文/陳 堅

長海的作品從來沒有超出他自己能力的奇幻，他只是啟發(fā)我們對浩瀚草原的認(rèn)識和尊重。長海對馬的描寫似乎總有著與對其他動物不一樣的情感，從與長海的言談中得知他酷愛馬，并用他的作品來表達(dá)對馬的情感。他的靈感或許來源于他生活成長的故鄉(xiāng)——內(nèi)蒙古大草原，所以他對馬的依戀無以復(fù)加，他的作品一直圍繞著馬所發(fā)生的故事來表現(xiàn)，而且豐富多彩，為馬這種動物披上了神秘的色彩。馬的形象和身份一再變化，渾圓的身體、粗實(shí)的軀干、上揚(yáng)的彎尾。我們在目睹這批作品的同時，可以看到他并沒有限制藝術(shù)形式的多元發(fā)展，而是通過情感和情緒的滲透交流，為他自己未來的藝術(shù)發(fā)展開辟了更加廣闊的視野與空間。

在中國，人與馬之間有一條特殊的紐帶，“龍馬精神”一詞也象征著中華民族的堅韌品格。歷史上與馬相關(guān)的典故和與馬有關(guān)的歷史文物及藝術(shù)作品層出不窮，在不同的時期，馬不僅僅是騎行和運(yùn)輸?shù)纳a(chǎn)生活工具，而且對于中國人更有著千絲萬縷的精神依托。在中國歷代傳世的藝術(shù)作品中，馬不僅影響和參與了物質(zhì)文化和精神文化的歷史進(jìn)程，更滲透到風(fēng)俗習(xí)慣、文學(xué)藝術(shù)等諸多領(lǐng)域，所以說中國人與馬，本身就是一部記錄歷史演進(jìn)的情感大片。

長海的水彩藝術(shù)對馬的表述極具個性和自由，這種特征與當(dāng)代中國水彩藝術(shù)的實(shí)踐既保持著生存上的距離，又有著精神上的高度默契，精神自由和現(xiàn)實(shí)功利的角逐成為一個共同的主題。語言模式上不斷翻新與演進(jìn)，體現(xiàn)出對外部物欲世界的掙扎和自我內(nèi)心突圍。長海的個性語匯的成熟預(yù)示了秋天的果實(shí)，也昭示著頹敗的開始，但他卻在此過程中完成了自我救贖和心靈凈化。對繪畫語言的新嘗試和對已有規(guī)范的新突破，幾乎成了長海揮之不去的心結(jié)，而身居內(nèi)蒙古大草原的他算是特立獨(dú)行的“另類”，始終持守著屬于自己的那份清寂。

縱觀長海從2005年到今天的水彩畫作品，不難看出他在繪畫語言上不斷修繕，從而形成自己別具特色的風(fēng)格?！犊耸部蓑v的寫生》系列、《聽風(fēng)者》系列、《情侶》系列、《牧馬人》系列、《野馬》系列、《兄弟》系列等，在這一系列的作品中，長海從繪畫技法及題材選擇上都經(jīng)歷了一個逐漸成熟的過程，可以看出此時的長海在水彩表現(xiàn)性繪畫中是具有天賦的。在這一批作品中，讓大家看到了具有張力與激情的色彩，以及筆觸的使用渲染了一種濃烈的表現(xiàn)主義氣氛，狂猛性的線條似乎有了規(guī)矩，開始有秩序地組合?？吹贸?，此時藝術(shù)家對畫面整體氣氛的把控能力有了很大的提高。

在長海的藝術(shù)創(chuàng)造的歷程中，不可否認(rèn)的是其作品已經(jīng)形成了鮮明的個人風(fēng)格，這是很多藝術(shù)家都希望實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)理想，長海達(dá)到了，并且在創(chuàng)作中不斷地完善。以個人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格來表達(dá)內(nèi)心的情感世界，相信長海的藝術(shù)道路會越走越寬廣。

長 海/ 守護(hù)者之六 水彩畫 145cm×95cm 2016年

長 海/ 情侶之四 水彩畫 107cm×72.5cm 2016年

長海/情侶之十 水彩畫108cm×77cm 2017年

↑長 海/情侶之一 水彩畫78cm×109cm 2016年

↓長 海/相依之二 水彩畫78cm×109cm 2016年

↑長 海/午后的陽光 水彩畫101cm×148cm 2019年

↓長 海/海風(fēng) 水彩畫101cm×148cm 2019年

長 海/ 秋天的童話 水彩畫 68cm×145cm 2022年