余子琦

【摘? ?要】民歌《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》是一首充滿紅色氣息的陜北民歌，王建中先生于1973年將其改編為鋼琴曲。鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》滲透著濃厚的東方意蘊(yùn)，以中國(guó)式的節(jié)奏作為骨架，民族性旋律及和聲作為血肉，不斷進(jìn)行變奏，使主題旋律如畫(huà)卷一般徐徐展開(kāi)，濃墨淡彩，色彩鮮明，令人回味無(wú)窮。本文從該曲的創(chuàng)作背景、節(jié)奏、旋律、織體、和聲等方面來(lái)闡述樂(lè)曲的民族特征。

【關(guān)鍵詞】王建中? 改編曲? 《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》? 民族特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）16-0086－06

民歌《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》是著名音樂(lè)家關(guān)鶴巖先生于20世紀(jì)60—70年代創(chuàng)作的一首極具陜北民族特色的民歌。關(guān)鶴巖先生以《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》和《女孩擔(dān)水》這兩首民歌作為素材，融合陜北特有的信天游，加以整合修改，創(chuàng)作出如今廣為流傳的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》。

一、鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的創(chuàng)作背景

鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》是王建中先生于1973年根據(jù)同名民歌創(chuàng)作出來(lái)的一首極具中華民族特色的鋼琴曲。當(dāng)時(shí)，大量的作曲家致力于將鋼琴與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合，因此“改編曲”這個(gè)音樂(lè)形式便成為當(dāng)時(shí)重要的音樂(lè)創(chuàng)作形式，出現(xiàn)一大批以民間器樂(lè)獨(dú)奏、民間器樂(lè)合奏，或者極具特色的民歌改編而來(lái)的專(zhuān)業(yè)鋼琴曲目。我國(guó)鋼琴改編曲主要分為三種類(lèi)型：一是由中國(guó)傳統(tǒng)民歌改編而來(lái)的鋼琴曲；二是由中國(guó)民間廣為流傳，具有深厚歷史器樂(lè)曲目改編而來(lái)的鋼琴曲目；三是由傳統(tǒng)戲劇、現(xiàn)代戲劇或歌劇改編來(lái)的鋼琴曲。《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》屬于第一類(lèi)改編曲，該曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、自由奔放，生動(dòng)形象地描繪了陜北人民面朝黃土背朝天、樸實(shí)、善良的生活實(shí)況。與《軍民大生產(chǎn)》《繡金匾》和《翻身道情》一起收錄于王建中鋼琴改編曲《陜北民歌四首》當(dāng)中。

信天游是陜北極具特色的歌種，其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美、清亮、高亢、熱情，極具陜北民族特色，充分表現(xiàn)了陜北人民熱情、奔放的風(fēng)土人情。王建中先生將民歌與鋼琴曲完全結(jié)合起來(lái)，采用民歌曲調(diào)，對(duì)原曲唱腔進(jìn)行模仿與發(fā)展。鋼琴以民歌旋律為主題來(lái)展開(kāi)，不斷進(jìn)行加花、變奏、重復(fù)、展衍等，其中對(duì)本曲的甩腔、斷腔、滑音進(jìn)行模仿。

二、鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的民族特征探究

鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》是一首極具陜北特色，風(fēng)格優(yōu)美豪邁的鋼琴曲。在創(chuàng)作手法上獨(dú)具特色，是一首復(fù)三部曲式，它的曲式結(jié)構(gòu)如下：

（一）鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的節(jié)奏音型特征

1.散板

該曲引子部分采用了極具我國(guó)特色的節(jié)奏形式，以散拍子的節(jié)奏開(kāi)頭，速度標(biāo)記為自由速度，以虛線形式劃分，一共持續(xù)5個(gè)小節(jié)。而后轉(zhuǎn)為3/4拍，下一小節(jié)變?yōu)?/4拍。散拍子是我國(guó)特有的節(jié)奏形式，我國(guó)音樂(lè)注重于意境的營(yíng)造。

2.長(zhǎng)琶音

開(kāi)頭采用左右手交替的長(zhǎng)琶音形式，突出了一種輕盈的流動(dòng)感。這種節(jié)奏形式在我國(guó)民族鋼琴作品中較為常見(jiàn)，如：王建中先生的《彩云追月》，黎英海先生的《夕陽(yáng)簫鼓》等。而后密集的三十二分音符以音階琶音交替的密集節(jié)奏，讓旋律流動(dòng)起來(lái)，突出我國(guó)陜北信天游婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的曲調(diào)特點(diǎn)，這是模仿我國(guó)民間器樂(lè)古箏“刮奏”這一演奏形式。

3.顫音

在第5小節(jié)，以上方全音符顫音、左手八分音符節(jié)奏音型進(jìn)行，這種民族節(jié)奏是對(duì)陜北竹笛顫音進(jìn)行模仿。

4.倚音

第10小節(jié)，左手三個(gè)倚音，這種八分音符加空拍的音型，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加空靈，是對(duì)我國(guó)民族樂(lè)器揚(yáng)琴的模仿。

5.連續(xù)切分音

大量采用民族商調(diào)式的連續(xù)切分節(jié)奏使整體曲調(diào)節(jié)奏性更為強(qiáng)烈，更使陜北熱情細(xì)膩的曲調(diào)風(fēng)格更加鮮明，同時(shí)大量使用大切分節(jié)奏型，使整首曲目的民族風(fēng)格更加濃郁。

6.附點(diǎn)

中部B部分進(jìn)行變奏，曲調(diào)風(fēng)格發(fā)生變化，曲調(diào)變得歡快而又熱烈。這一部分大量采用附點(diǎn)加兩個(gè)八分音符的節(jié)奏形式，對(duì)陜北的民族樂(lè)器小鼓銅鑼的聲音進(jìn)行模仿，大量使用跳音和連跳的節(jié)奏形式，將陜北人民擊打腰鼓氣勢(shì)磅礴的熱鬧場(chǎng)景用鋼琴的形式淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

（二）鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的旋律創(chuàng)作特征

1.引子部分

旋律：速度輕快又悠揚(yáng)，整體力度為mp。引子以倚音加長(zhǎng)值主音音程開(kāi)始，以主和弦分解為旋律，琶音進(jìn)行。開(kāi)頭便引人入勝，而后在強(qiáng)拍處采用一個(gè)波音和一個(gè)主和弦琶音，進(jìn)一步明確調(diào)性。后采用三十二分音符，以五聲音階為基礎(chǔ)，左右手交替彈奏，旋律織體密集，用鋼琴這一打擊樂(lè)模仿出弦樂(lè)的感覺(jué)，給人以“流水”一般的感受，從而展現(xiàn)出陜北廣闊、豁達(dá)的自然風(fēng)光。

創(chuàng)作特征：開(kāi)頭左右手交替琶音進(jìn)行，這是對(duì)古箏的“連托”和“連抹”演奏技巧的模仿，以古箏為創(chuàng)作原型。第5小節(jié)是對(duì)陜北竹笛的顫音、滑音、打音等演奏技巧進(jìn)行模仿，以竹笛的音色為創(chuàng)作原型展開(kāi)。王建中將鋼琴這一西洋樂(lè)器與竹笛結(jié)合起來(lái)，不僅展現(xiàn)出我國(guó)民族樂(lè)器竹笛演奏這首曲目熱情奔放而又自由的特點(diǎn)，同時(shí)還展現(xiàn)出陜北遼闊無(wú)垠的人文風(fēng)光，以及信天游粗獷、向往自由，但又縹緲細(xì)膩的特點(diǎn)。在結(jié)尾處以主題旋律變化為連接，為A部主題旋律出現(xiàn)作一個(gè)鋪墊。

王建中先生在引子部分將這首歌曲改編曲與眾多民族樂(lè)器相結(jié)合，真正做到“內(nèi)化于心，外化于行”，使該曲開(kāi)頭便具有濃厚的中國(guó)韻味，正如我國(guó)詩(shī)詞一般，對(duì)意境有著深層次表達(dá)，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想。

2.呈示部A部分

旋律：分為a與a1兩個(gè)樂(lè)段。第一小節(jié)以單音向上二度極進(jìn)為八分音符而后回來(lái)為核心動(dòng)機(jī)。主題旋律以a樂(lè)句（9～10小節(jié)）與b樂(lè)句（11小節(jié)）為基礎(chǔ)，將這兩個(gè)樂(lè)句對(duì)比展開(kāi)，從而推動(dòng)音樂(lè)進(jìn)行。先由a樂(lè)句將旋律引出，以民歌《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》旋律為主題，樂(lè)句劃分與民歌一致，這也是以民歌為素材的鋼琴改編曲通常所具有的特征。其中大量采用同音反復(fù)，左手采用柱式和弦為伴奏織體，使整體旋律歌唱性強(qiáng)，音樂(lè)的線條感清晰，充分表現(xiàn)出陜北信天游細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)特色。b樂(lè)句大量采用純四度與大二度，將b樂(lè)句重復(fù)一次，形成了一個(gè)三句式樂(lè)段。

創(chuàng)作特征：第三小節(jié)的三個(gè)倚音模仿了揚(yáng)琴的伴奏特色，要求觸鍵輕巧靈活，將力量集中于指尖進(jìn)行彈奏，下方裝飾音彈奏時(shí)要輕盈，主要突出上方旋律聲部，使旋律更加靈動(dòng)。該主題旋律引出后，經(jīng)過(guò)三次變奏。20～23小節(jié)對(duì)主題進(jìn)行重復(fù)。作者將旋律織體加厚，音型變得密集。在織體寫(xiě)法上，以豐富的和弦和八度音程旋律代替原來(lái)單線條的旋律線，使旋律更具感染力，聽(tīng)覺(jué)音響更加豐富。整個(gè)A段音區(qū)逐漸擴(kuò)大，力度不斷加強(qiáng)，情緒也在力度織體的變化當(dāng)中不斷升華，表達(dá)了陜北人民對(duì)于紅軍到來(lái)的喜悅。在結(jié)尾處（31小節(jié)），使用一個(gè)倒影模仿的節(jié)奏音型，不斷將其減弱，為突出B段力度做好準(zhǔn)備。

3.連接句

旋律：從32小節(jié)處，節(jié)奏變?yōu)樯鷦?dòng)的快板。旋律織體變?yōu)橹骱拖?，旋律?jié)奏感變強(qiáng)。左手大量采用附點(diǎn)和切分節(jié)奏，采用八度和弦上下低音聲部和中音聲部反復(fù)的音型。大量采用跳音，和二度不和諧音程進(jìn)行碰撞，營(yíng)造喜悅的氣氛，使整體旋律與A部分形成鮮明對(duì)比。模仿民族打擊樂(lè)器，使曲目展現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格，表現(xiàn)出陜北人民對(duì)于紅軍到來(lái)載歌載舞、充滿生機(jī)、活力的熱鬧場(chǎng)景。

創(chuàng)作特征：以陜北的民族樂(lè)器小鼓銅鑼聲音為原型，對(duì)打擊樂(lè)的聲音進(jìn)行模仿。

4.中部B部分

該段為全曲高潮部分，由第二主題及它的三次變奏組成，節(jié)奏由A部分的輕快變得熱烈，整體力度變?yōu)閺?qiáng)。

旋律：b樂(lè)段：以四分音符fa向下純四度到do為核心動(dòng)機(jī)。大量使用和弦，44～45小節(jié)以柱式和弦對(duì)旋律進(jìn)行加厚，而后以分解和弦進(jìn)行。這一部分主要為右手旋律部分，在彈奏時(shí)要注意突出旋律聲部。伴奏聲部大量采用八分音符跳音音型，使曲目節(jié)奏感增強(qiáng)。在彈奏時(shí)應(yīng)把左手彈奏得小巧又輕快，力度較弱。

b1樂(lè)段：為b主題旋律的第一次變奏，旋律由右手和弦聲部變?yōu)樽笫謫我袈暡?。右手伴奏聲部大量出現(xiàn)二度音程，以民族調(diào)式來(lái)表現(xiàn)具有穿透力的和聲色彩，使曲目的民族特征更加突出。在彈奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意將左手聲部突出，適當(dāng)減小右手伴奏聲部音量，彈奏得輕巧靈活，以此來(lái)展現(xiàn)中華民族調(diào)式輕快、靚麗的音樂(lè)色彩。b1在b樂(lè)句的基礎(chǔ)上整體結(jié)構(gòu)有所擴(kuò)展，新加入兩個(gè)樂(lè)句。

b2樂(lè)段：為b主題旋律的第二次變奏，這一樂(lè)句大量采用裝飾音、加花進(jìn)行變奏。旋律聲部轉(zhuǎn)回右手，整體音區(qū)升高，同時(shí)力度也持續(xù)加強(qiáng)，表現(xiàn)出清幽、朦朧的感覺(jué)。b2的曲式結(jié)構(gòu)在b的基礎(chǔ)上繼而進(jìn)行擴(kuò)充，段落加長(zhǎng)。在最后3小節(jié)結(jié)尾處，音型織體進(jìn)行加厚，采用左右手交替切分和弦，級(jí)進(jìn)向上推進(jìn)旋律。在彈奏時(shí)，這個(gè)部分可適當(dāng)做減慢處理，踏板使用需加深，為進(jìn)行到b3做一個(gè)鋪墊過(guò)渡處理。

b3樂(lè)段：為b主題旋律的第三次變奏，也是與主題區(qū)別最大的一次變奏。這一段大量使用和弦，整體織體加厚，左手以八度音程與和弦中音區(qū)和低音區(qū)八度跳進(jìn)進(jìn)行，使整體音響效果更加厚重。開(kāi)頭在b的主題上變?yōu)槠吆拖疫M(jìn)行，隨著織體加厚，節(jié)奏不斷拉寬，力度加強(qiáng)，好像所有管弦樂(lè)器同時(shí)奏響，呈現(xiàn)出一副熱鬧非凡的場(chǎng)面，表現(xiàn)出陜北人民內(nèi)心的熱情與豪邁，這也是中段的高潮部分。后半部分織體不斷變薄，力度不斷減弱，主題旋律回歸，對(duì)b2段進(jìn)行變化重復(fù)。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，這是對(duì)b段進(jìn)行再現(xiàn)，以最后兩小節(jié)作為旋律的擴(kuò)展，為進(jìn)行到呈示部做好鋪墊。

創(chuàng)作特征：B部分大量采用十六分音符的旋律循環(huán)式跑動(dòng)，這種“加花”處理是對(duì)原民歌《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》曲目中的甩腔進(jìn)行模仿，使整體旋律更加豐富、絢麗，更加具有層次感，同時(shí)也使曲目更加具有民族特色。

5.再現(xiàn)部A部分

分為a與a1兩個(gè)樂(lè)段，為主題的再現(xiàn)部分，使聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)恢宏大氣，展現(xiàn)出陜北豪邁大氣且又深沉的民族風(fēng)格。

旋律：在a樂(lè)段，王建中先生整體使用輝煌偉岸的和弦和八度音程加花對(duì)主題進(jìn)行再現(xiàn)。在重復(fù)A部分主題和弦動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上加厚織體，音樂(lè)流暢一氣呵成、氣息悠長(zhǎng)，伴奏在長(zhǎng)時(shí)值全音符基礎(chǔ)上分解主和弦旋律，進(jìn)行四十六分音符的來(lái)回跑動(dòng)，加強(qiáng)了音樂(lè)抒情性，使音樂(lè)更具歌唱性，給聽(tīng)眾一種波瀾壯闊的聽(tīng)覺(jué)享受。音符要有顆粒感，由此把聽(tīng)眾帶入一種波瀾壯闊、熱淚盈眶，內(nèi)心升騰起強(qiáng)烈民族認(rèn)同感的思想感情當(dāng)中。

創(chuàng)作特征：A部主題加厚再現(xiàn)，對(duì)A部主題進(jìn)行變化重復(fù)。

a1樂(lè)段：該樂(lè)段為本首曲目的尾聲片段，以主音fa顫音長(zhǎng)時(shí)值音型引出，使得旋律聽(tīng)起來(lái)清淡又悠長(zhǎng)。而后采用兩組重復(fù)的十六分音符向下進(jìn)行，讓旋律流動(dòng)起來(lái)。力度減弱，變?yōu)閙p。大量運(yùn)用裝飾加花，恢復(fù)引子部分的散拍，與引子部分前后呼應(yīng)，形成一個(gè)整體。再對(duì)A部b樂(lè)句旋律進(jìn)行片段化再現(xiàn)。結(jié)尾句音區(qū)移高八度，結(jié)合倚音、雙手琶音，使旋律輕盈又悠遠(yuǎn)。在彈奏時(shí)，應(yīng)注意手指控制力，充分調(diào)動(dòng)手指的積極性，用手腕帶動(dòng)彈奏，使音符輕盈又飽含熱情，以此引人入勝，讓聽(tīng)眾意猶未盡、回味無(wú)窮。

創(chuàng)作特征：這一段與引子相同，對(duì)民族樂(lè)器竹笛的聲音進(jìn)行模仿。旋律變?yōu)樽笫?，?duì)A段核心動(dòng)機(jī)進(jìn)行再現(xiàn)，以引子為核心進(jìn)行創(chuàng)作。

鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》結(jié)合大量的中國(guó)民族樂(lè)器，大量采用雙手交替琶音、連續(xù)切分、倚音等不同的音型、節(jié)奏型，使整首曲目充滿民族韻味。該曲旋律細(xì)膩又悠揚(yáng)，而中部曲風(fēng)變?yōu)闊崆楸挤?。王建中先生將陜北特色信天游和陜北人民熱情奔放的特點(diǎn)結(jié)合在一起。

（三）鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的織體特征

織體是指音的橫向運(yùn)動(dòng)所形成的旋律線條和多聲部音樂(lè)中多音縱向結(jié)合所形成的層次結(jié)構(gòu)，將它們相互結(jié)合形成織體，也可稱(chēng)為“聲部結(jié)構(gòu)”。“織體”是“織體體型”的縮寫(xiě)，織體中包含橫向結(jié)合結(jié)構(gòu)和縱向結(jié)合結(jié)構(gòu)，以及復(fù)調(diào)音樂(lè)和主調(diào)音樂(lè)。主調(diào)音樂(lè)、復(fù)調(diào)音樂(lè)和支聲音樂(lè)皆為多聲部音樂(lè)。本段主要從主調(diào)織體和支聲復(fù)調(diào)織體兩種織體類(lèi)型進(jìn)行分析。

1.主調(diào)織體

主調(diào)織體為縱向結(jié)構(gòu)的織體形式，強(qiáng)調(diào)縱向進(jìn)行的線性思維，是指在一段旋律中，一個(gè)聲部起主導(dǎo)作用，而其他聲部以和弦、固定音型、和音等不同方式與主旋律進(jìn)行結(jié)合，對(duì)其進(jìn)行伴奏，主要起到陪襯烘托的作用。其中主調(diào)織體主要分為和弦襯托式、固定音型伴奏式、和音襯托式三種類(lèi)型。中國(guó)音樂(lè)中大量采用單一線條的敘事方式。受民族音樂(lè)影響，王建中先生的鋼琴作品中大量采用主調(diào)織體。在本曲中主調(diào)織體的用法如下：

（1）和弦襯托式

本曲第22～23小節(jié)，右手和弦為旋律聲部，對(duì)主題b部分進(jìn)行織體加厚進(jìn)行。左手運(yùn)用八度和弦和音程交替對(duì)旋律聲部進(jìn)行襯托。

69～71小節(jié)左手為單音旋律聲部，對(duì)主題進(jìn)行彈奏，右手為轉(zhuǎn)位和弦卡空拍對(duì)主旋律進(jìn)行伴奏。

該曲（譜例1）右手為旋律聲部，用和弦進(jìn)行織體加厚，左手為和弦對(duì)主旋律進(jìn)行襯托。

（2）固定音型伴奏式

該鋼琴改編曲（譜例2）右手為中部主題旋律聲部，左手采用四組固定音型，音程后八分音符對(duì)主旋律進(jìn)行伴奏。

該曲93～96小節(jié)前三個(gè)小節(jié)右手為音型密集的旋律聲部，左手為分解和弦對(duì)主題進(jìn)行伴奏。

（3）和音襯托式

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》再現(xiàn)部分（譜例3）右手為旋律聲部，左手運(yùn)用琶音音型為主旋律進(jìn)行襯托。

2.支聲復(fù)調(diào)織體

支聲復(fù)調(diào)織體是一種介于單聲織體和多聲織體之間的織體形式，是將同一旋律的變體同時(shí)在不同聲部進(jìn)行縱向結(jié)合發(fā)展而形成的多聲結(jié)構(gòu)形式。支聲復(fù)調(diào)是一種源于民間的多聲部音樂(lè)，又稱(chēng)為“襯腔式復(fù)調(diào)”。支聲復(fù)調(diào)的特點(diǎn)是各個(gè)旋律的各個(gè)聲部來(lái)自同一個(gè)旋律，并且同時(shí)進(jìn)行演奏。

該改編曲第一次變奏b1段（譜例4）右手伴奏聲部采用支聲復(fù)調(diào)的寫(xiě)法，采用先“合”后“分”的形式。

鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》在保留陜北特色的同時(shí)，又豐富了音樂(lè)織體結(jié)構(gòu)，將陜北地區(qū)的民族音樂(lè)韻味完美展現(xiàn)出來(lái)。全曲大量采用二度音程，以及音程四度以上跳進(jìn)，讓聽(tīng)眾充分感受到陜北的遼闊與蒼涼，充分體現(xiàn)了民歌特色，達(dá)到旋律聲部與伴奏聲部的完美融合。整曲織體結(jié)構(gòu)構(gòu)思巧妙，有模仿古箏的刮奏，有對(duì)竹笛裝飾音和走句式琶音的模仿，又有對(duì)揚(yáng)琴大琶音的融合，同時(shí)還有對(duì)打擊樂(lè)小鼓銅鑼的模仿。這些對(duì)民族樂(lè)器的融合讓人們仿佛聽(tīng)到一首民樂(lè)合奏曲，將中國(guó)音樂(lè)特色淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

（四）鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的民族調(diào)式和聲特征

1.調(diào)式特征

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》是一首以F為主音的七聲商清樂(lè)調(diào)式。引子部分在角音、商音、徵音和弦上靈活運(yùn)用，進(jìn)一步明確調(diào)性，同時(shí)豐富了本曲的音樂(lè)色彩。再現(xiàn)部（譜例3）多次運(yùn)用復(fù)合調(diào)式的創(chuàng)作手法，將la進(jìn)行還原，形成F徵調(diào)式配合F商調(diào)式雙重旋律的復(fù)合調(diào)式形式。這樣巧妙的創(chuàng)作手法豐富了曲目和聲色彩，使曲目聽(tīng)起來(lái)不再單調(diào)，更加具有層次性。王建中先生以巧妙的和聲織體配置，使曲目靈動(dòng)而又充滿民族韻味，讓人回味無(wú)窮，讓聽(tīng)眾立刻能感受到陜北濃郁的民族風(fēng)格，以及陜北人民對(duì)于紅軍到來(lái)滿心的喜悅。

2.和聲特征

在A部主題旋律部分，王建中先生采用主到屬的和聲進(jìn)行，采用原位和弦的方式進(jìn)行處理。在B部分主題旋律處，作者同樣采用主到屬的和聲進(jìn)行，同樣采用原位和弦。這樣的進(jìn)行在保留西方和聲功能性骨架主－屬－主不變的基礎(chǔ)上，減少七和弦到主和弦這樣的和聲進(jìn)行，以此適當(dāng)避免西方和聲中強(qiáng)烈的傾向性，保留我國(guó)和聲進(jìn)行的民族特點(diǎn)。

三、鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的民族韻味分析

中國(guó)是一個(gè)歷史古國(guó)，有著幾千年的燦爛文化。無(wú)數(shù)偉大的華夏子孫在這片遼闊土地上書(shū)寫(xiě)著自己的故事，而這強(qiáng)大的民族精神更是深深地滋養(yǎng)著中華民族文化。在藝術(shù)領(lǐng)域，更追求對(duì)意境的描寫(xiě)，喜歡內(nèi)斂而含蓄地表達(dá)自己的思想感情。

（一）橫向旋律的民族韻味

西方音樂(lè)注重旋律的縱向發(fā)展，而中國(guó)音樂(lè)注重單向思維的線性發(fā)展。中國(guó)音樂(lè)如書(shū)法藝術(shù)一般，以“線”性思維貫穿全局，恰如一葉扁舟，以橫向的旋律緩緩進(jìn)行，穿越中華大地，匯集東西南北的不同風(fēng)光，以一條條充滿民族韻味的旋律，將56個(gè)民族的不同氣韻如兩岸的壯麗山河般徐徐展開(kāi)。王建中先生創(chuàng)作的鋼琴曲以改編曲為主，因此他的作品旋律感非常明顯，《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的旋律源自陜北極具特色的信天游，其將西方的音樂(lè)語(yǔ)匯與中國(guó)民歌結(jié)合起來(lái)，不斷將主題變奏、加花、展衍。西方音樂(lè)中以三度音程為基礎(chǔ)的和弦進(jìn)行，鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》在三度基礎(chǔ)上，大量加入二度音程。尤其在該曲的中部部分，加入大量的二度音程，在西方音樂(lè)的和聲語(yǔ)匯基礎(chǔ)上融入中華民族音樂(lè)元素，使該曲充滿民族韻味。

（二）單聲性織體的民族色彩

在織體方面，王建中先生在中華民族單聲性織體的基礎(chǔ)上運(yùn)用各種不同的音樂(lè)創(chuàng)作手法，如：加花、運(yùn)用各種裝飾音進(jìn)行、音程織體加厚等不同的西方音樂(lè)語(yǔ)匯，將鋼琴曲改編成多聲音樂(lè)織體形式，使《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》更加充滿民族特色。在西方音樂(lè)當(dāng)中，重視對(duì)音樂(lè)框架的構(gòu)建。而中國(guó)自古以來(lái)便秉承著“天人合一”的哲學(xué)思維，以此決定了我國(guó)作曲家在創(chuàng)作前只會(huì)在腦子里形成一個(gè)大概輪廓，而后較為即興地對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作，這也是對(duì)信天游風(fēng)格的完美詮釋。信天游是秦腔音樂(lè)的代表音種之一，旋律高亢遼闊、節(jié)奏自由，該曲大量使用琶音襯托式地突出這一特點(diǎn)，時(shí)值長(zhǎng)而悠揚(yáng)，大氣壯闊。

（三）散整節(jié)奏、節(jié)拍構(gòu)建的民族意境

中國(guó)音樂(lè)意境的營(yíng)造講究“虛、實(shí)”結(jié)合，推崇自然變化，也就是“漸變”，因此經(jīng)常形成“散、慢、快、中、快、散”的組合?！渡降させㄩ_(kāi)紅艷艷》全曲經(jīng)過(guò)多次變奏，從引子的“散板”開(kāi)始，引入主題變?yōu)槁?，腦海中便浮現(xiàn)出陜北人民翹首以盼的身影，這是對(duì)紅軍的期盼，也是對(duì)新中國(guó)的期盼；中部熱情歡快的快速展現(xiàn)出對(duì)紅軍到來(lái)的喜悅之情；最后再現(xiàn)部回到慢速，音符如漫山的山丹丹花一般，在這片遼闊的土地上，播撒下紅色信仰。而左右手交替琶音進(jìn)行的彈奏方式最早源自西方，王建中先生將西方的彈奏方式鑲嵌在具有我國(guó)民族特色的節(jié)奏中，更加體現(xiàn)了我國(guó)音樂(lè)與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，同時(shí)加強(qiáng)了樂(lè)曲的流動(dòng)性。

四、結(jié)語(yǔ)

陜北民歌是我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在陜北這片紅色的土地上，生活著質(zhì)樸、粗獷又不失細(xì)膩的陜北人民。他們用赤誠(chéng)的熱情灌溉了這個(gè)民族，用瀟灑隨性的態(tài)度滋養(yǎng)了極具地域特色的民族音樂(lè)，深化了我國(guó)的民族內(nèi)涵。王建中先生運(yùn)用高超的創(chuàng)作技巧，采用五聲調(diào)式作為框架，運(yùn)用了大量的中華民族元素，展現(xiàn)了中華民族的神韻，向聽(tīng)眾展現(xiàn)出一幅紅軍到達(dá)陜北時(shí)陜北人民載歌載舞的靚麗畫(huà)卷，在鋼琴這一西方樂(lè)器上孕育出中國(guó)的民族音樂(lè)之花，同時(shí)將西方的樂(lè)器與陜北特色信天游民歌完美融合，體現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的民族音樂(lè)特色。

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