□ 孫揚帆

把“手機電影”納入官方電影節(jié)展，成為一個獨立的評審子單元，不僅在國內(nèi)絕無僅有，即使放眼當前全球的電影節(jié)展，也顯得大膽和先鋒。從這個意義上來看，手機影像的競賽、表彰與論壇無疑是金雞電影節(jié)前所未有的創(chuàng)新。其實從2019年開始，不少大導(dǎo)演如刁亦男、李少紅等就已經(jīng)監(jiān)制過華為Mate30系列手機電影。而在華為P30和Mate30系列之下，張大磊、蔡成杰、曲江濤、任永強、麥子、童畫導(dǎo)演也創(chuàng)作出了《法茲》《悟空》等一批類型各異、極具創(chuàng)新力的手機電影。手機電影充分利用了手機的小巧便攜和前后雙攝模式，讓故事在全新攝影載體中有了更多趣味性、風(fēng)格化的呈現(xiàn)可能。就像徐崢導(dǎo)演在“新影像·手機電影計劃論壇”上所說的那樣，電影和手機電影從來不是對立的兩端，隨著電影對設(shè)備便捷性越來越高的要求、手機對攝像專業(yè)度越來越高的追逐，這兩者終將在某一天實現(xiàn)真正的交融互鑒。手機電影不是現(xiàn)有電影美學(xué)體系的附庸，它應(yīng)該是影像美學(xué)的延伸。本文將以手機電影《守衛(wèi)地球》為例，對媒介融合下的手機電影的拓展創(chuàng)新發(fā)展進行深入分析。

屏幕框架內(nèi)的特色敘事

窄屏限制的敘事特點。由于手機窄屏的物理條件，手機電影在水平方向上的畫幅大小受到限制，多人群戲或大型場面空間設(shè)計無法在窄屏的畫面中充分表達，因而會選擇弱化空間背景的設(shè)置，摒棄復(fù)雜的人物群戲以及宏大敘事，通常以少數(shù)人物為主。在影片《守衛(wèi)地球》中，整個故事從頭到尾只有主人公一個人出境，主要突出主人公的面部表情和肢體動作。除了主人公的表演之外，劇情還依靠主人公與他人畫外音的對話進行展開，避開了分散注意力的外景布局和敘事背景，這樣的安排使得觀眾的注意力可以聚集到人物本身，使敘事取決于演員的具體表演以及人物之間的對話，不被空間環(huán)境喧賓奪主。

短小精悍的敘事需求。由于手機電影時間跨度大、節(jié)奏快，影片的完整性和延續(xù)性能夠在狹窄的空間里體現(xiàn)出來，因此在快餐時代得到了快速發(fā)展。傳統(tǒng)影片一般時長在120分鐘左右，情節(jié)鋪墊和伏筆埋設(shè)等敘事表達可以充分展示出來，而時長有限的手機電影則需要綜合短視頻的創(chuàng)作要求和微電影的創(chuàng)作理念，拋棄多線繁復(fù)，做到短小精悍?！妒匦l(wèi)地球》講述了一個普通返鄉(xiāng)人員因為疫情被隔離并被外星人附身險些錯過婚禮，最后烏龍地解決了外星人，守衛(wèi)了地球并進行了視頻婚禮的科幻短片。整部影片時長6分鐘，在有限時間內(nèi)講好了一個閉環(huán)故事。該影片角色設(shè)計簡單，人物性格單一，單線敘事以輕快的節(jié)奏展開，有起伏高潮，滿足了短小精悍的要求。

來自屏幕的敘事視角。敘事學(xué)學(xué)者熱拉爾·熱奈特將敘事視角分為全知視角（零視角）、內(nèi)視角和外視角。全知視角即無固定視角的全知敘述。內(nèi)視角即從某個人的單一視角來講述故事和外視角，即敘述者自身了解的內(nèi)容較少而無法進行深入敘述。外視角即敘述者小于人物，就相當于作者只是一個講故事的人，所知道的并不如人物那樣多。然而比起較多使用的全知視角、內(nèi)視角來進行敘事的傳統(tǒng)電影，手機電影則更具局限性，因此也往往采用一種具有極大局限性的外視角來進行敘事。

《守衛(wèi)地球》通過視頻、自拍等方式呈現(xiàn)了所有的敘事和交流，影片敘事視角的唯一來源便是手機屏幕，觀眾的視角是由手機屏幕的畫面內(nèi)容來組織和調(diào)動的。由于觀眾接收信息的唯一來源是手機屏幕，手機電影的敘事故不能簡單照搬傳統(tǒng)電影的剪輯方式，傳統(tǒng)蒙太奇在狹窄的屏幕里難以得到施展，取而代之的是采用滑動桌面菜單、頁面的彈跳以及APP的切換等來實現(xiàn)一種全新的蒙太奇形式來觀看手機電影。在《守衛(wèi)地球》中，主人公通過和女友視頻電話來展示自己被隔離的情節(jié)，以及通過點外賣的屏幕程序引出外星人的附體。

除此之外，手機屏幕作為唯一的敘事視角，給人一種極度的私密觀影感受，這種私人化的視角更容易把觀眾吸引到影片劇情中去，增加電影和觀眾之間的互動性，提供一種沉浸感，打破了電影的第四面墻，滿足了觀眾的窺視欲望。在《守衛(wèi)地球》中，導(dǎo)演在影片中涉及視頻通話的情節(jié)均巧妙地使用了“屏幕鏡像”的模式，觀眾看到的屏幕界面和自己拿手機看到的界面成鏡像，這不僅給觀眾營造了一種與主人公對話的真實互動感，還給觀眾營造了一種躲在手機屏幕里面窺視主角操作手機的偷窺感。

屏幕元素的敘事符號化。麥茨在其關(guān)于符號學(xué)的經(jīng)典理論中提到電影符號與普通語言不同之一在于電影符號和普通語言的基本構(gòu)成要素和規(guī)則不同，電影符號的影像在自己的能指世界里塑造出所指的景觀，影像的能指和所指意義合一。作為新興科技快速發(fā)展的產(chǎn)物，手機電影不同于傳統(tǒng)電影中人物角色之間的互動，它的故事推動更多地依賴于屏幕元素之間的交互行為。《守衛(wèi)地球》正是以手機屏幕為載體，利用屏幕展示人物頭像、人物昵稱、小程序圖標、外賣菜單以及跳轉(zhuǎn)程序欄的各種應(yīng)用軟件等元素，并且賦予這些圖表形象以一種電影符號的意義。例如，人物頭像的出現(xiàn)就是告訴觀眾現(xiàn)在出現(xiàn)了一個新的畫外角色，塑造了一種不同于傳統(tǒng)電影敘事的全新的劇情演繹方式。這種全新的方式用屏幕界面的切換變化代替?zhèn)鹘y(tǒng)電影的場面調(diào)度，用屏幕上出現(xiàn)的不同元素來進行情感表達，推動電影敘事。

在手機電影中，觀眾目光所及之處的手機屏幕中各種豐富多樣的元素對電影情節(jié)的推進至關(guān)重要，這些元素主要作用于調(diào)整影片的整體敘事節(jié)奏。不論是遠程的視頻電話，還是小程序的打開，亦或是聊天對話框的彈出，這些不同的元素都蘊含著豐富的具有象征性的符號意義，有些甚至作為解釋劇情推動敘事的關(guān)鍵性符號。在《守衛(wèi)地球》中，外星人寄宿在主人公身上這件事，不是通過具象的物體表達，而是通過屏幕中顯示的外星生物之間用來交換情報的顯示屏來展示的，屏幕上呈現(xiàn)的任務(wù)加載情況解釋著故事的走向，他們要寄生在主人公身上。觀眾可以通過觀察手機屏幕上“任務(wù)報告”“執(zhí)行結(jié)果”等圖標以及對話框等符號，區(qū)別主人公被外星人寄宿前后的狀態(tài)。導(dǎo)演也巧妙運用這種符號化的敘事表達，彌補了低成本、少人力、缺設(shè)備的客觀條件的不足，呈現(xiàn)出令人會心一笑的喜劇科幻短片。

沉浸式體驗的視聽語言

豎式構(gòu)圖拉近聚焦。手機垂直布局的局限性，使得在拍攝人物時物體的焦點會比較集中，大多是單鏡頭，而景物則以近景和中景為主。在《守衛(wèi)地球》中，考慮到觀眾視線停留的習(xí)慣，拍攝者將人物的頭像以及其他重要信息通常放置在畫面的頂部中心位置，這種聚焦式構(gòu)圖通常涉及到集中的特寫鏡頭，以使觀眾集中注意力于屏幕上的人物面部表情和重要信息。屏幕和人眼之間的距離約為20厘米，聚焦的構(gòu)圖增強了人們的面部表情，減少了它們與觀眾之間的距離。較大的人物平面圖使得角色的情感、個性和彼此之間的關(guān)系得到更深入的表達，使觀眾沉浸在人物的戲劇表演中，加深了觀眾的視聽體驗。

無縫剪輯的流暢觀感。剪輯是影片創(chuàng)作中的一個重要環(huán)節(jié)，它的作用就是選擇、分解、組合局部，從而形成一個連貫、連貫、意蘊清晰、主題鮮明、富有感染力的整體。手機電影唯一的畫面信息來源就是屏幕本身，為了給觀眾帶來逼真的觀影感受，手機屏幕里的內(nèi)容必須始終具有流暢性和連貫性。在《守衛(wèi)地球》中，導(dǎo)演通過借助多個軟件來回切換實現(xiàn)剪輯，例如外星人寄宿在主人公身上之后，因為疫情隔離的原因想要逃離，為了理解人類的逃生辦法而打開視頻播放器觀看人類的電影，此時片子的畫面便是將視頻播放器以分屏的方式放在了手機屏幕的上方來隱藏剪輯的痕跡。還有被附身的主人公通過接女友視頻電話引爆了炸彈的情節(jié)，也是通過來電的占屏來隱藏剪輯的痕跡。這些剪輯方式因為符合日常使用手機的行為習(xí)慣和思維慣性，而使得畫面的切換看起來是自然的而不是刻意為之，做到了某種程度的“無縫剪輯”，讓觀者觀影感受十分流暢。

畫外聲音補充情節(jié)。除了構(gòu)圖和剪輯，本片的音效也頗具特色，大量采用了畫外音來推進情節(jié)發(fā)展。畫外音脫離了聲音對圖像的依賴，充分利用聲音的創(chuàng)造性，突破了鏡頭與畫面的邊界，使影片的表現(xiàn)超越了鏡頭和畫面，深化了視聽融合。在《守衛(wèi)地球》中，除了主人公其他的角色如防疫人員、外賣員、女友、外星人等都是通過畫外音來展示的，畫外音在這里的作用不僅是引出新的人物，同時也有著豐富人物形象的作用，暗示觀眾主人公在與他者對話。這種制作方式不僅節(jié)約成本，也給觀眾留下了充分的想象空間，并且使得故事線路更明確，豐富了故事的完整性。

鏡像桌面互動真實。傳統(tǒng)電影對于畫面的各種細節(jié)如色彩、光影、構(gòu)圖有著極高的要求，但手機電影顛覆了傳統(tǒng)電影對細節(jié)的打磨，選擇直觀呈現(xiàn)。除了構(gòu)圖上呈豎向結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖內(nèi)容也相較于傳統(tǒng)的人物變?yōu)椤叭宋?手機屏幕元素”，APP界面、對話框、視頻窗口等各種元素構(gòu)成了畫面的主要內(nèi)容，而這些也逼真地展示現(xiàn)實生活。因此，手機電影的畫面構(gòu)成具有真實性、互動性的特點。

一、真實性。手機電影畫面的真實性會給觀眾帶來逼真的沉浸式體驗，在《守衛(wèi)地球》中，畫面內(nèi)從人物頭像到手機主頁、視頻對話框等都在力求復(fù)刻還原現(xiàn)實生活中的手機界面，因而畫面更接近于視頻通話或是手機錄屏。但由于劇本的存在，手機電影還保持著自身的虛構(gòu)性和故事性，《守衛(wèi)地球》中主人公被外星人附體后要執(zhí)行“毀滅地球”的任務(wù)都是虛構(gòu)的劇情，為了展示劇情，導(dǎo)演使用了符號化的科技感界面中的任務(wù)匯報對話框，展示了外星人執(zhí)行任務(wù)的一次次失敗，而這些畫面是通過后期軟件制作及平面設(shè)計軟件合成的，主要是為了輔助劇情發(fā)展而制作的虛構(gòu)情節(jié)。雖然是虛構(gòu)的情節(jié)，但制作的畫面卻有一種真實的氛圍感。

二、互動性。與傳統(tǒng)影片相比，手機電影更具互動性。在《守衛(wèi)地球》里，所有的屏幕內(nèi)容都是通過鏡像展示，而鏡像的作用便是使觀眾不再像是置身于手機屏幕之外，觀眾與其說是在和主人公一起操作手機，不如說是躲在屏幕背后窺視主人公的一舉一動。觀眾在檢索屏幕信息的同時，也可以選擇重點捕捉主人公的表演，這種創(chuàng)新的表達方式無疑是對沉浸式影片的一次擴展和嘗試，既保證了受眾的追隨，又保證了受眾的最大自由。此外，隨著手機電影在各個短視頻平臺上線，觀眾可以在觀影的同時實時發(fā)布評論彈幕，不僅可以實現(xiàn)跨時空的互動，也可以實現(xiàn)不同群體間的互動，如作者與觀眾、觀眾與觀眾等。

便捷互動強的傳播特性

在智能媒體時代，我國影視行業(yè)也開始走上了一條新的道路，從過去的依賴于專業(yè)的攝像機，到如今通過各種APP來完成，大大促進了手機電影的發(fā)展，讓電影的制作速度和內(nèi)容變得更“接地氣”。從媒介融合的角度來看，《守衛(wèi)地球》這部實驗性影片集豎屏劇、桌面電影、短視頻三種媒介類型的傳播特性于一身。因此，它具有操作簡單、門檻不高、成本低廉、可觀性強、功能強大等特點，這也進一步促進了手機電影的傳播和類型的擴展。

渠道的多元化。大部分的傳統(tǒng)影片都是由專業(yè)的器材和專業(yè)的團隊來完成，然后在網(wǎng)上放映。院線放映后，一般會在不同的視頻平臺上進行二次發(fā)行，但是這個渠道很有限。除了以上問題之外，各個平臺都實行付費模式，而且由于窗口期長短不一，使得傳播渠道的暢通受到一定程度的限制。相比之下，手機電影選擇通過短視頻平臺和各自媒體博主進行快速有效的發(fā)行，使傳播渠道更加多元，不再局限于特定的視頻平臺，有利于拓展傳播渠道，擴大傳播效果。

傳播的便捷化。傳統(tǒng)影片的傳播是一項非常繁瑣、耗時的工作，影片制作完畢后還要通過行業(yè)主管部門各個層面的審查。只有通過審核才能將其投放到媒體上并進行線下展映，這導(dǎo)致傳統(tǒng)影片從制作到傳播的時間周期相對較長。而與傳統(tǒng)電影的傳播相比，手機電影制作完成之后的審查過程則簡化了繁瑣的步驟。一般而言，手機電影可以在多個短視頻平臺上播出。由于手機電影的時長比較短，因此能夠?qū)崿F(xiàn)即時拍攝和傳播，使得影片的發(fā)布更為便捷。另外，手機電影也可以進行二次傳播。如果用戶群對手機影片有興趣，希望與其他受眾共享，那么就可以直接在平臺上進行轉(zhuǎn)發(fā)，十分快捷。

傳播的互動化。傳統(tǒng)電影的傳播渠道十分有限，與觀眾的互動也多以線下發(fā)布會、粉絲交流會等形式進行，與影片的整個傳播過程相分離，影響了影片的即時互動效果。而手機電影在交互性傳播上得到了某種程度上的突破，手機電影通過彈幕、評論、評分等較為直接的方式，使影片的創(chuàng)作者可以及時參與到與觀眾的互動中，從而增強受眾的參與感和穩(wěn)定性，受眾群體反饋的思考也會反過來提升電影作品的完成度。

結(jié)語

在疫情期間，海外影視產(chǎn)業(yè)停擺。手機電影作為一種新的電影樣式，不僅豐富了電影的類型，而且在特殊時期風(fēng)景獨好，不受場地與人員局限的制作優(yōu)勢得到了無限放大，不論是畫幅符合觀眾日常觀看手機的習(xí)慣，還是主人公操作程序、進行視頻通話這些舉動，都是互聯(lián)網(wǎng)背景下的觀眾形成的習(xí)慣性行為?？梢灶A(yù)見，一波手機電影的浪潮即將涌來，釋放出后媒體時代影像藝術(shù)的一種新的可能，是電影對當代數(shù)字生活的復(fù)刻以及在技術(shù)美學(xué)范疇下的一次自我革新。手機電影未來在題材、樣式和深度等方面仍存在拓新的空間，如何更加適應(yīng)媒介融合趨勢，利用豎屏優(yōu)勢，創(chuàng)作好的故事，也值得人們進一步思考和研究。