本刊記者/柳蘇凌

6月，在第三十屆中國國際樂器展覽會(huì)（以下稱“北京國際樂器展“）8號(hào)展館內(nèi)，舉辦了“首屆中國民族改良樂器精品展”，成為本次展覽的“點(diǎn)睛之筆”。慕名而來的觀眾們可一睹近年來，民族改良樂器的芳容。中國民族改良樂器領(lǐng)域?qū)＜邑S元?jiǎng)P先生稱，這是近20年來北方地區(qū)規(guī)模較大，影響力較強(qiáng)的民族樂器改良展，此次展覽為民族樂器的制造和創(chuàng)新指明了新的方向。

老樂展新起點(diǎn) 推動(dòng)民族文化創(chuàng)新

今年的“北京國際樂器展”與往屆不同，走過了三十年的春夏秋冬。所以在策劃本屆展覽時(shí)，旨在展覽上力求與往屆有所突破和提升。“首屆中國民族改良樂器精品展”應(yīng)運(yùn)而生。

本刊記者采訪了本次“民族改良樂器精品展”的專家委員會(huì)組長(zhǎng)韓寶強(qiáng)教授，他是這次“民族改良樂器評(píng)選”活動(dòng)的發(fā)起人。他說道：“今年年初，疫情剛好轉(zhuǎn)，我向北京國際樂展主辦方提議，能否做一個(gè)有關(guān)‘樂改’的展覽。這幾年民族樂器改良工作有些沉寂，行業(yè)需要重新拾起對(duì)民族改良樂器的熱情。北京國際樂器展覽主辦方十分支持我的想法，舉辦了‘首屆民族改良樂器評(píng)選’，對(duì)北京國際樂器展而言，這具有從零到一的意義。”

“首屆中國民族改良樂器精品展”由中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)主辦，中國國際樂器展覽會(huì)組委會(huì)、中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)器樂（科技）專委會(huì)、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)樂器改革制作專業(yè)委員會(huì)單位承辦。經(jīng)過2個(gè)多月的層層遴選，評(píng)選出82件優(yōu)秀民族改良樂器，經(jīng)過公示，獲得公眾認(rèn)可。在本次樂展上向入選的企業(yè)（彈撥樂器11家、拉弦樂器18家、吹管樂器10家、打擊樂器5家）頒發(fā)榮譽(yù)證書，表彰他們?cè)跇菲鞲母锸聵I(yè)上所作出的貢獻(xiàn)。令主辦方意想不到的是，“民族改良樂器精品展”的消息一經(jīng)發(fā)布，就在行業(yè)內(nèi)迅速傳播，大量民族改良樂器不斷選送到主辦方手中，僅僅兩個(gè)月時(shí)間就從各地選送了近百件參選作品。熱情之高，籌備速度之快是大家都有目共睹的。為此北京國際樂展組委會(huì)在評(píng)選結(jié)束后決定臨時(shí)增加了“中國民族樂器改良與發(fā)展論壇”，為大家搭建暢所欲言、深入溝通的平臺(tái)，以期延伸“民族改良樂器精品展”活動(dòng)的精神內(nèi)涵，發(fā)揮北京國際樂展的平臺(tái)力量，喚起行業(yè)及社會(huì)對(duì)民族樂器改良事業(yè)的熱情，進(jìn)一步推動(dòng)該事業(yè)的新時(shí)代發(fā)展。中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)朱新村十分感慨。

提振行業(yè)熱情 樂改本質(zhì)關(guān)乎民族文化自尊

事實(shí)上“首屆中國民族改良樂器精品展”是繼上個(gè)世紀(jì)60、70年代后，進(jìn)入到21世紀(jì)后首次大規(guī)模的民族改良樂器大型展覽。這些民族改良樂器的背后承載著中國民族改良樂器的歷史，民族藝術(shù)的繁榮與昌盛在這些展示的“樂改精品”中也得到了充分的體現(xiàn)。

韓寶強(qiáng)教授說道：“總體來說征集和評(píng)選過程，都很順利。但后來很多人反映說不知道有征集的活動(dòng)，反倒是我們前期的宣傳工作不太全面，未來我們會(huì)跟演藝科技協(xié)會(huì)部門，主辦方加大宣傳力度?；蛟S是因?yàn)檫@一原因，選送上來的“樂改精品”范圍還不夠廣，我個(gè)人認(rèn)為有些窄。整個(gè)評(píng)選活動(dòng)中，專家們?cè)谠u(píng)審過程中很積極。我們邀請(qǐng)的主要是民樂演奏界的專家進(jìn)行評(píng)審，大家十分積極參與，對(duì)民族樂器改良一如既往的關(guān)注。盡管經(jīng)歷了三年“口罩”，行業(yè)對(duì)“樂改”的積極性沒有消退，在論壇上大家激烈的討論，令我印象十分深刻。”

關(guān)注“樂改者”用熱愛支撐前行

涿州市趙家笙樂器科技有限公司制作的第五代次中音36簧笙入選了首屆精品展，制作人趙宏亮在論壇上的發(fā)言令人印象深刻。他談道，為了“樂改”他不計(jì)成本，每年投入大量經(jīng)費(fèi)用于樂器的研發(fā)，幾乎把身體拖垮了，大把大把掉頭發(fā)，但他不能讓祖?zhèn)鞯捏纤囆g(shù)斷代。首次入選“民族改良樂器精品展”讓他十分欣慰，這也是對(duì)自己幾十年堅(jiān)持笙樂器改革實(shí)踐的極大肯定。

大連藝術(shù)學(xué)院的丁傳明老師帶來了他改良的新十一孔笛，年少時(shí)，他對(duì)笛子改良就有很大的興趣，現(xiàn)在他不僅從事笛子的改良，還在大連藝術(shù)學(xué)院帶領(lǐng)學(xué)生共同探索笛子制作的新工藝，同時(shí)為高校學(xué)生搭建了社會(huì)實(shí)踐、校企聯(lián)合培育的橋梁。

湖南湘西山里人民族藝術(shù)演藝有限責(zé)任公司制造的便攜拆裝鼓引發(fā)了大家的興趣。湘西山里人民族演藝有限責(zé)任公司總經(jīng)理龔光勝對(duì)入選精品展感到特別欣喜。他介紹道，湘西鼓目前已經(jīng)被列入“非遺”，拆裝鼓的問世對(duì)于傳播湘西鼓文化、“非遺”文化的傳承有著重要的意義和深遠(yuǎn)的影響。

孔雀式雙排弦踏板全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌、雙排弦鳳式踏板全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌、便攜式箜篌制作人趙廣運(yùn)老師在民族樂器改良道路上經(jīng)歷了不少艱難，但始終沒有放棄自己的夢(mèng)想。他談道，中國國際樂器展覽會(huì)首次舉辦“民族改良樂器精品展”是一個(gè)很好的導(dǎo)向，為民族樂器改良事業(yè)新時(shí)代的發(fā)展指明了方向，也增強(qiáng)了從事“樂改”事業(yè)者的信心。

竹木琴筒——雷胡制作人丁寶春老師，今年已經(jīng)84歲高齡，但依然行進(jìn)在“樂改”的道路上，同時(shí)也讓中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承有序。他的學(xué)生尹明珺作為雷胡藝術(shù)傳承人，在現(xiàn)場(chǎng)與老師共奏一曲《我愛你中國》，傳遞了兩代樂改人不變的情懷。

蘇州聞韶樂器有限公司的于劍老師介紹了他們制作的龍膜二胡，他談道參加這次“首屆民族改良樂器精品展”不僅獲得殊榮，同時(shí)還在展會(huì)搭建的平臺(tái)上與樂改同行們思想碰撞、深入交流，期待產(chǎn)出更為豐碩的成果。

昱式低音拉阮（板式葫蘆型）制作人張昱談起自己的樂改故事時(shí)如數(shù)家珍。這款板式葫蘆形低音拉阮樂器可以很好地平替以往民族樂隊(duì)的西方貝斯，優(yōu)化了民族交響樂隊(duì)低聲部，是具有前瞻性和未來性的民族改良樂器。

長(zhǎng)榮琴軫、璇璣琴軫的制作人吳躍華談道，他對(duì)古琴琴軫的改良其實(shí)是基于對(duì)傳統(tǒng)文化的崇敬，因?yàn)榈谝粋€(gè)提出琴軫改良的是外國人，所以他翻閱了大量的文獻(xiàn)資料，最終從中國傳統(tǒng)文化、守正的角度，對(duì)古琴琴軫進(jìn)行了創(chuàng)新。

四耳胡琴制作人李鴻鈞、湯應(yīng)壽，回音琴馬制作人張延生等對(duì)自己改良的樂器和樂器部件進(jìn)行了詳細(xì)的解說。

在記者采訪的過程中，幾乎每一位“樂改者”背后都有一段感人、曲折的樂改故事。樂改在他們眼中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“工作”的意義，是他們終其一生都不會(huì)輕言放棄的人生目標(biāo)與事業(yè)。在他們笑容的背后我甚至感受到了他們?cè)诮?jīng)歷一切蹉跎后，回歸于當(dāng)下的淡然和釋懷，當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，把腦中的構(gòu)想化為手中的現(xiàn)實(shí)后，他們就變得更加堅(jiān)定和堅(jiān)持。他們對(duì)民族文化事業(yè)做出的貢獻(xiàn)和個(gè)人事跡理應(yīng)被更多的人知道。

樂改需要市場(chǎng)化 但“樂改人”需要一個(gè)“家”

在這次展覽中，“樂改”的未來和趨勢(shì)和上世紀(jì)有所不同。特別是傳播媒介的增加，科技因素，音樂工程等因素的參與，民族樂器改革不再局限在對(duì)樂器本身的音律、音色、演奏方法等改革，向著樂器的便攜、傳播方式、文化價(jià)值等更為廣義的方向進(jìn)行“樂改”，賦予民族樂器更多文化價(jià)值。

韓寶強(qiáng)教授說道：“樂改的方向，沒有發(fā)生變化，就是為了適應(yīng)當(dāng)下的演出和應(yīng)用場(chǎng)景。比如想組織小樂隊(duì)，還要有必備的鼓等。比如有了作曲家的作品需要擴(kuò)音域，那就必須做這樣的笛子。市場(chǎng)需要更物美價(jià)廉的樂器，那就在樂器材料方面想辦法。20世紀(jì)初葉“大同樂會(huì)”對(duì)民樂進(jìn)行改良，就是要解決民族樂隊(duì)化問題，適應(yīng)民族樂隊(duì)組合這一新的藝術(shù)形式?？梢哉f，“樂改”的最終方向是為了當(dāng)下的需求。而且有市場(chǎng)參與的‘樂改’更符合中國現(xiàn)實(shí)的文化生活需求，以免盲目‘樂改’造成的浪費(fèi)。但這中間可能會(huì)出現(xiàn)另外一些問題，比如樂改后樂器標(biāo)準(zhǔn)的制定，演奏，創(chuàng)作等問題?！?/p>

正如筆者在“首屆中國民族改良樂器精品展”論壇中，聽到大家的發(fā)言后突出的感受是，樂改工作市場(chǎng)化同時(shí)，還需要具有社會(huì)公信力的平臺(tái)，將全國樂改單位、企業(yè)及組織進(jìn)行合理的組織，讓大家在這里從知識(shí)產(chǎn)權(quán)，樂改技術(shù)保護(hù)與轉(zhuǎn)化，生產(chǎn)與市場(chǎng)信息化等多個(gè)維度進(jìn)行服務(wù)和幫扶，讓從事“樂改”事業(yè)的人和組織，能有一個(gè)“家”，在這里有歸屬感和安全感。在組織規(guī)模上得以擴(kuò)大民族樂器改良在社會(huì)上的影響力和關(guān)注度。

“樂改”百年，正是一段中、西方文化相互融合的探索之路。從主動(dòng)追求民族樂隊(duì)交響化，到如今極力突出民族藝術(shù)的個(gè)性，這種微妙的變化，正是世界音樂文化多元格局下，世界各民族藝術(shù)將要面對(duì)的關(guān)于傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新文化的關(guān)系與實(shí)踐。

“從傳統(tǒng)文化中汲取民族文化的元素，是全球文化發(fā)展的趨勢(shì)，民族文化的個(gè)性和創(chuàng)新，國際化風(fēng)格，是民族樂器改良后民族藝術(shù)發(fā)展未來的趨勢(shì)。畢竟我們?cè)僖不夭蝗ピ瓉淼膫鹘y(tǒng)生活之中，傳統(tǒng)也就隨之變化，不要逆潮流而動(dòng)?！表n寶強(qiáng)教授說道。

百年的民族樂器改良之路彈指一揮間，但卻是“樂改人”傾其一生的事業(yè)和追求。在這條道路上有委屈、有困難、有付出，也有收獲，從他們的身上讓我們看到了中國民族文化的自尊與自強(qiáng)。在此，愿樂改之路越走越順，也祝福民族音樂事業(yè)繁榮昌盛，基業(yè)長(zhǎng)青！