張玉鴿

想把景物寫好，其實(shí)也非常簡單，只要用好一個(gè)方法——描寫順序，就可以揭開寫景文章“神秘的面紗”，讓景色在筆尖下緩緩流淌，展開一幅風(fēng)景畫卷。讓我們以遲子建的《尋道都江堰》一文為例，談一談寫景文章的寫作順序要如何安排。

原來這樣寫：

處處景點(diǎn)不放過，效果卻如同沒戴近視鏡

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宏觀理順序，重點(diǎn)寫一處

《尋道都江堰》這篇文章主要描寫了都江堰、青城山兩處風(fēng)景，其中以都江堰為主，首先詳寫了都江堰的渠首、寶瓶口、安瀾索橋幾處位置；最后略寫青城山，和都江堰形成對(duì)比，突出都江堰的“道”，呼應(yīng)主題“尋道”。

我們?cè)诿鑼懸蛔鞘袝r(shí)，可以學(xué)習(xí)這篇文章的敘述順序，重點(diǎn)寫一處風(fēng)景，其他地方一筆帶過或者略寫，會(huì)讓文章更聚焦，也會(huì)讓讀者印象深刻。

比如我們想寫青島這座城市，景點(diǎn)有八大關(guān)、海水浴場、石老人、信號(hào)山、小魚山、北九水、巨峰等。如果我們均衡用力，一篇文章中介紹五六處景點(diǎn)，則會(huì)導(dǎo)致每一處都無法展開，只是如蜻蜓點(diǎn)水般出現(xiàn)，如同沒戴近視眼鏡，看哪里都只有一個(gè)模糊的印象。如果我們學(xué)習(xí)遲子建的寫作順序，可以拿出最喜歡的一處風(fēng)景來詳寫，比如選擇八大關(guān)，圍繞八大關(guān)的建筑風(fēng)格、歷史文化等具體來談，則會(huì)更有重點(diǎn)。

原來這樣寫：

想到哪里寫哪里

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微觀調(diào)順序，結(jié)合空間寫

宏觀順序確定了，那么在寫具體的每一處景點(diǎn)時(shí)是否需要按照一定的順序呢？答案是肯定的?！秾さ蓝冀摺分校诰唧w描寫都江堰時(shí)，作者從都江堰的核心工程講起，介紹了渠首的構(gòu)造和作用，提到渠首分為魚嘴分水、寶瓶口和飛沙堰三個(gè)部分。接著在下一段中，作者從寶瓶口的景色講起，文中這樣描述道：

站在寶瓶口，可以看見身下一棵粗大的皂角樹，它斜斜地插在那兒，無比驚艷。這樹大約有二十米高，分枝繁復(fù)，樹冠闊達(dá)。那嫩綠的葉片充滿了勃勃生機(jī)，像一群飛翔著的翠鳥。我想疲憊的旅人，站在這里，完全可以摘下幾朵樹上的皂角花，就著岷江水，洗去風(fēng)塵。洗好的衣服晾曬在哪兒呢？自然是不遠(yuǎn)處飄蕩在岷江上的安瀾索橋了。

按照從上到下，從近到遠(yuǎn)的順序，畫面從寶瓶口轉(zhuǎn)移到皂角樹，由皂角花聯(lián)想到洗衣，再開始描述安瀾索橋。所以我們?cè)诰唧w描述一個(gè)景點(diǎn)時(shí)也可以按照從左到右，從上到下，從遠(yuǎn)到近，從局部到整體等空間順序進(jìn)行，這樣的描寫更有畫面感。