摘 要：中國工筆畫發(fā)展歷史悠久并且成果豐碩，但明清之后逐漸走向衰落。新時代下，我國社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，藝術(shù)文化領(lǐng)域愈發(fā)開放包容，中國工筆人物畫繼承傳統(tǒng)并且不斷創(chuàng)新，融合先進(jìn)理念、技藝等，促進(jìn)了自身題材的多元化發(fā)展。簡述中國工筆人物畫及其作品創(chuàng)作題材的影響因素等，分析中國工筆人物畫作品常見題材類型，如城市與鄉(xiāng)村、愛國與少數(shù)民族等，進(jìn)一步探析中國工筆人物畫未來發(fā)展趨勢，對促進(jìn)中國工筆人物畫創(chuàng)新發(fā)展提出一定建議。

關(guān)鍵詞：中國畫；工筆人物；創(chuàng)作題材

中國工筆人物畫出現(xiàn)時間較早，在新石器時代已初見端倪，隨著歷史發(fā)展，題材不斷豐富，形式不斷創(chuàng)新，成為中國畫重要畫種之一。但是受傳統(tǒng)創(chuàng)作理念、模式影響，中國工筆人物畫陷入發(fā)展僵局。新發(fā)展階段，我國積極推進(jìn)工筆人物畫發(fā)展與創(chuàng)新，不斷引進(jìn)新理念、技藝等，創(chuàng)新工筆人物畫題材，提高創(chuàng)作者的創(chuàng)作水平，從而促進(jìn)中國工筆人物畫繁榮發(fā)展。

一、中國工筆人物畫概述

工筆人物畫屬于中國畫范疇，是映射現(xiàn)實的傳統(tǒng)畫科之一，主要表現(xiàn)人物活動。一般情況下，工筆人物畫主要分為淡彩與重彩。

工筆人物畫是一個較為古老、經(jīng)典的畫種，經(jīng)過數(shù)千年發(fā)展、演變、創(chuàng)新后，不僅形成了較為成熟的體系，還擁有了豐碩成果。中國工筆人物畫自魏晉時期快速發(fā)展，經(jīng)過隋唐時期的繁榮發(fā)展后，至明清時期逐漸走向蕭條與衰落。但近幾十年來，中國工筆人物畫重新煥發(fā)生機，作品題材、造型、構(gòu)圖等方面均產(chǎn)生較大變化。經(jīng)過古今工筆人物畫對比可知，當(dāng)代工筆人物畫繼承傳統(tǒng)人物工筆畫特色并進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，融入時代內(nèi)涵，呈現(xiàn)新發(fā)展態(tài)勢。如今，中國工筆人物畫正處于探索、變革的重要時期，如何架構(gòu)聯(lián)系古今的橋梁，是中國畫領(lǐng)域?qū)W者及畫家重點研究的課題，但這并不能一蹴而就，應(yīng)持之以恒地摸索、積極大膽地創(chuàng)新[1]。

二、中國工筆人物畫發(fā)展歷程

（一）古代工筆人物畫發(fā)展歷程

中國工筆人物畫經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展、演變與創(chuàng)新，留下了無數(shù)杰出作品。這些作品中凝練著傳統(tǒng)文化、民族智慧等，并且為當(dāng)代工筆人物畫多元化發(fā)展指明方向、夯實基礎(chǔ)[2]。

中國工筆人物畫發(fā)展歷史悠久，在先民的彩陶紋樣中已初見端倪，最早的工筆人物畫可追溯到戰(zhàn)國楚墓出土的帛畫《人物御龍圖》《人物龍鳳圖》等。此時期的工筆人物畫風(fēng)格生動活潑、大氣，創(chuàng)作者嘗試了各類繪畫方式，如白描、沒骨之法，為中國工筆人物畫奠定堅實基礎(chǔ)。

魏晉南北朝是中國工筆人物畫形成、發(fā)展的重要時期，工筆人物畫既突破了創(chuàng)作傳統(tǒng)的桎梏，又逐漸形成了新繪畫風(fēng)格，具有全新面貌。此時期繼承了線條造型的優(yōu)勢，大力發(fā)展各式各樣的繪畫方式、染色方式等，并且涌現(xiàn)了享譽盛名的畫家，如衛(wèi)協(xié)、顧愷之等，創(chuàng)作了《女史箴圖》《洛神賦圖》等優(yōu)秀畫作，為中國工筆人物畫后續(xù)發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境。

隋唐是中國工筆人物畫發(fā)展的繁榮時期，在大一統(tǒng)背景下，社會經(jīng)濟(jì)、文化等快速發(fā)展，為書畫等藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展提供良好條件。在此時期，工筆人物畫可分為仕女圖、歷史人物畫等，題材豐富，作品多元。

元明清時期中國工筆人物畫發(fā)展逐漸進(jìn)入衰落時期，但仍舊留下了較多豐富的畫作[3]。

（二）近代工筆人物畫發(fā)展歷程

近代，西方思想文化、藝術(shù)作品大量涌入我國，對我國思想文化及藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生較大沖擊，例如，任伯年等海派畫家融合了中國工筆人物畫與西方藝術(shù)，做到了繼承傳統(tǒng)，推陳出新。其中，《群仙祝壽圖》這幅作品較為經(jīng)典，任伯年將46名神仙劃分為5組塊，描繪在12幅泥金畫地通景屏上，人物層次明顯、關(guān)系明確，構(gòu)圖靈活、元素豐富，畫作金碧輝煌又雅俗共賞，為中國傳統(tǒng)工筆畫帶來了新靈感及風(fēng)潮。隨后，近代畫家又將“重寫生、重寫實”等創(chuàng)作理念融入中國畫領(lǐng)域，促進(jìn)藝術(shù)審美大眾化發(fā)展，對中國工筆人物畫未來發(fā)展產(chǎn)生較大影響[4]。

（三）現(xiàn)代工筆人物畫發(fā)展歷程

中華人民共和國成立初期，徐悲鴻提出將素描納入中國畫教學(xué)領(lǐng)域，對中國畫未來發(fā)展產(chǎn)生重要影響。20世紀(jì)中期，面對表現(xiàn)革命歷史題材的任務(wù)，蕭條已久的中國工筆人物畫迎來新的發(fā)展機遇，涌現(xiàn)了大量優(yōu)秀的畫家及歷史人物畫。20世紀(jì)80年代至今，我國工筆人物畫邁入繁榮發(fā)展時期，各地紛紛建立畫院，促進(jìn)中國工筆人物畫作品創(chuàng)作題材、形式的多樣化發(fā)展，甚至逐漸出現(xiàn)了獨具地方特色的畫派。

三、中國工筆人物畫創(chuàng)作的影響因素

（一）傳統(tǒng)繪畫因素

中國工筆人物畫發(fā)展歷史悠久，涌現(xiàn)了無數(shù)優(yōu)秀畫家及畫作。一方面，傳統(tǒng)工筆人物畫為中國工筆人物畫發(fā)展指明方向，積累豐富經(jīng)驗；另一方面，傳統(tǒng)人物畫強調(diào)傳情達(dá)意、神形兼具，所以表現(xiàn)上層社會的題材較多，基層題材較少。新時代，中國工筆人物畫創(chuàng)作的勞動人民題材較多，在繼承傳統(tǒng)工筆人物畫優(yōu)秀理念及技法的基礎(chǔ)上，針對時代發(fā)展形勢及特色針對性調(diào)整題材[5]。

（二）西方繪畫因素

中國工筆人物畫作品創(chuàng)作題材始終處于不斷進(jìn)步、完善的狀態(tài)中，多數(shù)畫家會引進(jìn)新理念、新技術(shù)，如西方繪畫靈感、技藝等，增強工筆人物畫的現(xiàn)代感，讓畫作表達(dá)更加精準(zhǔn)。中國畫注重寫意，通過作品表達(dá)畫家情感，營造意境。在中國古代傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響下，中國工筆人物畫重視人的內(nèi)心感受、對宇宙萬事萬物的感受，渴望達(dá)到天人合一，從而漸漸演變出抽象造型觀。此種抽象是凝練概括，以點帶面，以一當(dāng)十。雖然此種抽象提高了中國畫的藝術(shù)效果，但是也約束其發(fā)展與創(chuàng)新。由此，多數(shù)畫家會汲取西方藝術(shù)元素，例如徐悲鴻等進(jìn)步畫家提倡通過引進(jìn)西方寫實主義繪畫技法增強中國畫的寫實性，運用西方解剖、以面造型等方法，提升中國工筆人物畫創(chuàng)作水平。現(xiàn)代畫家唐勇力的《敦煌之夢》選取傳統(tǒng)的敦煌題材，用隨意造型表達(dá)“菩薩”，將時空、各類菩薩形象等元素交融，看似抽象其實來源于現(xiàn)實，讓人沉浸在夢境中，崇古而映射現(xiàn)實。

（三）市場經(jīng)濟(jì)因素

當(dāng)前，我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，為中國工筆人物畫發(fā)展提供穩(wěn)定的市場環(huán)境，讓創(chuàng)作者在確保自身經(jīng)濟(jì)條件的基礎(chǔ)上潛心鉆研，不斷創(chuàng)新創(chuàng)作題材。此外，市場經(jīng)濟(jì)因素不斷影響著題材選擇及創(chuàng)新，促使中國工筆人物畫增強時代性與先進(jìn)性，讓創(chuàng)作者在確保作品流通的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)作、大膽創(chuàng)新，促進(jìn)中國工筆人物畫題材、形式等多元化發(fā)展[6]。

四、中國工筆人物畫創(chuàng)作題材的常見類型

（一）城市與鄉(xiāng)村題材

藝術(shù)來自生活，中國工筆人物畫作品既來源于現(xiàn)實生活，也會根據(jù)生活現(xiàn)象進(jìn)行二次創(chuàng)作，以此映射現(xiàn)實，表達(dá)深刻內(nèi)涵。根據(jù)上文可知，中國工筆人物畫追溯到戰(zhàn)國帛畫，經(jīng)過魏晉時期的發(fā)展、隋唐宋時期的繁榮，明清時期開始衰敗。近現(xiàn)代，隨著社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、科技快速進(jìn)步，國內(nèi)藝術(shù)文化環(huán)境愈發(fā)開放，促進(jìn)中國工筆人物畫發(fā)展并且變成中國畫主流之一，創(chuàng)作作品題材、形式等呈多元化發(fā)展趨勢。當(dāng)前，中國工筆人物畫題材主要是城市與鄉(xiāng)村，此類作品同社會大眾的關(guān)系更加密切，極易獲得民眾的支持與喜愛[7]。

想要創(chuàng)作城市或鄉(xiāng)村題材的作品，創(chuàng)作者需要了解城市、鄉(xiāng)村群體的生活，無論是精英人士、基層小人物還是淳樸農(nóng)民，均應(yīng)體現(xiàn)其勤勞辛苦、不畏艱辛的精神以及對美好生活的渴望，直接反映社會現(xiàn)實。例如：李傳真的《民工圖》、王洪杰的《勞動者》均以“農(nóng)民工”為主題，通過藝術(shù)繪畫表達(dá)農(nóng)民工的現(xiàn)實問題，例如身體健康、經(jīng)濟(jì)收入、子女教育等，引導(dǎo)社會大眾關(guān)注。王冠軍的《水木年華》、莊道靜的《潮·美發(fā)》均選擇城市題材。前者通過真實刻畫大學(xué)生形象，如翻毛皮鞋等，反映大學(xué)生的形象；后者通過理發(fā)店這個小窗口窺探都市時尚及生活百態(tài)。

新時代，電影、攝像及各類藝術(shù)形式快速發(fā)展，社會藝術(shù)文化環(huán)境更加開放、包容、共享，中國工筆人物畫家開始接觸與學(xué)習(xí)抽象主義繪畫，利用各類抽象技藝等創(chuàng)作城市、鄉(xiāng)村題材作品，如李津的《笑臉》等，通過中西方藝術(shù)碰撞拓展工筆人物畫創(chuàng)作空間，利用造型觀念、以線造型等方法，塑造獨特的藝術(shù)情景，提升工筆人物畫藝術(shù)水準(zhǔn)。但需要注意，創(chuàng)作者不能脫離時代、社會現(xiàn)實進(jìn)行創(chuàng)作，藝術(shù)應(yīng)深深扎根于時代土壤，擁有時代血肉，富有時代特色[8]。

（二）愛國與少數(shù)民族題材

愛國題材在中國工筆人物畫中也是較為常見與重要的一類題材，較多創(chuàng)作者通過畫作創(chuàng)作表達(dá)個人愛國精神及情懷。此類作品既能傳播愛國情懷、正能量等，激發(fā)社會大眾的愛國意識，也開拓了中國工筆人物畫新題材。我國歷來支持此類題材的作品，為創(chuàng)作者們提供開放、自由的環(huán)境，進(jìn)一步激發(fā)其創(chuàng)作靈感、強化愛國意識。例如，20世紀(jì)50年代至今，畫家許勇堅持創(chuàng)作愛國主義題材作品，從時代形勢中汲取創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出較多膾炙人口的畫作，如《金田起義》等。

同時，我國地域廣闊、人口眾多、民族多樣，多民族和諧相處，形成中華民族大家庭。由此，民族題材也廣受歡迎。民族題材的工筆人物畫形式豐富，因不同民族具有不同的文化背景、生活環(huán)境、風(fēng)俗特色等，能為創(chuàng)作者提供充足的靈感，不斷促進(jìn)民族題材工筆人物畫發(fā)展與創(chuàng)新。此類題材不僅體現(xiàn)出我國藝術(shù)領(lǐng)域百花齊放的包容態(tài)度，也展現(xiàn)出中華民族的團(tuán)結(jié)精神[9]。

當(dāng)代工筆人物畫呈多元化發(fā)展態(tài)勢，以寫實為主，由此，獨特風(fēng)格下的民族題材工筆人物畫不斷進(jìn)步與優(yōu)化，成為中國工筆人物畫領(lǐng)域中的冉冉新星。創(chuàng)作者能利用豐富的民族資源創(chuàng)作各式各樣的作品，其中包含著少數(shù)民族獨具特色的外貌、服飾、民俗活動等。例如，何家英的《繡女》描繪了一個苗族少女，運用細(xì)膩筆觸刻畫其秀麗的外貌、精致的服飾，少女眼中是清澈與善良，仿佛思索著明日即將發(fā)生的事情。武漫宜的《塔吉克人的婚禮》運用夸張變形的手法刻畫出淳樸、簡單的人物形象。豐富、多樣的民族題材搭配先進(jìn)的繪畫表達(dá)，既保留了寫實特色，也能打造裝飾性強的畫面。

五、中國工筆人物畫創(chuàng)作題材的發(fā)展趨勢

（一）作品繁榮化

經(jīng)過千年洗禮與錘煉，中國工筆人物畫具有較強的包容性、進(jìn)步性與開放性，其吸取了西方藝術(shù)領(lǐng)域優(yōu)秀元素，融入了新時代內(nèi)涵，從而煥發(fā)新生，逐漸呈現(xiàn)新發(fā)展景象。同時，都市鄉(xiāng)村、愛國民族等題材發(fā)展，也為中國工筆人物畫題材未來創(chuàng)新奠定基礎(chǔ)。

中國工筆人物畫家具有鮮明、獨特的風(fēng)格特色，部分畫家喜歡刻畫真實生活，部分畫家喜歡融合西方繪畫理念或技巧，此類現(xiàn)象促進(jìn)了工筆人物畫不斷發(fā)展與創(chuàng)新，并且創(chuàng)作出較多優(yōu)秀作品。如唐勇力《敦煌之夢》、何家英《十九秋》等，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，在古今融合過程中增強作品的新穎性。

（二）作品創(chuàng)新化

新時期，中國工筆人物畫領(lǐng)域涌現(xiàn)了較多青年畫家，其具備較新穎的創(chuàng)作理念、思路等，常通過內(nèi)心自我反省、反思進(jìn)行作品重塑，運用新形式表達(dá)作品。例如，李傳真《民工圖》融合了傳統(tǒng)水墨與寫實風(fēng)格，既反映出現(xiàn)代農(nóng)民工的困境，也具有獨特風(fēng)格。新時代青年畫家不拘一格，擅長從現(xiàn)實生活、時代形勢、古今文化中尋找創(chuàng)作題材，例如國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作作品。

中國工筆人物畫創(chuàng)新發(fā)展，既能增強作品的時代性與新穎性，還能為工筆人物畫領(lǐng)域未來持續(xù)發(fā)展增添動力，讓創(chuàng)作者能厘清創(chuàng)作思路，引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)及手段，不斷促進(jìn)創(chuàng)作題材豐富化、高質(zhì)化[10]。

六、結(jié)語

工筆人物畫作品中包含著豐富的傳統(tǒng)文化、民族精神，是中國畫經(jīng)典畫種之一，反映著社會現(xiàn)實與時代發(fā)展現(xiàn)狀。當(dāng)然，弘揚與發(fā)展中國工筆人物畫既能促進(jìn)我國藝術(shù)領(lǐng)域繁榮發(fā)展，也能豐富民眾的精神生活。由此，創(chuàng)作者應(yīng)具備時代精神、現(xiàn)代技藝，深入現(xiàn)實生活，不斷提升作品深度與厚度，以此豐富作品題材與形式，推動工筆人物畫創(chuàng)新發(fā)展。

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作者簡介：

楊若涵，延安大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫。