駱風(fēng)

2023年，在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二樓展廳的“夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”展中，我又一次拜讀了黃賓虹的《萬羅山居圖》。這是黃賓虹1949年的作品，描繪了一處山環(huán)水繞的幽居之所，江面如鏡，山巒秀挺，茅屋兩間，依山傍水。作品筆墨秀逸中蘊(yùn)蒼茫之氣，合小青綠與淺絳于一體，是“白賓虹”向“墨賓虹”轉(zhuǎn)變時(shí)期的佳作。題跋“金華山以赤松宮黃初平叱石成羊?yàn)樽钪?，此寫萬羅山居作浙東紀(jì)游。己丑，黃賓虹年六十又八得圖，今重作”，后附小字“更閱寒暑已”。黃賓虹年68歲是1931年，題跋說明他1931年曾經(jīng)畫過萬羅山。

萬羅山并非風(fēng)景名勝之地，它位于黃賓虹祖居地里鄭村，這貌似普通的山巒，卻寄托著他濃厚的鄉(xiāng)情，這不由得使我回想起去年秋天探訪里鄭村的經(jīng)歷。

去年10月，我參加“不朽的遺產(chǎn)：黃賓虹與二十世紀(jì)中國美術(shù)”學(xué)術(shù)展暨研討會(huì)活動(dòng)。在撰寫論文的過程中，有個(gè)問題困擾著我。黃賓虹提到他在金華藏畫的“白沙寺”（有時(shí)寫作“白砂寺”或“白沙庵”），在金華地方文獻(xiàn)中卻找不到，于是我想去他的祖居地里鄭村一探究竟。黃賓虹的父親黃定華自小隨父兄從安徽歙縣前往金華學(xué)做生意，最初是居住在金華市澧浦鎮(zhèn)的里鄭村。

寒露后的一天，我和兩位畫友驅(qū)車前往里鄭村。我的計(jì)劃是先去澧浦鎮(zhèn)的鄭店村，找到黃賓虹四弟黃晉新的后人，由黃家的后人做向?qū)?，再探尋白沙寺。黃晉新，族名黃懋贊（1876—1948），又名黃元秀，作為徽商之后，頗有經(jīng)商之道。黃賓虹家人在金華的田租、祖墳等事務(wù)也主要由他打理。在黃晉新后人的引領(lǐng)下，我們很快到達(dá)了里鄭村。在溪水邊的民居中，最為醒目的是一座20世紀(jì)初期的建筑，拱形門的左右是方條水泥立柱，門頂立柱上書墨字“私立乃耐初級(jí)小學(xué)”，這是1924年由黃賓虹的妹妹黃乃耐獨(dú)資創(chuàng)建的學(xué)校。

離開村子，我們一行人又來到了村邊黃賓虹的祖墳上。這是一座三聯(lián)的合葬大墓，中間為黃賓虹祖母的墓，兩側(cè)略低的是黃晉新和黃乃耐的墓。墓后的青山就是黃賓虹筆下的萬羅山，山巒平緩、松竹蔥蘢、嵐氣浮動(dòng)、滿目蒼翠。

離開祖墳，再行數(shù)十米，我們來到一座小村落，見到一座高大的石門框，上書“三白古寺”，原來這便是我要尋訪的“白沙寺”了。踏進(jìn)門洞，庭院內(nèi)滿眼是殘?jiān)珨啾?，與雜生的野樹交織成一體。還有幾間沒有完全倒塌的房屋已是破磚爛瓦、岌岌可危。破朽的梁柱橫七豎八、散亂無章，看來這荒廢的庭院，早已沒有人跡。撥開庭院中的野草雜樹，依稀可見遺落其中的石柱基、石房梁，都是碩大厚實(shí)，可以想象當(dāng)年寺廟的建筑應(yīng)該是氣勢(shì)恢弘的。三白古寺在光緒《金華縣志》中有記載：“在十五都里鄭，與三白山相去五里，咸豐毀，光緒癸未重建?！睂?duì)于三白寺，縣志記載：“縣東一五都二圖，三峰矗立，土石皆白，故名。”

黃晉新的后人說，黃賓虹與三白寺的方丈交好，古寺環(huán)境幽雅僻靜，所以黃賓虹將自己的畫作藏于寺中，并喜在寺中作畫。黃賓虹和友人的通信中，多次提及他將畫作藏于故鄉(xiāng)金華的白沙寺中。1938年夏，抗戰(zhàn)已爆發(fā)，他與一位歐洲朋友南下回到里鄭村，曾居住于白沙寺，在寺中創(chuàng)作并重題過數(shù)件作品，如1938年創(chuàng)作描繪金華山水的《金華洞》，落款“大都黃賓虹寫于白沙庵中”。又如贈(zèng)香港帥銘初的畫作，題跋“曩余旅滬所見元明名跡甚伙，日夕臨摹，垂二十年，置諸篋衍，寄存金華山寺中，未嘗示人”。畫作中落款“戊寅，虹叟重題于白沙寺中，時(shí)年七十有五”。

山東師范大學(xué)曹新剛博士在《1938：黃賓虹隱秘的金華之行》一文中考證：黃賓虹回鄉(xiāng)的主要目的，就是處置他藏在寺中的畫作。這些都是他創(chuàng)作的精品，飽含心血，所以冒著戰(zhàn)火回到故鄉(xiāng)，要重新安置畫作。與黃賓虹同來的外國朋友可能是法國駐華大使館華文秘書杜博思。

黃乃耐與黃賓虹的信中，還談到父親黃定華曾購買了三白寺的一處山林，現(xiàn)在將林木部分轉(zhuǎn)售他人，所得數(shù)百元，和兄長商議以父母之命捐助何處。顯然，黃賓虹所記的“白沙寺”“白砂寺”“白沙庵”都應(yīng)該指三白寺了，但是博聞強(qiáng)記的大師卻為何不提三白寺呢？

臨別時(shí)回望里鄭村，恰秋雨初霽，空氣清新，青山白云，溪流村舍，其意境與黃賓虹的《萬羅山居圖》又何其相像！這大約就是黃賓虹追求“極不似極似”的藝術(shù)境界吧。

（作者系金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授）