文 桂琳

在《奧本海默》中，著名導(dǎo)演諾蘭拿出了自己的兩個(gè)看家本領(lǐng)：非線性敘事和不穩(wěn)定的主人公。比起更典型的諾蘭電影，該片對這兩種技巧的運(yùn)用是十分克制的，但依然為傳統(tǒng)情節(jié)劇電影注入了更豐富和多元的情感和道德表達(dá)。

諾蘭一直以非線性敘事聞名影壇，在《奧本海默》中，他仍嫻熟運(yùn)用著這一敘事技巧。利用復(fù)雜的非線性敘事，《奧本海默》創(chuàng)造出一種重重疊疊、復(fù)雜交織的時(shí)空結(jié)構(gòu)，這讓該片能夠容納進(jìn)更多層次的涵義。

作為情節(jié)劇重頭戲的善的確認(rèn)時(shí)刻，也由傳統(tǒng)情節(jié)劇電影的單次確認(rèn)變成了回環(huán)纏繞的多次確認(rèn)，從而具有了更強(qiáng)的情感沖擊力。除了影片快結(jié)束時(shí)兩位科學(xué)家在兩次“審判”中進(jìn)行的善的確證外，影片還通過奧本海默與玻爾的會面，與愛因斯坦的會面，反復(fù)確認(rèn)著科學(xué)之善。而當(dāng)觀眾在電影最終聽到奧本海默與愛因斯坦的第二次會面中說的“我們確實(shí)毀掉了世界”時(shí)，影片更是超越了傳統(tǒng)情節(jié)劇電影單純歌頌道德之善的一面，因?yàn)橛捌械膴W本海默意識到自己不僅是善的化身，也是死神的使者，由此也帶來了對科學(xué)之惡的反思。這也進(jìn)一步彌補(bǔ)了傳統(tǒng)情節(jié)劇一味強(qiáng)調(diào)激情的狹隘，更是為情節(jié)劇電影帶來了另一種清醒和冷峻的味道。

除了非線性敘事，塑造心理上不穩(wěn)定的主人公是諾蘭電影的另一大特色。

在《奧本海默》中，觀眾幾乎是透過奧本海默的眼睛觀看一切。諾蘭也表現(xiàn)了奧本海默的復(fù)雜個(gè)性和不穩(wěn)定精神狀態(tài)，由此揭示這位原子彈之父身上巨大的悖論性。追求物理學(xué)理論的創(chuàng)新是他作為科學(xué)家的追求，但這種創(chuàng)新給人類所帶來的災(zāi)難又讓他恐懼。影片堅(jiān)持采用奧本海默的主觀視角，他身上所攜帶的這種悖論悲劇感就更能夠讓觀眾感同身受。這讓奧本海默的形象增添了更豐富的層次，既有人類先知般的神性，又類似莎翁悲劇人物承受整個(gè)人類命運(yùn)的宿命感。這更是傳統(tǒng)情節(jié)劇電影鮮少能達(dá)到的人物高度。

密度超高的信息量也是諾蘭電影一貫的特色。他十分擅長在電影中設(shè)置各種“鎖眼裝置”，由此吸引觀眾反復(fù)觀看并投入到解鎖游戲之中。在《奧本海默》中，我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿竭@一特色，只是這次更多展現(xiàn)了與量子物理學(xué)歷史發(fā)展和“曼哈頓計(jì)劃”等有關(guān)聯(lián)的歷史人物和歷史信息。

影片以奧本海默為中心，有名有姓的人物不下幾十個(gè)。難能可貴的是，片中每個(gè)人物對塑造奧本海默和表達(dá)電影內(nèi)涵都不可缺少。有的幾乎只有幾句臺詞，或一兩個(gè)鏡頭，但依然十分關(guān)鍵。觀眾在第一次觀影時(shí)，往往很難將這些人物和其所攜帶的信息全部接收。當(dāng)你反復(fù)觀看時(shí)，你就越能體會這部電影的精妙所在，真是達(dá)到“增之一分則太長，減之一分則太短”的劇本境界；而那些涵義豐富的臺詞更是讓你忍不住反復(fù)咀嚼回味。

從多重維度上來說，《奧本海默》是一部情感多元且藝術(shù)上十分精湛的諾蘭電影。