李吾銘

跟李永相識是在2008年，他從西南大學(xué)畢業(yè)入職湛江師范學(xué)院（現(xiàn)已更名為嶺南師范學(xué)院），和我成為同事。后來熟悉了，才知道我們同庚，且都是中師畢業(yè)。李永參加工作后，又因喜歡書法而孜孜求學(xué)，天南海北地遷轉(zhuǎn)。他從江南到西南，再到嶺南，如今他又在暨南大學(xué)曹寶麟先生門下讀博士，我們又成為同門，也許都是拜書法的緣分吧。

李永相貌文質(zhì)彬彬，笑起來很有親和力，很有些江南的文人氣質(zhì)，但并不文弱。他為人坦誠，且善飲酒，又頗為豪爽，或許是受了大西南山城的熏陶。劉熙載在《書概》中提出“書如其人”，這一觀點(diǎn)在李永身上也可得到印證。其性格的多重特點(diǎn)，書與他法風(fēng)格的復(fù)合特征之間恐怕不是偶然的對應(yīng)。

李永曾在南京藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，其主打書風(fēng)正是江南蕭散飄逸一路，主要表現(xiàn)在行書上。他的行書以“二王”為根基，下及蘇、米諸家，此外對放翁、香光亦有涉獵，由魏晉而至宋、明，路子是極為正統(tǒng)的。按說這是一條大眾化的習(xí)書之路，很難寫出自己的特色，但李永很懂得取舍，他在學(xué)習(xí)過程中，選擇并發(fā)揮了更適合他自己性格中文質(zhì)彬彬的一面，形成了以清雅秀麗為基調(diào)的風(fēng)格。

翻閱李永的作品，可以得到遒媚峻拔的總體印象。他的用筆流暢灑脫，如行云流水，既精到細(xì)膩又不失矯健剛勁；節(jié)奏把握快慢自如，收放有度，足可窺其內(nèi)心淡定從容。其行書結(jié)體又偏于修長，更顯得氣息醇正，真有世家公子傲然不群、憑欄臨風(fēng)的意象。如果說還有需要更進(jìn)一步的話，那么我認(rèn)為要是在此基礎(chǔ)上筆畫的輪廓變化能更加豐富一些，各種對比能更加突出些，就更臻完美了。

如同他的性格，既有文質(zhì)彬彬?yàn)t灑的一面也有豪爽直率的一面一樣，除了清雅秀麗這一路的書風(fēng)外，其作品還有渾穆率意的一面。我記得李永宿舍里曾張掛一張徐無聞先生的隸書立軸，作品筆畫剛勁，力透紙背，有漢金文的影子，氣息平和靜穆，給我留下了深刻印象。他說他十分佩服徐先生，徐先生學(xué)識淵博，其書法植根于其深厚的學(xué)識修養(yǎng)，所以格調(diào)能高出時人。李永在篆隸方面的學(xué)習(xí)，我以為至少在觀念上是受到了徐先生學(xué)習(xí)書法要重視學(xué)養(yǎng)的影響的。李永喜讀書，善思考，對書畫史考證、書畫鑒藏研究很有心得，文章亦時常見諸報端。暨南大學(xué)后，他在書畫鑒藏考證方面又深受晏廬師影響，則更使其書法創(chuàng)作有了深厚的依傍。

李永曾說，搞書法的手頭活計一定要做得好（大意如此）。他認(rèn)為書法創(chuàng)作提升要勤于臨池，心性再高、學(xué)問再深、讀書再多，若疏于臨池也是無用。書法是一門藝術(shù)，同時它又有獨(dú)特的技法支撐，這就需要書家多向古人學(xué)習(xí)，多向古人傳世經(jīng)典書法作品中去找感覺，努力錘煉技法，有了精妙的技法支撐才能把形而上的、無形的內(nèi)在東西表達(dá)出來。簡言之，技精才能進(jìn)乎道、技道雙修。

他不是任情恣性，恃才使氣的狂人，而是十分注重技法錘煉的踏踏實(shí)實(shí)的人——這一點(diǎn)大概是受南藝學(xué)風(fēng)的影響。同時，他又能放得開，不拘小節(jié)，沖破約束。他的手粗大，但并不影響他寫一手細(xì)膩精美、雋秀含蓄的小楷，也不影響他拓一手精美絕倫的印章邊款。當(dāng)然，用起刀來，大手有力，大處小處都能兼顧，粗中有細(xì)；用起筆來，提按絞轉(zhuǎn)，方圓頓挫都能恰到好處，舉重若輕。性格使然，李永說到做到，身體力行，不故作妄語，這一點(diǎn)又頗得學(xué)生的欽佩。

書法創(chuàng)作應(yīng)隨心所欲，當(dāng)然，隨心所欲必須依賴于熟練和高超的技巧。在這兩方面，我認(rèn)為李永都做得很好，希望他繼續(xù)隨心任性，走得更高更遠(yuǎn)。