取法廣泛風(fēng)格多樣

劉月卯

縱觀二〇二二『中國(guó)書(shū)法·年展』全國(guó)行書(shū)、草書(shū)作品展的來(lái)稿，基本上反映了當(dāng)下行書(shū)、草書(shū)創(chuàng)作的整體水平和狀態(tài)。本次展覽有兩個(gè)特點(diǎn)：一是取法多元。作者對(duì)中國(guó)書(shū)法史上，特別是行草書(shū)發(fā)展史上的經(jīng)典作品和代表性書(shū)家都有所取法。取法最多的是唐宋作品，歐陽(yáng)詢、顏真卿以及『宋四家』成為眾多作者取法的重點(diǎn)。對(duì)趙孟頫、董其昌、王鐸、傅山、何紹基、趙之謙等書(shū)家也有所涉獵。取法的廣泛性，改變了原來(lái)單一取法『二王』的面目，作品風(fēng)格更加豐富多樣，這是可喜的現(xiàn)象。取法唐宋的作者為什么這么多？這與唐宋書(shū)家的時(shí)代風(fēng)格密切相關(guān)，如顏真卿的渾厚雄健、蘇東坡的天真爛漫、黃庭堅(jiān)的縱橫奇崛、米芾的爽勁靈動(dòng)、蔡襄的端莊文雅，更貼近于當(dāng)代人對(duì)書(shū)法風(fēng)格的總體把握，也更適合當(dāng)下展覽的呈現(xiàn)。

二是藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言更加豐富。行草書(shū)在當(dāng)代的傳承，無(wú)論從藝術(shù)手法還是藝術(shù)形制上來(lái)說(shuō)，已實(shí)現(xiàn)了拓展。特別是行書(shū)，更多的是『雨夾雪』式的呈現(xiàn)，即行書(shū)加以少量的草書(shū)，將行書(shū)的體勢(shì)表現(xiàn)得更加豐富。草書(shū)中大草的表現(xiàn)力和想象力得以充分發(fā)揮和展示，使展廳文化背景下的草書(shū)更加多元而富有時(shí)代性。

當(dāng)下的書(shū)法展覽，行草書(shū)已然成為了一個(gè)大熱點(diǎn)。無(wú)論在『國(guó)展』還是在綜合展覽中，行草書(shū)來(lái)稿量都是最多的，也是最受關(guān)注的。但是，在這次評(píng)選中，『似曾相識(shí)』和『千人一面』的作品仍然存在。主要表現(xiàn)在用筆方式方法雷同和非自然的書(shū)寫(xiě)；刻意地為了追求某種藝術(shù)效果、某種點(diǎn)畫(huà)或者某種結(jié)字的姿態(tài)而矯揉造作。我認(rèn)為，書(shū)法藝術(shù)特別是行草書(shū)，自然書(shū)寫(xiě)是最可貴的。但在整個(gè)展覽之中，自然書(shū)寫(xiě)的作品不多，所以很多評(píng)委說(shuō)，入展作品中讓人眼前一亮的作品不多見(jiàn)。這在某種程度上反映了近年來(lái)行草書(shū)創(chuàng)作存在的問(wèn)題和不足。在評(píng)審預(yù)備會(huì)上，評(píng)委們也在探討當(dāng)下書(shū)法如何實(shí)現(xiàn)傳承與發(fā)展。我認(rèn)為，創(chuàng)新不是盲目地喊口號(hào)，而是應(yīng)該站在尊重書(shū)法藝術(shù)自身規(guī)律和發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行傳承與發(fā)展。當(dāng)下我們更應(yīng)該植根傳統(tǒng)、敬畏經(jīng)典、入古出新。

當(dāng)下書(shū)法創(chuàng)作存在的問(wèn)題和不足，需要一定的時(shí)間來(lái)改變，也需要更多的書(shū)法工作者更加自覺(jué)地傳承、研究、發(fā)展書(shū)法藝術(shù)，這樣才能打造一個(gè)更加健康和諧的書(shū)法藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，如何創(chuàng)造出更多滿足人民精神需要的書(shū)法作品，仍任重而道遠(yuǎn)。期待通過(guò)『中國(guó)書(shū)法·年展』的舉辦，把思想性、藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性彰顯出來(lái)，并通過(guò)這樣的展覽不斷推出更多優(yōu)秀的人才和作品。

書(shū)法的工夫與性情

蘇顯雙

從這次的評(píng)審來(lái)看，來(lái)稿質(zhì)量還是很不錯(cuò)的，這跟當(dāng)代書(shū)法教育的發(fā)展，中國(guó)書(shū)協(xié)的積極引導(dǎo)，還有展覽的推動(dòng)都有關(guān)系。

我認(rèn)為，在評(píng)審過(guò)程當(dāng)中，應(yīng)該把握好自己的原則。入展作品首先要深入傳統(tǒng)，因?yàn)闀?shū)法藝術(shù)的特殊性決定了它最重傳承。當(dāng)然只有傳統(tǒng)也是不夠的，還要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適當(dāng)表現(xiàn)自己的個(gè)性或者說(shuō)性情。從這次來(lái)稿看，小字作品太多了，感覺(jué)就像是在抄書(shū)，似乎只有技巧的展示，這樣的作品很難打動(dòng)人。古人書(shū)論中說(shuō)：『有功無(wú)性，神采不生；有性無(wú)功，神采不實(shí)?！凰哉f(shuō)作品不但要有筆墨功夫，還要有表現(xiàn)性，體現(xiàn)作者的性情，否則談不上神采。書(shū)法的魅力是在形式技巧之外去表達(dá)自己內(nèi)在的性情和感受，當(dāng)然也包括閱歷和修養(yǎng)等，這樣的作品才是有內(nèi)涵的、鮮活的、有情感的。字與人從來(lái)都是互為表里的，也就是我們常說(shuō)的『書(shū)如其人』。但是，當(dāng)代書(shū)法進(jìn)入了展廳時(shí)代，很多人都在炫技，爭(zhēng)奇斗艷，為了讓自己的作品能夠跳出來(lái)，絞盡腦汁地在形式上著力。這些作品可能在技術(shù)上沒(méi)有任何挑剔，但卻看不到自然流露出來(lái)的性情，沒(méi)有表現(xiàn)出創(chuàng)作主體的情感。這也是導(dǎo)致作品面目雷同的主要原因。我們看到一些技法很好的作品，最后因?yàn)闆](méi)有個(gè)性而被淘汰，非?？上АＫ晕覀円岢稳恕荷幸狻坏谋磉_(dá)自我的精神，通過(guò)學(xué)習(xí)宋人，再上溯到魏晉，追求人的風(fēng)度和神采，讓自己的筆下也能流露出人的風(fēng)采、性情。

行書(shū)作品普遍要好于草書(shū)作品，草書(shū)中出彩的大草作品很少，因?yàn)槔硇院图で橹g的度不好把控。相比較而言，小字相對(duì)會(huì)出彩一些，但小字普遍缺少變化。所以這引發(fā)一個(gè)思考，就是如何在工夫和表現(xiàn)性之間找到一個(gè)結(jié)合點(diǎn)，正所謂過(guò)猶不及。如何突破自己的習(xí)慣和固有模式，是擺在每一位書(shū)家面前的難題。如果是專門(mén)寫(xiě)大字的話，就需要系統(tǒng)地去練，因?yàn)榇笞趾托∽质莾蓚€(gè)系統(tǒng)，技法和審美都不一樣。現(xiàn)在很多人把大字和小字混為一談，以為大字就是小字的簡(jiǎn)單放大，實(shí)際上并不是這樣的。大字的審美應(yīng)該是雄強(qiáng)又不失細(xì)節(jié)，既要有磅礴的氣勢(shì)，還得有細(xì)節(jié)美，要能耐得住推敲，做到這一點(diǎn)很難，這也是我們當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作需要思考和解決的問(wèn)題。

尋找個(gè)性化作品

吳慶東

此次二〇二二『中國(guó)書(shū)法·年展』全國(guó)行書(shū)、草書(shū)作品展從初評(píng)來(lái)看，來(lái)稿質(zhì)量比以往的展覽要高很多，雖然還是有一些業(yè)余的作者，對(duì)傳統(tǒng)沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)，但大部分作者能夠把握傳統(tǒng)，在章法、字法還有墨法上都有著很深的理解。

這次中國(guó)書(shū)協(xié)對(duì)于展覽的組織工作是很科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的。在初評(píng)結(jié)束后，又增加了一個(gè)環(huán)節(jié)，把落選作品再審視一遍，避免遺珠之憾。與此同時(shí)，不同組別的評(píng)審進(jìn)行交叉評(píng)選，這也避免了每個(gè)組的不同評(píng)委，因?yàn)楦髯圆煌膶徝磊呄蚨雎粤艘恍┏錾淖髌?，避免了評(píng)委過(guò)多的個(gè)人意見(jiàn)干涉評(píng)審結(jié)果的公正性。一個(gè)評(píng)委只有一票，一件作品進(jìn)入復(fù)評(píng)一定要很多評(píng)委們認(rèn)可。

在評(píng)審過(guò)程中，評(píng)委們對(duì)不同類型、不同風(fēng)格的作品都有著很大的包容度。由于現(xiàn)在的展覽當(dāng)中出現(xiàn)很多風(fēng)格極為相似的作品，所以評(píng)委在極力尋找和挖掘個(gè)性化的作品。記得在進(jìn)入初評(píng)時(shí)，有一件取法良寬的作品，還有一件『碑帖融合』類型的作品，然而這類作品相對(duì)較少，大部分作者還是集中取法『二王』、顏真卿、宋人書(shū)法，或是有些作者直接取法當(dāng)代人，從這點(diǎn)可以看出評(píng)委對(duì)不同作品都有很大的包容度。

最大程度避免時(shí)風(fēng)

宋琰

我本人也是從投稿作者逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的，從投稿到評(píng)審，參與中國(guó)書(shū)協(xié)的展覽有近二十年了。投稿很多次，參加展覽的評(píng)審工作也有幾次了。我站在組織參與寧夏書(shū)協(xié)的工作及參與評(píng)審的角度看，整體感受是中國(guó)當(dāng)代書(shū)法在中國(guó)書(shū)協(xié)的各項(xiàng)展覽組織和推動(dòng)下，展覽水平在明顯提高。雖然展覽作品的風(fēng)格隔一個(gè)時(shí)段就會(huì)有一種趨向和認(rèn)同，但整體水平的提升還是有目共睹的。

展覽也有一些值得我們思考的問(wèn)題。比如時(shí)風(fēng)，其必然存在，但從一定意義上說(shuō)，也是展覽的一種體現(xiàn)，我們可以從這些現(xiàn)象當(dāng)中找出原因，然后找到解決方法。

作為評(píng)委，經(jīng)過(guò)很多輪次的評(píng)審工作后，我感受非常多。第一是風(fēng)格問(wèn)題。因?yàn)樽髡邊⒓诱褂[，首先會(huì)研究展覽，那么就會(huì)有一個(gè)傾向性的問(wèn)題，作者會(huì)不自覺(jué)地跟著展覽的傾向走，這個(gè)問(wèn)題不容忽視。既然跟著展覽走，就會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)方向，一個(gè)是向好的方向去發(fā)展，另一個(gè)是會(huì)產(chǎn)生一定程度的時(shí)風(fēng)，希望作者能夠最大程度地避免時(shí)風(fēng)。其實(shí)我們?cè)谠u(píng)審的過(guò)程當(dāng)中，非常希望有不同的面貌，讓人眼前一亮的風(fēng)格是很寶貴的，而且是容易出成績(jī)的，所以希望作者要特別注意。

第二是審讀環(huán)節(jié)。審讀一是審意識(shí)形態(tài)，二是審文辭，意識(shí)形態(tài)不用多說(shuō)，這很重要。文辭方面的問(wèn)題非常普遍，抄錄的時(shí)候，落字、衍文、斷行等問(wèn)題依然存在，這種在抄錄過(guò)程中的疏忽要多加注意。還有不要嫌查版本麻煩，一定要選取一個(gè)權(quán)威的版本來(lái)抄寫(xiě)，這點(diǎn)特別重要。

第三是繁簡(jiǎn)轉(zhuǎn)化問(wèn)題。我們?nèi)粘Ｉ钪写蟛糠质怯煤?jiǎn)化字，但是書(shū)法創(chuàng)作的時(shí)候，需要應(yīng)用繁體字，所以繁簡(jiǎn)轉(zhuǎn)化是每一位作者都會(huì)面臨的問(wèn)題。只有靠平時(shí)多積累、多總結(jié)、多留意繁簡(jiǎn)并用對(duì)照表，或者創(chuàng)作中使用的所有文字一一地去查字典，確保不出問(wèn)題。

提升書(shū)法審美素養(yǎng)

張紅春

本次展覽的來(lái)稿作品質(zhì)量大致可以分為三個(gè)層次：一是很成熟的作品；二是相對(duì)來(lái)說(shuō)比較成熟的作品，但基本功還有差距，審美取向也不太穩(wěn)定；三是沒(méi)入門(mén)的作品。

好的作品都是大家不約而同投票通過(guò)的，這部分作品首先具備了明晰、穩(wěn)定的審美取向，同時(shí)又有很好的表達(dá)和表現(xiàn)能力，且在書(shū)寫(xiě)內(nèi)容和形式方面也很到位，對(duì)紙張選擇、墨色的調(diào)控都非常成熟。

瑕疵比較明顯的作品，雖然書(shū)寫(xiě)技法精到，但是過(guò)于流滑、趨時(shí)，沒(méi)有很好的審美取向和格調(diào)，僅僅限于嫻熟的技法。很大一部分作品寫(xiě)得非常好，但是有時(shí)候用詞不當(dāng)，或是選擇的形式不妥，影響了作品的整體表達(dá)。

關(guān)于投稿的建議：作品相對(duì)很成熟的作者，要繼續(xù)植根傳統(tǒng)，在繼承方面從縱深和橫向兩方向去深入思考，進(jìn)一步擴(kuò)大眼界；在突破方面可以做更多的研究和思考，然后再多做字外功，這樣有利進(jìn)步，并且在創(chuàng)作中會(huì)有更好的表現(xiàn)。

書(shū)寫(xiě)技法很好的作者，大部分集中于在校學(xué)生和一些比較年輕的作者，技法好但審美取向不穩(wěn)定，或是審美能力較弱，表現(xiàn)出來(lái)的整體審美感覺(jué)有所欠缺，給觀眾或評(píng)委的直覺(jué)感受是唯技法嫻熟，其他方面如紙張選擇、墨色的調(diào)控都有一些問(wèn)題。建議這些作者要加強(qiáng)文化修養(yǎng)，多讀書(shū)，增加自己對(duì)美的感知力、創(chuàng)造力，技道并進(jìn)。

對(duì)于剛剛?cè)腴T(mén)的作者，建議先不要投稿，應(yīng)先加強(qiáng)自身基本功的練習(xí)和對(duì)古代書(shū)法理論的學(xué)習(xí)。多向身邊寫(xiě)得好的同道吸取經(jīng)驗(yàn)，打好基礎(chǔ)，加深對(duì)書(shū)法的認(rèn)識(shí)，有了較好的書(shū)寫(xiě)能力后再去投展。

要有經(jīng)典意識(shí)

孟慶星

本次展覽，來(lái)稿作者有七〇后、八〇后，當(dāng)然還有更年輕的九〇后。年齡構(gòu)成呈現(xiàn)良好態(tài)勢(shì)，說(shuō)明有眾多年輕人加入研習(xí)書(shū)法的隊(duì)伍中，有更多新鮮血液注入傳承中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)當(dāng)中，這令人十分欣喜。

評(píng)審過(guò)程中也發(fā)現(xiàn)一些問(wèn)題，如在文本選擇上，作者應(yīng)更注重對(duì)權(quán)威、正規(guī)文本的選用。同時(shí)，創(chuàng)作態(tài)度應(yīng)更加嚴(yán)謹(jǐn)，要保證文本的完整、準(zhǔn)確。字法問(wèn)題上，年輕書(shū)法作者應(yīng)加強(qiáng)文字學(xué)、文學(xué)等方面的修養(yǎng)。若在此方面能給予較多關(guān)注，作品將打磨得越來(lái)越好，否則就會(huì)出現(xiàn)技術(shù)非常嫻熟但因字法錯(cuò)誤落選的情況。中國(guó)書(shū)協(xié)倡導(dǎo)的『十六字方針』之一『藝文兼?zhèn)洹环浅Ｖ匾?/p>

書(shū)法創(chuàng)作要植根于經(jīng)典，于廣大書(shū)者而言，重要的是要有經(jīng)典意識(shí)，經(jīng)典永遠(yuǎn)是書(shū)法學(xué)習(xí)、書(shū)法創(chuàng)作鮮活的源頭。只有植根于經(jīng)典，把自己的路子打得寬一些，深一些，才不會(huì)盲目追風(fēng)，不會(huì)看到時(shí)下流行什么就去追尋什么。要真真正正活化經(jīng)典，這樣在經(jīng)典中拓寬創(chuàng)作向度和道路的同時(shí)亦會(huì)更加深入經(jīng)典。

入古出新

趙長(zhǎng)剛

本次展覽來(lái)稿基本可以反映當(dāng)前行草書(shū)創(chuàng)作和發(fā)展的水平與面貌。來(lái)稿數(shù)量雖不是很多，一共六千多件，但質(zhì)量和水平總體感覺(jué)尚可。特別是一些年輕作者，悟性高、有才情、對(duì)技法有嫻熟的把握能力。當(dāng)下的作者，有著得天獨(dú)厚的條件，信息占有量大、起點(diǎn)高、入手快。書(shū)法隊(duì)伍越來(lái)越大，新人輩出，這是一個(gè)可喜的現(xiàn)象。

此次展覽中來(lái)稿比較明顯的問(wèn)題，首先是風(fēng)格雷同、千人一面的作品較多，也可以說(shuō)當(dāng)前『流行』的作品相對(duì)較多。很多作品分辨不出是誰(shuí)寫(xiě)的，落誰(shuí)的款似乎都可以，真正傳統(tǒng)功底較為深厚、具備個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)、值得品味且使人眼前為之一亮的作品較少。其次是在作品審讀階段，發(fā)現(xiàn)有些小字作品既經(jīng)不起細(xì)品，更經(jīng)不起放大，而是以體量取勝，容易遮丑。再次是大字作品少，未達(dá)到理想層面。在用紙上受前些年影響，拼接、帶色紙張較多，真正在整張白宣紙上書(shū)寫(xiě)的作品相對(duì)較少。這其實(shí)反映出一個(gè)問(wèn)題，很多作者認(rèn)為色宣或拼接紙張，可掩蓋一些書(shū)法功底的不足。

總體來(lái)說(shuō)，很多作者的藝術(shù)追求還存在諸多問(wèn)題，取法方面真正能深入古人的不多，很多作品從當(dāng)代人入手，受當(dāng)代人的影響較大。

于廣大青年書(shū)者而言，要加強(qiáng)傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，深入挖掘和汲取古代經(jīng)典的營(yíng)養(yǎng)，形成合理的藝術(shù)主張，真正夯實(shí)功底，才能創(chuàng)作出有自己個(gè)性的作品。

近年來(lái)，中國(guó)書(shū)協(xié)多次舉辦『國(guó)學(xué)班』，目的就是加強(qiáng)書(shū)者的文化修養(yǎng)，讓他們立足傳統(tǒng)，深入經(jīng)典。然而當(dāng)下急功近利的風(fēng)氣仍然存在，部分作者急于入展，故從當(dāng)代入手，一味迎合部分評(píng)委的口味。而真正深入傳統(tǒng)，比如從魏晉進(jìn)去再逐漸走出，這需要的時(shí)間就非常漫長(zhǎng)，但也唯有這樣，才能真正取得真經(jīng)，長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。不是不能借鑒當(dāng)代優(yōu)秀作品，而是在學(xué)習(xí)的時(shí)候要深入思考，弄清它和古代作品的關(guān)系，適當(dāng)汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是一味照搬。

當(dāng)下，有探索精神的作者和有創(chuàng)新意識(shí)的作品較少。這也說(shuō)明，在藝術(shù)創(chuàng)作中有新意、有個(gè)性還是很難的，而沒(méi)有個(gè)性的藝術(shù)，也就沒(méi)有了生命力。因此，要堅(jiān)定把握自己的取法主線，不斷提升自身的文化素養(yǎng)。

書(shū)法風(fēng)格的塑造

趙雁君

在評(píng)審過(guò)程中，令我感受最深的是中國(guó)書(shū)協(xié)的評(píng)審制度日趨完善、科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)。以初評(píng)過(guò)程當(dāng)中的分組交叉復(fù)評(píng)環(huán)節(jié)為例，評(píng)委們一方面對(duì)落選作品進(jìn)行分組交叉復(fù)評(píng)，盡量避免遺珠之憾；另一方面對(duì)準(zhǔn)備晉級(jí)下一輪的作品再次進(jìn)行分類評(píng)定，以期做到盡責(zé)盡善。這是中國(guó)書(shū)協(xié)近年來(lái)通過(guò)不斷實(shí)踐、摸索、積累、總結(jié)，在評(píng)審工作中取得的長(zhǎng)足進(jìn)步。

從投稿數(shù)量來(lái)看，六千多件是比較可喜、可觀的，其中不乏優(yōu)秀作品，但來(lái)稿作品的總體質(zhì)量相對(duì)比較『平』。究其原因，我認(rèn)為，一方面可能是因?yàn)橥陡遄髡邔?duì)此次展覽的認(rèn)同度或者重視程度相對(duì)還不夠，書(shū)壇的中堅(jiān)書(shū)家參與度相對(duì)偏低；另一方面，可能是因?yàn)椴簧僮髡哌€不能達(dá)到自如創(chuàng)作的境界。具體到展覽作品，小字作品偏多，水平也比大字作品高。為了形式而形式，流于制作的作品較以往在數(shù)量上有所減少，但也仍然存在。如有些作者為了營(yíng)造所謂的空間，不顧文本的整體性而任意分割、任意分段。還有些作者刻意追求墨色、章法上的變化，流于膚淺、表面形式。此外，同質(zhì)化現(xiàn)象仍然存在，個(gè)性化的表現(xiàn)有待進(jìn)一步提高。當(dāng)然，繁簡(jiǎn)字誤用的問(wèn)題也仍然存在。

我們常說(shuō)，藝術(shù)的生命在于風(fēng)格，藝術(shù)風(fēng)格的追老』，人們的關(guān)注點(diǎn)往往側(cè)重于人的『老』，我認(rèn)為，如何『通會(huì)』可能對(duì)個(gè)人風(fēng)格的塑造更為重要。

風(fēng)格要多元化

曹元偉

第一次參加如此大的展覽的評(píng)審工作，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是一次很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。在評(píng)審過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的書(shū)法作者都是走傳統(tǒng)的路子，不少作品在力求創(chuàng)新，令我很受啟發(fā)。當(dāng)然，我也發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題，比如風(fēng)格雷同的現(xiàn)象仍然存在，此次取法顏真卿小行書(shū)的作品特別多，甚至形式也相近。還有些作者不深入臨寫(xiě)古人，專學(xué)時(shí)風(fēng)，純粹是為了入展而寫(xiě)字，其數(shù)量也不少。其他的如學(xué)習(xí)杜牧、陸柬之、賀知章、薛紹彭、黃道周、倪元璐等書(shū)家的風(fēng)格卻很少見(jiàn)，毫無(wú)疑問(wèn)，都集中于幾個(gè)所謂的熱門(mén)書(shū)家。

展覽作品需要多元化，書(shū)法的繼承和發(fā)展也要多元化。希望年輕的書(shū)法作者今后在學(xué)習(xí)過(guò)程中能夠廣泛涉獵，不要僅局限于那些熱門(mén)書(shū)家，讓中國(guó)書(shū)法真正百花齊放。只有這樣，中國(guó)書(shū)法才能良性發(fā)展，前途才更加廣闊和輝煌。另外在用紙選擇上也存在一些問(wèn)題，現(xiàn)在市場(chǎng)上售賣形式多樣的國(guó)展投稿專用紙，因?yàn)槊恳环N形式的紙都是大量印制，這就難免出現(xiàn)形式上的雷同，再優(yōu)秀的作品如果形式雷同，也很難同時(shí)入展。另外，這種紙一般都是蠟染紙，在反映墨色變化方面并不理想，書(shū)寫(xiě)感受也不佳，所以在選擇這種紙張時(shí)還是要慎重一些。這次投稿作品小字特別多，相對(duì)來(lái)講也比較精彩。大字作品比較少，尤其是用白紙寫(xiě)大字，更是鮮見(jiàn)。在此，我呼吁大家今后能夠在寫(xiě)小字的同時(shí)多寫(xiě)一些大字，在白色宣紙上創(chuàng)作的大字作品，效果會(huì)更好。