摘要：明清時(shí)期，經(jīng)濟(jì)水平的逐步上升和海外文化的頻繁交流，使嶺南園林在技藝、審美等方面兼收并蓄，開放靈活，于中國(guó)古典園林獨(dú)樹一幟。乾隆年間，廣州一口通商，貿(mào)易與時(shí)代的需求使行商庭園大勢(shì)崛起，成為嶺南園林近代轉(zhuǎn)型的重要例證。與此同時(shí)，廣州花地亦涌現(xiàn)出大量兼具觀賞和售賣花木之用的私家園林。以醉觀園為例，其頗具規(guī)模的水池、建筑半圍繞布局并有亭、橋、廊聯(lián)通的線性游徑是對(duì)行商庭園構(gòu)景手法的承襲；而園中水形盤曲、花木豐盈、疊石奇巧又呈現(xiàn)出嶺南傳統(tǒng)水石景的精粹。作為城市歷史景觀，醉觀園于空間營(yíng)造與意蘊(yùn)表達(dá)之間觸發(fā)地域文化感知，隨之而來(lái)的山水審美體驗(yàn)也極富粵中特色。

關(guān)鍵詞：嶺南園林；行商庭園；花地醉觀園；園林營(yíng)造；意蘊(yùn)表達(dá)

中圖分類號(hào)：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-2641（2023）05-0054-05

收稿日期：2022-07-01

修回日期：2023-01-23

Abstract： During the Ming and Qing dynasties， with the gradual rise of economic level and frequent exchange of overseas cultures， Lingnan gardens were eclectic， open and flexible in terms of techniques， aesthetics， and other aspectsmaking them unique among Chinese classical gardens. During the reign of Emperor Qianlong， Guangzhou served as the only port for foreign trade. The demands of trade and the times led to the rise of the Hong merchants garden， which became an important example of the modern transformation of Lingnan Gardens. At the same time， a large number of private gardens have emerged in Guangzhou Fati that serve both ornamental and sales purposes. Using the Zuiguan Garden as an illustration， its sizable water pool， semi-enclosed buildings， and linear paths connected by pavilions， bridges， and corridors are inherited from the landscape construction techniques of the Hong merchants garden. The garden's water-shaped winding， profusion of flowers and trees， and clever stone stacking also capture the essence of traditional Lingnan water and stone scenery. As a historical landscape of the city， Zuiguan Garden triggers regional cultural perception between spatial creation and expression of meaning， and the accompanying aesthetic experience of? the landscape is also very rich in Cantonese characteristics

Keywords： Lingnan Gardens; Hong merchants garden; Zuiguan Garden; Garden construction; Implication expression

1 十三行館與中西匯流

1.1 中西匯流，開海設(shè)關(guān)

清朝前期，對(duì)外貿(mào)易受到政治影響，“時(shí)開時(shí)禁，以禁為主”，唯廣州禁而不絕?？滴趸实蹫檎衽d凋敝的經(jīng)濟(jì)主張開海，于1684年設(shè)立粵海關(guān)（今海珠廣場(chǎng)西側(cè)），轄廣東省沿海7處關(guān)口，管理貿(mào)易細(xì)事和關(guān)稅征繳[1]。乾隆二十二年（1757年），清政府指定廣州“一口通商”，粵海關(guān)的地位更為重要。彼時(shí)作為官僚體制的一部分，海關(guān)官員并不直接參與對(duì)外交涉，而是通過(guò)讓渡權(quán)利，由行商居間經(jīng)辦清政府和外商的各項(xiàng)事務(wù)：貫徹法令、征繳稅收、承銷代購(gòu)、船舶往來(lái)等。商業(yè)帝國(guó)的迅速崛起，使權(quán)貫中西的“十三行”就此出現(xiàn)，行商作為兼具官職的“紅頂商人”（The Hong Merchants）創(chuàng)造了一個(gè)令人矚目的海外貿(mào)易繁榮時(shí)代。

1.2 十三行商敢為人先

開海設(shè)關(guān)給清政府帶來(lái)了巨額的稅收，原本貲財(cái)盈筐的十三行行商亦因此獲利鉅萬(wàn)：“粵東十三家洋行，家家金珠論斗量”“五絲八絲廣緞好，銀錢堆滿十三行[2]”。隨著外國(guó)商船紛至沓來(lái)，清政府先后多次頒布防夷規(guī)條，對(duì)于外商在廣州活動(dòng)的期限、范圍和內(nèi)容都作出了嚴(yán)格的限制①。為滿足貿(mào)易和聯(lián)誼的需求，行商們以城西十三行商館區(qū)（今廣州文化公園）為核心，在河南（今珠江南）、花地等地立宅建園，蔚成風(fēng)氣，一時(shí)無(wú)兩。于是行商庭園構(gòu)成了清代廣州外商游覽活動(dòng)的全景（圖1）。在商務(wù)與時(shí)代的需求中，十三行逐步發(fā)展成為文化交流的窗口。銳意進(jìn)取、包容務(wù)實(shí)的行商們西學(xué)東漸，不失民族自信地成為吸納西方藝術(shù)的先行者。行商庭園是中西貿(mào)易與本地官紳活動(dòng)的重要場(chǎng)所，其出現(xiàn)是嶺南園林發(fā)展史上的一個(gè)風(fēng)華片段。

1.3 行商庭園蜚聲中外

嘉慶年間十三行行商以潘（同文）、盧（廣利）、伍（怡和）、葉（義成）四大家族為最，潘家同文行和伍家怡和行更是商中翹楚[3]。在既有對(duì)行商庭園歷史價(jià)值、空間特征及營(yíng)造規(guī)律的研究中，尤以潘、伍兩家私園最甚。同文行創(chuàng)始人潘振承（1714—1788年）為十三行總商，其家族在廣州主要有3處庭園：河南的潘氏宅院、城西的海山仙館以及花地的東園。作為行商庭園的典型代表，海山仙館規(guī)模之宏大，造園水平之高超，有“南粵之冠”的美譽(yù)[4]。伍秉鑒（1769—1843年）掌管怡和行，商名“浩官”（Howqua）。伍家于嘉慶十八年（1813年）取代潘家，成為行商之首。伍家花園在廣州城中極盡奢華，備受推崇和盛贊。當(dāng)時(shí)的珠江口岸正值外銷畫①（China Trade Painting）創(chuàng)作熱潮，外商們經(jīng)常于伍家花園聚首，對(duì)園內(nèi)景致進(jìn)行精心描繪。伍家花園的園林形象與藝術(shù)風(fēng)格隨著質(zhì)感細(xì)膩、筆法精妙的外銷畫行銷到世界各處，聲名遠(yuǎn)播，這些外銷畫也成為印證近代嶺南園林發(fā)展的重要遺存[5]。潘、伍兩家造園活動(dòng)在空間上還有延續(xù)與遞進(jìn)關(guān)系。潘振承之子潘有為（1744—1821年）于花地所造的東園，其南部②宅院后被伍秉鑒之子伍崇曜（1810—1863年）購(gòu)入并改建，易名“馥蔭園”[6]。伍崇曜承其父親衣缽主掌怡和行，沿用其父商名，故除河南伍家花園外，馥蔭園亦是蜚聲中外的“浩官花園”（Howqua's Garden）。

東園及馥蔭園的營(yíng)造激發(fā)了官商士紳在花地寓居的熱潮，毗鄰煙波浩渺的白鵝潭，有張維屏之聽松園、鄧大林之杏林莊、康有為之小蓬仙館。而素有花木貿(mào)易傳統(tǒng)的花地，在當(dāng)時(shí)亦存在大量經(jīng)營(yíng)性、觀賞性兼具的私家園林。與官商士紳的私園不同，花地園林因造園主多為著名花匠，而坐落于花地河流經(jīng)處，利于花木灌溉及船運(yùn)售賣。在清代粵海通商的背景下，花地私家園林的興起使當(dāng)?shù)鼗ɑ苜Q(mào)易無(wú)論是在規(guī)模還是在售賣形式上，均達(dá)到了新的發(fā)展高度。

2 花地園林歷史沿革

2.1 花埭云香

花地原名“花埭”，“埭”為堤岸之意，因花地水網(wǎng)交織、地勢(shì)低，人們興建堤圍來(lái)改善耕種條件，而得名。有關(guān)“花埭”的溯源最早可見(jiàn)于《南漢書》③：“僧達(dá)岸，名志清，……渡城河西，阻風(fēng)，登南岸，愛(ài)其地僻，奏請(qǐng)移居?！蔽闹兴浮澳习丁奔础盎ㄜぁ?。達(dá)岸禪師在今花地河邊大通津上建了著名的寶光寺，至宋政和六年（1116年）更名為大通慈應(yīng)禪院，俗稱大通寺。信眾來(lái)禮佛獻(xiàn)花，于田間結(jié)廬而居，促進(jìn)了商品性花卉業(yè)的發(fā)展。

2.2 通?；ㄐ?/p>

唐宋時(shí)期廣州的“通海夷道”，是世界上最長(zhǎng)的遠(yuǎn)洋航線。而花地亦是占據(jù)地利的大通港之所在，與廣州城僅鵝潭之隔?！柏暡吧谭?，鵝湖云集，圜周之盛，溢郭填城[7]。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)白鵝潭水面已是番舶洋船眾多。頻繁的貿(mào)易往來(lái)，使諸如香料、花草等大量海外奇珍異寶輸入，有詩(shī)描繪曰：“素馨出南海，萬(wàn)里來(lái)商舶[8]”“石有群星象，花多外國(guó)名[9]”。漂洋過(guò)海而來(lái)的異域花卉被一一納入花田中種植，當(dāng)年花地花木種類之盛，已遠(yuǎn)冠江南。

至清中期，花地大規(guī)?；ɑ茉耘嘁殉蓺夂颍骸俺瘬u出大通滘，飽看花田春色歸④”“向晚櫂花春浪軟，香云先渡白鵝潭[10]”。當(dāng)時(shí)白鵝潭花船如織，花商云集，小艇滿載芬芳，紛紛劃過(guò)寬闊的水面，將販來(lái)的鮮花運(yùn)往各處售賣。清末出現(xiàn)了專業(yè)性的墟市（鄉(xiāng)村市集），花地作為商業(yè)化的農(nóng)業(yè)區(qū)域，花墟日漸興盛[11]。居民得以各安耕獲，樂(lè)其生業(yè)。

2.3 名園遺珠

繁榮的花木貿(mào)易使花地涌現(xiàn)出兼具經(jīng)營(yíng)和觀賞的私家園林30余處，當(dāng)中尤以醉觀園為首的“八大名園①”遐邇聞名。醉觀園始建于1846年，因園主在園中設(shè)“醉觀樓”得名。登斯樓也，當(dāng)有三分酒意，近看紅花綠樹，遠(yuǎn)看游船帆影，嘆景色陶醉，故曰“醉觀”[12]。

隨著官行制度的結(jié)束，如璀璨明珠般的行商庭園繁盛不再，無(wú)一留存。而當(dāng)時(shí)星羅棋布的花地園林也遺跡寥寥。中華人民共和國(guó)成立初期，廣州政府決定原址復(fù)建花地園林，將醉觀園與群芳園、翠林園、留芳園等名園合并為一，題名仍沿襲“醉觀園”三字[12]。醉觀園兼有行商庭園的構(gòu)景手法和嶺南傳統(tǒng)園林特色，是十三行時(shí)期歷史文脈延續(xù)的重要遺存。

3 花地醉觀園構(gòu)景意蘊(yùn)

醉觀園現(xiàn)總面積達(dá)3.6 hm2，以亭為主體，有兩處闊大水池，綠化覆蓋率達(dá)85%②，碧水環(huán)流，花木扶疏。園區(qū)分為東、西兩部分。東部主景區(qū)為碧蓮池，亭、橋、花木、山石沿池邊參差布置，視線變化豐富；西部景區(qū)主要有六松園古石橋、小蓬仙館、盆景園、賞茗亭，各具特色又共同印證花地造園歷史。

3.1 構(gòu)景與行商庭園互鑒

中國(guó)古典園林意境表達(dá)著重在“構(gòu)”，造園者的精心推敲和巧妙構(gòu)思，使體積精巧的庭園呈現(xiàn)較多的風(fēng)景變化。公共性的游賞和貿(mào)易文化的交流，使行商花園在景物組織、營(yíng)造規(guī)律等方面出現(xiàn)了一種新的趨勢(shì)。醉觀園的構(gòu)景，在某種程度上，既是行商庭園造園手法的承襲，又呈現(xiàn)了嶺南園林傳統(tǒng)特色。

醉觀園（圖2）與外銷畫中的馥蔭園（圖3）在結(jié)構(gòu)風(fēng)格和空間特征上頗為接近：1）庭園布局以水池為中心，園內(nèi)無(wú)中軸線，隨意而賞；2）建筑群體以亭、橋、廳等單幢分布，聯(lián)以回廊曲院，融合于水池范圍之中；3）空間處理以建筑半圍繞組合，接連布置在水池的一側(cè)，另一側(cè)善于運(yùn)用散石、灌叢或林木形成通透空間。此外，兩者在園景設(shè)置的細(xì)節(jié)上也有相通之處：建筑多為歇山頂結(jié)構(gòu)，樣式類同；亭為平面六角，輪廓優(yōu)美，形體通透；繞水池筑花幾，上置盆景擺設(shè)；以曲橋連接水池，橋?yàn)閱慰谆蚨嗫?；水池邊設(shè)船廳或長(zhǎng)廊；植物體量豐盈。

3.2 理景呈現(xiàn)嶺南傳統(tǒng)風(fēng)格

張敬修（1552—1584年）建可園時(shí)曾親書對(duì)聯(lián)“十萬(wàn)買鄰多占水，一分起屋半栽花”，高度概括出嶺南園林占水栽花的特色。醉觀園以亭廊、水池、花木、山石有機(jī)組成，運(yùn)用石景和建筑來(lái)襯托不同水型，是嶺南傳統(tǒng)意義上的水石庭[13]。由東門進(jìn)入，以園路為軸線，正對(duì)六角亭，此處是園中為數(shù)不多的對(duì)稱式布局，兩邊點(diǎn)綴剪形植物顯得嚴(yán)整和諧，有意識(shí)烘托出建筑主要地位。六角亭翼角起翹，體型活潑輕盈，憩于亭中，倍感陰涼幽靜。入口主景揭示了傳統(tǒng)營(yíng)造手法是醉觀園意象構(gòu)成的基調(diào)，在全園的格調(diào)韻味上富有嶺南的典雅、明潔。

醉觀園有“二池、二山、八亭、五廊、二橋、一樓”，南北花木百余種。作為應(yīng)對(duì)濕熱氣候的結(jié)晶，嶺南園林以水景常見(jiàn)，自然狀態(tài)的水使庭園變得生動(dòng)活潑，令人倍感清新。池岸多依勢(shì)而曲，一方面讓景觀與周圍環(huán)境自然和諧地融合在一起，另一方面為景觀帶來(lái)縱橫迷離之感。漫步水際，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。兩處筑山均為全石山，完全表現(xiàn)出石紋石質(zhì)，再現(xiàn)自然山貌。散落與綴飾的置石眾多，三三兩兩自然妥帖銜接，水石趣味渾然天成。作為供游憩觀賞的公共性園林，亭、廊尤為重要。亭的攢尖頂多用紅、青單色，恬靜淡雅而無(wú)繁復(fù)雕飾，不至于過(guò)分突出，這與粵商的品格如出一轍。亭恰如其分地點(diǎn)綴在濃郁蔥蘢中，精細(xì)美觀，玲瓏可品。廊體型輕快通透，外形輪廓柔和，樸實(shí)美觀。嶺南氣候時(shí)而濕潤(rùn)多雨，時(shí)而陽(yáng)光濃烈，亭、廊可以提供舒適的活動(dòng)空間，使游人觀賞景致不受影響。同時(shí)，大量用廊分隔空間、引導(dǎo)游線是嶺南傳統(tǒng)園林主要特色之一。花木作為水石、建筑的襯托，增加景物掩映姿態(tài)，亦有以植物為主景構(gòu)成的茶花園、月季園，使游人可以在一處飽覽其精華。園中“一樓”名為“賞茗亭”，部分地恢復(fù)了清代園內(nèi)醉觀樓的景觀，亭柱有楹聯(lián)“醉眼賞名花渾難忘鵝潭月色，觀心吟巧句應(yīng)猶是羊石風(fēng)情”，“醉”“觀”二字是賞園的最佳引導(dǎo)（圖4）。

3.3 醉觀花局

醉觀園西部有一方荷池，石橋臨水。此橋建于清朝乾隆年間（約1770年），原為六松園一景?！吧脠@林花竹之勝”的六松園是潘有為在河南潘園范圍內(nèi)所建的園中園。20世紀(jì)中期古石橋移建于醉觀園內(nèi)，南接公園小道，北連盆景園。廣州市荔灣區(qū)是“嶺南盆景藝術(shù)”的發(fā)祥地之一[14]，明代以前，樹樁盆景已在花地廣為栽培，尤以九里香Murraya paniculata大受喜愛(ài)?！稄V東新語(yǔ)》記云：“九里香，木本。廣人多以最小者制為古樹，樹干拳曲，作盤盂之玩[15]。”盆景園面積約700 m2，園內(nèi)種植以樹齡240多年的九里香為代表的各式盆景57盆，咫尺山林，多方盛景。盆景園布置精細(xì)，并非機(jī)械陳列，由古石橋走入，兩側(cè)筑“迎賓石”前揖后擁，左右拱衛(wèi)，作為入口點(diǎn)綴，趣味微妙，珠白青邊景墻過(guò)渡自然，掩映有致，深邃而不局促，是精妙的框景手法。

盆景園是花地經(jīng)營(yíng)性園林的縮影。舊時(shí)每逢節(jié)慶、神誕，花地名園設(shè)“花局”斗花，個(gè)中佳品成為達(dá)官顯貴爭(zhēng)相競(jìng)買的對(duì)象。為了展示雄厚實(shí)力，花局需具有一定的規(guī)模，置酸枝花架，描金花盆，門口對(duì)置“將軍樹①”盆景，后衛(wèi)兩行羅漢松Podocarpus macrophyllus，繽紛豪華，可見(jiàn)一斑。八大名園幾乎包攬了羊城的花局，而規(guī)模龐大、資本至足者首推醉觀園，園主以精湛花卉栽培技術(shù)，將洋花粵果一一呈現(xiàn)，大量盆景、盆花聯(lián)袂綻放，熱烈喧鬧。有時(shí)花局還特設(shè)詩(shī)壇，將品花、斗花、詠花融合于節(jié)日氣氛之中，營(yíng)造出情思與審美的一場(chǎng)深度對(duì)話。

3.4 飽含情思的景觀

園林的立意，首先考慮“觀”字：有靜觀，有動(dòng)觀。靜觀小園不覺(jué)其狹，動(dòng)觀大園不覺(jué)其曠[16]。沿園路南行到達(dá)碧蓮池，初見(jiàn)石橋橫跨曲池上。有六角小亭，池水周環(huán)，掩映于四圍綠蔭之中，僅露一紅頂。一顯一隱把游人吸引過(guò)去，如同序幕引發(fā)游人由局部到整體的猜想，蘊(yùn)蓄隱逸之趣。

游人繞到亭后，方知?jiǎng)e有洞天，環(huán)水而行，深淺曲折。亭、廊、橋、花木、山石沿池邊參差布置，以其體量的大小，構(gòu)成韻律變化的序列，內(nèi)聚感強(qiáng)烈。且建筑多集中于水池北側(cè)，形成“連房廣廈”式平面布局，這是嶺南園林區(qū)別于北方園林和江南園林的重要特點(diǎn)?；ハ噙B接的建筑成為賞景途徑，其立面由柱劃分為一格格景框，在行進(jìn)過(guò)程中，廊的靈活鏈接、曲折迂回，使四周景畫每每變幻、層出不窮，感知對(duì)象隨之改變。水池南側(cè)散置花木、山石，形成疏朗之勢(shì)（圖5）?！安怕労缮w雨，又受柳絲風(fēng)[17]”的南疏北密的格局，適合嶺南夏季涼風(fēng)多自南來(lái)的特點(diǎn)。古代園林理論認(rèn)為水景有聚、散之分，故石曲橋原是架于水池收窄處，橋腹背兩側(cè)景致相異，各自形成一個(gè)庭園空間，而橋下又以水連通。所謂同中求異，不同中求同，即有法而無(wú)式也[18]。

“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”。醉觀園中筑石手法汲取了嶺南名園中石山的特色，整體上著眼于山的氣勢(shì)，局部注重脈理走向。峰、壁、洞、室，風(fēng)韻清晰，落落大方?；浿袌@林筑石堆山，常有將山疊成某些象征性主題的傳統(tǒng)，廣州匠師們稱為“喝景②”。園中兩處石景造型，一動(dòng)一靜。一組為最常見(jiàn)的三峰石景，廣州匠師稱主峰為“玄武”，左右劈峰為“青龍”與“白虎”，山洞可供穿行品游，洞中盤有步石，雨后山池充盈，踏步石，跨小澗，饒有趣味（圖6）。另一組為壁型石景，幾組石峰逶迤相連，主峰不甚顯著，廣州匠師將此類石景稱為“夜游赤壁”，石壁起伏折皺，千巖萬(wàn)壑，靜觀洞內(nèi)天光云影，水色交織（圖7）[19]。

“花木勝”是嶺南園林空間特征之一，植物與周邊建筑、山石配置維度不盡相同，或清爽通透，或?qū)哟味嘀兀`活多變的方式使醉觀園即使歷經(jīng)時(shí)令更迭，亦濃蔭覆地。有賴于氣候濕潤(rùn)和中西貿(mào)易歷史，醉觀園嘉樹濃蔭，極富粵中特色，除有熱帶風(fēng)情的棕櫚類、竹類植物，還有諸如蒲桃Syzygium jambos、杧果Mangifera indica等嶺南佳果，垂葉榕Ficus benjamina、高山榕Ficus altissima、糖膠樹Alstonia scholaris、鳳凰木Delonix regia、麻楝Chukrasia tabularis、木棉Bombax ceiba、烏桕Triadica sebifera、杜英Elaeocarpus decipiens等數(shù)十鄉(xiāng)土樹種綠冠遮天蔽日，原產(chǎn)于南美洲開冷色花的藍(lán)花楹Jacaranda mimosifolia也在此大放異彩。最具嶺南庭園景栽特色的首推水松Glyptostrobus pensilis，其形態(tài)清疏挺勁，郁郁芊芊，十三行時(shí)期亦多有庭園因栽植水松而以“松”題名，除潘有為的六松園、張維屏風(fēng)卷松濤的聽松園外，還有伍家花園的核心區(qū)萬(wàn)松園。建筑空間與自然空間互相滲透，渲染出并不存在的山林氣氛，這就是構(gòu)景要求達(dá)到的意境。山貴有脈，水貴有源，脈理貫通，全園生動(dòng)。醉觀園的風(fēng)光是當(dāng)年名園的延續(xù)和發(fā)展，歷代造園者對(duì)山水審美的理解，記載著歷史與文化演變的進(jìn)程。身在其中的時(shí)空體驗(yàn)與眼前景致融合產(chǎn)生了互動(dòng)和張力，飽含情思的景觀引發(fā)了游人情感的共鳴。故《世說(shuō)新語(yǔ)》有云：“會(huì)心處不必在遠(yuǎn)，翳然林水，便自有濠濮間想也?！敝T景各有妙處不能盡述。

4 結(jié)語(yǔ)

1757—1842年，十三行以其優(yōu)越的地理環(huán)境、悠久的商貿(mào)歷史和開放的人文理念，與西方各國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上進(jìn)行了互鑒通和。行商庭園的營(yíng)造在中西交匯的推動(dòng)下高速發(fā)展，在技藝水平、空間效果、意蘊(yùn)表達(dá)等方面均達(dá)到了前所未有的豐富。醉觀園既汲取了行商庭園在空間的構(gòu)成手法，亦傳承了嶺南傳統(tǒng)園林占水栽花、筑石堆山的精粹，其別出心裁的花局又是花地園林觀賞與經(jīng)營(yíng)兼?zhèn)涞奶卣黧w現(xiàn)，見(jiàn)證了廣州商港貿(mào)易繁盛的景象。

有賴于造園者的審美情趣與景觀感知，兼收并蓄的多元的藝術(shù)價(jià)值推進(jìn)了傳統(tǒng)風(fēng)格的近代轉(zhuǎn)型，使嶺南園林獨(dú)樹一幟。厘清中西合璧的歷史背景有利于更好地理解醉觀園所呈現(xiàn)的地域特色與時(shí)代精神[20]，這對(duì)嶺南園林文脈延續(xù)和蓬勃發(fā)展具有積極意義。

注：圖1改繪自《中華帝國(guó)對(duì)外關(guān)系史：第一卷》（[美]馬士. 上海：上海書店出版社，2006）；圖3引自《Heaven Is High， the Emperor Far Away》（Valery Garret. New York：Marshall Cavendish Corp，2009）；圖6～7的墨線稿引自參考文獻(xiàn)[19]；其余圖片為作者自繪自攝

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作者簡(jiǎn)介：

包宇珩/1990年生/女/遼寧沈陽(yáng)人/碩士/佛山市園林綠化工程有限公司（佛山528000）/工程師/注冊(cè)一級(jí)建造師/專業(yè)方向?yàn)轱L(fēng)景園林歷史與理論、園林植物與應(yīng)用