西泠印社出版社 許曉俊

2023 年10 月（369 期）競臨：米芾《值雨帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學(xué)博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

米芾《值雨帖》行書。紙本。臺北故宮博物院藏。信札一則。約書于北宋徽宗崇寧二年（1103）?？v25.6 厘米，橫38.6 厘米。

釋文：

芾頓首早相見值雨 草草不知軸議何 者為如法可換更告 批及今且馳納 芾皇恐頓首 伯充防御臺坐 庭下石如何去 里去住不過 數(shù)日也

臨習要領(lǐng)：

芾：先寫豎畫，輕落尖收，橫畫略粗而上斜。先慢后快，枯筆疊加，折后向左下寫第二豎。右短橫下斜似點狀，牽絲向左下帶出，轉(zhuǎn)筆寫中橫，位置略偏左，行筆快捷。左豎運離上橫，且向左下斜，橫折鉤略寬，折向右下，與左豎形成上合下開之勢，中豎上昂而插入上部，使中間筆畫交互緊密，收筆向下，形長勢遠。

頓：左右占地相當，上合下開，中間留白較多，縱向線條呈相向之勢。首橫方起，先重后輕，提筆上挑連帶寫豎提，有弧度且向左下行筆，提先向右上再轉(zhuǎn)向左上，牽絲上帶，豎折似長提狀，中間弧勢明顯，與右上第一橫相連，橫收筆接寫撇與左豎，有弧度，橫折較長，收筆出鉤代替末點，內(nèi)三橫一撇用“S”形弧線代替，收筆與下字第一點相連。

首：兩點相連，先虛后實，橫畫較短且上斜，撇、豎連寫成一弧線，收筆原路返回上挑寫橫折，用圓轉(zhuǎn)之法，左右兩豎呈相向之勢，三短橫連寫似兩點狀，收筆向下實連一豎。該字上放下收，上疏下密，上側(cè)左而下傾右，呈一定的擺動感。

早：字形雖小，起筆與上字末筆連寫，首豎的形態(tài)很長，用筆也較粗壯，橫折則較小，特別橫用牽絲替代，兩短橫也用環(huán)繞之法，并下帶寫下部一橫，上斜但形態(tài)略長，位置偏左，最后一豎向左下斜，以便與下一字呼應(yīng)。

相：該字的草法有兩種寫法，本帖中取自章草，左部“木”先橫后豎，橫短豎長而向左下斜，撇和點在行書中用撇提，草法則用一提。右部“目”則借用左豎，共用一豎，左提與右橫折相連，左窄右寬，留出大片空白形成對比，橫折收筆向左弧行環(huán)繞寫內(nèi)兩短橫，繼續(xù)連筆，形似兩點相連狀，收筆向左下帶，寫下一字的第一豎。

見：也是草法，豎借用上一字帶下之筆，形態(tài)向左下斜，折筆寫橫折，形態(tài)較小，先放后收，折筆上挑后環(huán)繞（省減三橫），接寫一撇，最后寫豎彎鉤，形態(tài)大而長，豎向右下斜，橫則略上斜，弧行向上出鉤，形成上緊下松、左收右放之勢，并在右下留出大片空白。

值：因上一字大且重，“值”的用筆整體較粗壯，左右之間留出較大空白。單人旁撇長豎短，相接點偏右，“直”則分兩筆寫成，撇、折、豎相連，用筆較重，橫折較輕，兩豎相向，內(nèi)三橫用一弧筆代替，牽絲向左下，最后一橫起重收輕，整字左短右長。

雨：筆畫不多，字形較大，縱橫筆畫均伸張其一。首橫上斜且短，收筆向左下牽出細絲，順勢寫左短豎，稍向左下斜，調(diào)鋒收筆弧向右上寫橫折鉤，橫長而上斜，豎短而向右下斜，鉤則用平拖向左后再向上出鉤。中豎與首橫相交，先輕后重，形態(tài)直長，左兩點相連取縱勢，緊挨中豎，右兩點相連取曲勢，右部留出大塊空白。

草：第二行首字須考慮首行首字之布置，均為草字頭，寫法不可相同?！安荨弊钟脙牲c一橫做開合狀，兩點距離較大，筆斷意連，起筆位置比右字略高，橫細而上斜，寬度小于兩點，上部舒展。橫末牽絲下連寫豎，橫折較小，環(huán)繞下帶，下橫略粗而上仰，與“日”靠近，末豎偏右，細短勁挺。

不：前一個字用筆細輕，該字則漸重，起筆承上筆意，下按后再折轉(zhuǎn)右行，由重漸輕，稍頓后鋪毫寫撇，戛然收筆。豎短而略弧，起輕收重，末點偏右，位置靠下，形成參差狀。

知：橫向取勢，左放右收。首撇短粗，橫細而上仰，第二橫向左遠出，與第一橫的間距較大，收筆與上橫正對，收筆上翻后接寫長撇。取橫勢，點偏右而取縱勢，上帶寫右部第一豎，與左橫靠近，豎收筆牽絲向右上，橫折遠離，橫向右下斜，折向左下斜，末橫短而相疊于折末，“口”上開下合。

軸：左右占地相當，左伸而略長，縱向伸展，橫則略縮。首橫短斜，枯筆下帶寫“曰”部。取斜勢，下橫略長，收筆逆勢上行，長豎偏右，快捷直挺。右部“曰”形態(tài)較大，短豎輕細且向右下斜，橫折夸張，橫先上斜，折再下斜，弧斜向左下，再向左上牽絲寫長豎，最后寫兩短橫。

議：是本行中外形最大的一個字，左收右放，左窄右寬。左部點小而短平，橫折提取縱勢，提特別虛枯。右部兩點比左點高很多，兩點相連。下面五畫連寫，三橫長短參差。撇、橫短而細，把上豎與下豎鉤連寫一畫，上直下斜。再寫一提弧而長斜，斜鉤起輕行重，收筆上鉤，最后一點粗重而偏右。

何：草法的“何”是一筆而成。單人旁用一斜豎，行書中“可”是先橫后“口”再寫一豎鉤，草法則把橫與豎鉤合連成橫折?！翱凇庇靡换【€替代。整個字上開下合，剛?cè)嵯酀?/p>

者：字形特別長而伸向左下，斜中求正。首橫略長且上仰，收筆迂回后連帶寫豎，豎畫收筆左挑后下帶寫第二橫，先重后輕，形似提畫，撇畫先輕后重再出鋒，形似蘭葉，飄逸流動。下部“日”則形態(tài)稍寬以補空疏，豎畫與撇相接以求密，橫折略長，兩短橫用一弧線代替，框內(nèi)上部留空。

為：筆畫很多的字也可以一筆而成，“為”字除了第二與第三筆以枯筆斷開外，一氣呵成，連綿不斷。點與撇均取放勢，兩個橫折先放后收，橫折鉤則用較大弧線形成環(huán)狀，四點用省減法，出鋒下帶與下字實連。該字中間收緊以求密，上下放開求疏朗。

如：屬于典型的縱橫取勢法，左密右疏。撇點相連，兩個斜線構(gòu)成一個弧線，撇則與橫相連，三筆相交分割成幾個小空間，使左邊的下部密不透風。右部“口”在行書中常用兩點或橫折替代，形成疏朗的大空間，最后一筆形成橫勢伸展，與起始縱勢形成鮮明的對比。

法：三點水的寫法較特別，第一點縱勢切入后如撇法向左行筆，接著再向左下按筆出鋒，有一波三折之變化，后兩點則相連，一縱一斜，使字內(nèi)形成一個大空間。右部則一筆寫成，三個橫向線條由斜漸平，三個斜向線條角度不同，左下合而右上開，最后一筆還有弧度，整字左收右放。

可：筆畫少而字形也小，橫畫稍粗，起重收輕，上斜幅度較大，收筆出鋒，迅捷利落。第二筆則非常細巧，縱落后向左平拖，略停后轉(zhuǎn)鋒按筆向右上行筆，再斜向右下行筆，收筆出鋒向左下。上粗下細，上實下虛，上緊下松。

換：筆畫多的字可以把字形寫大一些，但用筆卻可以輕一點。橫的起筆承上一字筆勢，自右上向下落筆，轉(zhuǎn)縱向按筆后馬上橫向行筆，取上仰之勢，出鋒上帶寫豎鉤，橫短豎鉤則長，用筆細挺，中間略有弧度，出鉤向左上后再轉(zhuǎn)向上行，稍停后再寫一挑。右部則一筆寫成，首撇細挺，橫撇與下豎相連，橫折收而做環(huán)繞狀，最后三筆稍長，末點收筆向左下。

更：首橫向右下略斜，收筆接寫下豎，再接橫折，然后以一弧線由下往上環(huán)繞，并與豎、橫相交，再接寫長撇，弧度大而優(yōu)美，最后一捺取反勢，起筆斜切尖銳，行筆直而剛毅，與前面的弧對應(yīng)，收筆微向右下，再折鋒鉤向左上方，牽絲帶出下一筆。整字上收下放，上密下疏。

告：該字的形態(tài)特別小，起筆的細絲與上字相連，呈一弧形，由細漸粗，再圓轉(zhuǎn)連寫橫畫，取上仰之勢，折筆連寫一豎，稍向左下斜，形似一撇，收筆向左，與下一橫連寫，形態(tài)比上橫略長，橫末接寫下“口”的一豎，取斜勢且形態(tài)短小，橫折較短小，折筆向左下斜且出鋒，省減一橫。

批：粗細對比明顯，疏密布置巧妙，與下一字并筆相連。首橫鋪毫重按即止，豎鉤折鋒而起，一按即提，行筆由輕漸重，平拖出鉤，向左上微出鋒后即連寫長提，與右部撇畫并用，豎提與左橫相疊，提畫再與右邊撇畫相連，“比”的兩撇均逆勢書寫，與提并用，收筆出鋒上挑，最后寫豎彎鉤，起筆尖細，行筆漸重，收筆下帶。

及：畫雖少而形大，筆畫間盡量相交以避太疏。撇的起筆與上一字相連，斜而粗重，略有弧勢，收筆以枯勢與下筆呼應(yīng)，橫畫上斜且稍長，折筆直下，不與左撇同勢，第二折向下，與第一橫方向相反，轉(zhuǎn)折處則用圓轉(zhuǎn)，最后撇畫有較大弧度，與首撇直勢區(qū)分開來，最后一捺與兩撇均相交，形態(tài)長且有弧勢，向右下放。

今：用筆圓潤，簡潔明快，首撇粗重，藏起中行，收筆微出鋒，捺畫略短，取反勢且直行，撇長捺短，點的起筆自撇中部位置，取橫勢，橫折偏下，形態(tài)宜小。整字左放右收，左密右疏。

且：豎的起筆承上筆意，方起圓收，曲頭向左下，呈向勢且略長，橫折的起筆比左豎稍高，橫較短且弱，折轉(zhuǎn)圓潤，縱筆有弧勢，與左豎相向，收筆向內(nèi)環(huán)繞一圈，代替兩短橫，下橫長且上斜較多，用筆圓潤渾厚。

馳：“馳”為草書寫法，首筆取橫勢，略向上斜，第二筆橫平折向左下斜，長度相當，再折向右下，形態(tài)稍長，再折向左下，角度與上折不同，提與右部橫折鉤連并一筆，上斜且有弧度，鉤向上方后寫一豎，粗壯成點狀，與橫折鉤相接而沒有相交，最后寫豎彎鉤，起筆較高，豎向右下略斜，向右下平出，使不出鉤，含蓄圓潤。

納：左右對比明顯，縮左伸右，左密右疏。左部絞絲旁先伸后縮，首撇特別長，下部略緊，整體向右下略斜。右部豎畫與左相接，收筆位置比左低，橫折鉤較長，內(nèi)部空間較大，外圍呈較大的弧狀，撇、點兩筆連寫，成一豎折狀，右撇起筆比左撇更高，用筆更粗重一些，取直勢，撇末接點，下部留空，左右之間的上部也留出大片空白。

芾：草書的“芾”字筆順與行書不同，草字頭用兩點一橫的寫法，間距較大，橫末牽絲下帶逆向?qū)懴乱粰M，似一撇狀，取仰勢向左上收筆，接寫中豎，收筆平拖再寫橫折鉤，翻轉(zhuǎn)之外省減左豎。草書中許多筆畫及筆順均是打亂或逆向的，為了筆勢連貫或布置的對比變化。

皇：起筆承上筆意，撇與豎連寫為長斜筆，橫折略細而取長形，收筆環(huán)繞代替兩短橫。下部“王”先橫后豎，橫畫與上部“白”靠近，橫末接豎，略斜且細，轉(zhuǎn)筆接寫中橫，比上一橫長，實連最后一短橫，橫畫之間的間距有疏密分布，上下兩個部不對正，上偏左而下側(cè)右。

恐：“恐”字草書與行書寫法有很大的不同，除了左上部相同以外，其他均區(qū)別較大。右上“凡”部則用橫撇代替，下部“心”行書省減為三個相連的點，而草書減少波動幅度后變成了一橫。草書一筆寫成，橫短豎長，提與右部相連成橫撇，下帶后向左下轉(zhuǎn)筆完寫最后一橫，收筆下帶成一撇，形態(tài)較長，上收下放，上密下疏。

頓、首：草書中“頓首”往往連寫，好像一個字。“頓”字承上筆意，接寫一橫，短且粗壯，豎畫細到極致，轉(zhuǎn)提上繞時竟然斷開了，先向右上再轉(zhuǎn)向左下，弧線細而圓，突停筆后重按逆回向右行筆，再圓轉(zhuǎn)向右下漸按漸行，再直下行筆，最后向左平拖收筆，最后一筆即為“首”的草法，同時也是“頓”的右部。

伯：“伯”的草法與行書區(qū)別不大，字形上開下合，左部撇與豎連寫成一弧筆，上端斜向左下為撇，下端轉(zhuǎn)向右下即為豎。右部撇、豎同理相連寫，橫折的橫弱折強，似一向勢弧筆，收筆上挑后寫一橫撇，替代兩短橫。

充：筆畫少而字形大的處理方法，多連帶和夸張某一筆的長度，可以使其飽滿一些。先橫后點，點與下部撇折連成一筆，第二橫則略短而平，撇畫細長，兩橫一仰一平，上長下短，兩斜筆則上短下長，角度不一，豎彎鉤的豎則向右下斜，轉(zhuǎn)向平行后出鉤向上，形態(tài)夸張，最后寫一點，取縱勢，收筆出鋒向左下。

防：行書中左耳旁的橫撇彎鉤往往省減成橫折鉤，鉤末接寫長豎，再轉(zhuǎn)鋒向右上實連寫點，右橫略長，與點斷開，下部先寫橫折鉤，橫短折弧鉤平拖，再上挑接寫最后一筆，撇畫弧行且取縱勢。

御：字形長且伸展，用筆較枯，行筆略慢。雙人旁以一豎為之，收筆向右上連寫橫撇，下橫收筆上挑，再寫豎提，與右部橫折鉤并用，省豎畫，連帶寫下部兩橫，先長后短，豎鉤向右下斜，出鉤細輕向左，兩點相連，上合下開，形似橫折鉤。

臺：撇折較斜，撇略長而橫稍短，點小而圓潤，豎畫向左下斜，橫折較平，橫長豎短，最后一橫略上斜，上下兩個部件一縱一橫，上部偏左，下部側(cè)右，上下錯位以求動感。

坐：字形屬于左右對稱類型，以中豎為軸，但兩邊不能處理成一樣。兩個“人”左低右高，筆意相連，左邊“人”撇短捺長，收筆向右上挑出，而右邊則撇長而取向下，捺化為點，收筆下帶寫橫，左重右輕，下橫略長，中豎最后寫，呈向勢曲弧。

庭：用筆輕挺勁健，“廣”部舒展，“廷”部緊密。點小而圓，與橫相離較遠，橫末接撇，斜而縱伸。下部先寫短撇和兩橫，間距緊密，牽絲相連，橫末上鉤寫豎，與三畫均相交，豎收筆向左上牽絲，連寫橫折折撇，最后寫一橫，無波磔出捺腳，形似一橫，收筆出鋒。

下：筆畫少又形態(tài)小的字，用筆較細挺，這個字總共三筆，重心向右下偏，有動態(tài)感。首橫尖細切入，略轉(zhuǎn)后向右按行筆，呈上仰之勢，收筆略重，順接寫豎，微向右下斜，收筆向左微出鋒，最后一點較粗壯，在豎的中上部。

石：起筆自下而上尖入，再轉(zhuǎn)向右下重按，再細右行筆，形方毫鋪，橫末接寫長撇，用筆快捷，出現(xiàn)枯筆，直而尖下。下“口”的兩豎上開下合，形態(tài)趨扁，左豎與撇相接，橫折橫細豎粗，最后一橫稍長，以穩(wěn)重心。

如：與前面的“如”一樣寫法，右邊“口”省減成橫撇狀。首筆撇點連成一弧筆，斜向右下，收筆上挑與第二撇相連，撇畫先縱后斜，形長勢弧，收筆連寫橫畫，與右邊并筆合用，再折向左下方收筆，中間筆畫相交后分割出很多小空間，使字形中間密四周疏。

何：上一字的收筆與“何”的起筆并用，向左下斜行，撇、豎接筆構(gòu)成單人旁，收筆逆上部分相疊，轉(zhuǎn)向?qū)憴M；略上斜后轉(zhuǎn)的右下斜，漸行漸按，折轉(zhuǎn)向左下行筆，最后環(huán)繞一圈向左下出鋒，左斜右正，上合下開。

去：字形窄長，橫縮豎伸，間距拉開。首橫長而上仰，出鉤上帶寫豎，比橫的長度更長，直中帶曲，第二橫更斜且短，與上橫形成左開右合之勢，撇折之撇與豎角度不同，形成左下合右上開之勢，折筆則向右下斜，最后一點下帶似橫。

里：表示“里外”的時候，是有衣字旁的，有左右結(jié)構(gòu)的寫法，這里是上下結(jié)構(gòu)，“里”部在“衣”的中間。該字的筆順容易錯，先寫首撇，再寫兩橫，橫末上挑寫豎，豎出鋒上帶再寫橫，折筆后寫撇，上部三橫由長到短，位置左右錯落，豎提略向右下斜，最后兩筆均長，撇弧捺直，向右下伸展。

去：字形較長，整體不大，筆畫收斂。首橫輕而上斜，形態(tài)很短，豎畫向左下斜，接寫第二橫，比第一橫更短而粗，上斜角度更大，接寫撇折，撇長折短，末點似短撇，收筆向左下帶出。

?。鹤蟮陀腋?，左放右收，上開下合，左斜右正。首撇長而左放，仍取縱勢，豎畫向右下略斜，相接點偏左，右部首點起筆比撇略高，牽絲下帶后先橫后豎，略向左下斜，兩豎呈上開下合之勢，豎末帶鉤連寫兩橫，收筆向左下牽絲帶出較長。

不：起筆承上筆意，轉(zhuǎn)向后右行，由輕漸重，折筆寫弧撇，由重漸輕，撇末回鋒上帶寫豎，與撇相交，豎向右下傾斜較多，豎末牽絲上帶寫末點，取橫撈，有較大弧度，整字重心明顯向右下偏。

過：字形較大，筆畫較多，但卻一筆而成。首豎承上筆意，細直輕盈，折筆寫橫，上斜較多，轉(zhuǎn)筆寫折，環(huán)繞替代內(nèi)兩筆，并與下豎接寫，向左下傾斜較多，橫折鉤比較飽滿，橫平折直，出鉤平拖后環(huán)繞代替“口”，收筆向左上牽絲與橫折折撇相連，用筆較重，最后一捺粗壯圓潤，一波三折，收筆向左下出鋒。

數(shù)：筆畫多而繁密，線條流動感特別強。兩點相離，撇點下帶與下橫尖接，橫長而上仰，弧轉(zhuǎn)向上寫豎，弧度較大，豎又與下部撇點接寫，收筆上鉤，連帶寫弧撇，收筆向上出鋒后接寫橫畫，左右兩橫連成一線，先仰后俯，橫畫收筆迂回上挑寫豎，行筆直挺，角度向左下斜，橫撇圓轉(zhuǎn)含蓄，最后一捺取反勢，位置偏下。左高右低，兩部分靠緊。

日：字形小且形態(tài)圓，空間分割勻稱，有一種靜態(tài)的美感。首豎尖起直行，收筆方整利落，轉(zhuǎn)鋒向右上寫橫折，橫上斜而折直下，收筆弧向左下，呈向勢環(huán)包，與左豎相接，內(nèi)橫下斜似點。

也：最后一個字往往大一點似壓陣，開合縱橫，氣勢磅礴宏大。橫折鉤起筆較重，行筆稍快，向右上斜度較大，圓轉(zhuǎn)變向，先向右下再向左下，漸按漸行，出鉤微拖，豎畫起筆曲頭，向左下行筆，收筆出鋒向左上，與最后一筆呼應(yīng)，豎彎鉤在行書中往往寫成一弧線，尖起按行，轉(zhuǎn)向后提筆快收?？v向線條上開下合，橫向線條左合右開。

（參考形式）