本報訊 9月15日，“線——曾翔捐贈作品展”在河北美術學院展覽館舉行。此次捐贈的100件作品，是中國國家畫院書法篆刻研究所原秘書長、云南大學昌新國際藝術學院碩士生導師曾翔近年創(chuàng)作的書法作品，也是曾翔求真美、求本元的生命體驗。

曾翔的創(chuàng)作有三條核心的根系：一是根植傳統(tǒng)。從《靈飛經(jīng)》、“二爨”、楊維楨、金農(nóng)再到漢隸金文；從“二王”名家到無名的磚瓦碑簡都是其重要的取法對象，皆在其書法脈絡之中。如曾翔自己所說：“根植傳統(tǒng)，不是繼承，而是發(fā)現(xiàn)?！痹杷龅氖菑膫鹘y(tǒng)中發(fā)現(xiàn)一種風格。二是從自我中生發(fā)。曾翔的書法主張發(fā)現(xiàn)自我，強調筆隨心動、我手寫我心。書寫應該是真誠的、本能的自我表達。來不及理性地思考，恰如“遍地泉源，不擇地而出”。這種自由創(chuàng)作的體驗也是愉悅的。從這一點看，其書法與現(xiàn)代藝術真正有著同一面向。三是與時代同頻共振。筆墨當隨時代，書法彰顯時代性也是曾翔所追求的，他通過書法藝術去呼應時代精神。

同時，曾翔在藝術創(chuàng)作上有著高度的自覺，能夠站在藝術史的角度去思考去創(chuàng)作，并從書寫材料、工具、筆法、造型、章法等各個方面做嘗試、做實驗，努力挖掘出可能的書法語言。從返璞歸真、樸拙自然的小字到氣吞萬里、力撼山川的大字；從用萬歲枯藤般回折扭曲的筆畫鋪滿紙張，到用魚鱗般的筆觸構建巨幅；從夸張變化漢字的空間結構盤繞成抽象畫，到章法的離經(jīng)叛道背離常識；從抽象凌亂筆觸疊加的波洛克式的創(chuàng)作，到膨脹著能量之場的井上有一般的書寫；乃至創(chuàng)作中對“行動繪畫”派的借鑒、對身體媒介的極限調動等等，無一不流露著其旺盛的創(chuàng)造力和濃厚的探索欲。同時其創(chuàng)作也讓我們切實體會到了“書法”具有的多種可能性。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)到10月15日。（黃家馨）