黃銷(xiāo)波

我熱愛(ài)我的工作——越劇司鼓。司鼓就是我們常說(shuō)的樂(lè)池中的“鼓板”。2014年是值得我紀(jì)念的日子，因?yàn)?014年7月21日我進(jìn)入南京越劇團(tuán)，在這個(gè)具有光榮歷史的、全國(guó)五大越劇劇團(tuán)之一的南京市越劇團(tuán)任職鼓板（司鼓）工作。

進(jìn)團(tuán)之后，也就是在2014年的年底，我就擔(dān)任了南京越劇團(tuán)經(jīng)典保留劇目《柳毅傳書(shū)》的司鼓，學(xué)習(xí)的成果總是需要在實(shí)踐中得到檢驗(yàn)。感謝團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)及主要演員們的支持和提攜，2015年劇團(tuán)排演戚畢名劇《血手印》，我再次擔(dān)任了鼓板工作；2016年劇團(tuán)創(chuàng)排《白娘子》，這是我擔(dān)任司鼓的第三部大戲。有了經(jīng)歷，才會(huì)有經(jīng)驗(yàn)，2020年7月3日我接到擔(dān)任新創(chuàng)大戲《鳳凰臺(tái)》司鼓的任務(wù)，這是越劇團(tuán)詩(shī)韻越劇的三部曲之二，更是我團(tuán)主要演員、青年領(lǐng)軍人才李曉旭的年度大戲，我與全團(tuán)奮戰(zhàn)了兩個(gè)月零六天，首輪演出，反響頗佳，當(dāng)然戲還在不斷修正，藝也是在不斷完善、不斷提高。

鼓板工作是整個(gè)演出的總指揮，我深刻地認(rèn)識(shí)到我的責(zé)任、我手中扦子的分量。我掌握整個(gè)戲演出節(jié)奏的速度命脈，更對(duì)臺(tái)上演員表演性格的展示、情緒的發(fā)展、劇情的發(fā)展等，起到關(guān)鍵核心作用。

越劇從傳統(tǒng)中走來(lái)，在當(dāng)代煥發(fā)傳統(tǒng)的生命力。《鳳凰臺(tái)》是全新的題材，全新的演繹，要對(duì)傳統(tǒng)的李白進(jìn)行不一樣的表現(xiàn)。我始終牢記戲曲伴奏是為舞臺(tái)上的演員服務(wù)、是為劇情中的人物服務(wù)的目標(biāo)。李白的性格，劇情的矛盾沖突，以及起、承、轉(zhuǎn)、合都在我心里，都在我和樂(lè)隊(duì)同仁的配合中，在于我和演員的默契中。

從《柳毅傳書(shū)》《血手印》到《白娘子》，到今天的《鳳凰臺(tái)》，一部部戲，一步步腳印走來(lái)，讓我更加明白了，演奏不是千篇一律的，每一次的演出，既要有規(guī)范性，又要有靈活性，扦隨心靈走，心隨戲中演。每個(gè)鼓點(diǎn)都是因地而異、因時(shí)而異、因人而異，所謂這個(gè)“異”就是節(jié)奏，是必須牢牢地掌握在我鼓板手中的。舞臺(tái)和音樂(lè)的完整性，都在于我怎么去操控手中的扦，我怎么去掌控整個(gè)樂(lè)隊(duì)，我怎么去把演員和樂(lè)隊(duì)完美地統(tǒng)一起來(lái)。這需要我加強(qiáng)學(xué)習(xí)，與樂(lè)隊(duì)同仁互相磨合，真正起到樂(lè)隊(duì)和演員之間“橋梁”的作用。

掌握過(guò)硬的技術(shù)是藝術(shù)質(zhì)量的保障。下好扎實(shí)的功夫，日日練，天天磨，已經(jīng)成為我的日修課。追求左手板厚實(shí)清雅，右手扦豐滿柔和，做到落點(diǎn)要準(zhǔn)、板性要穩(wěn)，無(wú)論是文場(chǎng)還是武場(chǎng)，都能拿得起、抓得牢。板和扦配合妥帖，雙扦滾打，必須做到既不會(huì)淹沒(méi)演員的唱腔，又不能成為干擾觀眾聽(tīng)覺(jué)上的障礙。我追求的是演奏既要“糯味”又要有“激情”，自始至終把“自我”統(tǒng)一在藝術(shù)的整體之中，要引領(lǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)做到藝術(shù)的整體協(xié)調(diào)。

講究特色，追求特點(diǎn)。每個(gè)劇團(tuán)都有每個(gè)劇團(tuán)不同的演繹風(fēng)格，不同的演員都會(huì)有自己不同的特點(diǎn)。樂(lè)隊(duì)也是如此，鼓板更是如此，在劇中抓特點(diǎn)，在人物中找特色。所謂的劇中即劇情，如何讓已掌握的技術(shù)轉(zhuǎn)化為能為劇情服務(wù)、為人物服務(wù)、為演員服務(wù)？這就需要我們?cè)谂啪氈姓业礁[門(mén)，在不斷的演出中抓住主要演員的個(gè)性特點(diǎn)，把特色和特點(diǎn)有機(jī)地融合，轉(zhuǎn)化為我鼓板的風(fēng)格，從而去帶動(dòng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏風(fēng)格的形成。我認(rèn)為一個(gè)人是需要有追求的，是需要有所作為的，這就是我打算在今后的工作中達(dá)到的藝術(shù)上的目標(biāo)。

初心如磐，使命在肩。作為一個(gè)越劇司鼓，我始終認(rèn)為自己既然從13歲進(jìn)藝校，就已經(jīng)把自己的生命交給了越劇，我今天從事的越劇司鼓，不僅僅是我的一份工作，其實(shí)更是我的事業(yè)。我的整個(gè)人是和與越劇的發(fā)展、劇種的傳承、劇團(tuán)的興盛緊密相連的。越劇至今已有117年，從越劇的歷史發(fā)展來(lái)看，尤其是在新中國(guó)成立以來(lái)，在黨的關(guān)懷和重視下，越劇迅速發(fā)展，我作為一名90后青年文藝工作者，深知我們的黨對(duì)于文藝工作的要求，以及我們這一代人肩負(fù)的責(zé)任和使命。

尤其是在思想上，我必須認(rèn)真地、清醒地知道“我是誰(shuí)”“我是為誰(shuí)服務(wù)”，如何合格做好黨的文藝工作。我明白我這項(xiàng)事業(yè)的光榮性、使命性和時(shí)代性。因?yàn)樾聲r(shí)代文藝作品，不僅僅是指做好本職業(yè)務(wù)，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，除了要具有深厚的藝術(shù)功力和功底，更要具備新時(shí)代的民族復(fù)興的思想自覺(jué)性。在思想上、行動(dòng)上和政治上，都必須不忘初心、謹(jǐn)守言行和堅(jiān)定信念。所以說(shuō)文藝工作者不能只滿足現(xiàn)狀，不能把眼光只停留在本劇種，還要去橫向地、豎向地，多元化地學(xué)習(xí)，閉門(mén)造車(chē)，終究造不出大器，也成不了大器的。凡成大器者，視野必然廣闊，胸襟必然寬廣。

加強(qiáng)學(xué)習(xí)，時(shí)刻用學(xué)習(xí)來(lái)武裝自己的頭腦。學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記的《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，我覺(jué)得，尤其是我們年輕一代，不僅要“深入”，還要“身入”，而且更要“心入”“情入”，以講話精神和精髓作為自己今后工作和學(xué)習(xí)的準(zhǔn)繩和目標(biāo)。

偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨已經(jīng)為我們、為新時(shí)代指明了方向，作為青年的我真心感到還有很多事情需要去做，還有很多事業(yè)需要去努力，用青春書(shū)寫(xiě)好時(shí)代的藝術(shù)，用青春演奏好時(shí)代的音符，用青春敲響越韻情深，用我們的青春去創(chuàng)造時(shí)代的英雄、講好時(shí)代的故事、宣傳好時(shí)代的事跡，唱響我們時(shí)代的精神。我知道這一切都要在我的越劇藝術(shù)中得以實(shí)現(xiàn)，在我手中的扦桿，在我“藝海生涯”的腳下而任重道遠(yuǎn)。

我輩慶幸生逢盛世，中華民族偉大復(fù)興的征程需要我們年輕一代大顯身手、大有作為、大展宏圖。對(duì)于這個(gè)大好形勢(shì)的認(rèn)識(shí)是極為重要的，它決定一個(gè)文藝工作者能否創(chuàng)作出這個(gè)時(shí)代的真貌。對(duì)于黨的文藝工作而言，我要做的工作，當(dāng)然不僅僅是越劇，更是要學(xué)習(xí)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)文藝發(fā)展、文學(xué)藝術(shù)界創(chuàng)作的成就，我認(rèn)為我們每一位年輕人都必須有這樣的胸懷，要有堅(jiān)定觀大勢(shì)的眼光，還要有定大局的思路和謀大作的信心，用我們的青春和熱血再為我們的黨、我們的祖國(guó)、我們的越劇創(chuàng)作出偉大的作品，從而與這個(gè)偉大的時(shí)代有相匹配的呼應(yīng)。

堅(jiān)定文化自信、弘揚(yáng)經(jīng)典傳統(tǒng)。越劇是一個(gè)具有豐富群眾基礎(chǔ)的劇種，“越劇十姐妹”等老前輩們?yōu)槲覀儎?chuàng)下了輝煌基業(yè)，如今我們面臨的是怎么再創(chuàng)造新的輝煌，這需要我們及整個(gè)團(tuán)隊(duì)共同的努力和發(fā)揮。的確，越劇117年的歷史就是一面鏡子，越劇的歷史也是一部勵(lì)志史、創(chuàng)業(yè)史和不畏艱難的奮斗史。透過(guò)越劇的發(fā)展，我們可以參透人生、認(rèn)識(shí)自我，從中獲取養(yǎng)分，因?yàn)檫@些歷史的經(jīng)驗(yàn)就是今天我們?nèi)ピ賱?chuàng)造的動(dòng)力，在學(xué)習(xí)中實(shí)踐，在實(shí)踐中獲得真知，學(xué)習(xí)好歷史，把握好當(dāng)下，才能發(fā)展好美好的未來(lái)。

我要用我手中的扦桿去完善“靈魂工程師”這一稱號(hào)，去鑄造好“靈魂”。司鼓工作是很光榮的一項(xiàng)事業(yè)，司鼓本身就是演劇的一劇之靈魂、一曲之精神，靈魂和精神需要具備啟迪思想、溫潤(rùn)心靈的功力，而這一切的前提是具有科學(xué)的技術(shù)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠橇?，有心系劇種發(fā)展、情系劇團(tuán)的情懷。在藝術(shù)的實(shí)踐中不斷重塑自我，再去爭(zhēng)取創(chuàng)造新的時(shí)代的作品。這才是我心中的“時(shí)代靈魂工程師”。

黨給了我們最堅(jiān)定的自信，劇團(tuán)（南京越劇團(tuán)）給了我最強(qiáng)大的底氣，觀眾的掌聲給了我最熱情的肯定。從藝先要做人，做人不能忘本。師者匠心，守正鑄魂；修身守正，立心鑄魂，藝海無(wú)涯。我于2018年開(kāi)始就利用休息空隙，來(lái)往于南京和上海，向著名鼓師葉家楨老師進(jìn)一步學(xué)習(xí)，只要有益我的，我都愿意去學(xué)習(xí)，向不同老師學(xué)習(xí)，豐富自我，博采眾長(zhǎng)，化為烏有。通過(guò)加強(qiáng)學(xué)習(xí)和提升文化修養(yǎng)，增強(qiáng)藝術(shù)積累和知識(shí)上的儲(chǔ)備，我樹(shù)立了正確的藝術(shù)文化思想觀，不斷自我進(jìn)修，我定不負(fù)陽(yáng)光，不負(fù)韶華，不負(fù)越劇團(tuán)對(duì)我的培養(yǎng)，不負(fù)我熱愛(ài)越劇鼓板的初心，做好本職，把職業(yè)當(dāng)作事業(yè)，我的事業(yè)就是越劇司鼓，我熱愛(ài)我的工作——越劇司鼓！