周鑫璐

【摘? ?要】對(duì)于“光”的描繪是印象派繪畫相較于傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)的重要轉(zhuǎn)變因素，馬奈作為印象主義畫派的重要代表人物，其繪畫中“光”的運(yùn)用也有獨(dú)特之處。本文主要對(duì)馬奈的生平簡(jiǎn)介、繪畫藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行整體分析概述，選取對(duì)馬奈繪畫中情有獨(dú)鐘的“光”的部分作為本文核心要點(diǎn)進(jìn)行探究，對(duì)馬奈繪畫中“光”的表現(xiàn)進(jìn)行總結(jié)分析。根據(jù)馬奈繪畫中“光”的運(yùn)用與表現(xiàn)手法，提煉出“強(qiáng)烈照射”與“垂直粗暴”為馬奈繪畫中“光”的表現(xiàn)與運(yùn)用的最鮮明特點(diǎn)，且通過(guò)以馬奈繪畫作品為對(duì)象，進(jìn)行觀點(diǎn)的具體闡述。

【關(guān)鍵詞】馬奈繪畫? 光? 強(qiáng)烈照射? 垂直粗暴

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）16-0177－06

本文通過(guò)馬奈繪畫“光”的探究，在馬奈的繪畫中發(fā)現(xiàn)“光”的表現(xiàn)是與畫家相結(jié)合的自然狀態(tài)之一，存在于人意識(shí)之下的表現(xiàn)狀態(tài)。馬奈繪畫中“光”所展現(xiàn)的價(jià)值在于重構(gòu)對(duì)畫家之所見(jiàn)，對(duì)存在的純粹真實(shí)狀態(tài)魅力的保持。他對(duì)“光”的掌握來(lái)自某種悟性，這種悟性是一種無(wú)意識(shí)元素，也是畫家的本性，是畫家內(nèi)在情緒的心理反應(yīng)，體現(xiàn)出畫家對(duì)繪畫的客觀追求。他用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言完成畫面，并逐漸形成自身作畫的慣性思路與方式。馬奈通過(guò)這束“光”在繪畫與客觀世界之間建立聯(lián)系，展現(xiàn)自我精神訴求，從而啟發(fā)藝術(shù)家可以繼續(xù)探索繪畫中“光”運(yùn)用的創(chuàng)新發(fā)展和新的思路與形式，進(jìn)而重新認(rèn)識(shí)、思考存在于繪畫中“光”表現(xiàn)的潛在可能性。

一、馬奈的生平簡(jiǎn)介

愛(ài)德華·馬奈于1832年1月23日出于法國(guó)巴黎一個(gè)富裕的法官家庭，父母希望兒子學(xué)法律或當(dāng)海軍軍官，然而馬奈對(duì)政治并不感興趣，他的全部心思都集中于藝術(shù)上。青年時(shí)馬奈當(dāng)過(guò)海員，而后在18歲時(shí)進(jìn)入學(xué)院派畫家?guī)焱藸柈嬍覍W(xué)習(xí)，6年的學(xué)習(xí)生涯，馬奈在這里受到嚴(yán)格的繪畫基本功訓(xùn)練，具備扎實(shí)的造型功力，然而庫(kù)退爾學(xué)院派的教條主義使馬奈產(chǎn)生厭倦。馬奈認(rèn)為“我們必須置身于屬于自己的時(shí)代，畫出自己親眼所見(jiàn)?！彪S著對(duì)繪畫實(shí)踐及理論知識(shí)的加深，馬奈逐漸在習(xí)畫期間對(duì)庫(kù)退爾因循守舊的繪畫方式產(chǎn)生厭倦，漸漸地開始厭煩畫室工作的他，開始追求自由寫生。

1853—1869年間，是馬奈成長(zhǎng)與發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，這一時(shí)期馬奈也創(chuàng)作出一批具有代表性的作品，如：1863年《草地上的午餐》，1865年《奧林匹亞》。這些作品不管是題材還是表現(xiàn)方式，都與當(dāng)時(shí)學(xué)院派的作畫原則相悖，因此遭到許多人的批評(píng)與攻擊。而以左拉為首的進(jìn)步作家和青年畫家則力挺馬奈，這場(chǎng)爭(zhēng)論使得馬奈聲名大振。

1870年為馬奈繪畫早期與后期作品的一個(gè)轉(zhuǎn)折，馬奈開始采用印象派的一些技巧和素材，采用明快的色彩，用戶外作畫的方式，捕捉物象在光的照射下所呈現(xiàn)的色彩變化和相互作用，這一時(shí)期的作品如《劃船》《威尼斯大運(yùn)河》。

1881—1882年馬奈創(chuàng)作的作品數(shù)量不多，這也是馬奈藝術(shù)舞臺(tái)上的逐漸落幕，《弗里貝爾杰酒吧》是這一時(shí)期馬奈重要的作品，作品獲得極大成功，官方授予他“榮譽(yù)團(tuán)勛章”，而這對(duì)于馬奈來(lái)說(shuō)實(shí)在是太晚了，1883年4月30日，馬奈病逝，許多人都慕名而來(lái)向馬奈的遺體表示緬懷和崇敬。

在馬奈的藝術(shù)生涯中，馬奈把全部渴望自由的生命和熱情投入畫面表現(xiàn)當(dāng)中，開辟了一個(gè)繪畫新時(shí)代，馬奈一生都在為藝術(shù)傾心投入，勇敢奉獻(xiàn)。

二、馬奈繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）貼近生活的繪畫題材

馬奈的繪畫背棄了學(xué)院派繪畫必須遵從被描述事件的要求來(lái)組織畫面的方式，舍棄了宏大作品都取自歷史畫，題材源于《圣經(jīng)》、神話或歷史重要片段的局限。他的繪畫打破學(xué)院派的墨守成規(guī)，不去追逐功利，不再為王室或教會(huì)服務(wù)，使藝術(shù)回歸到“內(nèi)在”的本質(zhì)。

馬奈的繪畫關(guān)注生活場(chǎng)景的真實(shí)性描繪。他把眼光轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)中活生生的人物與現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，例如馬奈在畫面中描繪音樂(lè)會(huì)、劇院場(chǎng)、咖啡館等人物生活場(chǎng)景；也描繪過(guò)都市生活的風(fēng)光面貌，大運(yùn)河、賽馬、海邊風(fēng)光等場(chǎng)景；同時(shí)馬奈也描繪過(guò)生活中的靜物場(chǎng)景，例如器皿、花卉、牡蠣、鮒魚等靜物對(duì)象。馬奈通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人物、風(fēng)景、靜物進(jìn)行描繪，展現(xiàn)著光照射下城市的生活風(fēng)貌。他被同時(shí)代的多數(shù)人視為叛逆的現(xiàn)代產(chǎn)物，然而馬奈只是讓自己面對(duì)真實(shí)的世界，根據(jù)視覺(jué)感受和理解能力把它復(fù)現(xiàn)于畫布上，人們還不習(xí)慣于觀看這樣現(xiàn)實(shí)的真切再現(xiàn)。仔細(xì)品味馬奈的繪畫，他的畫面總想說(shuō)些什么，也總是以鮮明的獨(dú)特性表現(xiàn)出來(lái)，作品中蘊(yùn)藏著現(xiàn)實(shí)情感的真情流露。

（二）直接寫生的作畫方式

馬奈的畫法是一種借助外在“現(xiàn)實(shí)”物質(zhì)之顯示，表達(dá)內(nèi)在生命情感，追求藝術(shù)價(jià)值的繪畫方式，在畫面中凸顯光的表現(xiàn)與傳遞，他在一定程度上形成了寫生的基本方法。

馬奈的繪畫基于傳統(tǒng)繪畫作畫方式的基礎(chǔ)之上，引進(jìn)了室外直接寫生的方式。在室外作畫過(guò)程中，馬奈摒棄了傳統(tǒng)古典學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暱臻g，強(qiáng)調(diào)形與色彩在光照耀下的生動(dòng)性，講究在現(xiàn)實(shí)環(huán)境與自然中，即露天的條件下描繪對(duì)象，從某種意義上打破了寫生與創(chuàng)作的界限。帶有速寫式的構(gòu)圖造型簡(jiǎn)化了學(xué)院派的傳統(tǒng)作畫步驟，畫面帶有即興的作畫表現(xiàn)方式，讓人看起來(lái)有一次就畫完的感受。在馬奈的繪畫作品中，可以看到鮮明的筆觸痕跡。他的筆法與古典技法的精致、細(xì)膩相比，顯得粗重，他嘗試用最直接的方式來(lái)描繪復(fù)雜的形體，呈現(xiàn)出豐潤(rùn)、自由、流動(dòng)的韻律，展現(xiàn)出一種極其迷人的風(fēng)雅，顯然它有點(diǎn)生硬，但依舊很美。

馬奈也會(huì)依據(jù)天氣與時(shí)間的多種條件，研究自然的瞬息萬(wàn)變，直至對(duì)光進(jìn)行分解，對(duì)空氣運(yùn)動(dòng)、光影的差異、色彩及其變化等所有光學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行研究。

（三）鮮亮純凈的色彩表現(xiàn)

馬奈雖然早期接受傳統(tǒng)教育觀念，但他不拘一格的創(chuàng)新風(fēng)格與當(dāng)時(shí)大相徑庭。他同時(shí)代的人在作畫色彩表現(xiàn)方式上避免采用亮色，運(yùn)用色彩層層罩染的方式，將不同色調(diào)調(diào)和在一起，畫面基調(diào)呈現(xiàn)棕褐色，或?qū)⑤喞赜诎堤?，給人以沉穩(wěn)的感覺(jué)。

受現(xiàn)代科學(xué)啟發(fā)，馬奈在繪畫中更加重視光照射下物象色彩的冷暖與微妙變化，暗部的處理通常會(huì)帶有環(huán)境色彩的冷暖變化，追求事物自身色彩，以及色彩與畫面的平衡性。馬奈在畫面中常會(huì)舍棄褐色的濫用，壓抑暗處，用明亮的色彩來(lái)描繪事物。在畫面的色彩運(yùn)用中色彩飽和度較高，善于將最清晰醒目的顏色并置在一起，講求相對(duì)純粹的色彩應(yīng)用，畫面整體較為明亮，并且活用黑色和灰色。色彩之間大膽調(diào)配，因而畫面整體通明艷麗、對(duì)比熱烈，單純色塊下直接大膽的筆觸描繪，使畫面充滿生機(jī)，呈現(xiàn)輕松活躍的氣息。

（四）強(qiáng)烈明亮的光線運(yùn)用

在傳統(tǒng)繪畫中，使用虛構(gòu)光照使畫中物象產(chǎn)生在平面上的立體效果，是一種作畫習(xí)慣。但在馬奈的繪畫中，“光”的表現(xiàn)逐漸打破了傳統(tǒng)繪畫觀念束縛，逐步擺脫傳統(tǒng)繪畫中光照運(yùn)用與安排的固定模式，對(duì)“光”的運(yùn)用進(jìn)行革新與發(fā)展。

在“光”的描繪過(guò)程中，馬奈漸漸地把“光”從陰暗的室內(nèi)引向室外，在自然光的無(wú)窮變幻中尋找“真實(shí)性”，以更加主觀的方式進(jìn)行直接大膽再現(xiàn)，馬奈繪畫中的光“強(qiáng)烈”且?guī)в须[喻色彩，畫面中光的運(yùn)用能和個(gè)人情感表現(xiàn)相互契合，從而拉近畫面與觀眾的距離，讓觀眾唾手可得、可以觸摸，帶給觀眾互動(dòng)性交流的視覺(jué)觀感與體驗(yàn)，使觀眾在欣賞繪畫時(shí)以直觀親近的方式與作品建立聯(lián)系。

結(jié)合上述馬奈繪畫藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，可以看出馬奈的繪畫是極具個(gè)人色彩的，且?guī)в絮r明的個(gè)人特色。因此，筆者根據(jù)上述總結(jié)出的馬奈繪畫藝術(shù)特點(diǎn)，選取出情有獨(dú)鐘的“光”部分，對(duì)馬奈繪畫中“光”的藝術(shù)展開深入探究。

三、馬奈繪畫中“光”的特質(zhì)

（一）耀目——強(qiáng)烈照射

馬奈在光照的運(yùn)用上呈現(xiàn)出“強(qiáng)烈”的照射特點(diǎn)。“強(qiáng)光”使物象“直接”籠罩在大面積的光照包圍之中，“強(qiáng)烈”是指在畫面表現(xiàn)中光照的程度高，畫面展現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比，最直觀的就是強(qiáng)烈的明暗對(duì)比與色彩對(duì)比，同時(shí)也能帶給觀者強(qiáng)烈的感官與視覺(jué)反應(yīng)。

1.明暗的對(duì)比

強(qiáng)烈的對(duì)比是指物象之間的明暗對(duì)比度具有明顯差異，形成相輔相成的對(duì)立和呼應(yīng)關(guān)系，這種方式的運(yùn)用有益于充分顯示出畫面的明度效果，突出被表現(xiàn)物象的形象特征，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)效果和畫面氛圍感染力，能把物象的“美”揭示出來(lái)。在《草地上的午餐》這幅作品中可以看到，其光照系統(tǒng)可以分為兩類，一種是傳統(tǒng)的光線，一種是正面的光線。把畫面進(jìn)行分割后可以看到，后景中的女人以及河面與前景中女人的背部都處于強(qiáng)光的籠罩之下。由此可以發(fā)現(xiàn)這束光照來(lái)自高處偏左側(cè)的位置，并且這束“光”直沖沖照射在女人以及兩個(gè)男人的身上。在這束“光”的照射下，馬奈在畫面當(dāng)中又產(chǎn)生了新的表現(xiàn)效果，畫家將明暗色調(diào)亮，自然表現(xiàn)物象。在這道光照的作用下，可以發(fā)現(xiàn)畫面中心的三個(gè)人物身上幾乎沒(méi)有留下陰影，只有在女人的兩腳下方，以及左后方男人的手部下面有少許陰影痕跡，前景中的三位人物只有左邊的男士面部有明暗面的輕微區(qū)分，同時(shí)也暗示這條正面光線從畫面正前方照射出來(lái)在叢林深處逐漸消失的痕跡。厚涂的奶油色逐漸削弱中間色調(diào)的使用。馬奈在一次回答別人對(duì)于《草地上的午餐》提的問(wèn)題時(shí)，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“在每一幅畫中的主要人物是光”?！皬?qiáng)光”的運(yùn)用毫無(wú)保留地在這幅作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。

強(qiáng)烈的明暗對(duì)比使得光的運(yùn)用“咄咄逼人”，它氣勢(shì)洶洶，盛氣凌人，將物象猛烈地照亮，并逼向前進(jìn)，突出畫中的主體物象。強(qiáng)烈對(duì)比在畫面中的視覺(jué)效果是熱烈澎湃的，光的運(yùn)用強(qiáng)勢(shì)浩大、激烈，畫面極具激情，手法十分單純、直白。馬奈在1865年創(chuàng)作的《奧林匹亞》這幅畫面中，可以看到這束“光”并不是一道細(xì)膩、隱秘的側(cè)面光，可以由女主人身上的光照推測(cè)出來(lái)，這是一束非?！皬?qiáng)烈”的光，來(lái)勢(shì)洶洶地打在她的身上，并且這道“光”來(lái)自畫前空間。在這束“光”的襯托下，畫面上最明顯的是兩種黑白色調(diào)的刻畫，所有細(xì)節(jié)都消失了，一切都被簡(jiǎn)化。左拉針對(duì)馬奈的這種用色說(shuō)：“沒(méi)有中間色調(diào)的交互作用為畫面增加了不少生氣。打動(dòng)我的乃是微妙的色調(diào)關(guān)系的真實(shí)程度。”畫面中女主人身上幾乎沒(méi)有留下任何陰影，只是在兩只腿部的細(xì)節(jié)部分，胳膊與身子相區(qū)分的位置，以及在胳膊的轉(zhuǎn)折處等有淡淡的投影表現(xiàn)，以暗示身體的區(qū)分。通過(guò)投影的展現(xiàn)以及畫面當(dāng)中所呈現(xiàn)的明暗處理，可以看到馬奈只是在女主人身上均勻涂上乳白色，人物的立體感減弱，缺少精細(xì)但與整幅畫面環(huán)境相互融洽。在背景處馬奈特別進(jìn)行暗黑處理，從而更加凸顯前景中的女主人形象。畫面中光的運(yùn)用表現(xiàn)如此明亮且刺眼，這在當(dāng)時(shí)相當(dāng)新穎、前衛(wèi)。

與此同時(shí)，《奧林匹亞》中隱含一種人性的光輝，米歇爾·福柯認(rèn)為：觀者目光投向畫中女主人，并將她照亮，此時(shí)觀者的目光正注視著這幅畫，把目光投向這位女主人的身上，觀者的目光同樣成為畫面中的光源，畫面產(chǎn)生一種“強(qiáng)烈”的視覺(jué)沖擊感受，“目光”的準(zhǔn)確和手法的簡(jiǎn)練，馬奈仿佛抽象地確立觀者的在場(chǎng)，在繪畫中糅進(jìn)分隔、距離和相互對(duì)峙的元素，這些元素以其傳統(tǒng)形式體現(xiàn)繪畫與觀者的關(guān)系。

2.色彩的對(duì)比

強(qiáng)烈的色彩對(duì)比是指光照射下的畫面色彩強(qiáng)度受光照射的頻率與相對(duì)量高，色彩真實(shí)再現(xiàn)對(duì)象的效果明度亮、純度高、飽和度強(qiáng)。畫面中的物象由于受正面光的照射而產(chǎn)生明亮的畫面效果，色彩在光照射下的光感強(qiáng)烈明晰、顏色亮麗。在《花中的兒童》這幅作品中，可以看到受正面光照射影響，畫面中的色彩純度展現(xiàn)十分鮮亮，整幅畫面效果極其明艷，畫面表現(xiàn)活躍熱烈。

強(qiáng)烈的色彩運(yùn)用也能帶給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，從而能與畫面形成“回應(yīng)”，光照的作用力會(huì)在畫面中形成反作用力效果，畫面中的“高光”反射強(qiáng)。在《艾娃·康莎勒絲肖像》這幅作品中可以發(fā)現(xiàn)光照射在艾娃的身上，面部及露出的胳膊部分在這束正面光的照射下顯得格外光亮，白色裙子的絲綢質(zhì)感也在“光”的襯托之下顯得波光淋漓。正面光的照射以至于艾娃的形象全部籠罩于白色的單一色塊之中，畫面中并沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)多投影，只有一些更亮的反光。

因此，筆者將“強(qiáng)烈”總結(jié)為畫面明暗對(duì)比度的強(qiáng)烈、畫面色彩的強(qiáng)烈?？梢钥闯?，馬奈打破傳統(tǒng)繪畫觀念，關(guān)注畫面的全局表現(xiàn)。統(tǒng)一光感的刻畫，使畫家直觀面向自然，展現(xiàn)自我，畫面更具鮮明性。畫面中光的運(yùn)用簡(jiǎn)化了對(duì)層次感、立體感的追求，物象近乎是一個(gè)單色塊，馬奈最大限度地降低三維視覺(jué)，使畫面產(chǎn)生二維的空間構(gòu)圖，使得對(duì)象從背景中跳脫出來(lái)，增強(qiáng)了畫面的裝飾性、趣味性，把對(duì)象的整體展現(xiàn)在觀眾眼前。

由此可見(jiàn)，在馬奈的繪畫中，“光”的運(yùn)用方式是極具特點(diǎn)的，作品中的用“光”手法都有著極為相似的共性，畫面中都凸顯了“光”照射“強(qiáng)烈”的特點(diǎn)。更深入來(lái)說(shuō)，這有助于馬奈在繪畫中不用過(guò)多考慮其他因素，從而更加專注于畫面，展現(xiàn)自我所追求的繪畫本身。極具特點(diǎn)的“光”表現(xiàn)使畫面效果活潑熱烈、張力十足。此外，在馬奈的繪畫中，人物正視觀者，與觀眾產(chǎn)生“目光”交流的獨(dú)特繪畫方式，進(jìn)而進(jìn)入了觀者看畫的時(shí)代。

（二）奪目——垂直粗暴

馬奈繪畫中“光”表現(xiàn)還有一個(gè)特點(diǎn)就是光照的來(lái)向，它是“垂直”地照射于畫面之上，“垂直粗暴”。垂直光照形成猛烈的沖擊感，畫面呈現(xiàn)光感奪目。這束正面光照除了展現(xiàn)出“強(qiáng)烈直接”的照射方式之外，另一個(gè)特點(diǎn)就是光照的來(lái)向，它是基于“強(qiáng)烈直接”照射基礎(chǔ)之上的“垂直照射”。也就是說(shuō)，這束“強(qiáng)烈直接”的光照是正面且“垂直”照射于畫面上（平行于地面）。

“垂直”在一般的概念中是數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)，是指一條線與另一條線成直角，這兩條直線互相垂直。通常用符號(hào)“⊥”表示。馬奈畫面中的“垂直”，筆者將其界定為是正面的光照射在畫面上的角度是垂直的，即正面光照與畫面是垂直的關(guān)系，是正面光垂直照射于畫面上。馬奈在畫面中充分利用了陰影與投影的作用，從而暗示畫面中的正面光來(lái)向。

1.陰影的畫面表現(xiàn)

由于正面光的投射方向正對(duì)著被射物象，因此光照的陰影會(huì)落在物象后面。在馬奈的繪畫當(dāng)中，也存在著陰影落在物象后面的印跡，并且正面光垂直照射的蹤跡在馬奈繪畫的陰影展露中也最為顯著。1866年馬奈的作品《吹笛少年》中，可以看到畫面中的光照顯然沒(méi)有任何來(lái)自高處或低處或畫內(nèi)的光照，或者說(shuō)全部光照都來(lái)自畫外，少年手下方這小片陰影暗示光照來(lái)自正面，因?yàn)楫嬛形ㄒ坏囊坏狸幱俺霈F(xiàn)于笛子后方。吹笛少年用腳打著拍子，這里的小陰影體現(xiàn)了節(jié)拍，他的腳尖輕輕點(diǎn)起，就在這片陰影與那片陰影的交叉處，顯露出一道對(duì)角線的蹤跡，男孩的黑色外套則讓這條對(duì)角線成為亮色。至此而論，倘若根據(jù)其物質(zhì)性來(lái)判斷，面對(duì)一扇攤開的窗戶，那“光”便必定垂直照射于畫面之上，即當(dāng)作畫布外實(shí)光的光照絕對(duì)垂直照射于畫面上。

光映照在男孩的臉部沒(méi)有展現(xiàn)許多凸起，只不過(guò)在鼻子兩邊呈現(xiàn)兩個(gè)小坑洼，用來(lái)體現(xiàn)眉毛和眼窩。人物面部結(jié)構(gòu)扁平化態(tài)勢(shì)明顯，大膽使用黑色畫面形成了強(qiáng)烈的效果。投影簡(jiǎn)練壓縮，黑白對(duì)比帶減弱。垂直于畫面的正面光照運(yùn)用使得畫面明亮和諧、清楚、簡(jiǎn)約和集中，單純的用色、簡(jiǎn)單的色塊，畫中的一切都被簡(jiǎn)化，凸顯了人物的輪廓，金黃的穗帶、暗藍(lán)色的緊身外套，乃至紅色的褲子，這些都由微薄的色塊組成。經(jīng)由藝術(shù)家精準(zhǔn)而觀察入微的雙眼簡(jiǎn)化于畫布上。左拉認(rèn)為：“《吹笛少年》就像紙牌畫人物，畫中男孩的制服簡(jiǎn)單得像一般印刷品?！痹谶@種正面且垂直“光”的照射下，畫面背景呈現(xiàn)明亮、通透之感，畫面展現(xiàn)出一種繪畫新風(fēng)。

在這束“光”的表現(xiàn)下，馬奈畫面筆法硬中見(jiàn)柔，畫法簡(jiǎn)練、講究，縝密、細(xì)膩，形象簡(jiǎn)單，線條感明顯，強(qiáng)化了清晰的輪廓線，色彩單調(diào)，投影簡(jiǎn)練壓縮，物象直接籠罩于光線照射之下，畫面黑白對(duì)比減弱，物象自背景中鮮明地浮現(xiàn)出來(lái)，畫面產(chǎn)生一種簡(jiǎn)約感，達(dá)到了形與色的高度統(tǒng)一。“光”的垂直照射，背景呈現(xiàn)整體且具有通透之感。

2.投影的畫面表現(xiàn)

馬奈善于用投影暗示畫面中物象的光照方位，將投影與畫面中物象自身的形狀和角度變化相結(jié)合，從而暗示出正面光源的來(lái)向。在1869年《露臺(tái)》這幅畫中，因?yàn)楫嬅媸峭ㄟ^(guò)一扇窗戶向景深打開，但可以看到這個(gè)景深被遮住了，因?yàn)樗械墓饩€都來(lái)自畫外。光照沒(méi)有射入畫內(nèi)，而是停留于畫外，準(zhǔn)確地說(shuō)，是因?yàn)槿藗兌荚诼杜_(tái)上。光照射在人物身上，然而，這些裙子在白布上卻沒(méi)有留下任何陰影，只有一些更亮的反光。整個(gè)陰影都處在畫的底部。由此，光亮處在一方，陰暗處在一方，光直射于畫面前部，影投射于畫面后部，猶如畫布的垂直度割裂了前部的光明世界和后部的陰影世界。在后方的陰影面和前方的光明面之間，可以看到三個(gè)人物處在這一大片空地中，通過(guò)觀察畫面中的人物，可以發(fā)現(xiàn)他們好像被懸置于那里，腳下沒(méi)有任何支點(diǎn)，唯一暗示陰影的痕跡出現(xiàn)于克勞絲的腳步與前部圍欄的影射。由此凸顯出這束光的“垂直”照射企圖。

至于景深，雖然窗戶是打開的，但內(nèi)部完全是陰暗的。馬奈有意減弱里昂的明度刻畫，進(jìn)而造成景深壓縮，突出前景中的人物?！肮狻被\罩下的畫面結(jié)構(gòu)成分是明暗的、黑白的，而人物從傳統(tǒng)來(lái)看是帶顏色的。在這里，一切都反過(guò)來(lái)，人物是黑白的，結(jié)構(gòu)成分不僅不在陰暗中，反而被加以渲染，凸顯出畫中明亮的綠色。平涂的圍欄與百葉窗壓縮出陽(yáng)臺(tái)，凸顯出內(nèi)部深度與畫面的二度空間，畫面呈現(xiàn)張力之感。

在這束光照的襯托之下，人物形象顯得更加鮮活，并且這束“光”還帶有某種樸素感，這種樸素感將主題拓展于畫框之外，從中感受到畫家對(duì)繪畫的執(zhí)著追求與細(xì)心耕耘，展現(xiàn)出馬奈繪畫的獨(dú)特技藝，賦予畫面清新與活力。馬奈采用快速畫法使他自如地再現(xiàn)所看到的對(duì)象，瀟灑筆觸活靈活現(xiàn)。馬奈把存在與虛無(wú)的至高權(quán)利與目光聯(lián)結(jié)，在這束“光”的照射下，畫面光感奪目。

整體來(lái)看，馬奈的繪畫當(dāng)中蘊(yùn)含著某種力量，這是“光”的力量。擅于萃取真髓并毫不懈怠地堅(jiān)持自己藝術(shù)道路探索的馬奈，最終形成了具有馬奈式“光”運(yùn)用的獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。他正在發(fā)明一種新技法，拉近畫面與觀眾的距離，讓觀眾唾手可得、可以觸摸，用油畫純粹的物質(zhì)特性發(fā)揮作用，使繪畫在“光”的運(yùn)用與發(fā)展方式上擴(kuò)展新的境界，進(jìn)而在繪畫發(fā)展道路上提升和引領(lǐng)創(chuàng)作表現(xiàn)方式，因此形成了別出心裁的畫面展示效果，帶給觀眾互動(dòng)性交流的視覺(jué)觀感與體驗(yàn)，使觀眾在欣賞繪畫時(shí)以直觀親近的方式與作品協(xié)同聯(lián)系。馬奈是善于發(fā)現(xiàn)畫面關(guān)系的畫家，他展現(xiàn)了一種全新的人物與空間、實(shí)物與繪畫的關(guān)系，進(jìn)而作品展示神采奕奕，促使繪畫藝術(shù)擁有廣闊發(fā)展前景。

四、結(jié)語(yǔ)

馬奈的繪畫從傳統(tǒng)繪畫的束縛中逐漸擺脫出來(lái)，在“光”的轉(zhuǎn)變與實(shí)踐上展現(xiàn)出全新的視角。米歇爾福柯認(rèn)為：“馬奈發(fā)揮了油畫不是一個(gè)規(guī)范空間的特性，讓這個(gè)空間的表現(xiàn)為我們確定或者為觀眾確定觀看的一點(diǎn)或唯一一點(diǎn)，油畫這時(shí)就像是一個(gè)空間，人們可以在它面前或圍著它進(jìn)行移動(dòng)……”進(jìn)而形成多角度的觀看體驗(yàn)。馬奈用自己藝術(shù)家的罕見(jiàn)品質(zhì)，感染那些有思想的人，讓他們接受他創(chuàng)作的真誠(chéng)。他用獨(dú)特的繪畫方式，影響了藝術(shù)家的作畫方法。因此，馬奈在繪畫的發(fā)展中獨(dú)具里程碑的意義。

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