夏維一

滑稽戲是中國(guó)戲曲中非常獨(dú)特的劇種，它流傳百年，歷經(jīng)時(shí)代變遷依然深得人們喜愛?；鼞蛞运錆M“煙火氣”、貼近生活的藝術(shù)魅力，紅遍江南大地，在不同的歷史時(shí)期都有膾炙人口的作品廣泛流傳。細(xì)細(xì)品味每一個(gè)時(shí)期的滑稽戲優(yōu)秀作品，發(fā)現(xiàn)滑稽戲作品總是和時(shí)代緊緊地貼合在一起，它的故事具有很強(qiáng)的時(shí)代特性，它的人物總和當(dāng)下社會(huì)典型形象所契合，它的舞臺(tái)表現(xiàn)總是那么親切自然，這顯然和滑稽戲創(chuàng)作者捕捉社會(huì)特性的能力有關(guān)，更是滑稽戲從業(yè)者扎根生活、貼近生活的屬性體現(xiàn)，這和滑稽戲的藝術(shù)手段有很大的關(guān)系。

滑稽戲講究“說、噱、做、唱”四門功課，說，就是各地方言；噱，就是噱頭包袱；做，就是人物塑造；唱，就是各地戲曲小調(diào)，而且這四者之間是相互聯(lián)系、相互支撐的。就拿“說”來講，它是處在四門功課之首，滑稽戲藝術(shù)首先是語言藝術(shù)，這和它脫胎于話劇前身“文明戲”和南方曲藝“獨(dú)腳戲”分不開，滑稽戲演員對(duì)嘴上功夫的要求是非常之高的，它不光要求吐字清晰、有節(jié)奏韻律、字正腔圓，和其他語言藝術(shù)相比它還有更高的要求，其他語言藝術(shù)可能大多數(shù)只要求你掌握一種本劇種的語言，或者在塑造角色時(shí)適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┢渌窖缘谋磉_(dá)，而對(duì)滑稽戲演員的要求更高，它需要演員能夠熟練地掌握七八種甚至十幾種方言，這里說的熟練是可以用其中的每一種方言一竿到底貫穿全劇的人物塑造。為何有如此之難的要求，這可能和滑稽戲藝術(shù)的形成有關(guān)。

滑稽戲藝術(shù)在百年前起源于江浙、流行于上海?；鼞蛐纬沙跗诘难輪T組成是從事文明戲、小熱昏、獨(dú)腳戲的民間藝人，他們絕大多數(shù)來自江蘇、浙江、上海，又在上海這座由四面八方各地人等聚集的移民城市生存發(fā)展，那時(shí)候大多數(shù)演出是有錢人家的堂會(huì)、紅白喜事，滑稽戲前輩藝人非常睿智地選擇用方言來進(jìn)行表演，他們根據(jù)東家是什么地方人來選擇表演語言，目的是拉近和東家的距離，討東家的歡心，因此所表演的節(jié)目也更加火爆，名氣也越來越響。像當(dāng)時(shí)創(chuàng)作流傳的《各地堂倌》《瞎子店》《米蛀蟲》等都是運(yùn)用方言作為表演特色的劇目；后期由于王無能、錢無量、江笑笑、劉春山、鮑樂樂、朱翔飛等明星在上海紅火，他們搭伙組班駐場(chǎng)演出，為了吸引來自各地的觀眾，為了舞臺(tái)效果依然選擇用方言來塑造舞臺(tái)形象。由于那時(shí)候的上海人口構(gòu)成以江南為主，再加上北方京、津、豫和南方粵、閩、川，所以這些地方的方言在這一時(shí)期的舞臺(tái)上都有體現(xiàn)。而且當(dāng)時(shí)的上海，各地方的人從事的職業(yè)行當(dāng)還有很明顯的典型性，如蘇北來的以碼頭工人等體力行業(yè)為主，寧波來的以做裁縫等手工藝行業(yè)為名，廣東來的以開飯店酒樓等飲食行業(yè)為多，紹興來的以賬房總管等會(huì)計(jì)行業(yè)為常見，不同地方的人根據(jù)各地的特點(diǎn)形成了特定的行業(yè)符號(hào)，我們的滑稽戲前輩巧妙地捕捉到了當(dāng)時(shí)社會(huì)各行業(yè)的從業(yè)特征，并且在舞臺(tái)上根據(jù)表演的人物的職業(yè)來對(duì)應(yīng)用什么樣的方言，這樣舞臺(tái)上的人物一下子就被觀眾所接受，很快把觀眾拉到了這一人物的規(guī)定情境中，直接對(duì)故事的展開起到推動(dòng)作用，為演員塑造舞臺(tái)形象助力加分。像《七十二家房客》《小山東到上?！贰妒舜曷閷ⅰ贰度珜W(xué)生意》等劇目中的每一個(gè)人物的方言設(shè)置都成了經(jīng)典流傳至今，成為劇中人物的形象符號(hào)不能隨意改變，也成為劇中人物經(jīng)典，的舞臺(tái)表達(dá)的重要組成部分。

經(jīng)過一代代滑稽戲人的創(chuàng)造，隨著戲劇的發(fā)展、時(shí)代的變遷，滑稽戲人物的方言運(yùn)用也從早期的職業(yè)特征往人物性格過渡，方言的運(yùn)用也從簡(jiǎn)單的職業(yè)符號(hào)走向劇中人物的個(gè)性特點(diǎn)?；鼞蚴且粋€(gè)緊貼時(shí)代、緊跟潮流的劇種，它融會(huì)貫通吸收各個(gè)劇種的養(yǎng)料，它與時(shí)俱進(jìn)表達(dá)各個(gè)時(shí)期的審美，它在嬉笑中反映當(dāng)下社會(huì)的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)，它以小人物、小事件折射出社會(huì)變革的大格局。它不同時(shí)期的作品都會(huì)不自然地成為熱門劇目，用現(xiàn)在的時(shí)髦語言就是“爆款”，成為那個(gè)時(shí)代的“網(wǎng)紅”劇目，那方言在劇目中的作用又起到點(diǎn)睛之筆。比如蘇州滑稽劇團(tuán)的滑稽戲《小小得月樓》，其中有一個(gè)小角色太湖村的小隊(duì)長(zhǎng)，一個(gè)只有幾句臺(tái)詞戲份很少的角色，標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)“龍?zhí)住?，可扮演者殷雨官老師完美地用方言讓所有看過的觀眾印象深刻、過目不忘，他設(shè)計(jì)的方言是吳縣香山話，首先符合這一人物的身份，也就是他的職業(yè)屬性；二是這一設(shè)計(jì)符合作品的思想表達(dá)，作者就是想表達(dá)改革開放了，農(nóng)民經(jīng)濟(jì)條件好了，原來得月樓顧客中幾乎看不到的農(nóng)民，也進(jìn)城來吃蘇幫菜，一口濃郁的吳縣香山方言就把農(nóng)民的身份完美地表達(dá)了，夸張的鄉(xiāng)土味的方言和高檔的得月樓店堂形成很強(qiáng)的戲劇張力空間，演員毫無喜劇性的第一句個(gè)人介紹臺(tái)詞，“我是太湖大隊(duì)太湖小隊(duì)的小隊(duì)長(zhǎng)”在方言的加持下贏得了滿堂彩，以致演員接下來的每一句臺(tái)詞都成了包袱，“蘸蘸鮮醬油味道不要忒贊”伲農(nóng)民袋袋里有了鈔票非但要吃得飽還要吃得好一句一個(gè)包袱，幾乎小隊(duì)長(zhǎng)的每一句臺(tái)詞都成為劇中流傳至今的經(jīng)典臺(tái)詞，沒有多少戲份的小隊(duì)長(zhǎng)卻成了當(dāng)時(shí)的明星，許多商家找上門來要小隊(duì)長(zhǎng)拍廣告，有一汽水商家的廣告詞就是“太湖大隊(duì)太湖小隊(duì)小隊(duì)長(zhǎng)，某某牌汽水味道不要忒贊”，而且要求必須用吳縣香山話說，可見貼切的方言對(duì)人物塑造起到了極其重要的作用。

滑稽戲的前輩用方言作為手段創(chuàng)造了滑稽戲表演的四大技巧之一，不斷變化的時(shí)代又推動(dòng)著滑稽戲劇種發(fā)展進(jìn)步，滑稽戲方言運(yùn)用也從初始的貼近觀眾“進(jìn)化”到貼合人物，進(jìn)入新時(shí)期滑稽戲的方言又面臨如何的變化？21世紀(jì)，科技信息化時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)聯(lián)通世界，世界成了地球村，新技術(shù)、新事物日新月異，城市化進(jìn)程改變了都市的人口結(jié)構(gòu)，以前的江南城市的人口大都來自江南省份，可如今的城市人口結(jié)構(gòu)來自全國(guó)各省區(qū)市甚至世界各國(guó)，講江浙方言的人口數(shù)量在城市中的比例急劇下降，就算本地方言在本地的運(yùn)用也大打折扣，甚至在家庭中的交流也要運(yùn)用到普通話，因?yàn)榧彝コ蓡T全是本地或江浙的比例不是很多。面對(duì)這樣的一個(gè)局面，滑稽戲演員的方言將如何變化？

首先是突破江南地域概念，方言區(qū)域往全國(guó)發(fā)展，東北話、山東話、河南話、陜西話等北方方言都成了新一代滑稽演員的必修課，新創(chuàng)的劇目中來自全國(guó)各地的人物經(jīng)常出現(xiàn)，能夠會(huì)講這些方言的演員有優(yōu)勢(shì)獲得角色，塑造人物的道路也會(huì)較通暢，舞臺(tái)呈現(xiàn)的角色形象也容易獲得觀眾的認(rèn)可。在滑稽戲《探親公寓》中，一對(duì)沒有一張床的打工者“哎呀媽呀”東北腔一開口，人物形象一下子就鮮活起來，特別是東北話對(duì)潑賴性格的人物渲染，取得了很好的效果。其次，要融合創(chuàng)新，發(fā)展融合性的方言。城市的人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，全國(guó)各地來到新的城市，他們需要?dú)w屬感，也迫切希望融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)生活，所以很多外地人都會(huì)主動(dòng)去學(xué)說當(dāng)?shù)胤窖?，可畢竟這南北方言從發(fā)音、音節(jié)到韻律有很大的差異，這不是一學(xué)就會(huì)的，這就造成了方言的融合變異。這種獨(dú)特的“方言”具有很強(qiáng)的地域和喜劇性，我們滑稽戲演員在生活中觀察到這樣的情況，就嘗試在人物塑造時(shí)運(yùn)用，特別是對(duì)于一些外地來本地時(shí)間久的這類角色，非常切合有趣，而且這種語言可以制造很多的噱頭包袱，這樣獨(dú)特的方言在滑稽戲的表達(dá)中合理而生動(dòng)，為人物塑造打開了新的通道，在滑稽戲《清風(fēng)揚(yáng)帆》中，外來妹一口山東話給人物增色不少，也獲得了觀眾的好評(píng)，扮演者也獲得了專家的肯定。在滑稽戲《顧家姆媽》中，顧薌老師扮演的揚(yáng)州保姆，也結(jié)合運(yùn)用了融合的方言，揚(yáng)州保姆阿旦為了一對(duì)遺棄的雙胞胎，幾十年如一日在異鄉(xiāng)含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)沒有血緣的一對(duì)子女的故事，因?yàn)檫@個(gè)戲跨度幾十年，顧老師塑造的時(shí)候不光從體態(tài)變化到內(nèi)心心理都十分細(xì)致，在方言運(yùn)用上更進(jìn)行了細(xì)膩的處理，從開始的純揚(yáng)州方言到中年的揚(yáng)州蘇州話，直至老年的蘇州揚(yáng)州話，把方言的變化融入人物的變化、時(shí)代的變化，可以說非常高級(jí)有效，這充分說明方言在人物塑造中的重要性。

總之，滑稽戲前輩創(chuàng)造性地把方言運(yùn)用到戲中、運(yùn)用到人物的塑造中是充滿智慧的，這是滑稽戲獨(dú)有的特色，也是滑稽戲劇種的優(yōu)勢(shì)，各地方言在劇中的運(yùn)用可能是其他劇種所不具備的，也不允許的，也只有滑稽戲才符合這樣審美氣質(zhì)，這是滑稽戲藝術(shù)能夠在歷史的浪潮中不斷輝煌的原因之一，也是滑稽戲藝術(shù)歷經(jīng)百年依然深得人們喜愛的原因之一。