王建輝

《紅樓夢》不是官場小說，但卻以自己的社會觸覺敏銳地感? 知和反映了小說創(chuàng)作年代的官場人物和故事，其情也悲，其心? 也哀。

官場政治與家族興衰

《紅樓夢》的故事主線之一在于反映一個時代的家族興衰史。由于這個家族是世家大族和仕宦人家，就必定和官場政治緊密關聯。官場政治決定著家族的興衰，家族在官場政治中沉浮。最大的官場政治是皇恩浩蕩、圣眷甚隆，于是這個家族的命運走向，以及周遭的社會關系都會以圣眷是否依舊來決定，這個在整部作品中是無處不在的最基本的視角，尤其在故事波折與轉折時期更為明顯。

但官場是險惡的。前八十回里甄家的革職被抄便是官場傾軋的結果，也是后四十回賈府被抄的預設。

小說雖然沒有最后寫完，但曹雪芹對此是交代得比較透徹的，在元春的判詞里實際上對官場給予家族命運的影響就有揭示：“二十年來辨是非，梅花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸?！笔欠桥c虎兕正是對官場險惡的描述。其曲子詞更體現了作者對官場政治的覺醒：“喜榮華正好，恨無常又到。眼睜睜，把萬事全拋。蕩悠悠，把芳魂銷耗。望家鄉(xiāng)，路遠山高。故向爹娘夢里相尋告：兒命已入黃泉，天倫呵，須要退步抽身早！”遠離官場，就是曹雪芹的人生態(tài)度。

官場繁縟鋪張的風習

《紅樓夢》對官場的滅絕人倫與繁文縟節(jié)都有酣暢淋漓的描寫。元春省親看上去熱熱鬧鬧又轟轟烈烈。但一場省親下來，整個儀式中封建政治對于人倫的侵蝕揭示得淋漓盡致。元春省親雖然完全是個人的私事，但一切都附著和框定在皇家官場政治籠罩之下。事前宮廷太監(jiān)的介入，過程當中太監(jiān)的護衛(wèi)，工部官員和五城兵備道打掃街道，攆逐閑人，全部充溢著官場政治的氣氛。元春到家，家人要著官服，祖母要向孫女下跪行官禮，行官禮之后才能行家禮。這正是封建官場政治對于人倫的凌駕。作品中還多次描寫了生死問題上的官場酬酢。最為集中的是秦可卿之死與賈母八十大壽，包括王爺在內的各色官場人員都有出面，紛繁熱鬧，反映了官場繁縟鋪張的風習，而這樣一種風習正是官場人脈的展示。

賈珍為了喪禮的面子好看，花重金為賈蓉捐官，也揭示那個年代的官本位價值觀。一個被如此繁縟鋪張侵蝕的官場，還能有何作為！

官場黑暗讓國家機器銹蝕

從《紅樓夢》來看，當時官場最黑暗的莫過于官員枉法和貪腐公行。作品中的幾樁人命案幾乎都是官員枉法，大事化小、小事化了，幾無正義可言。而貪腐成風更是滲透了這個社會的肌體。秦可卿死，掌宮內相親來上祭，賈珍通過他為賈蓉捐官，戴權囑這銀兩不要送到官署而是家里，這樣一千二百兩銀子便進入私囊。還有一個夏太監(jiān)多次向賈府借錢，數目且不小，上百上千的銀子，名為借用實則打秋風，賈璉稱之為“外祟”。

賈政在江西學政任上，本人并不貪腐，但整個國家機器已被貪腐銹蝕，沒有貪腐是不能運行的，賈政也只好對身邊人的貪欲睜一只眼、閉一只眼。而《紅樓夢》創(chuàng)作年代的吏治主流是大部分官員都沉淪在貪贓枉法之中，吏治日益敗壞。把揭露的筆觸深入到了皇帝的近臣內臣和整個官場運作的機制，《紅樓夢》作者這樣的揭露，既是對時代的準確反映，也是很深刻和大膽的。

從《紅樓夢》對官場的描寫，可以察知作者對明清官場的目睹與耳聞，也可以考察作者是如何反映與批判官場現實政治之黑暗的。而這一系列描寫正與他那個“末世”的判定毫無二致。曹公對于官場的失望，正是對于這個“末世”無救的失望。

（摘自《隨筆》）