王傳生

一、陶瓷裝飾手法

陶瓷在我國(guó)歷史悠久，每一個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展，都會(huì)對(duì)瓷器的工藝和形式產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的影響，使得我們的瓷器文化博大精深。目前，按照陶瓷的繪畫形式，可將中國(guó)陶瓷制品分成六大類，依次為：青花、粉彩、古彩、新彩、顏色釉、塑雕瓷。按照裝飾手法的不同，又可以將它們分類為釉下彩、釉中彩、釉上彩。

釉下彩也叫“窯彩”，指在成形的素坯上繪畫，而后再罩以潔白透亮釉和淺色釉，再一起燒制。繪畫的裝飾圖像被釉覆于下，光滑平整，晶瑩透亮。燒制后的圖案，表面柔軟、細(xì)致，滲透感強(qiáng)，且永不變色。釉下彩對(duì)坯體和釉的要求都很高。釉下彩主要有青花瓷器、釉里紅、玲瓏，及釉下三彩、五彩瓷等。釉下彩瓷器，在宋代就己經(jīng)能夠看到最早的雛形，并一直傳承了下來。

釉中彩是20世紀(jì)70年代發(fā)展起來的一種新的瓷器裝飾材料和技法，是在已施釉的瓷器上繪制圖案后，再施層透明釉，通過入窯高溫二次燒造完成。釉中彩主要以繪畫、貼花為主。釉中彩所制作的瓷器特點(diǎn)，色彩玉潤(rùn)柔和，絲毫不遜釉上彩瓷器，而且瓷器表面細(xì)膩晶瑩，潤(rùn)澤恍目，抗腐蝕，耐磨損，同時(shí)也徹底解決了瓷器“鉛毒”的弊端。手繪的圖案在透明釉的保護(hù)下絕無磨損，永保色澤。

釉上彩瓷器色澤明亮，紋樣明顯突出于釉面，用手摸之，有明顯凸起感。因彩在瓷器上，所以容易損壞，易被酸等物質(zhì)侵蝕，也容易變色，但由于燒制溫度較低，色彩選料范圍廣泛，所以品種多樣而藝術(shù)性較高，以作為陳設(shè)器物為宜，主要有古彩、粉彩、新彩、五彩等多種類型，以及印文、貼花、刷花、噴花和其它品種。

二、高溫顏色釉裝飾語言

在當(dāng)代高溫顏色釉的藝術(shù)作品中，從高溫顏色釉材質(zhì)與工藝技術(shù)、美術(shù)元素的角度加以劃分，大體可分成兩大類別：一是利用高溫顏色釉與釉上彩、釉下彩，以及其他材料相結(jié)合的“綜合材料繪畫”；二是直接利用高溫顏色釉進(jìn)行繪制的高溫顏色釉陶瓷繪畫。

高溫顏色釉綜合材料繪畫是一種陶瓷繪畫方法，由于材料間不同的物理特性和化學(xué)特性導(dǎo)致一種或多種材料都可以具有多種形態(tài)、顏色和肌理,通過高溫顏色釉和其他陶瓷繪制材料綜合運(yùn)用來表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)家自身的意趣，包括高溫顏色釉與釉上彩、釉下彩，以及匣缽?fù)?、化妝土、高溫線等材料結(jié)合。此種陶瓷繪畫方式，繪畫者還會(huì)通過技巧性的運(yùn)用去營(yíng)造畫面效果，比如深淺不同的刻劃、手涂手抹的技法等。在此種陶瓷繪畫方式中，不同的陶瓷繪畫材料會(huì)燒制出不一樣的肌理，進(jìn)而使畫面產(chǎn)生千變?nèi)f化的藝術(shù)效果，賦予材料以豐富的美的含義。因此，它受到越來越多的藝術(shù)家們的歡迎。

高溫顏色釉陶瓷繪畫則是指創(chuàng)作者通過不同高溫顏色釉釉料進(jìn)行繪制的方法，并強(qiáng)調(diào)了高溫顏色釉本身的藝術(shù)語言，包括色彩、質(zhì)感、肌理等，進(jìn)而體現(xiàn)高溫顏色釉本體的材質(zhì)與特性。色彩在顏色釉繪畫中扮演著裝飾的角色，顏色釉之間的相互融合與和諧色彩的有機(jī)結(jié)合，能為整個(gè)畫面增添豐富多彩的裝飾效果，充分挖掘色彩表現(xiàn)的探索性和實(shí)驗(yàn)性，熱衷于情緒化、意念化的純藝術(shù)表現(xiàn)。由于高溫顏色釉的色彩千變?nèi)f化，所以在創(chuàng)作時(shí)的首要步驟是完成色彩搭配，合理地運(yùn)用色彩裝飾可以使畫面具有生活情趣和藝術(shù)氛圍。相同的配色在溫度及燒成氛圍的影響下都會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，所以顏色釉材料所表達(dá)的色彩效果具有不確定性和獨(dú)一無二性，釉料之間的相互配合幻化出更為多彩的裝飾效果。

綜上所述，高溫顏色釉繪畫憑借其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格區(qū)別于其他繪畫藝術(shù)所展示的藝術(shù)魅力，吸引了一大批藝術(shù)家并且迅速發(fā)展起來，高溫顏色釉繪畫所蘊(yùn)含的藝術(shù)特質(zhì)是與其他繪畫藝術(shù)大不相同的。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中即興狀態(tài)下產(chǎn)生的意外形態(tài)以及窯火與燒成氛圍的影響，都可以作為一種裝飾語言完善一幅高溫顏色釉陶瓷繪畫。

在如今的高溫顏色釉陶瓷繪畫創(chuàng)作環(huán)境中，裝飾語言的豐富與多樣也完善和發(fā)展了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)。在藝術(shù)家創(chuàng)作一幅完整的作品時(shí)，首先將平常生活中打動(dòng)自己的景物融入到陶瓷繪畫的創(chuàng)作中來，靈感是來源于生活的；其次是充分發(fā)揮高溫顏色釉在陶瓷繪畫創(chuàng)作中的可能性，在色彩和材料等表達(dá)形式的方面進(jìn)行創(chuàng)新和嘗試，創(chuàng)作出在立足傳統(tǒng)的同時(shí)，也注重符合時(shí)代美學(xué)趣味的作品。最后是通過實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新高溫顏色釉的裝飾語言手法，借助高溫顏色釉材料的偶然性，配合創(chuàng)作者的手法、筆觸以及累積的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行個(gè)人意象的表達(dá)和對(duì)自然景物的獨(dú)特理解，使作品呈現(xiàn)更為豐富多樣的繪畫語言。