□ 段瑩瑩 張譯文 夏彤

現(xiàn)實(shí)主義電影是指以現(xiàn)實(shí)社會題材為標(biāo)志，批判社會不良現(xiàn)象的一種電影拍攝形式。近年來，韓國現(xiàn)實(shí)主義電影取得的成果有目共睹，出現(xiàn)了《熔爐》《素媛》等優(yōu)秀作品，電影《寄生蟲》更是在第92屆奧斯卡頒獎中獲得了最佳影片、最佳國際影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎，同時還在第72屆戛納國際電影節(jié)榮獲最佳影片金棕櫚獎，打破了以往從未有過這項(xiàng)大獎的先例。[1]《寄生蟲》能夠在一系列優(yōu)秀作品中脫穎而出，除了精妙的情節(jié)設(shè)置、爆棚的戲劇張力、多重反轉(zhuǎn)中悲喜雜糅的設(shè)計、強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩外，聲音在影片的情節(jié)敘事、主題隱喻與氛圍渲染方面都發(fā)揮了重要作用，使影片升華到了一個新的高度。

電影《寄生蟲》講述的是住在半地下室的基澤一家四口通過偽裝、謊言等各種非正常手段“寄生”到了樸社長身上，打破了前任女管家和她藏在地下室丈夫的“寄生”計劃，激烈的矛盾由此展開。這部電影的背后，反映的既是貧富兩個階級的對立，也是同為窮人的兩個底層家庭的對立。在影片中，巧妙的聲音設(shè)置貫穿始終，與畫面相互呼應(yīng)共同完成敘事，值得細(xì)細(xì)解讀。

儀式感的音樂：推動影片敘事

《寄生蟲》的配樂由韓國優(yōu)秀音樂作曲家鄭在日打造，整體上來講以巴洛克音樂為代表的古典音樂為主，同時糅合了不同的風(fēng)格元素，具有極強(qiáng)的氛圍感和儀式感。這部電影在黑色幽默下又帶有黑暗的扭曲風(fēng)格，主要運(yùn)用鋼琴、管弦樂器、大提琴、小提琴等樂器，帶有古典的儀式感，又融入現(xiàn)代元素增加了一些浪漫元素，在優(yōu)雅平靜下增加了反差的美感。聲音的運(yùn)用與影片主題相呼應(yīng)，與電影黑色幽默的風(fēng)格相呼應(yīng)，在故事發(fā)展的不同階段對各個情境的氛圍起到了烘托渲染作用，對影片故事敘事的情節(jié)推進(jìn)也至關(guān)重要。[2]

在影片開頭，以一首舒緩的Opening引入故事，鏡頭定格在半地下室的窗口，鏡頭隨著音樂下移，交代了這家人此時的生活狀態(tài)、所處環(huán)境以及社會地位。這曲配樂時長兩分鐘左右，將故事平緩地舒展開來，而平靜的表面下是一片波濤洶涌。后一段音樂On The Way To Rich House，則開始于基宇離開家去樸太太家做家教經(jīng)過狹窄的巷子時，這段配樂是陰謀的前奏，但在當(dāng)基宇按下門鈴走進(jìn)這座豪宅后停止，除了人物動作和環(huán)境音響外沒有任何聲音，暗示了之后這棟房子平靜的表面下隱藏的陰謀、秘密與危險。之后的The Belt Of Faith是一段長達(dá)七分鐘的巴洛克式配樂，音樂將影片發(fā)展引入了新的階段：基澤一家四口通過偽裝、欺騙等各種手段一步步進(jìn)攻，入侵到樸社長這個“寄主”身上，這段配樂帶有邪惡快感的釋放，將所有的欺騙直接暴露在觀眾面前，在音樂的情緒渲染下這家人環(huán)環(huán)相扣的布置更加刺激又富有張力。Camping這段配樂出現(xiàn)在基宇全家入侵之后，干凈的音樂鋸的聲音格外刺耳，兩者相互交織，各種情緒的摻雜將戲劇張力擴(kuò)大到極致。Camping這首音樂將“鳩占鵲巢”這件事以一種詭異的方式呈現(xiàn)，可以說此時是基澤四口最舒服的時候，童聲將基澤四人的舒服和肆意展現(xiàn)，鋸聲又提醒觀眾所有的安逸和舒適不過是假象，藏在這背后的丑陋和謊言才是現(xiàn)實(shí)。[3]接下來，劇情急劇轉(zhuǎn)折，樸社長幾人突然回家，基澤帶基宇、基婷逃離，在這個暴雨夜里，Water Ocean這段摻雜著暴雨和打雷音效的音樂響起，基澤幾人回到半地下室，此時與音樂相對應(yīng)的畫面是敏赫送的石頭從水中漂浮到了基宇手中，這超現(xiàn)實(shí)的場景是導(dǎo)演意象化的表達(dá)，象征著欲望的石頭浮上來，暗示基澤一家的陰謀即將浮出水面。音樂進(jìn)入高潮，它把情緒、矛盾激化，也把所有的無奈、不甘、貪婪、仇恨、憤怒、恐懼都激發(fā)了出來。

高潮來臨，樸社長一家準(zhǔn)備小兒子的生日會，具有“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”般的壓抑感配樂The Frontal Lobe of Ki Taek響起，音樂中類似防控警報的聲音、聲音碎片的的音效，讓整個場景有種強(qiáng)烈的窒息感，就像是積累的情緒逐漸到達(dá)爆炸的邊緣。鋼琴聲一點(diǎn)一點(diǎn)地蹦出來，刺激著觀眾的神經(jīng)，暗示著暴風(fēng)雨即將來臨。最后，配樂Moving與開頭的Opening相呼應(yīng)，只是與Opening出現(xiàn)時的美好、虛幻與未知不同，Moving就像是落幕后的哀嘆，給悲劇結(jié)尾又增加了一層厚重感，像從遠(yuǎn)方傳來的哭聲，扣人心弦。片尾的Soju One Glass由奉俊昊親自作詞、崔宇植獻(xiàn)聲，這首畫風(fēng)突變的片尾歌曲與前面曲風(fēng)大不相同。鄭在日用了布魯斯音樂，讓這首歌曲充滿節(jié)奏感的同時，將各種情緒匯總，有種悵然若失的感覺。

在這部電影中，所有的配樂都是隨著電影情節(jié)的發(fā)展作為重要的陪襯先后登場，電影音樂雖不及電影臺詞及畫面能夠直接傳達(dá)信息，但是在推動故事發(fā)展、烘托人物情緒、渲染氛圍，以及對人物未來命運(yùn)的暗示上都有著重要作用。

內(nèi)涵的人聲：凸顯影片深層隱喻

電影中的臺詞在影片中起著推動情節(jié)發(fā)展、刻畫人物角色、表述思想情感等重要作用。在《寄生蟲》中，有內(nèi)涵的臺詞符號除了展現(xiàn)人物的性格特征、塑造人物立體性之外，還隱喻了影片的深層主題。影片中有幾處的人聲重復(fù)率極高，每一次都存在細(xì)微的調(diào)整和環(huán)境變化，對前一次做了詮釋和遞進(jìn)式的改變，將關(guān)系的對立矛盾反思推敲復(fù)述，引得觀眾深思。[4]

在《寄生蟲》中，奉俊昊導(dǎo)演通過臺詞把深層意蘊(yùn)融入其中，比較典型的人聲有以下幾處：敏赫將家教工作介紹給基宇時說多蕙是他喜歡的女孩：“我真的很喜歡她，等她明后年畢業(yè)后就向她提出交往?！闭劦綐闾珪r，說：“那家女主人吧，女主人她人很單純，年輕又單純?！倍?dāng)基宇一家在富人的房子里聊天時，這段臺詞基本重復(fù)，隱喻了不論敏赫還是基宇，所有步步為營得到的這些都像他們“寄生”一樣，只是虛無的表象?；顜兹松砩纤l(fā)生的并不是個例，而是貧富分化的大環(huán)境下一種現(xiàn)象，并不罕見。[5]之后基宇媽媽說：“不是有錢卻很善良，是因?yàn)橛绣X所以善良?！边@句臺詞反映了貧富差距所帶來的社會問題以及底層階級的悲哀，同時也引出了影片的深層主題：窮人究竟有沒有資格善良？

在電影中，基澤一家并非好吃懶做的人，他們哪怕折披薩盒都比別人效率更高，可是卻無法通過正當(dāng)手段謀生，這反映了社會的一種現(xiàn)實(shí)，社會上大部分的資源、財富都集中到了少數(shù)的富人階層手中，窮人階層無論如何努力都無法出頭，道德成了窮人最后的底牌，因?yàn)椤安簧屏肌辈拍茏屗麄兓钕氯?，是社會的極度不公平逼得他們無法善良。可是，富人又是天生富有嗎？富人階層的富有是建立在對窮人階層進(jìn)行壓榨、掠奪社會資源的基礎(chǔ)上的。因此，表面上看是窮人寄生于富人、依附于富人，實(shí)際上是富人“寄生”于窮人身上的。除此之外，“味道”這個臺詞符號也多次出現(xiàn)：富人家的小兒子多頌的話“一模一樣，他倆有一樣的味道，杰西卡老師身上也有差不多的味道”，沙發(fā)上樸社長說到“味道”越線了，籌備生日會時車?yán)飿闾劦交鶟缮砩衔兜罆r嫌棄的反應(yīng)。這些最后都成了引發(fā)基澤殺害樸社長的導(dǎo)火索，它所隱喻的正是韓國階級分化問題下窮人階層的“標(biāo)簽”。這個味道是窮的味道，是不見陽光的半地下室發(fā)霉的氣味，這就是富人與窮人的氣質(zhì)差距、出身差距，本片所暗喻的是窮人無論用多少肥皂都褪不掉“窮”的標(biāo)簽。正是這種貧富差距給窮人所帶來的心理沖擊，導(dǎo)致長期的壓抑最終爆發(fā)。

電影中還有一個關(guān)鍵的物象是那塊石頭，基宇曾說：“不是我抱著它，而是它一直纏著我。”它真正指代的并不是石頭，而是它所象征的金錢、地位等欲望。[6]在整部電影中，石頭貫穿始終，所隱喻的正是貧富對立下窮人階層對金錢、地位的深層渴望，是底層窮人想要擺脫貧窮躋身上流的欲望。最后給多頌過生日的時候，基宇感嘆富人們臨時趕過來卻非常自然從容，他的臺詞里曾多次質(zhì)疑這個地方是否適合自己。臺詞所隱喻的是基宇實(shí)現(xiàn)階級跨越的欲望破滅，他漸漸明白，錢只是階級跨越的一個方面，更重要的是生活方式。后來基宇在信中寫道：“等我有錢要買下這間房子，等搬進(jìn)去，我和媽媽會待在庭院，因?yàn)殛柟庹娴暮馨?。爸爸只要從地下室走上來就好了，在那天來臨之前，請好好保重?！钡乾F(xiàn)實(shí)并非如此，如果不是“寄生”在樸社長的身上，他們連最基本的生存保障都沒有，基宇和那棟大房子的距離就如同貧富這兩個懸殊巨大的階層，即使他們身處其中也仍然格格不入。

人聲是對人物內(nèi)心的最直接表達(dá)，也是展示人物性格特征的最直接方式?！都纳x》這部電影的人聲運(yùn)用得十分精湛巧妙，不僅推動了故事情節(jié)發(fā)展，還凸顯了這部影片的深層隱喻內(nèi)涵，與故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。

寫實(shí)的音響：豐富影片內(nèi)容

影視聲音技術(shù)的發(fā)展為現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作帶來了新的契機(jī)，讓導(dǎo)演有了更大的創(chuàng)作空間。新的技術(shù)使電影聲音表達(dá)的空間感更強(qiáng)，對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)更加細(xì)致，能夠讓觀眾有身臨其境的體驗(yàn)感，對故事內(nèi)容、角色心理也能有更深刻的把握，獲得更加強(qiáng)烈的情感共鳴。

導(dǎo)演奉俊昊創(chuàng)作之初就十分重視聲音的運(yùn)用，所以在技術(shù)層面投入很大。音響同樣能敘述故事、傳達(dá)情緒，在《寄生蟲》中，環(huán)境音響做得十分逼真，4K和杜比聲的技術(shù)渲染了環(huán)境氛圍，營造了影片的真實(shí)感。故事開頭在基宇家的半地下室房子里，消毒車噴灑的聲音、野貓的叫聲等，嘈雜逼真的環(huán)境增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，給觀眾一種身臨其境的體驗(yàn)。細(xì)節(jié)的音響展示也營造出了窮人階層所處環(huán)境的空間，形成了一個窮人的標(biāo)簽符號。而在基宇去往樸社長的房子時，同樣也有走路聲、鳥鳴聲、樹葉的沙沙聲等，但四周的寂靜卻使得這段環(huán)境音響尤其突出，使環(huán)境嘈雜與靜寂對比強(qiáng)烈。音響效果的實(shí)現(xiàn)使觀眾對這些細(xì)節(jié)感受更加明顯和深刻，對電影所要傳達(dá)的意義有了更深層次的把握。

雨聲在這部電影的聲音敘事上也有重要作用，在雨夜里矛盾和沖突被激化，所有的丑陋、不堪都浮到了表面。影片中的重要轉(zhuǎn)折也發(fā)生在雨夜，樸社長一家外出，基澤四口把這個房子當(dāng)成自己的家，這時候前任女管家回來了，從基澤一家知道前任管家地下室的秘密到前任管家發(fā)現(xiàn)他們是一家四口的強(qiáng)烈戲劇反轉(zhuǎn)，房屋外的雷雨聲始終不斷，與故事的節(jié)奏相得益彰。樸社長一家回來后，基澤帶著基宇、基婷從別墅中逃離，這時候的雨聲也到了頂點(diǎn)。雨聲、雷聲、水流聲的相互交織，全沉浸式的觀影體驗(yàn)更加營造了此時的環(huán)境氛圍，增加了影片的戲劇張力。

與雨聲形成強(qiáng)烈對比的是靜默聲音的出現(xiàn)，這也是《寄生蟲》這部影片中音響運(yùn)用極為出彩的地方。[7]在派對上，前任管家的丈夫突然出現(xiàn)殺人，這時候電影中的聲音逐漸空白化，一直到基宇從醫(yī)院醒來。影片中矛盾的爆發(fā)實(shí)質(zhì)上也暗指著韓國社會矛盾的爆發(fā)，這時候靜默的效果會比有聲來得更加震撼人心，起到了一種“無聲勝有聲”的效果。[8]在這個場景中，所有人聲、音樂的空白，也是尖銳社會矛盾下底層人們失語的一種表達(dá)，無聲的言語和激烈的沖突在電影聲音畫面的呈現(xiàn)上意外和諧，戲劇張力發(fā)揮到了極致。在這部電影里，音響對于人物的刻畫方面也有突出作用。在基宇一家出場和樸社長一家出場時會呈現(xiàn)出不同的音響效果，導(dǎo)演奉俊昊利用不同的聲音來塑造不同的人物形象，展示人物的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)角色的心理。在表現(xiàn)樸社長這些富人時，導(dǎo)演呈現(xiàn)出的是平靜下的喧囂，地上安寧的氛圍下音響多是花語鳥叫、談笑風(fēng)生，而在展示基澤或前任管家的時候呈現(xiàn)的則是苦難的嘶吼，前任管家的丈夫用滿是鮮血的額頭撞擊燈的電源開關(guān)、半地下室被雨水淹沒時，水流聲、雷雨聲還有馬桶噴水的各種聲音共同交織著，是苦難的哀號，是貧窮的回聲，也是唏噓的悲歌。[9]

電影既是一門技術(shù)也是一門藝術(shù)。作為技術(shù)，畫面的限制使它有所局限不能無限延伸，但是音響卻能彌補(bǔ)這個不足，營造空間感給電影觀眾更多想象的空間，這種想象甚至?xí)犬嬅娴谋憩F(xiàn)更加精彩。除了營造空間感外，音響對于營造氣氛、表現(xiàn)人物、傳達(dá)意義的作用也不容置喙，出色的音響運(yùn)用對一部電影的品質(zhì)影響至關(guān)重要。

結(jié)語

韓國現(xiàn)實(shí)主義電影《寄生蟲》中聲音的出色應(yīng)用以及與畫面的完美搭配使現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)實(shí)性和戲劇性得到了巧妙的平衡，在真實(shí)講述故事的同時也使電影的戲劇張力更為強(qiáng)烈，拓展了現(xiàn)實(shí)主義電影的表現(xiàn)空間。該片的聲音作為一條獨(dú)立存在又相互交織的線索與畫面共同完成敘述，表現(xiàn)影片的深層主題。對于電影聲音的作用，探索的空間還很大，要能夠使聲音的作用最大化，還有很長的路要走，而《寄生蟲》為人們提供了一個成功的范例。