未名小精靈

9月19日，“戲劇的力量——北京人藝進北大”專題展覽在新太陽學生活動中心一層大廳展出，展覽共分為四大板塊?！叭嗣竦膭≡?藝術的殿堂”部分梳理了北京人藝的藝術成就與歷史發(fā)展；“亦師亦友?攜手同行”部分展現了北京人藝與觀眾之間的珍貴情誼；《丁西林喜劇三則》部分集中回顧了作品創(chuàng)排、演出的歷程；《趙氏孤兒》部分不僅介紹了這部劇目的藝術特點，也為同學們展示了此次劇本朗讀臺前幕后的剪影。

誠如北大劇社在微信公眾號上推送的“一千個人眼中有一千個哈姆雷特，每名讀者心中也一定有著一個獨特版本的‘趙氏孤兒”。自元代紀君祥創(chuàng)作雜劇《趙氏孤兒大報仇》以來，無數劇作家和導演在此基礎上對趙氏孤兒的故事進行了重新解讀，從而衍生出版本繁多、形式各異的舞臺呈現。

在最初版本的《趙氏孤兒大報仇》中，被程嬰含辛茹苦撫養(yǎng)成人的趙武手刃仇人屠岸賈，報了血海深仇。北京人民藝術劇院2003版本《趙氏孤兒》更側重描寫了朝堂之上權謀心計的政治爭斗，使得角色更能呈現出復雜的人性。例如趙盾不再是“純善”的代表，屠岸賈也不再是“極惡”的化身。

2023年9月22日晚19：00，由北大劇社和北京人民藝術劇院攜手的《趙氏孤兒》劇本朗讀在北京大學新太陽學生活動中心九一劇場（B101）舉辦。該劇由北京人藝導演唐燁、朱少鵬指導北大青年學子完成排練與演出，由北大劇社社團學生擔任主要演員與導演。北大劇社連年獲北京大學“十佳社團”稱號，成員遍及本科生到博士生各個年級。

劇本朗讀——演員手持臺本，以朗誦臺詞為主表現方式，輔以簡單的走位、燈光、音效來呈現劇情。學生導演李泓軒介紹，雖然只是一個以劇本朗讀形式的表演，但除了拿著劇本和沒有穿戲服之外，走位、編排、場面，包括臺詞和演員細微動作表情等，全部都是按正式演出來雕琢的。

這表演中“簡約的極致”，可以幫助學生演員著重挖掘角色的聲音邏輯以及性格邏輯，其目的是深入理解劇本的內涵。排練中，在演到相應橋段的時候，大屏幕上會即時出現2003版《趙氏孤兒》的截圖。這是一種跨越時空的致敬，把現場觀眾帶回到2003年版所在的那個時空場景里。

這次劇本朗讀是對北京人民藝術劇院2003版本《趙氏孤兒》的致敬。對于參與此次演出的學生而言，再一次深刻地加強了對舞臺表演的理解，對于觀演的學生而言則提升了對戲劇的基礎認知。這次的主演程嬰由光華管理學院2020級本科生鄒佳毅同學飾演；趙盾由外國語學院2021級本科楊昭然飾演；公主由法學院2022級碩士馬一凡飾演。學生導演由社長李泓軒擔任。別看他們都不是戲劇專業(yè)的學生，但是他們對于戲劇的了解與熱愛卻一點都不輸戲劇專業(yè)的學生。

這次的主演馬一凡，大三時就擔任了朗誦藝術團團長。大學期間參與了大大小小的主持活動，同時也參演了很多話劇社的角色。例如，在北大劇社的《日出》飾演李石清的太太。學生導演李泓軒是一個多才多藝的“北大才子”，現為北大劇社社長。進入大學后他參與了很多戲劇演出，也幫助同學執(zhí)導過很多部北大劇社自己編創(chuàng)的劇目。

記者：請問你在飾演公主這個角色時是怎樣進行人物設計的？

馬一凡（飾演公主）：公主的戲其實并不算特別多，她大概只有三場比較重要的戲份。第一段就是第一幕丈夫生辰時在趙府的一個大場面，那時的趙府還是非常繁榮的。恰好公主剛懷孕，即將從少女變成母親。所以我特意給她的人物設計是——“期待”二字，對于即將出世的孩子的期待，還有少女的那種活潑以及她作為公主兩種身份交替的體驗。

第二段是孩子剛生下來的片段，那個時候趙府已經發(fā)生了變故。所以那個時期的公主轉變是最劇烈的，她從少女變?yōu)槟赣H，然后再到最后一個悲劇形象。我對這一處的設計是公主對孩子那種無盡的母愛，無盡幸福的個人體驗。但同時她又要接受丈夫的變故，那個時候的她情緒也處于激動的狀態(tài)，是很復雜的。

最后一個部分，戲劇動作是公主要求程嬰把自己的孩子帶走，而她選擇自殺。這個時候的公主非常平靜地接受了自己的生命將要走到盡頭這個事實，她只希望自己的孩子能夠好好地生活在這個世界上。我對她的設計其實是平靜和本能反應相互交織。

最后不舍部分的處理我有些迷茫，在與導演溝通后，我們呈現得相對比較克制。沒有特別激烈的情緒，但還是能從一些細微的對于孩子的處理和動作中體現出對孩子的不舍。綜上所述，公主這個人物的性格是一個多邊形、多維度交叉的角色設定。

記者：公主這個角色對你的挑戰(zhàn)大嗎？

馬一凡：說實話，最開始的時候確實覺得難度很大。我自己的舒適區(qū)（指的是角色塑造）可能是在剛開始公主仍在少女的階段。畢竟我還是一個大學生，還不知道為人母應該是怎樣的一種體驗。所以最初時導演希望我能嘗試去代入一下自己養(yǎng)寵物時的心情，算是一種移情的訓練，想象一下如果它們要被迫跟我分開或者去世時我會有怎樣的心情。感覺這樣的訓練對我來說幫助很大！

后來我發(fā)現其實公主的命運跟趙府是一脈相承的。所以我運用了一種方法，其他演員演出時，我會始終坐在臺側，這樣能輔助我迅速進入到公主逐步走向寂滅的情緒中，輔助我完成對于自己的角色不同階段的轉變。這種多維度的角色性格駕馭，從最初的力不從心到游刃有余，我可以清晰地感受到自己在塑造這個人物過程中的成長。開始的時候我真的無法掌握不舍的人物情緒，可能因為我的確缺少生活經歷，所以我跟導演溝通了這個問題，他讓我通過場景想象設身處地地去共情角色，最終幫助我找到了那個從不舍到割舍的情緒狀態(tài)。

責任編輯：陳思