石影雕選用純色石材，經(jīng)過水磨拋光后，在磨光面上把要雕琢的圖像輪廓描繪出來。創(chuàng)作者根據(jù)黑白明暗成像原理，采用特制的工具，經(jīng)過千萬次不同力度、不同方位的純手工敲鑿，呈現(xiàn)出不同的圖像。石影雕既有與攝影光學(xué)相似的藝術(shù)效果，又能體現(xiàn)繪畫筆觸技法，具有獨特的藝術(shù)魅力，堪稱“中華一絕”。

在傳承中發(fā)展

石影雕的雛形始于清代石雕圣手李周獨創(chuàng)的“針黑白”工藝，具有悠久的發(fā)展史和傳承史。

20世紀70年代，蔣友才等藝匠在美術(shù)界知名人士蔣清奇的指導(dǎo)下將石影雕工藝加以發(fā)展創(chuàng)新。當時，我國還涌現(xiàn)出劉碧蘭、張聰明等技藝純熟的石影雕藝人，他們共同推動著石影雕藝術(shù)的發(fā)展。劉碧蘭的作品被國家外交部選為外交禮品，并多次參加日本、新加坡、加拿大等國的展覽，被譽為“不朽的藝術(shù)”。

然而，石影雕的發(fā)展也并非一帆風順。在不同的歷史時期，石影雕曾面臨不同的發(fā)展困境。在機械化生產(chǎn)的時代，石影雕面臨純手工制作速度慢、難以實現(xiàn)大量生產(chǎn)的困境。與此同時，石影雕還存在學(xué)藝人數(shù)少、傳承后繼乏人等問題，亟待保護和傳承。

在發(fā)展中變革

石影雕的題材主要有山水風景、飛禽走獸、花卉蟲魚、古今人物像四大類，其產(chǎn)品形狀多為圓形、方形。在誕生之初，石影雕主要以黑白形式呈現(xiàn)，隨著時代的發(fā)展和技藝的成熟，石影雕藝人在黑白石影雕的基礎(chǔ)上發(fā)展出彩色石影雕，豐富了石影雕的表現(xiàn)形式。

冬奧系列石影雕掛飾

在石影雕的發(fā)展史上，涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品有僅一尺見方、氣勢磅礴、蜿蜒起伏的《長城》，色調(diào)明麗、意境盎然的《漓江新貌》，畫面簡潔、嫻雅恬靜的《竹林》，秀雅旖旎的《閩南風光》，場面熱鬧的《紅樓夢劇照》，仿效齊白石作品、別有神韻的《對蝦》等。此外，《奔月》《圣母》《仕女圖》等也是頗具代表性的石影雕作品。

如今，石影雕的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式越來越多樣化，不僅有傳統(tǒng)擺件，而且有小型掛飾，這讓石影雕藝術(shù)更容易“飛入尋常百姓家”。