徐微（榆林能源科技職業(yè)學(xué)院）

古箏相比較其他類型的樂(lè)器有很大差別，比較注重左手演奏技巧，主要是因?yàn)樽笫盅葑嗉挤ㄊ枪殴~演奏的靈魂。當(dāng)前，在音樂(lè)逐漸向多元化方向發(fā)展背景下，古箏演奏應(yīng)將現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)作韻技巧相融，使演奏技法更加符合現(xiàn)代審美需求，促進(jìn)傳統(tǒng)作韻技巧的繼承和發(fā)展。

一、從古箏角度探析現(xiàn)代古箏特色

古箏已經(jīng)有了兩千多年的歷史，它融合了當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗和文化。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，古箏就被廣泛使用，尤其是在秦國(guó)，這說(shuō)明了古箏的魅力所在。在秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，古箏逐漸被應(yīng)用到六國(guó)，并在漢代得到發(fā)展。在漢代，相和歌中古箏是作為伴奏樂(lè)器而使用的，并在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)，古箏的發(fā)展在很大程度上得到了推動(dòng)。中華人民共和國(guó)成立前，《漁舟唱晚》箏曲的出現(xiàn)迎來(lái)了現(xiàn)代古箏的發(fā)展態(tài)勢(shì)，這首曲子巧妙運(yùn)用了傳統(tǒng)作韻技巧，具備豐富的傳統(tǒng)韻味，而且一定程度上還突破了部分傳統(tǒng)限制，使聽眾在平和韻律中又感受到獨(dú)特風(fēng)格，激發(fā)了聽眾的傾聽欲望和欣賞體驗(yàn)。當(dāng)時(shí)的古箏發(fā)展主要是以民間音樂(lè)形式來(lái)存在的，演奏技法主要是由年長(zhǎng)一輩優(yōu)秀人才來(lái)進(jìn)行口傳身教的。中華人民共和國(guó)成立后，古箏發(fā)展逐步進(jìn)入繁榮時(shí)期，越來(lái)越多的古箏愛好者和藝術(shù)家參與到古箏傳統(tǒng)技法的研究當(dāng)中，教學(xué)中也開創(chuàng)了相關(guān)的專業(yè)，與此同時(shí)，各個(gè)流派風(fēng)格也應(yīng)運(yùn)而生，其中《慶豐年》的出現(xiàn)開辟了雙手彈奏技巧，這首作品除了將左手作韻外還為右手加以伴奏，從而達(dá)到左右手共同演奏，使人耳目一新。隨著改革開放的推進(jìn)，演奏者們的思維變得越來(lái)越自由，他們?cè)陉P(guān)注運(yùn)用傳統(tǒng)的演奏技巧的同時(shí)，演奏技法也越來(lái)越趨于個(gè)性化，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的獨(dú)奏、合奏和協(xié)奏曲，大大促進(jìn)了古箏彈奏的多樣性發(fā)展，為推動(dòng)現(xiàn)代古箏發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。

在古箏的演奏過(guò)程中，手指的快速撥弦和減速撥弦的手法決定了演奏質(zhì)量和效果，其中快速撥弦指的是在彈奏過(guò)程中以手指的第三關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，并由此帶動(dòng)手指的快速撥弦，以指根為支點(diǎn)，指頭小幅度運(yùn)動(dòng)，這種演奏手法具有明亮、干凈以及清澈的音樂(lè)效果，無(wú)論是演奏什么類型的音樂(lè)作品，都會(huì)使用到這類演奏方式，因此快速撥弦法是比較常用的一種演奏方式。

二、全面分析古箏演奏技法

演奏技法分為左手技巧和右手技巧，其中左手的技巧涵蓋了按音、滑動(dòng)、顫音、煞音和泛音等，是演奏作品的核心和靈魂，也是常說(shuō)的傳統(tǒng)作韻，右手的技巧則涉及托、劈、抹、挑、勾、剔、打等動(dòng)作。左手技巧具體來(lái)說(shuō)，按音主要指的是右手彈奏完后左手在琴碼左側(cè)按壓琴弦使琴弦受力后變緊，從而使彈奏出來(lái)的音升高。這種用左手演奏的技巧，可以彈奏五聲音階之外的音色，也就是以韻補(bǔ)聲手法，該手法產(chǎn)生的旋律特征包括兩種，一種是具有裝飾性的，也就是沒(méi)有調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換，這種特征在陜西、河南和一些客家箏曲中比較明顯。另一種是功能性的，也就是有調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換，主要體現(xiàn)在潮州箏曲中，例如"以韻補(bǔ)聲"的手法讓潮州箏曲呈現(xiàn)出重六、輕六、活五、輕三重六等多種調(diào)式的變化，這種左手按弦手法非常細(xì)膩，在眾多傳統(tǒng)箏曲中別具一格。吟音則是指左手按弦時(shí)將原聲音移動(dòng)到不確定的高度，以此來(lái)增強(qiáng)曲子的節(jié)奏感和韻味，這種音通常伴隨演奏者在不同狀態(tài)下演奏而發(fā)生細(xì)微的變化。而滑音是在古箏演奏技巧中很有特色的一種指法，我們運(yùn)用較多的是“上滑音”“下滑音”還有“回滑音”等。顫音也是古箏演奏中運(yùn)用較多的一種技法，它通過(guò)左手快速均勻地上下按弦來(lái)表現(xiàn)出音樂(lè)的節(jié)奏感和音色變化。顫音具有清晰的節(jié)奏和明確的音高，與無(wú)節(jié)奏的吟唱形成鮮明對(duì)比。而煞音，就是當(dāng)右手彈奏音符時(shí)，左手或右手快速捂住發(fā)音的琴弦以達(dá)到止音的效果。泛音，一般指的是右手彈奏，左手的小指或者無(wú)名指輕輕觸弦，其中要注意的地方是，雙手同步進(jìn)行，同時(shí)觸弦離弦，且彈奏時(shí)雙手的距離也需要把握。像左手觸弦時(shí)，我們左手通常是在岳山和琴碼中間，而右手彈奏之音通常在左手觸弦處與岳山之間。但也有少部分泛音是在三分之一或者四分之一處用右手單獨(dú)完成，這類的泛音我們通常用右手的小指來(lái)點(diǎn)音。

右手演奏技巧中，托指的運(yùn)用是很多的。在演奏時(shí)，托指指的是大拇指向外向下?lián)芟遥瑥椬鄷r(shí)應(yīng)該向斜下方施加力量，請(qǐng)勿用大拇指的第一和第二關(guān)節(jié)彎曲，以便向斜上方施加力量來(lái)拉弦，通過(guò)運(yùn)用肩膀、手臂和假指甲，托的動(dòng)作能夠自然而協(xié)調(diào)地完成。在彈奏時(shí)，手指的小關(guān)節(jié)保持直立，大指的根部作為基準(zhǔn)，自然地用力?！斑B托”則是一種連續(xù)向斜下方撥弦為特征的指法。我們彈奏時(shí)需大指連續(xù)向下彈弦，這種不離弦的技巧，能讓你的演奏更加流暢和穩(wěn)定。這種指法能幫助提高手指的靈活性和協(xié)調(diào)性，從而更好地鍛煉演奏技巧，從而完善箏曲演奏。

劈，在古箏演奏中通常指的是將大指向里向內(nèi)彈奏，它與托指彈奏技法完全相反。我們?cè)趶椗傅倪^(guò)程中，要以大拇指和手掌的關(guān)節(jié)為核心，稍微傾斜一下，這樣發(fā)力才能獲得最佳的效果。通常，劈指的運(yùn)用它會(huì)和托指相互配合，此外，在遇到多個(gè)類似的音調(diào)時(shí)，人們通常會(huì)使用先托再劈的順序進(jìn)行，通過(guò)使用劈托的變化來(lái)表現(xiàn)，這種技巧被應(yīng)用于演奏順著節(jié)拍的上行音階，并與中指和食指協(xié)調(diào)一致?！爸毓磁小焙汀爸笓u”都運(yùn)用了劈托的技法，并在該技法上稍作改變。

抹，在演奏時(shí)指的是食指向內(nèi)撥動(dòng)琴弦。抹弦通常被用來(lái)與大拇指和中指協(xié)調(diào)演奏。抹技巧在單獨(dú)使用過(guò)程中，通常會(huì)使用大關(guān)節(jié)向斜下方進(jìn)行撥動(dòng)。如果是在和其他手指配合撥弦時(shí)一般是會(huì)使用小關(guān)節(jié)來(lái)輕微傾斜上方撥弦。在使用此技巧時(shí)，需要特別關(guān)注聲音的協(xié)調(diào)性以及手指的靈活性。

挑，在演奏中指的是食指應(yīng)該朝外拉弦。指法撥弦時(shí)，食指可以通過(guò)兩種方式來(lái)完成：一種是將大拇指放在食指的第一個(gè)關(guān)節(jié)上，利用它的支撐作用；另一種是通過(guò)手臂的幫助來(lái)完成；還有一種是通過(guò)食指的第一和第二個(gè)關(guān)節(jié)來(lái)完成。挑常被用來(lái)演奏單個(gè)音或下行音階旋律，也常被用來(lái)與大拇指或中指配合演奏?！皻v音”“反小撮”和“反重撮”都提供了多種復(fù)雜的撥弦技巧，以滿足不同的演奏需求。

勾，在演奏中指的是中指應(yīng)該向內(nèi)彈撥琴弦。當(dāng)撥弦時(shí)，中指的第三關(guān)節(jié)會(huì)產(chǎn)生一個(gè)動(dòng)力，推動(dòng)全指向下移動(dòng)，形成一條略微傾斜的弧線，在這段時(shí)間里，演奏者應(yīng)該特別注意第一、第二關(guān)節(jié)的自然伸展，并保持放松的狀態(tài)，這樣才能夠集中一些力量，并且能夠更好地表達(dá)出樂(lè)曲的內(nèi)涵。在演奏過(guò)程中，一定要注重以彈奏為主，不能只依賴于手指的力量。通過(guò)使用斜向的撥弦技巧，我們能夠達(dá)到更好的聲音效果和音質(zhì)。勾通常被用來(lái)與大拇指協(xié)調(diào)撥弦，也可以與大拇指和食指協(xié)調(diào)撥弦，在某些情況下，它們也被用來(lái)演奏音樂(lè)中的上行音階。“大撮”“重勾劈托”和“輪抹”中，都包含了一些復(fù)雜的撥弦技巧，其中包括勾的使用。

剔，指的是演奏時(shí)中指應(yīng)該向外拉，使得琴弦振動(dòng)發(fā)聲。剔通常被用來(lái)演奏帶有柔和色彩的旋律，或者是對(duì)位旋律。在使用此技巧時(shí)，需要注意控制音量，避免過(guò)度刺激聽眾耳膜。

打，在彈奏樂(lè)器時(shí)，指的是用無(wú)名指向內(nèi)撥弦。這種指法通常被用來(lái)演奏琶音或分解和弦。打指在古箏演奏技巧中運(yùn)用得也很多，尤其適用于演奏快速且短促的樂(lè)句。在使用此技巧時(shí)，需要確保每根手指都得到適當(dāng)?shù)膲毫?，并且要保證手腕的平穩(wěn)轉(zhuǎn)動(dòng)。而無(wú)名指的使用豐富了古箏樂(lè)曲的彈奏音域，讓我們可以獲得柔和的色彩對(duì)比和舒適的音樂(lè)效果。隨著時(shí)代的進(jìn)步，“打”的技術(shù)也發(fā)生了巨大的變化。越來(lái)越多的箏曲都運(yùn)用“打指”，從而在一定程度上取代中指的撥弦，使中指擺脫以往的八度底部位置，以便演奏八度以外的樂(lè)曲。這樣做既提高了食指的撥弦能力，又提升了中指的精細(xì)度。另外，“打”在進(jìn)行琶音的指法順序時(shí)，如果是由低到高的琶音我們則使用“打勾抹托”的指法，如果是由高到低的旋律，我們則是使用“托抹勾打”的指法。

三、關(guān)于傳統(tǒng)作韻技巧的探究

傳統(tǒng)作韻是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的最高形態(tài)，也是前文所說(shuō)的左手演奏技巧，當(dāng)前傳統(tǒng)作韻技巧已經(jīng)巧妙融合在現(xiàn)代古箏演奏當(dāng)中，從這個(gè)角度來(lái)看，它不僅吸收了部分民族樂(lè)器演奏技法，而且一定程度上還有效借鑒了不少西洋樂(lè)器演奏技法，同時(shí)又按照箏自身的特點(diǎn)，創(chuàng)造了新的演奏技巧。通過(guò)分析現(xiàn)代古箏傳統(tǒng)作韻技巧的傳承和創(chuàng)新，可以直觀看出古箏的演奏技法的繼承和創(chuàng)新并不是偶然的，而是隨著社會(huì)的發(fā)展、生活的變化以及各種文化的碰撞出的結(jié)果。

隨著時(shí)間的推移，古箏演繹技法逐漸形成了獨(dú)特的作韻技巧，這不僅是古箏演奏技巧的基礎(chǔ)，也是整個(gè)演奏的靈魂所在。具體來(lái)說(shuō)，古箏的傳統(tǒng)作韻技巧隨著社會(huì)的變化和演奏經(jīng)驗(yàn)的更新發(fā)展，當(dāng)前已經(jīng)逐漸成熟，形成了左手主韻，右手主聲的演奏特點(diǎn)。其中作韻是古箏最主要的表現(xiàn)形式，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是將左手放在箏碼的左側(cè)，并按住古箏的琴弦，然后經(jīng)過(guò)左手的具體指法來(lái)根據(jù)箏曲進(jìn)行指法彈奏，進(jìn)而形成細(xì)膩、委婉、高低起伏以及多元變化的音韻特色。

在此期間，需要注意的是演奏者如果想要完美呈現(xiàn)和表達(dá)箏曲的內(nèi)涵和精神世界，不僅需要嫻熟高超的演奏手法，還要注意演繹過(guò)程中的手眼耳心巧妙結(jié)合。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要想通過(guò)傳統(tǒng)作韻技法來(lái)表現(xiàn)每一句樂(lè)句，就應(yīng)該對(duì)曲子內(nèi)涵和精神心領(lǐng)神會(huì)，并對(duì)其全面分析，然后再注入自己的情感體驗(yàn)，演奏過(guò)程中雙眼要注意跟隨相應(yīng)的琴弦位置，從而進(jìn)行準(zhǔn)確演奏，同時(shí)還應(yīng)該用耳感受、辨認(rèn)以及聆聽，通過(guò)多種感官結(jié)合達(dá)到和諧統(tǒng)一的彈奏境界。

四、現(xiàn)代古箏發(fā)展的傳統(tǒng)箏派

隨著社會(huì)的變化和時(shí)代的進(jìn)步，當(dāng)前現(xiàn)代古箏發(fā)展逐漸形成了九種箏派，這九種箏派分別結(jié)合了當(dāng)?shù)氐膽蚯囆g(shù)和說(shuō)唱藝術(shù)以及民間音樂(lè)藝術(shù)等，逐漸形成了獨(dú)具特色的箏派。九大箏派主要分為陜西箏、河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏以及朝鮮箏和日本箏，這些箏派結(jié)合了現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)作韻技巧，完美呈現(xiàn)了古箏傳統(tǒng)作韻技巧的繼承和發(fā)展?！瓣兾鞴~派”，箏最早起源于陜西，但是截至目前，秦箏已經(jīng)瀕臨絕響，只有榆林地區(qū)還保留著古箏的表演技法，但是由于該地區(qū)比較落后偏僻，所以沒(méi)有得到有效繼承和發(fā)展，直到《小小船》《姜女淚》等作品的問(wèn)世，才漸漸恢復(fù)秦箏。從該流派的風(fēng)格表現(xiàn)來(lái)看，細(xì)膩中帶著委婉，委婉箏帶著悲怨，激越中又飽含抒情。從旋律表現(xiàn)來(lái)看，主要是以上行跳進(jìn)和下行級(jí)近的方式進(jìn)行的，而彈奏方式主要是以左手按弦的方式，完美結(jié)合了現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)作韻技巧?！昂幽瞎~派”在秦漢兩代發(fā)展迅速，逐漸形成了著名的中州古調(diào)。演奏時(shí)，箏的演奏方式主要是從右手接近琴碼的地方開始，流暢地彈奏到岳山的位置，同時(shí)左手進(jìn)行大幅度的揉顫，使音樂(lè)更富有戲劇性。從演奏風(fēng)格來(lái)看，具有渾厚淳樸的風(fēng)格，有著名學(xué)者稱之為“曲高和寡，妙計(jì)難工”。“山東箏派”又被稱為“齊箏”，它和該地區(qū)的琴書以及民間音樂(lè)有很大的聯(lián)系，而且曲目多為宮調(diào)式，比如《書韻》《高山流水》等。從演奏手法來(lái)看，其主要使用左手大指，而且花指使用較多，通常是用大指連托演奏，風(fēng)格為淳樸古雅?！俺敝莨~派”，音樂(lè)節(jié)奏特殊，自成一格，左手按滑方式有一定變化，即以韻補(bǔ)聲，彈奏者通過(guò)左手按音變化來(lái)進(jìn)行的。演奏曲調(diào)有重六、輕六和活五以及反線，重六風(fēng)格比較委婉，輕六比較輕快，活五比較悲切，著名曲目有《寒鴉戲水》《月兒高》等?！翱图夜~派”，該風(fēng)格比較古樸自然，演奏情感比較文靜含蓄，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展逐漸形成了獨(dú)奏曲，其中《出水蓮》是重要代表。浙江箏又被稱為武林箏和杭箏，常用的演奏技巧為大指搖、快四點(diǎn)、提弦以及夾彈，融合了琵琶、三弦、揚(yáng)琴等演奏技巧，樂(lè)曲逐漸從單一的發(fā)展思路演化成為復(fù)雜多樣的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。另外，從演奏手法上又結(jié)合了雙手抓箏的演奏方式和技巧，該流派的演奏風(fēng)格上比較注重明快流暢。“福建箏派”，福建中有古樂(lè)合奏的歷史，在福建省擁有悠久的箏文化，因此又被稱為閩箏史。福建箏的古樂(lè)合奏是一種獨(dú)特的演奏形式，它與河南的中州古樂(lè)有著相似之處，而且它還與山東、客家、潮州以及武林箏派有著密切的聯(lián)系，這些都可能源自于秦箏?！俺r箏派”據(jù)說(shuō)是由中國(guó)漢箏的原型改進(jìn)而來(lái)，也被稱為“伽倻琴”。這種樂(lè)器的音階分為七聲和五聲兩種，演奏方式與漢箏相似，都是用手指彈奏。演奏形式上既可以獨(dú)奏、重奏、合奏，還能夠進(jìn)行彈唱?！叭毡竟~派”，源于中國(guó)唐代十三弦箏，早在8世紀(jì)初就傳入日本。隨著時(shí)間的推移，它們逐漸演變成了日本傳統(tǒng)樂(lè)器，當(dāng)前日本傳統(tǒng)箏包括中國(guó)古箏、筑箏和俗箏。演奏方法是右手拇、食、中指套上義甲彈撥，左手按弦。

五、現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的具體應(yīng)用

古箏是古代宮廷音樂(lè)中不可或缺的一種演奏樂(lè)器，在歷史文化中占據(jù)著重要地位。傳統(tǒng)的箏樂(lè)器具有悠揚(yáng)的旋律，能夠吸引觀眾的注意力，并喚起他們的情感共鳴，因此深受演奏家的青睞。隨著時(shí)光的流逝，歷史的更迭，箏曲的內(nèi)涵也在不斷地改變，這種改變?cè)从谘葑嗉覀兊男撵`深處以及他們的表達(dá)方式，從而使得樂(lè)曲中蘊(yùn)含的情感與氛圍也在不斷地豐富多彩。隨著時(shí)代的進(jìn)步，古箏的演奏技法也在不斷改進(jìn)，現(xiàn)代音樂(lè)與古箏的融合為古箏的發(fā)展帶來(lái)了新的機(jī)遇，使其能夠保持其獨(dú)特的魅力，這種融合有助于保持古箏的歷史特色，并為其未來(lái)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。具體來(lái)說(shuō)，在實(shí)際演奏過(guò)程中，左手技巧的顫滑柔吟的指法中在演奏中起著修飾和美化音樂(lè)的作用，通過(guò)靈活應(yīng)用使得演奏作品具有感情和靈魂，這就是“以韻補(bǔ)聲”。

“以韻補(bǔ)聲”指出，在當(dāng)今的現(xiàn)代古箏演奏中，許多人都會(huì)選擇使用傳統(tǒng)的左手作韻技巧來(lái)演奏箏曲，例如，《三秦歡歌》就是陜西箏派的代表作，其中包括按揉、滑顫等技巧，這種做法既保留了傳統(tǒng)的左手作韻，又為古箏的新時(shí)代發(fā)展奠定了一定基礎(chǔ)；再如，前文提到的《慶豐年》，該演奏技巧突破傳統(tǒng)演奏技巧，創(chuàng)造了雙手合奏的演奏方式，不僅實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)作韻技巧的繼承，而且一定程度上還融合了新時(shí)代產(chǎn)物，有效實(shí)現(xiàn)了雙手演奏聯(lián)合，使演奏方式變得更加靈活生動(dòng)，充分體現(xiàn)了以韻補(bǔ)聲技巧，形成了現(xiàn)代古箏風(fēng)格。具體來(lái)說(shuō)，以韻補(bǔ)聲技巧其實(shí)就是將韻和聲緊密結(jié)合，其中聲是整個(gè)技巧的核心要素，韻就是其輔助作用，充分體現(xiàn)了聲韻相隨的顯著特點(diǎn)，對(duì)此，演奏家和演奏愛好者在實(shí)際演奏過(guò)程中，應(yīng)該全面了解古箏的發(fā)展特點(diǎn)，并掌握演奏音樂(lè)技巧，在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)作韻的同時(shí)，充分發(fā)揮箏曲的靈魂所在和整個(gè)靈韻特色。

在當(dāng)今的古箏演奏中演奏者無(wú)須依賴于傳統(tǒng)的五聲定弦技法，而是應(yīng)該通過(guò)自身的創(chuàng)造性思維，結(jié)合傳統(tǒng)的音樂(lè)語(yǔ)匯，將箏曲的精髓與情感融入演奏當(dāng)中，從而讓觀眾產(chǎn)生共鳴，從而實(shí)現(xiàn)古箏的完美呈現(xiàn)。隨著社會(huì)的進(jìn)步，古箏演奏技巧也在不斷改進(jìn)，這些改進(jìn)為古箏演奏提供了前所未有的可能性，并為其發(fā)展提供了新的思路。通過(guò)對(duì)歷史文化的深入研究，古箏演奏技巧不斷提升，為觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)特而富有感染力的音樂(lè)。

六、現(xiàn)代古箏傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用發(fā)展前景

現(xiàn)代古箏演奏技藝的發(fā)展離不開傳統(tǒng)作韻技巧的支持，只有深入挖掘傳統(tǒng)作韻技巧的精髓所在才能夠更好地發(fā)揚(yáng)光大，使得現(xiàn)代古箏演奏技藝能夠緊跟時(shí)代步伐，適應(yīng)當(dāng)代人的審美需求。未來(lái)，我們有理由相信，在傳統(tǒng)作韻技巧與現(xiàn)代音樂(lè)理念相互碰撞下，會(huì)誕生更多優(yōu)秀的古箏新作品，推動(dòng)古箏事業(yè)邁向更高層次。當(dāng)前，在青年一代的演奏者中，越來(lái)越多的年輕人選擇學(xué)習(xí)古箏，希望通過(guò)學(xué)習(xí)古箏來(lái)弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，提升自身修養(yǎng)。然而，在實(shí)際的創(chuàng)作和演奏中，一些年輕演奏家中已經(jīng)出現(xiàn)開始放棄使用左手來(lái)演奏古箏。這導(dǎo)致了對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典作韻技巧的理解出現(xiàn)偏差，使得古箏演奏變得更加注重形式美，而忽略了神韻美，因此，現(xiàn)代的古箏演奏要充分繼承我國(guó)古箏的特色，讓創(chuàng)新與箏曲神韻緊密結(jié)合，促進(jìn)古箏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。在現(xiàn)代古箏教學(xué)方面，應(yīng)當(dāng)注重培養(yǎng)基本功訓(xùn)練，加強(qiáng)對(duì)于傳統(tǒng)作韻技巧的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟能力，提高對(duì)于古箏演奏的整體把握水平，這樣才能夠更好地完成各種類型的古箏曲目，達(dá)到良好的演奏效果。

七、結(jié)束語(yǔ)

古箏作為我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化樂(lè)器，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代民眾思想和音樂(lè)鑒賞能力也發(fā)生了很大的變化，一定程度上使得古箏彈奏技法和傳統(tǒng)作韻技巧也發(fā)生了很大變化，因此古箏文化的傳承和發(fā)展應(yīng)該緊隨時(shí)代發(fā)展腳步。盡管如此，但古箏是傳統(tǒng)音樂(lè)代表，不能為了緊隨時(shí)代腳步而失去傳統(tǒng)古箏特色，例如左手作韻法，該技巧是古箏演奏的靈魂，因此，現(xiàn)代的古箏演奏中應(yīng)保留該演奏法，并與現(xiàn)代音樂(lè)演奏完美結(jié)合，使演奏技法能夠更加符合現(xiàn)代審美，以推動(dòng)古箏文化的傳承和發(fā)展。