吳曉贊

現(xiàn)階段，電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，電影內(nèi)容更是豐富多彩。為了全面提高電影的藝術(shù)性，在電影制作過(guò)程需要運(yùn)用數(shù)字媒體藝術(shù)手段，全面拓展影視表達(dá)方式，給人們帶來(lái)更加豐富的視覺(jué)享受?；诖耍Y(jié)合具體的電影內(nèi)容，針對(duì)性地進(jìn)行有效的數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用，可以提高應(yīng)用水平。

一、數(shù)字媒體

（一）數(shù)字媒體的概念

數(shù)字媒體即借助數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)完成創(chuàng)建、存儲(chǔ)、處理、信息傳播的媒體形式。數(shù)字媒體通過(guò)相對(duì)完善的體系實(shí)現(xiàn)作品的有效傳播，能夠使用戶通過(guò)不同終端實(shí)現(xiàn)全過(guò)程的消費(fèi)。當(dāng)前，數(shù)字媒體已經(jīng)在生活和工作中全面滲透，對(duì)人們的生活產(chǎn)生了較為直觀的影響。

（二）數(shù)字媒體的特性

第一，數(shù)字化。以往的媒體形式，傳播和存儲(chǔ)基本基于模擬形式完成。而數(shù)字媒體能夠以信息化等形式交流和存儲(chǔ)信息，以此體現(xiàn)出信息的數(shù)字化特征。第二，交互性。與以往的媒體形式不同，數(shù)字媒體能夠?qū)崿F(xiàn)人機(jī)交互，這也成為該類媒體的明顯特點(diǎn)。第三，趣味性?；ヂ?lián)網(wǎng)、移動(dòng)流媒體等形式具有較高的包容性，通過(guò)數(shù)字媒體形式，人們能夠獲得更多的娛樂(lè)性體驗(yàn)，以此提高生活的趣味性。第四，集成性。數(shù)字媒體能夠綜合融入文字、音頻、視頻、動(dòng)畫等不同形式的信息，甚至還具有CAI 等內(nèi)容，其集成性相對(duì)明顯。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)在電影中的應(yīng)用意義

在電影制作中應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)手段，不但能夠?yàn)殡娪爸谱魈峁┫鄬?duì)豐富的資源，同時(shí)還可以綜合應(yīng)用三維虛擬、動(dòng)畫制作等技術(shù)手段，為電影制作提供更為方便的條件，保障制作者能夠基于豐富的媒體文本資源和多種數(shù)字媒體技術(shù)完成電影的制作，為觀眾呈現(xiàn)更加生動(dòng)且更加具有視覺(jué)沖擊效果的影視畫面，從不同角度對(duì)觀眾的感官進(jìn)行刺激，從而使觀眾對(duì)電影畫面產(chǎn)生更為深刻的理解，形成真實(shí)的體驗(yàn)感。如在2015 年李安執(zhí)導(dǎo)的電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，真正體現(xiàn)出數(shù)字媒體技術(shù)在電影制作中所發(fā)揮的作用。通過(guò)相對(duì)特殊的影像格式實(shí)現(xiàn)120 幀的拍攝速度，呈現(xiàn)3D 影視畫面，為觀眾帶來(lái)更為真實(shí)的視覺(jué)沖擊。充分應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)，借助其強(qiáng)大的視頻和圖片制作技術(shù)對(duì)建筑場(chǎng)景進(jìn)行模擬，靈活剪輯和拼接電影鏡頭，這樣不但能夠?yàn)闃?gòu)建相對(duì)復(fù)雜的場(chǎng)景提供便利，同時(shí)還可以最大限度地降低在場(chǎng)景搭建方面所需要投入的人力及財(cái)力等成本。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)在電影中的應(yīng)用措施

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)在電影拍攝環(huán)節(jié)的應(yīng)用

在影視制作中，拍攝可作為基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。因此在開展拍攝工作前需認(rèn)真實(shí)施準(zhǔn)備工作，具體包括下述內(nèi)容：第一，編寫劇本。可運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)手段，通過(guò)計(jì)算機(jī)完成劇本編寫。這樣不但能夠提高劇本編寫的效率，同時(shí)還可以為數(shù)據(jù)存儲(chǔ)提供便利，有利于后續(xù)工作的開展。第二，形象化預(yù)審?？蛇\(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)完成預(yù)審，科學(xué)控制影片發(fā)展。通過(guò)信息化軟件對(duì)電影涉及的場(chǎng)景等進(jìn)行預(yù)演，按照預(yù)演效果收集相應(yīng)的拍攝數(shù)據(jù)，以便于后續(xù)拍攝的順利實(shí)施。第三，對(duì)觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)新。數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用相對(duì)復(fù)雜，因此制作人可基于上述特征為電影設(shè)置相對(duì)復(fù)雜的場(chǎng)景。如3D 電影《阿凡達(dá)》及《捉妖記》等便通過(guò)相對(duì)復(fù)雜的技術(shù)手段設(shè)置了虛幻的場(chǎng)景。《捉妖記》中的胡巴，便是3D 特效形式虛擬的人物形象，該種形式不但為觀眾呈現(xiàn)了更為新穎和呆萌的藝術(shù)形象，同時(shí)還獲得了觀眾的充分認(rèn)可，創(chuàng)造了更高的電影票房收益?？梢?，在影視制作中有效應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)手段，不但可以為觀眾呈現(xiàn)更為靈動(dòng)和新穎的場(chǎng)景和人物形象等，同時(shí)還可創(chuàng)造更高的市場(chǎng)收益，為影視產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展提供動(dòng)力。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)在電影制作中的應(yīng)用

在電影制作中應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)的頻率較高，在具體制作中可通過(guò)應(yīng)用現(xiàn)代化的數(shù)字媒體技術(shù)盡量彌補(bǔ)以往電影制作方面的不足，在電影制作中有效發(fā)揮數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用價(jià)值。技術(shù)人員可通過(guò)綜合應(yīng)用計(jì)算機(jī)軟硬件設(shè)備減少電影制作成本的投入，同時(shí)保證電影的制作質(zhì)量達(dá)到預(yù)期的要求。在開展后期剪輯時(shí)，高質(zhì)量的特效能夠明顯提高電影制作的效果，為觀眾呈現(xiàn)更為精致和理想的畫面。在后期的剪輯環(huán)節(jié)，制作人員可通過(guò)使用高清攝像設(shè)備及相應(yīng)的制作軟件，結(jié)合具體的剪輯要求對(duì)所需要的鏡頭進(jìn)行剪輯與合成，減少以往電影拍攝后相對(duì)重復(fù)且工作量較大的制作內(nèi)容。這樣不但能夠明顯壓縮電影制作的時(shí)間成本，還有利于導(dǎo)演隨時(shí)對(duì)畫面的呈現(xiàn)效果進(jìn)行修改。此外，有效應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)手段還能推動(dòng)電影編輯方式的根本革新，保證技術(shù)人員通過(guò)運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，以非線性的方式對(duì)影片進(jìn)行修改和編輯，明顯降低影片剪輯的難度。剪輯人員能夠直接將拍攝的素材轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)，并發(fā)送到數(shù)據(jù)庫(kù)中作為素材，為后續(xù)剪輯人員綜合運(yùn)用不同形式的畫面提供便利，更為真實(shí)地展現(xiàn)電影原片。編輯人員能夠在專業(yè)軟件的輔助下對(duì)同一拍攝畫面進(jìn)行質(zhì)感和色彩方面的調(diào)試，同時(shí)還可運(yùn)用聲音處理設(shè)備加工影片中的音頻，從而形成更為理想的影片處理效果。這樣不但能夠大幅降低影片重復(fù)修改的概率，同時(shí)還可保證影片剪輯的質(zhì)量和效率，在當(dāng)前影片制作工作中的作用相對(duì)明顯。如電影《捉妖記》《流浪地球》等的創(chuàng)作均體現(xiàn)出數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用價(jià)值，有效優(yōu)化了電影剪輯的質(zhì)量和效果，提高了電影的總體感官體驗(yàn)。

拍攝是電影制作中的重要內(nèi)容。如果在拍攝期間合理應(yīng)用圖像處理技術(shù)手段，可明顯提高電影制作的效果。主要因素總結(jié)如下：第一，當(dāng)前在電影制作中主要運(yùn)用的拍攝設(shè)備為攝像機(jī)，而該類設(shè)備的工作原理是基于數(shù)字信息對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的影像進(jìn)行記錄，因此可為后續(xù)數(shù)字媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用提供扎實(shí)的基礎(chǔ)。第二，在現(xiàn)場(chǎng)攝影的過(guò)程中輔助應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)手段，能夠保證畫面更為細(xì)致和清晰。同時(shí)，在預(yù)置程序和膠片碼相對(duì)應(yīng)之后，也可對(duì)現(xiàn)場(chǎng)影像進(jìn)行重新拍攝或者補(bǔ)充拍攝。應(yīng)用圖像處理技術(shù)還能有效彌補(bǔ)電影拍攝技術(shù)的不足，如在調(diào)整色溫、確定曝光率等方面應(yīng)用圖像處理技術(shù)，能明顯壓縮拍攝的經(jīng)濟(jì)成本。第三，應(yīng)用圖像處理技術(shù)還能簡(jiǎn)單處理特殊的畫面，替代危險(xiǎn)系數(shù)較高的拍攝操作，這樣不但能夠呈現(xiàn)更為理想的影視效果，同時(shí)還可以保障拍攝人員的人身安全。上述優(yōu)勢(shì)均是以往拍攝技術(shù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，體現(xiàn)出新型的媒體技術(shù)在影視拍攝和編輯方面的獨(dú)特功能。

（三）數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影視聽語(yǔ)言的運(yùn)用

1.數(shù)字特效引發(fā)的創(chuàng)新空間設(shè)置

以往在電影拍攝期間，需要借助現(xiàn)實(shí)的空間構(gòu)建影視畫面，經(jīng)過(guò)后期的藝術(shù)加工后形成相對(duì)完整的電影畫面空間。在此期間，拍攝人員無(wú)法有效地對(duì)空間進(jìn)行創(chuàng)新。但在數(shù)字媒體技術(shù)水平不斷提高的情況下，導(dǎo)演可在人物和環(huán)境等方面應(yīng)用重復(fù)調(diào)理等構(gòu)圖方法，運(yùn)用計(jì)算機(jī)成像系統(tǒng)對(duì)電影中的視聽語(yǔ)言進(jìn)行點(diǎn)、線、面的形式構(gòu)造。在電影《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演通過(guò)應(yīng)用重復(fù)構(gòu)圖全面提高潘多拉星球的形式美感，并以具體點(diǎn)為核心由內(nèi)而外形成放射性的空間感，以此凸顯出電影的力量感。此外，導(dǎo)演在拍攝中也更關(guān)注科學(xué)配置畫面主體的光效，通過(guò)提煉和處理形成相對(duì)抽象的影像，從而為觀眾提供難忘且具有良好視聽體驗(yàn)的電影藝術(shù)形式。

2.數(shù)字特效帶來(lái)的光線語(yǔ)言變革

數(shù)字電影的語(yǔ)言需要精細(xì)化設(shè)置光線。一般來(lái)講，應(yīng)用頻率較高的光線語(yǔ)言主要分為主光、副光等形成的布光法。該種方法打破了以往自然光的韻律，呈現(xiàn)出更為理想的環(huán)境光效，同時(shí)與故事情節(jié)的內(nèi)容相契合。通過(guò)應(yīng)用光線語(yǔ)言進(jìn)行信息表達(dá)，能夠形成更高水平的環(huán)境美感，突出人物的性格，豐富人物的情感。如在電影《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演通過(guò)有效應(yīng)用燈光效果在整個(gè)電影中呈現(xiàn)出相對(duì)奇異的特點(diǎn)，以此吸引觀眾的注意，讓觀眾形成全新的視覺(jué)體驗(yàn)。如在描述潘多拉夜晚環(huán)境時(shí)，通過(guò)應(yīng)用三維建模軟件為觀眾展現(xiàn)靈魂之樹、瀑布、飛龍等畫面，形成綜合性的視覺(jué)效果。通過(guò)設(shè)置不同的光線能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)不同的體驗(yàn)，以此綜合呈現(xiàn)出潘多拉星球夜晚的美妙幻境，讓觀眾仿佛置身于奇幻世界中，以此展現(xiàn)數(shù)字電影的全新魅力。

3.革新轉(zhuǎn)場(chǎng)烘托電影氛圍

在拍攝電影時(shí)，不論畫面及聲音達(dá)到何種藝術(shù)效果，也不論技術(shù)人員采用何種技術(shù)手段或信息傳播媒介，均無(wú)法有效解決電影轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方面的問(wèn)題，因此也阻礙了電影呈現(xiàn)更高水平的藝術(shù)效果。如果能夠科學(xué)運(yùn)用視聽語(yǔ)言，合理實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，便可為觀眾提供更為理想的體驗(yàn)，有效提高電影視聽語(yǔ)言的呈現(xiàn)效果。因此，可通過(guò)使用數(shù)字媒體技術(shù)手段，借助圓形劃像、聲音滯后等轉(zhuǎn)化模式對(duì)電影畫面進(jìn)行后期制作，同時(shí)綜合運(yùn)用剪輯等技術(shù)手段，以此提高電影的藝術(shù)畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，同時(shí)保證畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)具有更高的流暢性，有效烘托電影的氛圍，更直接地展現(xiàn)電影的內(nèi)涵。例如電影《繡春刀》，在對(duì)沈煉離京情節(jié)進(jìn)行處理時(shí)，通過(guò)運(yùn)用大量雪花呈現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)畫面，觀眾可看到雪花在空中飛舞，鏡頭隨雪花由地面轉(zhuǎn)向天空，天空一望無(wú)際，同時(shí)能夠呈現(xiàn)電影此時(shí)所要傳達(dá)的內(nèi)涵信息，營(yíng)造相對(duì)理想的氛圍。又如在美劇《致命女人》中也應(yīng)用了多樣化的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)畫面，在電影中平行敘述了三個(gè)不同家庭的故事，并通過(guò)平行剪輯的方法展現(xiàn)了三個(gè)家庭的矛盾，因此推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。在呈現(xiàn)Simone 與Karl 的共舞畫面時(shí)，三個(gè)家庭紛爭(zhēng)的不同場(chǎng)景同時(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前，所應(yīng)用的鏡頭語(yǔ)言十分精致考究，僅通過(guò)幾分鐘的時(shí)間，以舞蹈和音樂(lè)的方式讓觀眾感受到不同家庭的情感變化，全過(guò)程沒(méi)有任何臺(tái)詞。電影中主要人物的動(dòng)作和視角切換均在此期間完成，形成了較高質(zhì)量的轉(zhuǎn)場(chǎng)烘托效果，極大地壓縮了單位時(shí)間內(nèi)電影信息的傳輸時(shí)間，同時(shí)豐富了電影畫面的呈現(xiàn)感。

（四）數(shù)字媒體藝術(shù)在電影發(fā)行和放映中的應(yīng)用

在時(shí)代不斷發(fā)展的背景下，數(shù)字媒體技術(shù)也廣泛應(yīng)用到電影拍攝、制作及后期的發(fā)行等環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了電影產(chǎn)業(yè)的有效變革。從電影發(fā)行工作的角度來(lái)講，以往電影發(fā)行主要通過(guò)膠卷放映的形式完成。完成電影拍攝需要在膠卷方面投入較大的成本，且發(fā)行工作涉及不同的區(qū)域，為保證發(fā)行工作的順利進(jìn)行，就需要配置專人保存、運(yùn)輸電影膠卷。在此期間，不但需要投入更多的人力和運(yùn)輸?shù)确矫娴某杀?，如果膠片保存不當(dāng)，還會(huì)直接降低影片的影像質(zhì)量，影響觀眾的體驗(yàn)感。而在電影發(fā)行工作中有效應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)手段便可妥善解決上述問(wèn)題。通過(guò)發(fā)揮數(shù)字媒體技術(shù)在信息存儲(chǔ)等方面的優(yōu)勢(shì)，能夠從根本上改變以往媒體信息傳播的形式，提高其簡(jiǎn)潔和便利的程度，以硬盤形式傳輸信息。這樣即便觀眾身在不同的地區(qū)，也能及時(shí)欣賞到較高品質(zhì)的影片，不但能保證影片放映的質(zhì)量，同時(shí)還能為觀眾帶來(lái)相對(duì)理想的體驗(yàn)感。

從電影放映的角度來(lái)講，以往放映電影均要借助放映機(jī)、音響設(shè)備完成，即便環(huán)境為露天場(chǎng)地，也可實(shí)施電影放映。雖然上述形式相對(duì)簡(jiǎn)便，但也會(huì)對(duì)影片的質(zhì)感造成一定的不利影響。而基于數(shù)字媒體技術(shù)，在電影放映方面出現(xiàn)了現(xiàn)代化的放映設(shè)備，能夠更為清晰和精準(zhǔn)地呈現(xiàn)畫面信息，并保證音、視頻與畫面的同步匹配。近年來(lái)，各影院陸續(xù)配置IMAX 系統(tǒng)。該系統(tǒng)的解像度較高，主要包括IMAX 規(guī)格相對(duì)完善的影像播放系統(tǒng)。影院廣泛應(yīng)用的數(shù)字媒體技術(shù)主要包括RealD、4DX 等。在上述技術(shù)的支持下，觀眾能夠獲得更高水準(zhǔn)的體驗(yàn)，不但能夠觀賞電影，獲取電影傳輸?shù)男畔⒑颓楦?，同時(shí)還能感受到來(lái)自視覺(jué)方面的刺激。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文結(jié)合數(shù)字媒體藝術(shù)特點(diǎn)，全面探索了數(shù)字媒體藝術(shù)在電影中有效應(yīng)用的途徑。作為新時(shí)期相關(guān)工作人員，要提高專業(yè)能力，提高對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)相關(guān)技術(shù)的學(xué)習(xí)與實(shí)踐能力，并要深入電影之中，進(jìn)行全面有效地應(yīng)用數(shù)字媒體藝術(shù)，為我國(guó)電影行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展提供有效助力。