音樂(lè)旋律和真摯感人的詠嘆調(diào)凸顯出作品的細(xì)致典雅。劇中詠嘆調(diào)《及時(shí)行樂(lè)》雖然有很多調(diào)式比較復(fù)雜且?guī)в袕?qiáng)烈主觀色彩的和弦，但花腔女高音細(xì)膩、優(yōu)雅、成熟的聲線(xiàn)使主人公薇奧列塔的情感表達(dá)不露痕跡。薇奧列塔的一段內(nèi)心獨(dú)白，細(xì)致地展現(xiàn)出主人公在聽(tīng)見(jiàn)阿弗列德真情表白后心神不定的復(fù)雜心理活動(dòng)。演唱者將各種情緒融入薇奧列塔的聲音中，使其形象生動(dòng)、豐滿(mǎn)、富有表現(xiàn)力，達(dá)到歌劇表演效果和情緒張力。主人公薇奧列塔在自怨自艾，感覺(jué)愛(ài)情無(wú)望后，像是有所覺(jué)悟似地起身高唱“與其等待不知何時(shí)才能到來(lái)的愛(ài)情，不如把握良機(jī)，享受眼前的歡樂(lè)”，演唱者通過(guò)演繹不斷反復(fù)的定型節(jié)奏，將音樂(lè)中的情感和音色相結(jié)合，使聽(tīng)眾充分感受到主人公薇奧列塔濃烈又細(xì)膩的感情。

（二）字正腔圓

唱歌劇、美聲歌曲時(shí)都要有字正腔圓的唱功，這是唱好花腔女高音的重要基礎(chǔ)。在演唱花腔時(shí)需要在字正腔圓間尋找最佳唱功位置?！白帧笨梢允且粋€(gè)音階，也可以是幾個(gè)音階；“正”可以是一個(gè)音域，也可以是一個(gè)音域內(nèi)某幾個(gè)音程；“圓”可以是兩個(gè)不同聲區(qū)相結(jié)合。在花腔女高音中要做到字正腔圓并不容易，因?yàn)樵诟璩小白帧钡暮脡膶?duì)演唱影響較大，“字”正確了，音準(zhǔn)自然就好。聲音是由很多復(fù)雜的組織結(jié)構(gòu)組成的，每個(gè)音都不一樣，它們形成一個(gè)音符后有可能發(fā)生變化，因此，在演唱各種歌劇或美聲歌曲時(shí)要找準(zhǔn)發(fā)音部位和位置，使聲音協(xié)調(diào)一致。在演唱時(shí)可以用舌尖把發(fā)音器官頂起來(lái)，同時(shí)用口腔肌肉（上唇）和舌頭動(dòng)作把音區(qū)打開(kāi)，強(qiáng)化“字”的效果?！罢焙汀皥A”可以同時(shí)出現(xiàn)在不同的觀眾和樂(lè)迷耳中，花腔女高音在唱歌劇或美聲歌曲時(shí)要學(xué)會(huì)尋找合適的位置，通過(guò)鼻腔發(fā)聲，使聲音能更具有穿透力和力度，以舌、嘴唇動(dòng)作進(jìn)行發(fā)聲，使聲音具有顫音特點(diǎn)。正確、清晰的發(fā)音可以消除聲音對(duì)聲帶的影響和干擾，對(duì)保持歌唱音色和延長(zhǎng)聲音長(zhǎng)度有很大幫助。在字正腔圓的風(fēng)格下，花腔的演繹要求演唱者既使演唱部分與旋律部分形成清晰的對(duì)比，又需要兩者之間的融合統(tǒng)一。與此同時(shí)，花腔作品大多具有極大的音階變化，這使得花腔演唱者需要擁有廣泛的音域范圍，以適應(yīng)作品中音調(diào)的上下起伏。演唱者在訓(xùn)練中需要加入對(duì)音階變化的訓(xùn)練，通過(guò)廣闊的音域給聽(tīng)眾帶來(lái)情感上的體驗(yàn)和共鳴。為此，各花腔藝術(shù)家在進(jìn)行作品演繹時(shí)，有意將高音部分提高至其他演唱者無(wú)法達(dá)到的水平，以此打敗其他演唱者。在這種競(jìng)爭(zhēng)下，花腔作品形成了區(qū)別于其他演唱風(fēng)格的獨(dú)特之處。

（三）邏輯嚴(yán)密

花腔在古典主義式的作品中多表現(xiàn)出華彩篇章、理性構(gòu)筑的特點(diǎn)，其創(chuàng)作手法的主要特點(diǎn)是具有較強(qiáng)的邏輯性，在嚴(yán)格的同時(shí)展現(xiàn)出藝術(shù)的華麗性。威爾第的歌劇花腔作品音樂(lè)華麗，構(gòu)思理性，摒棄了晚期巴洛克風(fēng)格的夸張炫技，充分展現(xiàn)出貴族的優(yōu)雅氣質(zhì)，在推動(dòng)意大利歌劇作品發(fā)展的同時(shí)，影響了整個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作風(fēng)格和作品表達(dá)特點(diǎn)。例如，歌劇《阿依達(dá)》中，描寫(xiě)主人公埃塞俄比亞公主阿依達(dá)隱藏真實(shí)身份成為埃及公主的奴仆后與埃及將軍拉達(dá)梅斯相愛(ài)，為了國(guó)家的利益刺探軍情后與愛(ài)人共同赴死的故事。這部歌劇充分反映了19 世紀(jì)后期到20 世紀(jì)初歐洲人民追求自由、追求愛(ài)情的精神面貌和價(jià)值取向。其所表達(dá)的主題思想和音樂(lè)特色具有鮮明的民族特色和時(shí)代特色，具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和藝術(shù)感染力?！杜叮业淖鎳?guó)》通過(guò)詠嘆調(diào)的表演方式演繹出主人公阿依達(dá)感傷自己命運(yùn)的情感，在父親親情逼迫與愛(ài)情掙扎之下最終選擇竊取埃及國(guó)防機(jī)密?；ㄇ慌咭粞莩腋呖好髁恋穆曇粜螒B(tài)和細(xì)膩流暢的歌唱技巧使邏輯嚴(yán)密的演唱特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、演唱技巧

（一）氣息

花腔女高音演唱家可以通過(guò)調(diào)整氣息和呼吸控制音高，如果能夠控制好氣息和呼吸，就可以將聲音轉(zhuǎn)換成音色更加豐富和優(yōu)美的高音。只有在一定氣息控制下的演唱才能展現(xiàn)花腔女高音的完美音色和情感表達(dá)。氣息不僅關(guān)系到聲音是否能夠準(zhǔn)確地傳遞給聽(tīng)眾，還關(guān)系到歌聲是否能夠得到良好的表現(xiàn)。因此，花腔女高音演唱家可以在氣息尚未打開(kāi)前控制好氣息位置和節(jié)奏，從而保持良好的演唱狀態(tài)。意大利花腔女高音的音量在發(fā)聲中起著重要作用，音量大小也是決定高音歌唱的重要因素之一。因此，音量對(duì)于花腔女高音來(lái)說(shuō)至關(guān)重要?；ㄇ慌咭敉ǔ＞哂幸欢ǖ臍庀⒖刂颇芰Γ谖鼩鈺r(shí)，氣息逐漸升高并且停留時(shí)間增加，從而使自己的聲音平穩(wěn)和舒適。練習(xí)氣息的控制能力可以讓聲帶和身體充分打開(kāi)，使聲音更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)不同音域上的演唱特點(diǎn)。為了更好地展現(xiàn)聲音的爆發(fā)力和穿透力，花腔女高音演唱者在演唱過(guò)程中需要更好地運(yùn)用氣息控制技巧，通過(guò)高音音域、低音音域、轉(zhuǎn)調(diào)、換氣等方式增強(qiáng)發(fā)聲力量，擴(kuò)展音域。同時(shí)，在演唱時(shí)還必須考慮到各種技巧之間的協(xié)調(diào)配合，通過(guò)不同音域之間的協(xié)調(diào)配合保證聲音的豐富飽滿(mǎn)，有序銜接演唱中的各個(gè)發(fā)聲技巧，使其更加緊密流暢?；ㄇ慌咭粞莩哒莆樟苏_的氣息控制技巧之后便可以真正地表現(xiàn)出歌曲所要表達(dá)的主題思想和情感。這樣唱出來(lái)的聲音才會(huì)達(dá)到既具有韻味又能讓人回味良久的藝術(shù)效果，促使聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而產(chǎn)生感情。

（二）音階的訓(xùn)練

花腔女高音演唱的一大特點(diǎn)是音域較廣（c1～c3），因此，演唱者需要不斷進(jìn)行音階訓(xùn)練，以適應(yīng)花腔演唱的要求。音階訓(xùn)練形式有多種，較為主要的有模進(jìn)音型、連音以及密集型音階等。在訓(xùn)練時(shí)，演唱者需要保持較快的演唱速度，將每一個(gè)排列緊密的音調(diào)清晰地表達(dá)出來(lái)，確保音調(diào)和節(jié)奏的協(xié)調(diào)性和正確性，使歌曲更靈巧和生動(dòng)。在音階訓(xùn)練的過(guò)程中，為保證字正腔圓的花腔演唱特點(diǎn)，演唱者需要對(duì)演唱的顆粒感進(jìn)行訓(xùn)練，即每一個(gè)音符的發(fā)音要準(zhǔn)確且具有一定的區(qū)分度。最初的練習(xí)方式是將曲子中的音調(diào)進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)，靈活運(yùn)用腹部的肌肉，感受氣息運(yùn)動(dòng)的跳躍性。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，演唱者可以保持均勻的慢速，但要保證音階、音調(diào)以及韻律表達(dá)的準(zhǔn)確性。在熟練表達(dá)音階后，可以將各個(gè)部分的曲調(diào)相連，進(jìn)行歌曲整體化練習(xí)。此外，演唱者還需要注意音階訓(xùn)練時(shí)重音的位置，著重對(duì)其進(jìn)行練習(xí)。在連音訓(xùn)練中，演唱者可以有意識(shí)地將音階的首個(gè)音和最后的尾音進(jìn)行潛意識(shí)確定，再以尾音為界限，將音階劃分為不同的組，有意識(shí)地確定重音的音符，并計(jì)算節(jié)拍。除了重音和節(jié)拍，演唱者還需要控制高音區(qū)時(shí)聲調(diào)的高低，由高音階向低音階轉(zhuǎn)換時(shí)，容易打破原有的聲音位置，因此，演唱者需要在低音階處對(duì)聲音位置進(jìn)行維持。

（三）裝飾音的訓(xùn)練

裝飾音不僅在意大利美聲花腔唱法中是基礎(chǔ)的演唱技巧，還在其他音樂(lè)中有所應(yīng)用，但在花腔女高音類(lèi)歌曲作品中最為常見(jiàn)。在演唱的旋律中加入裝飾音，可以使旋律更為優(yōu)美，情感表達(dá)更為準(zhǔn)確，音樂(lè)特征更明顯，同時(shí)強(qiáng)化音樂(lè)的節(jié)奏感。由于花腔作品的藝術(shù)審美需要，在花腔作品創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者可以通過(guò)裝飾音豐富花腔調(diào)式?？梢杂糜诿缆暬ㄇ谎莩^(guò)程中的裝飾音有多種，其中比較常見(jiàn)的有顫音、琶音、倚音、斷音及滑音等，這些裝飾音都有不同的唱法要求，這在一定程度上增加了美聲花腔的練習(xí)難度。此外，裝飾音的訓(xùn)練要點(diǎn)并不在演唱速度上，其重點(diǎn)在于音準(zhǔn)和節(jié)奏的把握，且要保持聲音中的活力與靈巧性，以此體現(xiàn)花腔女高音的細(xì)致與靈活的唱法特點(diǎn)。

在顫音技巧的訓(xùn)練中，演唱者需要給出微顫的聲音，這種發(fā)聲的基礎(chǔ)在于聲帶需要有節(jié)奏的波動(dòng)，將直線(xiàn)的聲音轉(zhuǎn)化為波動(dòng)的聲音。這種唱法不僅需要有微顫的聲音效果，還要注意對(duì)強(qiáng)拍、弱拍以及切分音上的重音的強(qiáng)調(diào)。這種重音強(qiáng)調(diào)不能過(guò)于強(qiáng)硬，需要自然地給出，而且不能忽視，它會(huì)對(duì)顫音起到一定程度的輔助效果。演唱者可以在一種放松的心態(tài)下以四分音符為基礎(chǔ)進(jìn)行顫音的練習(xí)，并維持一種較低的發(fā)聲速度。在逐漸熟練以后，演唱者再提升發(fā)音速度，將音符提升至八音符及以上，以此實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的顫音發(fā)聲。

古典主義時(shí)期造就了無(wú)數(shù)偉大的藝術(shù)家，他們和那個(gè)時(shí)代一起，為音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，創(chuàng)造并為后世留存了許多瑰寶級(jí)的藝術(shù)作品，推動(dòng)了世界藝術(shù)的整體發(fā)展?；ㄇ蛔鳛橐魳?lè)藝術(shù)在16 世紀(jì)末開(kāi)始飛速發(fā)展，是“美聲時(shí)代”極具代表性的唱腔之一。從以炫耀技法為極端的巴洛克時(shí)期，到逐漸平和為唱法華麗但具有理性的古典主義時(shí)期，再到夢(mèng)幻主義色彩濃厚的浪漫主義時(shí)期，直至現(xiàn)代花腔演唱日漸式微，花腔的流行與演變經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，但無(wú)可否認(rèn)的是，花腔演唱及其技術(shù)發(fā)展在古典主義時(shí)期迎來(lái)了巔峰，在創(chuàng)作和演唱上都引領(lǐng)了時(shí)代的潮流，花腔女高音演唱特點(diǎn)與技巧分析在當(dāng)下的藝術(shù)研究中依舊具有獨(dú)特的時(shí)代意義。