許海波

江南水鄉(xiāng)宜興自古以來就是一個山明水秀、物華天寶的小城，7000年的陶瓷燒制歷史使得這里沉淀了大量的中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，宜興紫砂作為陶瓷藝術(shù)之中獨特的一朵靚麗奇葩，成為了我們生活之中經(jīng)常用到的飲茶之器，不僅僅是因為它良好的透氣性和可塑性，更能夠引起我們注意的還有器物上面的陶刻裝飾，經(jīng)常能夠引起我們廣大壺友內(nèi)心深處的情感共鳴，從而常伴于書桌茶室之中，如同一位老友一般，安靜地陪伴我們渡過漫長的悠悠歲月。

這件紫砂藝術(shù)作品《雙棲壺》采用了石瓢的形態(tài)作為陶刻裝飾的載體，以及黃色的色澤，更容易通過淺淺的墨痕來展示圖案的層次感和立體感，讓我們在欣賞這把壺的時候，更為直觀和清晰，也能夠感受到作者的良苦用心和匠心獨運。此壺壺身飽滿，區(qū)別于子冶石瓢的瘦和挺，這把滿瓢則是更加的圓融和低矮一些，當然開口的位置更加寬闊，適合各種茶葉的投放和清理，但是實用性更強，壺底置足支撐著整體飽滿的形態(tài)，起到了四兩拔千斤的效果。壺嘴一如既往地鋼管直流，出水迅猛，壺把也是三角形支撐，端握舒適，壺蓋壓合壺口，上面的壺鈕橋型設(shè)計，既具有傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)小橋流水人家的韻味之美，又拿捏非常的稱手，壺身和壺把兩個穩(wěn)定的三角形支撐，正好形成良好的四邊形視覺沖擊力。此壺最為重要的還是壺身的寫意陶刻裝飾，取名“雙棲”，顧名思義是兩只小鳥棲息在樹枝之上，作者通過深淺不一的刀筆和隨心所欲的布局，很好地同枝干把畫面的空間輪廓點綴出來，然后在上面栩栩如生地用刀筆寫意兩只形態(tài)迥然不同但是和諧統(tǒng)一的鳥兒，甚至上面的每一縷羽毛都清晰畢現(xiàn)，由此可見作者的毅力恒心和精湛的陶刻技藝。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《雙棲壺》，我們能夠看到匠人們細膩的情感催動著手中的刻刀，在不知不覺之中，把非常美好的、具有中國傳統(tǒng)人文韻味的陶刻裝飾和紫砂那種古樸自然的肌理質(zhì)感完美地融合起來，帶給我們廣大壺友良好的視覺沖擊力和祝福蘊意，再加上石瓢的實用性，是一件賞玩俱佳的殺茶利器。

三國時期魏國的文學家曹植在《種葛篇》中寫道：“下有交頸獸，仰見雙棲禽?！笨梢钥吹焦湃撕茉缇瓦\用“雙棲”這樣的一個詞匯，而且主要是指代飛禽雌雄共同棲止，也比喻夫妻共處?！傍x鴦雙棲蝶雙飛”這樣的描述總是讓我們充滿了對愛情的無限遐想，也成為了許多文學和藝術(shù)作品題材之中常見的展示內(nèi)容，表達了我們對愛情的美好追求以及向往和憧憬之情。對于紫砂陶刻這種形式來說，要充分把鳥類的羽毛和不同形態(tài)描繪出來，需要經(jīng)過不斷地觀察和臨摹古代名畫，特別是宋代工筆畫的基礎(chǔ)和運筆的技巧，然后再和陶刻技巧結(jié)合起來，達到那種和諧統(tǒng)一的手法，運刀如同運筆一樣有如神助。對于我們宜興的紫砂藝人來說，紫砂陶刻要求不僅僅是單純的藝術(shù)審美和繪畫書法的功力，還要準確地把握器型特征，選擇合適的畫面，以及對于不同的泥料有著相當?shù)牧私猓拍軌虬盐掌渲械纳百|(zhì)感，更好地發(fā)揮陶刻的金石之味。這件作品《雙棲壺》正是在宜興良好的人文環(huán)境和文化積淀之下應(yīng)運而生，把“教授之鄉(xiāng)”、“書畫之鄉(xiāng)”的美譽和“中國陶都、陶醉天下”的名號有機地銜接起來，呈現(xiàn)出非常具有代表性的藝術(shù)作品，讓我們廣大的壺友在喝茶品茗的過程之中，更好地體會到中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的無窮之妙。

總之，紫砂陶刻作為一種綜合性的文化表現(xiàn)形式，是中國傳統(tǒng)文化的集大成者，在紫砂陶刻上面我們可以看到花鳥魚蟲的栩栩如生，也能夠看到壯美山河的大氣磅礴，寄托著作者充沛的情感。當一把刻刀接觸紫砂生坯，就會演繹出無窮的變化和傳奇的故事，讓我們廣大的壺友從中感受到紫砂藝術(shù)無窮的可能性。