王立偉

戴敦邦新作《紅樓續(xù)夢》選圖。

2019年的某天中午，與我們益麥文化的同仁一起忙完《一個中國人畫資本論》的最后文字審稿后，戴老和我們又談起了《資本論》。歷時三年，鉆研原著，用彩墨畫出幾十幅大作的他由衷地體會到，馬克思寫《資本論》時，工業(yè)革命在歐洲已經(jīng)風(fēng)起云涌，而在遙遠的東方，資本主義的萌芽也在慢慢出現(xiàn)，就拿戴老最熟悉的《紅樓夢》來說，作者曹雪芹生活在清康熙末年至乾隆上半期，童年在江南織造世家中度過，使他首先能呼吸到社會經(jīng)濟中出現(xiàn)的資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽的新鮮空氣。

因此，《紅樓夢》作品中也隱藏了不少這方面的細節(jié)描寫，曹雪芹通過對榮寧二府興衰的勾勒，為世人留下了17世紀末至18世紀初中國的社會百態(tài)，世俗眾生，上至皇宮貴戚，下至普通百姓，一一展現(xiàn)于筆端，真可謂入木三分，蔚為大觀。而在以往的諸多紅樓夢繪畫作品中，大家往往著重于大觀園內(nèi)簪纓世家的詩書生活，卻都忽視了歷史、時代這一方面的刻畫與表現(xiàn)，事實上，若沒有當年鐘鳴鼎食的“康熙盛世”的童年到之后“舉家食粥酒常賒”、著書西山黃葉村的人生跌宕轉(zhuǎn)折，曹雪芹是很難寫出《紅樓夢》這樣深刻且具有封建社會百科全書意義的文學(xué)巨著的。戴老為此由衷感慨道：一輩子畫了《紅樓夢》這么多次，往往只是描繪了表相，也就是所謂的“賈雨村”（假語存言）部分，而紅樓夢的內(nèi)核，真正的“甄士隱”（真事隱去）部分，卻始終揭示、表現(xiàn)得很不夠。因此，他忽然又有了一種激情與信念，要在八旬高齡的耄耋之年重新再次研讀《紅樓夢》，醞釀新的畫意。

2023年3月，86歲高齡的戴老鄭重地告訴我們，他的351張《紅樓續(xù)夢》白描稿，歷時四年寒暑，已經(jīng)基本完工，他希望能夠以全新的形式把它展示給讀者，這部作品和以往不同，不是以場景作為主要參照，而是以作品中人物對話、心理描寫作參照，難度極大。年過八旬的戴老為此可謂嘔心瀝血，精益求精，畫出的作品不僅與以往的紅樓主題作品迥然不同，又能在個性鮮明、細膩傳神的“戴家樣”筆法之下，統(tǒng)一和諧，達到新的審美高度與藝術(shù)造詣。面對贊揚，戴老笑稱：“我畫得很辛苦，以往易于入畫的情節(jié)幾乎都畫過了，這次都是以前沒畫過的情節(jié)，大部分是要將豐富生動的語言描寫轉(zhuǎn)化成圖像語言，很多場景又是連貫的，在構(gòu)圖、人物造型上，既要和諧統(tǒng)一，又要畫出背后深意來，太難了！我自認為畫得有點‘戇’，畢竟歲數(shù)大了，沒有以前畫得那么生動。但毋庸置疑，我一定是百分之百尊重原著描寫，如實地真實描繪曹公筆下的場景與情節(jié)的?！辈粌H如此，為了便于讀者欣賞，他還希望所描繪的文字內(nèi)容全部由毛筆手書形式呈現(xiàn)，再于許多精彩的人物刻畫過程中，結(jié)合他自己在創(chuàng)作時所寫的五十余篇的手書批注、心得，文圖結(jié)合，樣貌一新，精心安排，誠意滿滿。

一世情緣在，紅樓夢未完?！爱嬃艘惠呑印都t樓夢》，太愛這部偉大的小說了，越畫感到越怕，越感到不滿足，總覺得自己只是一知半解。但我已是耄耋之年，恐怕這是最后一次創(chuàng)作《紅樓夢》題材作品了。這也是我獻給文學(xué)名著《紅樓夢》，獻給偉大的曹雪芹先生，獻給多年來熱愛‘戴家樣’藝術(shù)的讀者朋友們的一份誠摯的心意。今后，希望后來者能在我的基礎(chǔ)上，繼續(xù)用自己的畫筆，來講好這部偉大的小說，畫出新的樣貌來。”這是86歲高齡的戴敦邦先生，在今年全部完成351幅白描稿后發(fā)自肺腑的感嘆與由衷的期待。

近日，“磯崎新：形構(gòu)間”在當代藝術(shù)博物館舉辦。該展覽是普利茲克建筑獎得主、日本建筑師磯崎新全球首次大型回顧展，將展出模型、手稿、裝置、繪畫、影像等，全面呈現(xiàn)磯崎新不同階段的設(shè)計作品，以及他超越建筑本身的文化與思想實踐。