杜邁南

戴墨? 85后青年導演，畢業(yè)于中央戲劇學院，電影《三大隊》《誤殺2》導演，網(wǎng)絡(luò)劇《球狀閃電》、《唐人街探案》之《玫瑰的名字》單元導演。

“演員出身會給當導演帶來正面影響還是負面影響？”戴墨早年剛從演員轉(zhuǎn)型導演時，經(jīng)常被問類似問題。

如今，戴墨自嘲越長越胖，已經(jīng)沒人再找他拍戲，他也將事業(yè)重心轉(zhuǎn)移至“導演”方向。電影《誤殺2》上映后，戴墨憑借導演身份被更多人關(guān)注，也堅定了繼續(xù)走下去的決心?！耙吆秒娪斑@條路，就不能輕易放棄，要不斷地思考、學習和突破?！?/p>

近日，戴墨執(zhí)導的電影《三大隊》官宣定檔12月15日上映。

演員出身? 鐘情話劇舞臺

戴墨從小愛好文藝，學習成績一般。他在考上中央戲劇學院2004級導演系導表混合班之前，很少受到關(guān)注和表揚。

“親戚得知我考上中戲后，會說‘沒事，學京劇也挺好，他們理解的戲劇只有京劇?！逼鋵崳菚r連戴墨自己都處于懵懂狀態(tài)。多年后，他很感謝自己當初的決定，“這個專業(yè)是導演和表演混合教學，不僅能夠提升表演能力，還能接觸和學習導演知識?！?/p>

戴墨沒想到，“導表兼修”不僅為他后來的演藝道路夯實了基礎(chǔ)，更幫他理清了事業(yè)發(fā)展方向，“多年的專業(yè)學習令我受益匪淺，我明白了做演員時要考慮導演的宏觀格局，做導演時須知道演員如何演戲。做導演要有一定的積累沉淀，所以我選擇先當演員。”

大學畢業(yè)后，戴墨一門心思撲在話劇舞臺上，出演了《杜拉拉升職記》《致我們終將逝去的青春》《面包樹上的女人》等十余部作品?！把菰拕∮谐浞值臅r間和大家在排練場磨合，研究劇本和人物。用高效的表演方式將情感傳遞給觀眾，這非常磨煉人。我十分享受演話劇的感覺，能夠收到觀眾的即時反饋，這種交流很直接，尤其是謝幕時觀眾給你掌聲那一刻，會讓我特別有滿足感?！?/p>

在話劇舞臺摸爬滾打多年后，戴墨開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈：在《平凡的世界》中，他飾演的李向前是帶有悲情色彩的人物，也是劇情走向中一條不可或缺的主線；在《遇見王瀝川》中，他飾演的企業(yè)高管張少華質(zhì)樸無華又忠誠勤懇；他還主演了年代傳奇劇《遠大前程》，都市愛情劇《因為遇見你》……

轉(zhuǎn)型導演? 開啟新身份

2020年，戴墨在網(wǎng)絡(luò)劇《唐人街探案》中飾演阿溫的同班同學裴善，同時開啟了新身份——擔綱該劇第二單元《玫瑰的名字》的導演之一。

其實，早在電視劇《北京愛情故事》《遠大前程》，以及《唐人街探案》系列電影等作品中，戴墨就曾擔任執(zhí)行導演、副導演，邊實操邊學習，在前期劇本、拍攝制作、后期剪輯等多個環(huán)節(jié)出謀劃策。

《唐人街探案》系列電影前往泰國、美國、日本取景拍攝，戴墨全程參與，了解好萊塢和日本同行的工作模式?！爱敃r《唐探2》劇組深入紐約時代廣場、麥迪遜大道、中央車站、布魯克林大橋等知名地標取景拍攝。為了拍好在時代廣場的馬車戲，我們做了大量準備工作，如與紐約市政、交通部門溝通，協(xié)調(diào)武術(shù)指導、特效設(shè)計等，一場2小時的戲涉及各個工種?！贝髂粌H“承包”了服化道工作，還負責協(xié)調(diào)導演與演員的溝通工作。

《唐人街探案》系列電影讓戴墨儲備了豐富經(jīng)驗，執(zhí)導網(wǎng)絡(luò)劇《唐人街探案》讓他的導演才能被更多人看見，最終他獲得執(zhí)導首部院線長片電影《誤殺2》的機會。

第一部珠玉在前，《誤殺2》籌備時又遇到疫情等不可抗力因素，戴墨倍感壓力，甚至緊張到做噩夢，“我總是夢到自己在舞臺上演話劇，不是突然忘詞，就是忘了帶某個重要道具。這種緊張可能在日常工作中看不出來，但內(nèi)心總會有一種還沒準備好的情緒，晚上做夢就表現(xiàn)出來了。”

在主創(chuàng)人員的共同協(xié)作下，戴墨放平心態(tài)，慢慢摸索《誤殺2》的風格。不同于《誤殺》的多懸疑反轉(zhuǎn)，《誤殺2》將重點放在對情感的描畫上，戴墨大刀闊斧地修改了原劇本和主題立意，關(guān)注平凡父親守護家庭的勇敢與決絕?！暗诙恐v述全新故事，情感更濃烈，更貼合生活。”如今再回看這部作品，戴墨坦承《誤殺2》存在諸多不足，不過，他會把創(chuàng)作道路上的寶貴經(jīng)驗教訓都當作養(yǎng)分吸收。

當導演收獲更多自信

已故伊朗電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米曾為青年導演提供兩條建議：第一是講述自己身邊的故事，首先要感動自己，才能去感動別人；第二是要學會控制成本，量力而行。

這兩條建議點出不少新人導演的誤區(qū)，電影創(chuàng)作不僅需要真情實感，還和實踐息息相關(guān)。在戴墨看來，電影作品不能只訴說自身的感受和情緒，還要講大眾可以接受的故事。他習慣了演話劇能即時得到觀眾反饋，拍電影時也總是想方設(shè)法去揣摩觀眾的想法?！拔視栕约汉芏鄦栴}，例如一些情節(jié)是不是沒設(shè)計對？（這些設(shè)計）觀眾會感動嗎？會共情嗎？他們能坐得住、看得進去嗎？”

《誤殺2》摘得2021年賀歲檔票房冠軍，最終票房11.2億元。戴墨憑借這部作品在電影圈嶄露頭角，“我之前當演員時并沒有知名的代表作，執(zhí)導《誤殺2》后再參加一些活動，很多人都說看過我拍的電影，讓我很有成就感?！?/p>

近日，戴墨執(zhí)導的電影《三大隊》宣布定檔12月15日上映。該片根據(jù)紀實文學改編，由陳思誠監(jiān)制，張冀編劇，張譯、李晨、魏晨、曹炳琨、王驍?shù)戎餮?，講述一支警隊在老程隊長領(lǐng)導下，歷盡艱辛，終于抓獲逃亡多年的重大犯罪嫌疑人的故事。原型故事發(fā)生在2002年，當時各種科技偵破手段尚未普及，使得這個故事現(xiàn)在看來具有很強的時代特殊性，但“生活遠比戲劇更精彩”。張譯飾演的程兵角色形象矛盾而豐滿，充滿戲劇張力，從事件發(fā)生到追兇成功，長達十幾年的時間跨度，給予影視改編充分的敘事空間。此外，由戴墨執(zhí)導的網(wǎng)絡(luò)劇《球狀閃電》也在后期制作?！白罱恢碧幱诿β禒顟B(tài)，我會盡自己所能做到最好，后續(xù)工作就是相信團隊。我也會配合一些宣傳活動，期待能夠得到觀眾朋友的反饋。”

工作之余，戴墨不忘提升自己。他找來大量電影和相關(guān)書籍學習、研究，計劃系統(tǒng)學習電影相關(guān)知識?！爱攲а莺?，可施展的空間更大了，就像沿著臺階往上走，每上一步臺階，看到的風景也不一樣。但拍得越多，越覺得自己懂得少，拍電影就像搞學術(shù)，需要不斷學習，要始終懷著敬畏之心?！?/p>

新人導演要勇于爭取機會

作為新人導演，演員出身的戴墨善于換位思考，也從不吝惜稱贊演員?！翱赡芤驗槲疫^去很少受到表揚，一直很希望得到鼓勵。我也很理解演員的脆弱、敏感，所以習慣用鼓勵的方式去激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情。”拍攝情緒激烈的戲份，他盡量讓演員拍一兩條就能完成，不會讓他們一遍遍地哭?！耙槐楸檠莺芟娜?，也很容易丟掉開始的感覺。我想要的是‘真，是他們最鮮活的、第一遍的感覺?！?/p>

不僅對演員如此，戴墨希望劇組的每個人都能享受工作，樂在其中，“開心也是拍戲，不開心也是拍戲，干嗎不開心一點呢？問題總會得到解決，如果劇組氛圍好，每個人都愿意來片場，工作也會更有干勁?！?/p>

戴墨認為，從劇本策劃到拍攝上映，影片生產(chǎn)鏈條上的每個環(huán)節(jié)，對于新人導演都是挑戰(zhàn)?！白鳛殡娪靶氯耍沂中疫\。導演的處女作很重要，我執(zhí)導的首部長片《誤殺2》就能拿到如此的投資，有這么好的幕后和演員團隊，非常難得，這些對我后來的導演之路助力很大?！?/p>

拋開幸運成分，導演的成功離不開經(jīng)驗積累，以及機會的爭取。戴墨建議新導演要多嘗試、多表達，多參與、多爭取項目和自身的曝光。比如，中國青年導演扶持計劃、First青年電影展、北京國際電影節(jié)“電影市場項目創(chuàng)投”等，在“伯樂”的幫助下，“千里馬”更容易顯露鋒芒，“希望越來越多的電影新勢力涌現(xiàn)，為中國電影市場注入更多活力?！?/p>

對話《誤殺2》導演戴墨：目前最想挑戰(zhàn)喜劇片

《綜藝報》：首次拍攝電影，遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？

戴墨：《誤殺2》的幕后和演員陣容強大，對我來說最大的挑戰(zhàn)，其實還是當時自己不自信。面對壓力，只能靜下心認真拍攝。還好準備時間夠充分，準備工作做得夠足，所以拍攝過程很順利。

《綜藝報》：未來的事業(yè)重心是轉(zhuǎn)到導演方向嗎？

戴墨：對，相較當演員，還是當導演對我更有吸引力。不過，如果有合適的話劇，我還是挺想演的，或者有機會自己導一部話劇。

《綜藝報》：有沒有特別想嘗試的類型？

戴墨：我其實不是有著鮮明作者風格的導演。比如，昆汀、韋斯安德森這樣的大導演，他們拍的片子都有獨樹一幟的風格。作為青年導演，我還是想嘗試更多風格類型，目前最想挑戰(zhàn)喜劇片。

《綜藝報》：有何目標，想達到怎樣的高度？

戴墨：我沒想過太多，就想踏踏實實干好自己的工作。至于能不能獲獎、能不能收獲高票房，需要天時地利與人和，都是可遇不可求的事。我也不跟別人比，只跟自己比，希望拍的電影一部比一部好。

《綜藝報》：如何把觀眾留在影院？如何拍出大家喜聞樂見的作品？

戴墨：這需要我們這些年輕的電影工作者認真思考。最主要的還是內(nèi)容，講好故事是制作一部電影的根基。好的內(nèi)容應該扎根現(xiàn)實、貼近生活、關(guān)注人民。作為創(chuàng)作者，我們有責任將創(chuàng)作視角投向人民的市井生活，展現(xiàn)最真實的人、最生動的情感，觸動觀眾心靈。