⊙ 陳志平

回到母校這個云端上和大家共同探討學(xué)術(shù)問題，我覺得很榮幸，我今天的題目是《書法的學(xué)術(shù)脈絡(luò)和學(xué)科走向》，現(xiàn)在跟大家分享一下，希望得到大家的批評指正。

書法史上最早的一次有關(guān)書法學(xué)科地位的爭議，可以追溯到漢代的鴻都門學(xué)，論者以為，鴻都門學(xué)沖破了太學(xué)自建立以來將經(jīng)學(xué)作為唯一教育內(nèi)容的樊籬，是中國歷史上最早的文學(xué)藝術(shù)大學(xué)。鴻都門學(xué)好景不長，“士君子皆恥與為列焉”，很快就夭折。除了政治上的原因，主要歸結(jié)為儒家“經(jīng)學(xué)為本、技藝為末”的思想觀念使然。

唐代以前，“字學(xué)”與“書學(xué)”基本上不分，“書學(xué)”假“字學(xué)”之威，往往還能得到重視；魏晉以降，隨著書法藝術(shù)特性的凸顯和藝術(shù)身份的確立，“書學(xué)”逐漸與“字學(xué)”分離，其地位反不如以前。將“書學(xué)”著作錄入“小學(xué)”始于《漢書·藝文志》，宋代以前，書學(xué)著作以歸入《經(jīng)部·小學(xué)類》為常態(tài)。南宋尤袤的《遂初堂書目》將《法書要錄》等十三種著作錄入《子部·雜藝類》，陳振孫踵事增華，強化了這一做法，這是對書學(xué)著作歸于《經(jīng)部·小學(xué)類》的一次反撥。

書學(xué)著作從《經(jīng)部·小學(xué)類》轉(zhuǎn)入《子部·雜藝類》，其地位的降低不能不說是歷史的必然，與此同時，“書為小道”的觀念也在不斷強化。唐代以來，書法的地位甚至不如“六博”。劉禹錫《論書》針對時人“敢以六藝斥人，不敢以六博斥人”之不良現(xiàn)象，主張對書法既不過分重視，也不過分輕視的“中道”原則，將書法置于“文章之下，六博之上”，以求“六書之學(xué)不堙墜而已”，這體現(xiàn)了矯正書道下衰趨勢的努力。柳宗元《報崔黯秀才論為文書》則從文（書）和道的關(guān)系入手，對“書為小道”做了新的闡釋。與傳統(tǒng)的“書為小道”泛泛而談不同的是，柳宗元區(qū)分了內(nèi)、外之“道”，認(rèn)為“貴辭而矜書”是道之“外”，故不足在意。韓愈也有類似的觀點，韓愈《送高閑上人序》鮮明地提出了技藝至精者“奚暇外慕？夫外慕徙業(yè)者，皆不造其堂，不嚌其胾者也”的主張。作為代表了主流文化思潮的韓、柳的觀點必然影響到書法，于是有關(guān)對書道探討的焦點遂從“大小”一變?yōu)椤皟?nèi)外”。

然而，真正意義上提振書道下衰趨勢的努力，還是要從內(nèi)部入手。中晚唐時期是儒學(xué)發(fā)生新變的重要歷史時期，以韓愈、柳宗元、劉禹錫、李翱為代表，他們在理論上援佛融佛，構(gòu)建新的道統(tǒng)論、心性論等，為宋明理學(xué)開啟了新方向。與宋明理學(xué)內(nèi)在發(fā)展脈絡(luò)相呼應(yīng)，書法也實現(xiàn)了由外到內(nèi)的轉(zhuǎn)變，柳公權(quán)的“心正則筆正”正是這一轉(zhuǎn)折的標(biāo)志?！皫熜摹闭f的出現(xiàn)表明書法開始走上與作者本有性情相結(jié)合的道路，“書如其人”說也逐漸深入。與書法“人格化”幾乎同步發(fā)生的另外一個趨勢就是書法的“文學(xué)化”。

在“心性論”的大背景之下，實用的書法一變而成為修養(yǎng)的書法，書法走上了由外到內(nèi)的內(nèi)涵式發(fā)展道路。誠如黃庭堅所云：“學(xué)書要須胸中有道義，又廣之以圣哲之學(xué)，書乃可貴?！痹鰪姷赖缕焚|(zhì)、厚植文化素養(yǎng)成了醫(yī)治“俗病”和提升書法格調(diào)的不二法門。

書法與繪畫的關(guān)系，由來已久。因為二者都訴諸視覺，關(guān)涉形象的呈現(xiàn)。書畫相互影響體現(xiàn)為兩種途徑，一是書法圖形化，二是繪畫書法化。魏晉南北朝以來的雜體書，體現(xiàn)了書法藝術(shù)圖形化的發(fā)展趨勢，但是最終大部分雜體書在歷史的煙塵中銷聲匿跡。唐代以來，雖然也存在一些雜體書，但是在理論上已經(jīng)受到輕視和否定，如孫過庭《書譜》云：“龍蛇云露之流,龜鶴花英之類,乍圖真于率爾,或?qū)懭鹩诋?dāng)年。巧涉丹青,工虧翰墨?！逼浔澈笤蚺c書法逐漸由外到內(nèi)，脫離“形學(xué)”走向“心學(xué)”的歷史大趨勢有關(guān)。

唐代的張彥遠(yuǎn)倡導(dǎo)“書畫用筆同法”，在理論上開啟了繪畫書法化的歷史征程。繪畫的書法化，與中唐以來形成的以“人文化”為核心的書法“心學(xué)”傳統(tǒng)保持著深刻的內(nèi)在一致。宋代以來，四種趨勢得到了強調(diào)：一是畫向書靠近，更加強調(diào)用筆，有所謂繪畫書法化的傾向；其二是書畫向詩靠近，形成“字中有筆”“畫中有詩”的傾向；其三就是詩書畫都向文靠攏，有所謂“以文為詩”和“書卷氣”的說法；其四就是詩文書畫都向“德”靠攏，歸納起來就是“歸本于人”“先文后墨”。畫向書靠近，而不是書向畫看齊，成為唐宋以后的主流走向。

唐宋時期，“書學(xué)”的主要含義一是指官方的書法培訓(xùn)機構(gòu)，二是指“八法”或者“書法研習(xí)”，即書寫實踐本身。與此同時，與書法有關(guān)的理論知識也逐漸豐富起來。特別是筆法論的勃興，這是書法史上一個特別令人矚目的現(xiàn)象。唐代以前，書法的傳承多以師徒間的授受為主，具有私密性，很難形諸理論文獻(xiàn)。唐宋以降，隨著書法文獻(xiàn)的不斷增加，“書學(xué)”漸漸轉(zhuǎn)向描述書法理論知識。宋元之際，“書學(xué)”一詞的內(nèi)涵完全轉(zhuǎn)向了理論形態(tài)的書法學(xué)術(shù)了。逮至清代，這一義項得到進(jìn)一步的發(fā)揮并被凝定為主流的表述。厲鶚《樊榭山房文集》卷第二《六藝之一錄序》論及作為“六藝之一”的“書學(xué)”的內(nèi)容：“以金文石刻法帖為經(jīng)，以書論、書體、書譜為緯”，大凡書法作品的品評賞鑒、考證甄別、文字音訓(xùn)、著錄收藏、摹拓編撰、理論研討無不屬“書學(xué)”的范圍。這實際上是將“書學(xué)”理論化、實物化、學(xué)術(shù)化了。作為書寫的動態(tài)過程，雖然內(nèi)在地包含在“書學(xué)”之中，但是并沒有得到突出的強調(diào)。

與古人將“字學(xué)”與“書品”刻意區(qū)分不同的是，現(xiàn)代意義上的“書法學(xué)”則將二者有意彌合，這樣似乎可以豐富書法的學(xué)科內(nèi)涵。另一方面，進(jìn)一步將書法學(xué)理化，而將活生生的書法實踐有意無意地排除在外。這樣做的結(jié)果必然導(dǎo)致理論研究和書寫實踐的相分離，其積極意義是為文史研究者介入書法研究提供了契機，其消極意義在于為各學(xué)科門類來“宰割”書法提供了方便。

近三十年來，書法的學(xué)科屬性經(jīng)歷了四次大的改變：一是2011 年藝術(shù)學(xué)（包含了書法）從文學(xué)中獨立出來成為第十三個學(xué)科門類；二是2012 年作為隸屬于“美術(shù)學(xué)類”之下的二級學(xué)科“書法學(xué)”的名稱正式出現(xiàn)；三是2012 年以來強調(diào)以實踐為主的書法專業(yè)學(xué)位研究生教育悄然興起；四是2021 年研究生學(xué)位授予和人才培養(yǎng)學(xué)科專業(yè)目錄將“美術(shù)與書法”并列為一級學(xué)科。這四次大的改變，是在適應(yīng)書法高等教育事業(yè)蓬勃發(fā)展的大背景之下做出的，體現(xiàn)了書法專業(yè)化不斷增強、學(xué)科地位不斷提升的總趨勢。

讓人頗感“吊詭”的是，目前的學(xué)科分類并沒有體現(xiàn)出書法所具有的人文特性。首先，將藝術(shù)獨立于文學(xué)之外，一定程度上割裂了“文”與“藝”內(nèi)在關(guān)聯(lián)，會進(jìn)一步助長不重視讀書的風(fēng)氣。其次，將書法置于美術(shù)之下或并列，使書法美術(shù)化的趨勢得到強化，其“心學(xué)化”的特質(zhì)遭到遮蔽。第三，將書法實踐和理論研究分開，不利于書法高端人才的培養(yǎng)。第四，從外部提升藝術(shù)的社會地位，必然導(dǎo)致書法專業(yè)數(shù)量激增，在目前書法行業(yè)內(nèi)部矛盾沒有得到有效解決的條件下，數(shù)量的增長會加劇書法行業(yè)低端化的趨勢，有可能重蹈“鴻都門學(xué)”之覆轍。

以上四點，最讓人感到擔(dān)憂的是書法的“美術(shù)化”趨勢。從現(xiàn)實利益看，這樣做可以讓書法沾到美術(shù)經(jīng)過近百年發(fā)展而積累的“榮光”，也可以分享到因美術(shù)的學(xué)科優(yōu)勢而具有的資源“蛋糕”，但是從書法的本質(zhì)屬性和內(nèi)在要求看，它和美術(shù)有著根本性質(zhì)的不同，書法的“美術(shù)化”已經(jīng)被歷史證明是一條崎嶇小徑，而且是“向下一路”。相對于“美術(shù)化”，書法的“文學(xué)化”才是向上一路。但從目前來看，書法學(xué)科回歸文學(xué)的大家庭已經(jīng)不可能，那么，如何處理與美術(shù)的關(guān)系才是書法學(xué)科未來發(fā)展需要考慮的重點。

學(xué)科升級只是解決了積壓多年的學(xué)科瓶頸問題，書法的外部環(huán)境有所改善，但是書法學(xué)科發(fā)展的內(nèi)在矛盾沒有改變。就好比一個瓶子，瓶口大了，但是腰身不夠大。目前需要做的就是努力提升書法在整個藝術(shù)行業(yè)中的認(rèn)可度，即在與同類學(xué)科的競爭中獲得優(yōu)勢。

然而，學(xué)術(shù)乃天下之公器，從理論上講，所有的學(xué)科都是平等的，不存在誰高誰低的問題，但是目前教育部的學(xué)科分類人為地造成了學(xué)科的不平等，這對于傳統(tǒng)的學(xué)科傷害尤大。與學(xué)科分類不當(dāng)造成生硬割裂的弊端相比，危害更大的恐怕還在于一刀切的思維模式。目前總的學(xué)科分類是人文社會科學(xué)和自然科學(xué)的二分法，而在管理層面有意無意間混淆了二者的區(qū)別。筆者以為，完全有必要在區(qū)分人文社會科學(xué)和自然科學(xué)的基礎(chǔ)上，再區(qū)分傳統(tǒng)學(xué)科和新興學(xué)科、本土學(xué)科和外來學(xué)科、應(yīng)用學(xué)科和理論學(xué)科，各自施策。特別是對于傳統(tǒng)學(xué)科，更要注重保障文化傳承的完整性、針對性和有效性，唯其如此，書法才不至于在時代大潮中被肢解和淘汰。