華露欣 辛紅娟

【內(nèi)容提要】中國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利，為全球減貧事業(yè)貢獻(xiàn)了中國(guó)方案與中國(guó)智慧。向世界講好中國(guó)減貧故事，是加強(qiáng)我國(guó)國(guó)際傳播能力建設(shè)的重要抓手。面對(duì)“西強(qiáng)我弱”的傳播格局，中國(guó)減貧故事的國(guó)際傳播既不能落入西方的話語(yǔ)窠臼，也不能陷入“自說(shuō)自話”的情境。應(yīng)對(duì)中國(guó)故事進(jìn)行國(guó)際化表達(dá)，構(gòu)建中國(guó)故事的海外敘事體系，提升中國(guó)話語(yǔ)的感召力和國(guó)際傳播影響力。中外合作出品的紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》是推動(dòng)中國(guó)減貧故事“出?！钡囊淮斡幸鎳L試。該片采用“第三者”敘事，匯聚多方力量講述普通中國(guó)人圓夢(mèng)小康的故事，通過(guò)拓展外宣渠道，創(chuàng)新話語(yǔ)體系，有效助力減貧故事走出去，具有重要啟示意義。

【關(guān)鍵詞】減貧故事 《柴米油鹽之上》 國(guó)際傳播 紀(jì)錄片

習(xí)近平總書(shū)記在黨的二十大報(bào)告中指出，要增強(qiáng)中華文明傳播力影響力，堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象，推動(dòng)中華文化更好走向世界。①2020年底，中國(guó)如期打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，提前10年實(shí)現(xiàn)《聯(lián)合國(guó)2030年可持續(xù)發(fā)展議程》減貧目標(biāo)。對(duì)外講好減貧故事，傳遞中國(guó)減貧聲音和經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)中國(guó)形象，有利于國(guó)際社會(huì)了解中國(guó)脫貧攻堅(jiān)所取得的成效，同時(shí)也是惠及全球減貧事業(yè)的現(xiàn)實(shí)需要。

紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》（A Long Cherished Dream）由國(guó)務(wù)院新聞辦公室監(jiān)制，國(guó)務(wù)院新聞辦公室對(duì)外推廣局、國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司指導(dǎo)，由兩次拿到奧斯卡小金人的英國(guó)著名導(dǎo)演柯文思（Malcolm Clarke）執(zhí)導(dǎo)。②柯文思導(dǎo)演從事紀(jì)錄片和劇情片創(chuàng)作40余年，拍攝足跡遍布全球80多個(gè)國(guó)家。曾與金馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)制片人韓軼歷時(shí)5年聯(lián)合拍攝紀(jì)錄片《善良的天使》（Better Angels），聚焦中美民間交往，通過(guò)打動(dòng)人心的小故事來(lái)展現(xiàn)兩國(guó)民間的深度溝通與交融，助力海外觀眾更好地了解中國(guó)，啟發(fā)人們對(duì)中美關(guān)系的未來(lái)進(jìn)行更多思考。2019年，受中國(guó)外文局“解讀中國(guó)”工作室委托，柯文思再次來(lái)到中國(guó)構(gòu)思并拍攝紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》，通過(guò)講述普通中國(guó)老百姓逐夢(mèng)小康的故事，揭示百年來(lái)中國(guó)大地上發(fā)生的滄桑巨變。

一、中國(guó)減貧故事國(guó)際傳播的現(xiàn)狀與困境

放眼全球，仍有不少發(fā)展中國(guó)家飽受貧困之苦。對(duì)外講好中國(guó)減貧故事，向世界傳播中國(guó)減貧經(jīng)驗(yàn)，有利于深化減貧國(guó)際合作，為全球減貧事業(yè)貢獻(xiàn)中國(guó)智慧。現(xiàn)階段，中國(guó)減貧故事國(guó)際傳播多著力在敘事策略、對(duì)外話語(yǔ)體系建構(gòu)兩個(gè)方面上下功夫：一是聚焦減貧故事的敘事策略。堅(jiān)持“微觀敘事”，即通過(guò)小人物的脫貧故事展現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧的意義和價(jià)值，折射中國(guó)的治理智慧，③增進(jìn)國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)扶貧模式的理解。此外，基于中國(guó)減貧事業(yè)的國(guó)際輿論分析，對(duì)作為中國(guó)國(guó)家敘事的減貧實(shí)踐傳播，擴(kuò)充敘事的內(nèi)容層次，豐富故事主體，實(shí)現(xiàn)傳播渠道多樣化，④推動(dòng)減貧故事海外傳播；二是重視扶貧話語(yǔ)體系的構(gòu)建。積極關(guān)注國(guó)際扶貧形勢(shì)和輿論焦點(diǎn)，將中國(guó)議題融入國(guó)際話語(yǔ)體系，構(gòu)建中國(guó)特色扶貧話語(yǔ)體系。⑤換言之，圍繞脫貧攻堅(jiān)敘事建構(gòu)新時(shí)代中國(guó)對(duì)外國(guó)家敘事體系，將減貧議題融入全球減貧傳播話語(yǔ)體系，助力減貧故事國(guó)際傳播。此外，在中國(guó)脫貧故事的講述中，重點(diǎn)突出中外合作的敘事話語(yǔ)，避免因過(guò)度集中表現(xiàn)成就而造成海外受眾對(duì)中國(guó)發(fā)展現(xiàn)實(shí)的誤讀，⑥在為國(guó)際減貧事業(yè)貢獻(xiàn)中國(guó)智慧的同時(shí)，也推動(dòng)提升國(guó)家形象。

然而，由于國(guó)家體制、文化傳統(tǒng)等方面的差異，再加上一些西方媒體長(zhǎng)期對(duì)中國(guó)的發(fā)展帶有偏見(jiàn)，部分外國(guó)媒體質(zhì)疑中國(guó)脫貧攻堅(jiān)所取得的積極成效。中國(guó)減貧故事國(guó)際傳播仍面臨如下困境：

1.對(duì)外講述減貧故事的主體單一。政府部門(mén)是減貧故事的主要講述者，通過(guò)官方渠道對(duì)外宣介中國(guó)扶貧方針政策、脫貧攻堅(jiān)歷程，分享中國(guó)減貧經(jīng)驗(yàn)，觸達(dá)海外受眾群體有限，傳播影響力也隨之受限。而同時(shí)，一些社會(huì)組織、個(gè)人、國(guó)際友人自發(fā)投入講述減貧故事的實(shí)踐時(shí)，又因?yàn)槿鄙傧鄳?yīng)的媒體平臺(tái)作為有效支撐，發(fā)出的聲音很難在國(guó)際上傳播，即使傳播也缺少了應(yīng)有的深度和廣度。

2.傳統(tǒng)媒體難以滿足減貧故事國(guó)際傳播的現(xiàn)實(shí)需要。面對(duì)“西強(qiáng)我弱”的國(guó)際輿論場(chǎng)，加之對(duì)傳統(tǒng)書(shū)、報(bào)、刊等路徑過(guò)度依賴，減貧故事國(guó)際傳播渠道需要繼續(xù)拓展。當(dāng)前，我國(guó)主要通過(guò)《中國(guó)日?qǐng)?bào)》（China Daily）、中國(guó)國(guó)際電視臺(tái)（CGTN）等主流媒體對(duì)外講述減貧故事，微博、短視頻、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）等新興傳播形態(tài)的作用仍需開(kāi)拓更多渠道加強(qiáng)聲量，海外受眾群體覆蓋數(shù)量也有待增加。

3.聚焦打造減貧故事國(guó)際傳播的核心議題的能力不足成果不多?，F(xiàn)階段，減貧故事對(duì)外傳播研究成果仍未形成規(guī)模，減貧傳播面臨不少難題。如貧困的定義、成因、類型及減貧模式的多元性，導(dǎo)致減貧傳播核心議題確立比較困難，這使得一個(gè)國(guó)家輸出的減貧議題，在另一個(gè)國(guó)家不一定能被很好地理解與接納，從而不利于減貧故事的海外傳播。⑦

二、《柴米油鹽之上》推動(dòng)中國(guó)減貧故事成功“出?！钡闹饕呗?/p>

《柴米油鹽之上》在國(guó)外多個(gè)平臺(tái)播出后，受到包括美聯(lián)社、德新社、法新社在內(nèi)的220家海外主流媒體的廣泛報(bào)道，覆蓋海外受眾8600萬(wàn)人次，引發(fā)國(guó)際輿論熱議。⑧相關(guān)視頻上線臉書(shū)、優(yōu)兔等社交平臺(tái)后，其中Discovery探索東南亞頻道臉書(shū)官方賬號(hào)關(guān)于該紀(jì)錄片的視頻播放量高達(dá)5.7萬(wàn)人次?？挛乃紝?dǎo)演本人發(fā)表題為《四部紀(jì)錄片帶我漫游中國(guó)》（Exploring contemporary China through the lens）的TEDxPazhou演講，加推《柴米油鹽之上》故事主題，吸引了大量關(guān)注。通過(guò)“他者”視角講述普通中國(guó)人逐夢(mèng)小康的故事，為當(dāng)前中國(guó)減貧故事走出去，與國(guó)際社會(huì)分享中國(guó)減貧智慧提供了重要參考。

（一）立足小切口，講好中國(guó)小康故事

《柴米油鹽之上》共分為《開(kāi)勇》（A Room of Their Own）、《琳寶》（Drive Like A Girl）、《懷甫》（Leap of Faith）、《子胥》（The Tie That Binds）四集短片，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)個(gè)普通中國(guó)人，以平凡人的視角講述中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的基層故事。每個(gè)普通老百姓的生活都離不開(kāi)柴米油鹽，而在柴米油鹽之上，是平凡人對(duì)美好生活的追求，努力奮斗奔向小康。《開(kāi)勇》從村支書(shū)的視角講述鄉(xiāng)親們完成易地搬遷最終實(shí)現(xiàn)集體脫貧奔小康的故事。《琳寶》講述女性走出大山參加就業(yè)獲得經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的故事?！稇迅Α分v述一個(gè)農(nóng)村娃通過(guò)雜技進(jìn)城擺脫貧困的故事?！蹲玉恪穭t一反前三集的“逃離鄉(xiāng)村”主題，以“聯(lián)結(jié)”為題旨，講述普通村莊里的幾個(gè)年輕人通過(guò)加入申通快遞艱苦創(chuàng)業(yè)發(fā)家致富的故事。透過(guò)主人公的生活經(jīng)歷可以看到普通中國(guó)人自強(qiáng)不息、勤勞勇敢的品質(zhì)，經(jīng)過(guò)不懈奮斗擺脫貧困、圓夢(mèng)小康。

《柴米油鹽之上》通過(guò)當(dāng)事人自己的敘述，起承轉(zhuǎn)合，繪聲繪色為受眾講述一個(gè)故事，告訴受眾不同人所認(rèn)為的不同的小康。該片一經(jīng)播出就引起海內(nèi)外觀眾熱議，在第十九屆中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)上被評(píng)為“優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”，獲第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳系列紀(jì)錄片，其中《琳寶》一集獲第12屆芝加哥獨(dú)立電影節(jié)最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)。全片不長(zhǎng)，通過(guò)四個(gè)故事從不同角度闡釋了“小康”在普通中國(guó)人身上的真切含義，為觀眾了解中國(guó)的脫貧歷程提供了一個(gè)窗口，同時(shí)也為中國(guó)減貧故事的海外傳播提供了借鑒參考。

（二）注重借嘴說(shuō)話，采用“第三者”敘事

習(xí)近平總書(shū)記在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)座談會(huì)上發(fā)表重要講話時(shí)強(qiáng)調(diào)，脫貧攻堅(jiān)不僅要做得好，而且要講得好。講好脫貧攻堅(jiān)故事不是“自說(shuō)自話”，在敘事方式上要采取受眾接受、認(rèn)可的方式，避免強(qiáng)行說(shuō)教，這樣更有助于講述中國(guó)減貧故事。當(dāng)前，就制片方式而言，中外合拍、合作傳播成為一種流行范式，“借嘴說(shuō)話”作為一種增強(qiáng)媒介產(chǎn)品跨文化生存能力和傳播效果的手段，已不斷被運(yùn)用到紀(jì)錄片國(guó)際合作與傳播的實(shí)踐中。⑨對(duì)外講好減貧故事，除要有強(qiáng)大的“自塑”能力外，還需借助“他塑”力量，如通過(guò)與友華的紀(jì)錄片制作人、導(dǎo)演合作，提升對(duì)外敘事能力，注重“借嘴說(shuō)話”，增進(jìn)海外受眾對(duì)中國(guó)脫貧攻堅(jiān)故事的了解。

《柴米油鹽之上》通過(guò)“第三者”視角記錄一個(gè)個(gè)普通中國(guó)人追求小康生活的故事?？挛乃紝?dǎo)演從西方視角來(lái)解讀、分析中國(guó)普通老百姓的生活變遷，通過(guò)“他者”視角講述中國(guó)減貧故事，更能滿足海外受眾的觀看需求?！稇迅Α吠ㄟ^(guò)鏡頭展現(xiàn)的是36歲仍堅(jiān)持登臺(tái)的雜技演員王懷甫，為了擺脫貧苦生活，他自幼學(xué)習(xí)雜技，最終得以在大城市扎根，過(guò)上了幸福的小康生活。采取“第三者”視角客觀記錄主人公艱難的奮斗歷程，幼時(shí)營(yíng)養(yǎng)不良仍堅(jiān)持訓(xùn)練，成名后腰傷復(fù)發(fā)仍堅(jiān)持上臺(tái)，這也正是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人為了過(guò)上更好生活所付出的努力與堅(jiān)韌的真實(shí)寫(xiě)照?！堕_(kāi)勇》主人公村支書(shū)常開(kāi)勇奮戰(zhàn)在脫貧攻堅(jiān)一線，帶著200多戶村民易地搬遷的故事，通過(guò)“第三者”視角展示易地扶貧搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧和教育扶貧等扶貧政策。在實(shí)施精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧戰(zhàn)略的背景下，貧困地區(qū)的貧困人口才能實(shí)現(xiàn)脫貧。借助“第三者”敘事，以潤(rùn)物無(wú)聲的方式讓海外觀眾了解中國(guó)的扶貧政策和治理智慧，在國(guó)際輿論場(chǎng)域爭(zhēng)取主動(dòng)權(quán)，助力中國(guó)減貧故事國(guó)際傳播。

（三）立足微觀敘事，采用平民化視角

傳統(tǒng)的國(guó)際傳播敘事背景廣闊，不免容易落入宏大敘事的窠臼，而聚焦“小人物”的微觀敘事，通過(guò)典型案例的呈現(xiàn)，將脫貧攻堅(jiān)實(shí)踐細(xì)化到具體的個(gè)人故事中，通過(guò)講述小人物的故事凸顯脫貧攻堅(jiān)大主題。講好減貧故事要善于從普通人的視角出發(fā)，尋找共同價(jià)值，通過(guò)生動(dòng)講述普通人逐夢(mèng)小康的鮮活案例引起情感上的共鳴。⑩

《柴米油鹽之上》立足微觀敘事，將鏡頭聚焦中國(guó)基層的平凡人物，將普通人的生活經(jīng)歷融入扶貧實(shí)踐?！读諏殹分魅斯珡埩盏募亦l(xiāng)位于云南彝良縣上白水村，過(guò)去這里物質(zhì)生活匱乏，重男輕女思想根深蒂固。多年后，張琳重回家鄉(xiāng)時(shí)村容、村貌煥然一新，學(xué)生在新校園接受教育，展現(xiàn)出貧困地區(qū)的人口實(shí)現(xiàn)了物質(zhì)和精神雙脫貧。通過(guò)采用平民化視角看到的是實(shí)施精準(zhǔn)扶貧方略，堅(jiān)持扶志扶智相結(jié)合所帶來(lái)的成效。

《子胥》將鏡頭轉(zhuǎn)向了坐落于杭州市桐廬縣鐘山鄉(xiāng)西部的子胥村，這里被譽(yù)為“中國(guó)民營(yíng)快遞行業(yè)搖籃”。目前全村約有90%的青壯勞力投身于快遞行業(yè)，村民互幫互助徹底告別了貧困。20世紀(jì)90年代，幾個(gè)在家砍柴的年輕人走出子胥村，從穿梭在大街小巷送快遞開(kāi)始，到了21世紀(jì)乘著電商經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的東風(fēng)，闖出了一番事業(yè)。紀(jì)錄片如實(shí)展現(xiàn)主人公創(chuàng)業(yè)初期的艱苦，申通創(chuàng)始人之一鄧德庚回想起靠吃剩菜剩飯生存的生活時(shí)不僅潸然淚下，鏡頭所捕捉到的細(xì)節(jié)使人物形象更立體、真實(shí)，觀眾更容易接受背后所傳達(dá)的價(jià)值理念：小康離不開(kāi)千千萬(wàn)萬(wàn)普通中國(guó)人的奮斗。這樣也通過(guò)更親民的視角拉近與受眾的距離，激發(fā)情感共振，助力中國(guó)減貧故事的國(guó)際傳播。

（四）拓展傳播陣地，采取多渠道合力

2021年4月6日，國(guó)務(wù)院新聞辦公室發(fā)布《人類減貧的中國(guó)實(shí)踐》白皮書(shū)，介紹中國(guó)減貧事業(yè)的歷程，分享中國(guó)扶貧脫貧的經(jīng)驗(yàn)，為人類減貧事業(yè)貢獻(xiàn)中國(guó)方案。11當(dāng)前，拓展傳播陣地，多渠道合力對(duì)外講好減貧故事，也是向全球減貧事業(yè)貢獻(xiàn)中國(guó)智慧的現(xiàn)實(shí)需要。

減貧故事的國(guó)際傳播需要打通內(nèi)外宣渠道，集納更多力量形成傳播合力，通過(guò)多樣化的形式立體講述貧困地區(qū)的脫貧故事。除傳統(tǒng)的官方傳播主體外，高校、企業(yè)、社會(huì)組織乃至個(gè)人都可以成為國(guó)際傳播的主力軍，還可以動(dòng)員國(guó)外知華友華人士加入傳播主體，為講好減貧故事提供更具針對(duì)性的新思路、新方法。12與此同時(shí)，要主動(dòng)學(xué)習(xí)借鑒西方國(guó)家在新聞傳播領(lǐng)域的豐富經(jīng)驗(yàn)，提升中國(guó)國(guó)際傳播的輿論把控力和宣傳推廣水平。13《柴米油鹽之上》在國(guó)內(nèi)主流媒體和新媒體平臺(tái)播出的同時(shí)，也在探索發(fā)現(xiàn)（Discovery）東南亞頻道、英國(guó)天空電視臺(tái)（Sky）、優(yōu)兔、推特等海外主流媒體、視頻網(wǎng)站及社交平臺(tái)播出，形成多媒體、全覆蓋、廣傳播的傳播效果。

減貧故事的國(guó)際傳播應(yīng)加強(qiáng)敘事主體和人才隊(duì)伍的培養(yǎng)。政府和社會(huì)機(jī)構(gòu)應(yīng)主動(dòng)挖掘和培養(yǎng)更多中國(guó)減貧故事的講述者。《柴米油鹽之上》的主人公來(lái)自各行各業(yè)，通過(guò)平凡人的視角展示中國(guó)巨變。同時(shí)，譯者是對(duì)外傳播的重要橋梁，因此加強(qiáng)高素質(zhì)翻譯人才的培養(yǎng)也尤為重要。該紀(jì)錄片的譯者是從事翻譯教學(xué)與研究的資深教師和翻譯碩士研究生，他們充分發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢(shì)，助力中國(guó)減貧故事“出?！?。此外，個(gè)體傳播者也應(yīng)主動(dòng)作為，成為講述中國(guó)故事的踐行者，以更加主動(dòng)的姿態(tài)對(duì)外講述一個(gè)個(gè)溫暖的減貧故事，展示可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。

（五）創(chuàng)新話語(yǔ)體系，提升脫貧共情力

習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)新對(duì)外宣傳方式加強(qiáng)話語(yǔ)體系建設(shè)，著力打造融通中外的新概念新范疇新表述。14中國(guó)脫貧攻堅(jiān)所取得的一系列成就受到一些西方媒體的質(zhì)疑甚至抹黑，反復(fù)炒作“中國(guó)威脅論”。面對(duì)“西強(qiáng)我弱”的國(guó)際輿論格局和國(guó)際傳播力量的對(duì)比，創(chuàng)新中國(guó)脫貧攻堅(jiān)對(duì)外話語(yǔ)體系，是對(duì)外講好中國(guó)減貧故事、提升國(guó)際話語(yǔ)權(quán)的需要。

中國(guó)大到經(jīng)濟(jì)發(fā)展，小到柴米油鹽都有吸引國(guó)外受眾的故事。文化產(chǎn)品需要做的，就是以此為中心，采用國(guó)際上能夠認(rèn)同的表達(dá)方式講好故事。故事中的人物往往最能引起讀者的情感共鳴，中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的故事需要與國(guó)際脫貧的敘事具有共情的特征。然而，由于不同國(guó)家和民族有著不同的歷史傳統(tǒng)、文化習(xí)慣，國(guó)家間的反貧困話語(yǔ)體系也各有不同，只有通過(guò)分析不同國(guó)家反貧困話語(yǔ)的議題設(shè)置及話語(yǔ)表達(dá)方式，才能找到共同的情感話題，將中國(guó)議題主動(dòng)融入到國(guó)際話語(yǔ)體系中，才能增強(qiáng)對(duì)外話語(yǔ)的感召力和公信力。15《開(kāi)勇》村支書(shū)常開(kāi)勇在信仰和故土情懷驅(qū)使下，舍小家為大家，在脫貧攻堅(jiān)一線揮灑汗水，忘我奉獻(xiàn)，致力于讓村民過(guò)上更好的生活。而他的妻子卻承擔(dān)起了養(yǎng)家重?fù)?dān)，常去工地上打零工補(bǔ)貼家用。其妻子發(fā)自內(nèi)心說(shuō)“如果我是他的貧困戶就好了”，令人動(dòng)容。開(kāi)勇對(duì)家庭的愧疚之情和在工作中的奉獻(xiàn)與擔(dān)當(dāng)真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，觸人心弦。紀(jì)錄片通過(guò)主人公的生活經(jīng)歷展現(xiàn)貧困地區(qū)發(fā)生的翻天覆地變化，用海外觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式講述中國(guó)減貧故事，讓觀眾看得懂、聽(tīng)得進(jìn)，引發(fā)更多情感共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

中外合拍紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》是中國(guó)減貧故事國(guó)際傳播的有益嘗試，為減貧故事的講述與傳播提供了參考借鑒。該片通過(guò)中外合作形式“借船出?！?，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)普通老百姓的日常生活，采用“第三者”視角講述中國(guó)基層脫貧故事，以小人物的故事為切入點(diǎn)，從逐夢(mèng)小康的歷程反映貧困地區(qū)的巨大變化。同時(shí)，在傳播過(guò)程中打通內(nèi)外宣渠道，拓展傳播陣地，發(fā)揮國(guó)際傳播中的民間力量，用國(guó)外受眾熟悉的表達(dá)方式敘事，提升脫貧共情力，最終實(shí)現(xiàn)中國(guó)減貧故事國(guó)際傳播的良好效果，向世界分享了中國(guó)減貧經(jīng)驗(yàn)，為全球減貧貢獻(xiàn)了中國(guó)智慧、中國(guó)方案。

華露欣系寧波大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院MTI教育中心專職秘書(shū)；辛紅娟系寧波大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師

「注釋」

①習(xí)近平：《高舉中國(guó)特色社會(huì)主義偉大旗幟 為全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家而團(tuán)結(jié)奮斗》，人民網(wǎng)，http：//politics.people.com.cn/n1/2022/1026/c1024-32551597.html，2022年10月26日。

②胡文利：《英國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演柯文思：從柴米油鹽的細(xì)微之處讀懂中國(guó)》，《中國(guó)青年報(bào)》2021年7月29日，第2版。

③王玉琦、曾軍：《講好中國(guó)脫貧攻堅(jiān)故事的國(guó)際話語(yǔ)敘事策略——基于紀(jì)錄片〈無(wú)窮之路〉的研究》，《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》2022年第8期，第48-50頁(yè)、第55頁(yè)。

④熊道宏：《中國(guó)減貧事業(yè)的國(guó)際輿論分析與傳播策略》，《對(duì)外傳播》2020年第3期，第20-22頁(yè)。

⑤劉毅、鐘新：《講好中國(guó)“精準(zhǔn)扶貧”故事的三個(gè)著力點(diǎn)》，《對(duì)外傳播》2017年第9期，第39-41頁(yè)。

⑥羅坤瑾、周楊梅：《中國(guó)脫貧攻堅(jiān)故事的對(duì)外話語(yǔ)策略》，《對(duì)外傳播》2020年第12期，第38-42頁(yè)。

⑦欒軼玫：《新時(shí)代中國(guó)國(guó)家敘事脫貧攻堅(jiān)的對(duì)外傳播》，《編輯之友》2020年第9期，第5-14頁(yè)。

⑧《主旋律題材成影視劇出海新亮點(diǎn)》，光明網(wǎng)，https：//news.gmw.cn/2022-05/11/ content_35725226.htm，2022年5月11日。

⑨韓飛： 《中國(guó)題材紀(jì)錄片國(guó)際傳播的觀念與路徑——從〈柴米油鹽之上〉談起》，光明網(wǎng)，https：//m.gmw.cn/baijia/2021-08/16/35082293.html，2021年8月16日。

⑩吳飛、王舒婷、陳海華：《提升中國(guó)國(guó)際傳播中的共情力》，《對(duì)外傳播》2023第6期，第12-16頁(yè)。

11《人類減貧的中國(guó)實(shí)踐》白皮書(shū)，中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院新聞辦公室官方網(wǎng)站，http：//www.scio.gov.cn/zfbps/32832/Document/1701632/1701632.htm，2021年4月6日。

12胡伊伊、陶友蘭：《〈習(xí)近平談治國(guó)理政〉英文版海外傳播效果分析與啟示》，《對(duì)外傳播》2022年第9期，第36-39頁(yè)。

13鄧顯超、楊鑫：《對(duì)外講好中國(guó)共產(chǎn)黨為人民謀幸福故事的路徑探析》，《對(duì)外傳播》2022年第8期，第27-30頁(yè)。

14新華通訊社課題組：《習(xí)近平新聞?shì)浾撍枷胍摗罚本盒氯A出版社，2017年，第187頁(yè)。

15胡波：《中國(guó)脫貧攻堅(jiān)對(duì)外話語(yǔ)體系建構(gòu)：?jiǎn)栴}、構(gòu)成與路徑》，《浙江理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2022年第6期，第650-655頁(yè)。

責(zé)編：荊江