鳥(niǎo)從卵出，遍體生有羽毛，鳥(niǎo)尾硬毛則稱(chēng)“翎”，所以一般畫(huà)鳥(niǎo)也叫畫(huà)翎毛。畫(huà)翎毛不能脫離一個(gè)卵形。為了減少阻力，適應(yīng)空中飛行，所以鳥(niǎo)身都成“長(zhǎng)梭形”。鳥(niǎo)分候鳥(niǎo)與留鳥(niǎo)，它們的生長(zhǎng)和生活環(huán)境也因?yàn)轼B(niǎo)類(lèi)不同的生活習(xí)性而不同。有的窠居，有的野棲，有的喜雌雄成雙，如鴛鴦、白頭翁、鹡鸰等，有的愛(ài)成群結(jié)隊(duì)如麻雀、燕子；或是住在水灘邊，或是窠居屋檐下；有的習(xí)慣早晨叫，有的喜歡晚間啼。但不論畫(huà)什么鳥(niǎo)，都要掌握結(jié)構(gòu)，注意它的飛、鳴、宿、食，了解它們的生活習(xí)性。畫(huà)鳥(niǎo)首先要明白鳥(niǎo)的雌雄，禽鳥(niǎo)一般都是雄性為美，如雞、鴨、鴛鴦、孔雀等等。當(dāng)然也有少數(shù)鳥(niǎo)雌雄較難分辨的，如仙鶴、山鵲、燕子、麻雀等等。

畫(huà)翎毛，可先用炭條打一個(gè)卵形大圈，再加一個(gè)頭形小圈，小圈的方向朝向哪里，鳥(niǎo)頭的方向也就朝向哪里。待鳥(niǎo)的姿態(tài)位置大致定妥，再根據(jù)不同鳥(niǎo)種細(xì)細(xì)刻畫(huà)。各種鳥(niǎo)的頭部也因鳥(niǎo)種不同有著不同的頭形。雞的頭頂長(zhǎng)有突起的紅色肉冠，嘴顎下端長(zhǎng)有肉瓣；八哥上額根部生有幘毛；鶴的頭頂有紅色肉疣，錦雞的頭頂及頸部長(zhǎng)有“披頸羽”；鵝的上額基部則長(zhǎng)有突起的鵝包，畫(huà)時(shí)都需一一注意，不可不知。工筆畫(huà)鳥(niǎo)先用焦墨畫(huà)嘴、點(diǎn)睛，勾翅、尾，然后用干淡墨絲毛，分染，背深腹淡，待渲染成有立體感，墨骨打好，最后上色。墨色宜薄，不宜濃，薄則清，厚則膩。畫(huà)嘴先畫(huà)上顎的下部一筆，次畫(huà)上顎的上部一筆，再加下顎一筆。如果要畫(huà)開(kāi)口的鳥(niǎo)，先畫(huà)上顎兩筆，次畫(huà)下顎兩筆。要注意上顎較長(zhǎng)，下顎較短，上下顎的中間虛線要呈現(xiàn)一個(gè)三角形，這樣畫(huà)可以掌握鳥(niǎo)嘴的長(zhǎng)短關(guān)系，因?yàn)樯项€下面的一筆是最長(zhǎng)的一筆，這一筆還可以確定一只鳥(niǎo)的方向。眼的位置一般準(zhǔn)對(duì)著上顎部位，眼圈分兩筆勾出，眼皮多從下方向上方罩蓋，為表現(xiàn)出鳥(niǎo)的頭部透視的角度不同，勾眼點(diǎn)珠，最為重要。

頭的解剖結(jié)構(gòu)，要從鳥(niǎo)的標(biāo)本上先摹寫(xiě)，再注意觀察活鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)。開(kāi)始觀察活鳥(niǎo)，可借助于籠鳥(niǎo)練習(xí)速寫(xiě)、默寫(xiě)法。進(jìn)一步觀察飛燕入巢、麻雀跳躍時(shí)的動(dòng)態(tài)，最后到動(dòng)物園大籠里觀察、速寫(xiě)。眼珠可點(diǎn)向上下前后，以表現(xiàn)鳥(niǎo)看的方向不同。鳥(niǎo)的鼻子在上顎根部，有的鳥(niǎo)鼻子很大，如鴿、鷹、鳩、鸚鵡等等。兇猛的鳥(niǎo)嘴和眼都比較特殊，嘴鋒有鉤，上顎骨端蓋罩下顎，尖銳而有力，眼皮上面的肌肉突出。如畫(huà)鷙鳥(niǎo)類(lèi)，著重在上眼皮的一筆勾勒上，頭形帶扁，有些鳥(niǎo)的嘴根上有須。通常來(lái)說(shuō)，嘴長(zhǎng)者尾必短，嘴短者尾必長(zhǎng)，山禽嘴短善鳴，水禽嘴長(zhǎng)尾短，善泅水捕魚(yú)。鳥(niǎo)的前額可一筆畫(huà)成，再畫(huà)耳毛，待頭部畫(huà)成后，再畫(huà)背、翅、胸、腹、尾、爪。有的鳥(niǎo)背上起鱗片毛，如鷹、鷲、孔雀、鶴、鳩、雉雞、鴛鴦等等，應(yīng)當(dāng)根據(jù)鳥(niǎo)身結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)和透視，用較濃墨（畫(huà)白鳥(niǎo)如仙鶴則用淡墨）層層勾出羽片輪廓，勾時(shí)須知靠近頭頸部羽片小，背部羽片漸大，翅部羽片大小也要根據(jù)透視變化，層層勾出。后用淡墨分染出每個(gè)羽片的陰陽(yáng)向背，并在勾勒的線條邊留出空白線來(lái)，再用淡墨全面渲染已足，最后罩色二至三遍，由淺入深，直到羽片之間及整個(gè)鳥(niǎo)背染出純厚的感覺(jué)為止，這就是“雙鉤留光畫(huà)羽法”。如畫(huà)孔雀、雉雞，遇羽片有花紋者，可用焦墨勾出羽片花紋，然后“填彩”。此“勾填法”先染深淡墨，再填顏色，易顯厚重，使畫(huà)面具有整體感及富麗的效果。但填彩染深淡時(shí)，須一邊留出墨線，這樣，填色后的羽片才有空間感，墨不礙色，色不罩墨。如畫(huà)小鳥(niǎo)則用細(xì)扁筆絲“披蓑毛”，用筆如畫(huà)松針，要有層層交叉，不宜排接，再潤(rùn)以淡墨烘染，然后上色。或用華喦的“沒(méi)骨畫(huà)鳥(niǎo)法”直接用干筆絲、擦也見(jiàn)生動(dòng)。畫(huà)白色小鳥(niǎo)，則可先用淡墨赭色烘染出鳥(niǎo)的陰陽(yáng)虛實(shí)，后罩極薄白粉，最后用白粉細(xì)筆絲毛。絲毛須依前后次序，層層絲剔，須齊而不齊、活而不亂，要疏密相間，這樣才能使羽毛有豐滿(mǎn)而蓬松的感覺(jué)。但細(xì)筆絲毛法最易流于匠氣，或成為標(biāo)本畫(huà)，要不入匠氣，須在用筆輕靈上留心，在透視明暗上注意，打墨骨時(shí)，用先干后濕法，可借鑒山水畫(huà)中的皴擦烘染法，切忌在未完成全鳥(niǎo)形態(tài)前急于著色。上彩時(shí)，輕輕擦畫(huà)，則神在其中了。翅、尾用筆可倒畫(huà)，若是順畫(huà)，下筆時(shí)墨必重，線必粗，與背上之披蓑毛不易銜接，所以須用濃墨逆筆從翅、尾尖向內(nèi)勾，再用淡墨由淺入深分染數(shù)遍，自會(huì)銜接自然，天衣無(wú)縫。一般鳥(niǎo)除孔雀尾外，鳥(niǎo)尾硬毛都是12根。12紅和12黃（太平鳥(niǎo)）便是一個(gè)比較明顯的例子。鳥(niǎo)身畫(huà)好后，最后畫(huà)跗跖、距和趾爪，這要根據(jù)鳥(niǎo)的形態(tài)而定，方得神氣。同時(shí)須理解爪的結(jié)構(gòu)。一般鳥(niǎo)爪是三趾向前，一趾向后，但也有二前二后的，如鸚鵡、倒掛鳥(niǎo)、布谷鳥(niǎo)等等。鳥(niǎo)在飛時(shí)，爪如拳緊縮，游禽泅水時(shí)爪如劃槳，鳥(niǎo)爪在平地須踏得穩(wěn)，在樹(shù)枝上須抓得牢，不能過(guò)粗，以避臃腫，也不能過(guò)細(xì)，以免纖弱，畫(huà)時(shí)都須細(xì)細(xì)體會(huì)，用筆一一勾勒出爪的輪廓，然后再用墨或顏色暈染，也可用焦墨根據(jù)鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)，一氣畫(huà)成，更見(jiàn)生動(dòng)有力。此種筆墨，宋人畫(huà)得最妙，也可說(shuō)最有生活，畫(huà)時(shí)不可不加注意與研究。

（摘自《陸抑非花鳥(niǎo)畫(huà)講義》），有刪改）