文/邱鳳雙

演奏家在使用鋼琴完成音樂作品的過程中，一架狀態(tài)良好的鋼琴對于藝術(shù)效果呈現(xiàn)來說是至關(guān)重要的，鋼琴調(diào)律師在這其中起到的作用不言而喻?！坝械罒o術(shù)，術(shù)尚可求；有術(shù)無道，止于術(shù)。”多年來，鋼琴調(diào)律技術(shù)多采用手手相授、口口相傳的傳承模式，在鋼琴調(diào)律方面積累了大量寶貴的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，但更多的從業(yè)人員更多注重技術(shù)的實(shí)操性，而在原理方面缺乏深入的研究，對于實(shí)踐技術(shù)的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)化過程卻略顯薄弱，從而導(dǎo)致了用科學(xué)理論指導(dǎo)實(shí)踐技術(shù)的效果并不明顯。

目前來說，并不是每一位從業(yè)人員對于鋼琴內(nèi)部構(gòu)造及功能都能夠清楚地了解和掌握，而對這一領(lǐng)域的認(rèn)知和探索也存在極大的差異。本文選擇以小見大、以點(diǎn)帶面，用文獻(xiàn)研究和實(shí)驗(yàn)的方式試著探索立式鋼琴中的“小眾”零件——“攀帶”的實(shí)際功能，通過對“攀帶”功能的探索和實(shí)驗(yàn)淺談一些想法。

一、攀帶的簡要介紹

（一）攀帶是什么

攀帶是連接轉(zhuǎn)擊器和聯(lián)動(dòng)器的軟性材料，它是由皮革和經(jīng)過棉線編織成的窄布條組成，一端粘在轉(zhuǎn)擊器上的制動(dòng)柄和制動(dòng)木的連接處，另一端掛在聯(lián)動(dòng)桿的攀帶鉤上。

（二）攀帶產(chǎn)生的背景

1842年，沃爾納姆發(fā)明并使用了“托木-攀帶”結(jié)構(gòu)的立式鋼琴擊弦機(jī)，并為它申請了專利，奠定了現(xiàn)代立式鋼琴的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。它對于立式鋼琴的重要意義可以跟埃拉德發(fā)明的帶有復(fù)振桿的三角鋼琴擊弦機(jī)相媲美，并很快被法國、德國等其它國家的鋼琴制造者所效仿，并一直沿用至今。

（三）攀帶的特點(diǎn)

1.攀帶是唯一連接擊弦機(jī)兩級杠桿的零件。

2.攀帶是軟性材料。軟性材料決定著連接兩物體位移的最大距離，相對距離可變，對于其功能的發(fā)揮具有選擇性。

二、對于“攀帶”功能的不同理解

立式鋼琴擊弦機(jī)的結(jié)構(gòu)在近兩個(gè)世紀(jì)以來并未發(fā)生太大改變，攀帶也一直被使用。但通過對大量資料的研究和對比中發(fā)現(xiàn)，對于攀帶功能的論述并未達(dá)到一致，有的甚至相差甚遠(yuǎn)。筆者篩選了“限位作用”“輔助弦槌復(fù)位”“防止弦槌回彈到琴弦上”“替代三角鋼琴復(fù)振桿”四種有代表性的觀點(diǎn)進(jìn)行對比分析，結(jié)合攀帶的歷史演變，實(shí)驗(yàn)求證、演奏者感受三個(gè)方面來作進(jìn)一步的探討。

三、結(jié)合攀帶的歷史演變來分析攀帶的功能

（一）1842年沃爾納姆的立式鋼琴擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)（圖1）

如圖1，沃爾納姆使用了“托木-攀帶”結(jié)構(gòu)，并未使用勾簧，頂桿和調(diào)節(jié)鈕的設(shè)計(jì)和現(xiàn)代立式鋼琴略有區(qū)別。通過觀察擊弦機(jī)的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，我們對攀帶功能做如下分析：

圖1

1.由于沒有勾簧的應(yīng)用，弦槌自身復(fù)位很慢或者很困難，所以攀帶對于“弦槌復(fù)位”應(yīng)該起著決定性作用。

2.從攀帶拉動(dòng)的位置和角度來分析，在“防止弦槌回彈到琴弦上”的功能上可能會(huì)起到一點(diǎn)作用，但主要還得看托木是否能穩(wěn)穩(wěn)地接住弦槌。

3.沃爾納姆使用的攀帶和三角鋼琴的復(fù)振桿并沒有功能上的相似。三角鋼琴的復(fù)振桿作用是延緩弦槌復(fù)位，從而使頂桿迅速復(fù)位來實(shí)現(xiàn)“快速同音反復(fù)”。

4.在未安裝攀帶就安裝擊弦機(jī)的情況下，弦槌會(huì)向琴弦方向傾倒，會(huì)在一定程度上影響擊弦機(jī)安裝，所以攀帶起到了一定的“限位作用”。

（二）沃爾納姆在三角鋼琴上使用攀帶先于立式鋼琴（圖2）

沃爾納姆在三角鋼琴擊弦機(jī)中加入攀帶的目的何在呢？這一直是個(gè)謎團(tuán)。從攀帶拉動(dòng)的位置和角度來分析，它對于“輔助弦槌復(fù)位”和“防止弦槌回彈到琴弦上”可能有一定的作用，但是作用會(huì)很小，因?yàn)槿卿撉傧议呈且揽孔陨淼闹亓菽軄韽?fù)位，所以這種在三角鋼琴上加入攀帶的做法很快就被棄用了。

圖2

（三）19世紀(jì)初，穆勒設(shè)計(jì)出了最早的“托木-攀帶”結(jié)構(gòu)（圖3）

如圖，攀帶的一端連接在鍵盤上，另一端連接在弦槌根部并連接著彈簧裝置，這就構(gòu)成了基本的“托木-攀帶”結(jié)構(gòu)的擊弦機(jī)。在這里要說明的一點(diǎn)：彈簧和攀帶是連接在一起的，可以把彈簧和攀帶的整體看作現(xiàn)代立式鋼琴中的勾簧，也可以將它看作沃爾納姆擊弦機(jī)中的攀帶，對于“弦槌復(fù)位”起著決定性作用。由于穆勒是基于“跳上式擊弦機(jī)”原理進(jìn)行了擊弦機(jī)的設(shè)計(jì)，有其自身的缺陷性，所以并未沿用至今。

圖3

四、對現(xiàn)代立式鋼琴進(jìn)行實(shí)驗(yàn)求證和原理分析

（一）替代三角鋼琴復(fù)振桿實(shí)驗(yàn)和原理分析

實(shí)驗(yàn)：通過擊弦機(jī)運(yùn)動(dòng)慢動(dòng)作觀察，在“快速同音反復(fù)”過程中,攀帶始終處于放松狀態(tài)，并不存在任何牽拉動(dòng)作。

原理分析：如果攀帶的作用是將弦槌向鍵首方向牽拉的話，其實(shí)是無助于“快速同音反復(fù)”，因?yàn)槟菚?huì)延緩頂桿復(fù)位。而三角鋼琴復(fù)振桿的作用是延緩弦槌復(fù)位，從而使頂桿迅速復(fù)位來實(shí)現(xiàn)“快速同音反復(fù)”。所以，兩者之間并沒有聯(lián)系。

歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過試圖在立式鋼琴擊弦機(jī)中加入“替代復(fù)振杠桿”的設(shè)計(jì)（圖4），這種被特殊設(shè)計(jì)的托木在一定意義上延緩了弦槌復(fù)位，為頂桿的迅速復(fù)位贏得時(shí)間。

圖4

（二）阻止弦槌回彈到琴弦上的功能實(shí)驗(yàn)和原理分析

實(shí)驗(yàn)一：在過程中，若摘下攀帶，乃至一并摘下勾簧，弦槌在擊弦后均無法回彈到琴弦上。

實(shí)驗(yàn)二：在過程中，若去掉托木的功能性，弦槌在擊弦后必然會(huì)回彈到琴弦上。

實(shí)驗(yàn)三：在過程中，若頂桿無法從凸輪底部脫開，弦槌在擊弦后也必然會(huì)回彈到琴弦上。

實(shí)驗(yàn)四：通過擊弦機(jī)運(yùn)動(dòng)慢動(dòng)作觀察，可以看到當(dāng)弦槌落在背檔反彈起來的時(shí)候，有時(shí)會(huì)拉動(dòng)攀帶并帶動(dòng)聯(lián)動(dòng)器，但幅度不會(huì)太大。

原理分析：我們從攀帶和勾簧材料性質(zhì)進(jìn)行比較分析，勾簧給弦槌的力是持續(xù)和線性的，對弦槌復(fù)位且快速穩(wěn)定在弦槌背檔上的作用要比攀帶更加有效。

（三）限位作用實(shí)驗(yàn)

實(shí)驗(yàn)：取下?lián)粝覚C(jī)，摘下攀帶，安裝擊弦機(jī)時(shí)會(huì)出現(xiàn)頂桿頂在柯松尼下端，從而導(dǎo)致?lián)粝覚C(jī)無法安裝(圖5)。所以，限位作用的說法成立。

圖5

（四）輔助弦槌復(fù)位功能實(shí)驗(yàn)和原理分析

實(shí)驗(yàn)：通過擊弦機(jī)運(yùn)動(dòng)慢動(dòng)作觀察，弦槌擊弦后回程中攀帶和弦槌不會(huì)發(fā)生牽拉，只有在勾簧不工作或申達(dá)釘過緊的時(shí)候，攀帶才會(huì)拉動(dòng)弦槌復(fù)位。

原理分析：眾所周知，彈簧是鋼琴零件復(fù)位的首選，靠彈性勢能使零件迅速復(fù)位，均勻統(tǒng)一又耐用。比如頂桿的盤香彈簧使頂桿復(fù)位，制音器的長槍彈簧使制音器復(fù)位。勾簧給弦槌的力是持續(xù)和線性的，對弦槌復(fù)位且快速穩(wěn)定在弦槌背檔上的作用是非常明顯的，能縮短一個(gè)擊弦周期的時(shí)間。

五、有無攀帶的情況下演奏者的主觀感受對比

為了驗(yàn)證攀帶對立式鋼琴演奏的影響，我們采用盲測的實(shí)驗(yàn)形式。讓演奏者在兩臺(tái)同品牌、同型號(hào)的立式鋼琴上進(jìn)行相同曲目的演奏，摘掉其中一臺(tái)鋼琴的攀帶，以此獲取演奏者對鋼琴的主觀感受。我們得到的結(jié)論如下：

（一）在鋼琴其它參數(shù)屬于正常范圍的情況下，演奏者感覺不到兩臺(tái)鋼琴在演奏靈敏度上的區(qū)別。

（二）在申達(dá)釘過緊導(dǎo)致勾簧無法復(fù)位弦槌或復(fù)位很慢的情況下，演奏者會(huì)感覺到觸鍵的不均勻性。

六、研究結(jié)論

通過對攀帶的歷史演變、對現(xiàn)代立式鋼琴進(jìn)行實(shí)驗(yàn)以及演奏者的主觀感受三方面對攀帶的功能進(jìn)行分析，結(jié)論如下：

（一）沃爾納姆和穆勒在早期的擊弦機(jī)中使用了攀帶，但是由于當(dāng)時(shí)的擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)和現(xiàn)在對比有一定區(qū)別，特別是沒有使用勾簧對弦槌進(jìn)行復(fù)位，所以現(xiàn)代立式鋼琴中攀帶的功能和攀帶發(fā)明之初產(chǎn)生了一定的變化，對討論現(xiàn)代立式鋼琴擊弦機(jī)中攀帶功能參考價(jià)值不大。

（二）“限位功能”的說法成立。

（三）“替代三角鋼琴復(fù)振桿”的說法不成立。

（四）“防止弦槌回彈到琴弦上”的說法不成立，但攀帶在某些情況下確實(shí)起到了一點(diǎn)阻止弦槌回彈的功能。

（五）“輔助弦槌復(fù)位功能”的說法成立，但不是擊弦機(jī)的每個(gè)工作周期都發(fā)生，而是在弦槌復(fù)位不利的前提下選擇性發(fā)生輔助。這也許不是攀帶早期被設(shè)計(jì)的初衷，但是成為了現(xiàn)代立式鋼琴不可或缺的一部分。

七、結(jié)語

作為一名當(dāng)代的鋼琴調(diào)律師，應(yīng)該堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)工匠精神，干一行、愛一行、專一行、精一行，在從業(yè)的過程中以擇一事、終一身的態(tài)度進(jìn)行專業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)和自我淬煉。既要堅(jiān)定地把老一輩的技能、技法傳承發(fā)揚(yáng)下去，又要在此基礎(chǔ)上不斷地探索和總結(jié)，逐步推動(dòng)實(shí)操性與學(xué)術(shù)性的相互轉(zhuǎn)化，成為鋼琴調(diào)律領(lǐng)域里的新型工匠，將鋼琴設(shè)計(jì)、制造以及鋼琴調(diào)律中所深蘊(yùn)的工匠文化在新時(shí)代條件下發(fā)揚(yáng)光大。