李遠(yuǎn)強(qiáng)

隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)工藝逐步提升，使得許多傳統(tǒng)藝術(shù)形式產(chǎn)生了全新的特點(diǎn)。陶藝是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中極為重要的存在，其反映了早期人類的創(chuàng)造智慧，體現(xiàn)了中國(guó)古典審美的特征。在現(xiàn)代陶藝中，可見荊楚紋飾對(duì)現(xiàn)代陶藝制作產(chǎn)生的影響，因此本文從現(xiàn)代陶藝制作與荊楚紋飾的特征入手，探討荊楚紋飾對(duì)現(xiàn)代陶藝制作的啟發(fā)。

一、現(xiàn)代陶藝制作的表現(xiàn)特征

陶瓷可謂是中華民族最具代表性的藝術(shù)形式，具有悠久的歷史，對(duì)其他藝術(shù)形式的創(chuàng)造、發(fā)展亦具有積極的影響。陶瓷由“陶”與“瓷”兩部分構(gòu)成，二者在材質(zhì)、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格上有較大差異。[1]所謂“陶藝”從廣義上講是一切陶器與瓷器藝術(shù)，是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝中的重要組成部分，其中承載著重要的中國(guó)工匠精神與古典審美追求。隨著時(shí)代的發(fā)展，陶藝也在不斷演變，在多元化審美的前提下，陶藝一方面吸收西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式，另一方面也注重挖掘優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)元素，通過融合的方式激發(fā)傳統(tǒng)藝術(shù)的活力。在相同的文化背景下，其他藝術(shù)形式對(duì)于陶藝制作具有潛移默化的影響，啟發(fā)著陶藝制作的發(fā)展與創(chuàng)新，因此現(xiàn)代陶藝制作具有一種多元化、包容化的特點(diǎn)。

除了藝術(shù)選擇的多樣性之外，現(xiàn)代陶藝在工藝上也有進(jìn)步，工藝才是推動(dòng)現(xiàn)代陶藝發(fā)展的基礎(chǔ)。中國(guó)陶瓷藝術(shù)悠久的歷史無疑為現(xiàn)代陶藝工藝的發(fā)展打好了基礎(chǔ)，在這樣完善的工藝體系保證下，現(xiàn)代陶藝的工藝性越來越強(qiáng)，形成了現(xiàn)代的藝術(shù)語(yǔ)言，構(gòu)成了現(xiàn)代陶藝制作的又一特征。

二、荊楚紋飾的藝術(shù)特征

周代至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在江漢流域形成了一種特殊的地域文化，這便是荊楚文化，在中華文明的發(fā)展歷史中具有極為重要的意義。[2]隨著荊楚文化的發(fā)展，一系列的藝術(shù)形式也相繼誕生，其中最為獨(dú)特的便是荊楚紋飾。這些荊楚紋飾具有濃厚的地域色彩，在造型上，荊楚紋飾有著流暢、柔美的線條，圖案多為幾何形狀，具有中國(guó)早期的圖騰色彩，又不乏現(xiàn)代之感。荊楚紋飾不只是一種藝術(shù)紋樣，更是一種文化現(xiàn)象，它反映了中華民族早期的圖騰崇拜與審美追求，那些神秘詭譎、飛揚(yáng)流動(dòng)的紋樣體現(xiàn)了早期中國(guó)藝術(shù)家的想象力，形成了極富中國(guó)韻味的浪漫氣息，帶給人們無盡的瑰麗想象。

三、荊楚紋飾對(duì)于現(xiàn)代陶藝制作的啟示

荊楚紋飾作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中極為獨(dú)特的存在，對(duì)于諸多傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作具有積極的影響，那些極富地域色彩的紋樣在其他藝術(shù)形式中是極為少見的，因此通過融合荊楚紋樣或借鑒荊楚紋樣的表現(xiàn)方式，傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)力有所增強(qiáng)，在文化方面也得以豐富。

荊楚紋飾對(duì)于現(xiàn)代陶藝的啟示首先在于題材的選擇方面。傳統(tǒng)陶藝制作多講究造型的工整、對(duì)稱，多為圓形、方形或窈窕的瓶體造型。而荊楚紋樣則十分鐘愛動(dòng)物紋樣，尤其是龍鳳紋深得荊楚紋樣喜愛，除此之外，鳥紋、蟒蛇、朱雀、豬、狗甚至是一些奇特的怪獸都出現(xiàn)在荊楚紋飾當(dāng)中。[3]這種題材對(duì)于現(xiàn)代陶藝制作來說是十分新鮮的。古代的陶藝制作工藝相對(duì)落后，因此無法打造過于復(fù)雜的造型，發(fā)展至現(xiàn)代之后，工藝水平大幅度提升，運(yùn)用泥土表現(xiàn)鳥獸、龍鳳、蟒蛇等一類的造型也就成為了可能。龍鳳、朱雀等紋樣極具神話色彩，運(yùn)用至陶藝制作中必然為陶藝作品帶來瑰麗的神話色彩，而豬、狗一類的動(dòng)物又具有濃厚的生活氣息。陶藝一直以來都被人們認(rèn)為是高雅的藝術(shù)品，當(dāng)陶藝表現(xiàn)出可愛、靈巧的動(dòng)物造型時(shí)便具有了現(xiàn)代之感。

其次，荊楚紋飾擅于運(yùn)用幾何線條或圖案進(jìn)行搭建。如果說動(dòng)物題材體現(xiàn)出的是一種具象的、形象的美感，那么幾何圖案則具有抽象的美，抽象本就屬于現(xiàn)代藝術(shù)中的一個(gè)分支，因此抽象造型的運(yùn)用更能顯示出陶藝的現(xiàn)代特征。荊楚紋樣中的幾何圖案極為豐富，利用線、面、點(diǎn)的巧妙組合便能產(chǎn)生各種各樣的造型?，F(xiàn)代陶藝對(duì)傳統(tǒng)造型進(jìn)行大膽的調(diào)整，在保持規(guī)整、平衡的前提下大膽突破，尋求自由之美，由此產(chǎn)生了許多創(chuàng)新造型作品，這些創(chuàng)新造型作品極具新時(shí)代特色，同時(shí)也體現(xiàn)出荊楚文紋飾對(duì)現(xiàn)代陶藝制作的啟示。

最后，自然景物也是荊楚紋飾鐘愛的對(duì)象。在陶藝制作中，不乏有自然景物裝飾，比如常見的祥云紋，既具有中國(guó)古典之美，也蘊(yùn)含著吉祥文化的內(nèi)涵。而荊楚紋樣中的自然景物則更有浩蕩之氣，氣勢(shì)宏大，比如極具特色的云雷紋。這些紋樣結(jié)合至氣質(zhì)溫和的陶藝作品當(dāng)中便豐富了其氣質(zhì)表達(dá)，流露出中華民族博大、寬廣的一面。

荊楚紋樣對(duì)于現(xiàn)代陶藝制作的啟發(fā)是深刻的，作為中華民族文化的重要組成部分，荊楚文化具有重要的價(jià)值，現(xiàn)代陶藝制作在荊楚紋飾的啟發(fā)下所形成的新特點(diǎn)無疑也是對(duì)荊楚文化的傳承?，F(xiàn)代陶藝在工藝逐步提升的前提下有著更為廣闊的藝術(shù)選擇，結(jié)合一切能夠結(jié)合的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、藝術(shù)形式也是陶藝創(chuàng)作的重要宗旨。在荊楚紋飾的啟發(fā)下，現(xiàn)代陶藝朝著更為多樣化的方向持續(xù)前進(jìn)，彰顯著現(xiàn)代陶藝的魅力。

綜上所述，荊楚紋飾與陶藝均是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，現(xiàn)代陶藝在荊楚紋飾的啟發(fā)下獲得了更為廣闊的發(fā)展空間。本文首先闡述了現(xiàn)代陶藝的基本特征與荊楚紋飾的獨(dú)特性，分為三個(gè)方面探討了荊楚紋飾對(duì)現(xiàn)代陶藝制作產(chǎn)生的影響，結(jié)合文化背景說明了荊楚紋飾的文化價(jià)值與現(xiàn)代陶藝的獨(dú)特魅力。