詞體形式與詞作情感互為表里，所以詞作的用調(diào)研究對(duì)于詞作的情感分析也是非常重要的。本文基于數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，分別對(duì)蔣捷詞的用調(diào)概況、情感表達(dá)加以分類、并對(duì)其用調(diào)與詞中蘊(yùn)含情感之間的關(guān)系進(jìn)行分析，并從中得出詞作用調(diào)形式與詞作情感表達(dá)之間的內(nèi)在的必然的聯(lián)系，以求對(duì)蔣捷詞用調(diào)與情感表達(dá)的關(guān)系有一個(gè)較為全面、準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。

一、詞調(diào)的含義

詞調(diào)，是指詞的腔調(diào)。詞牌名即詞調(diào)的名稱，各詞牌有固定的格式與聲律，決定著詞的節(jié)奏與音律。詞調(diào)必須依宮調(diào)來定律，一個(gè)詞調(diào)通常入一個(gè)相應(yīng)的宮調(diào)，也有一個(gè)詞調(diào)入幾個(gè)宮調(diào)的特殊情況，或者轉(zhuǎn)調(diào)的情況。詞調(diào)的聲情由所屬宮調(diào)決定。在寫詞之前，必須創(chuàng)作或選擇一個(gè)詞調(diào)，然后根據(jù)這一詞調(diào)對(duì)字句聲韻的要求以詞填入。所以做詞叫做填詞，又叫倚聲。詞，是以詞調(diào)為單位的音樂性文學(xué)，每一首詞作都有一個(gè)所屬的詞調(diào)，在付唱的時(shí)候，要按照詞調(diào)所屬的音樂上的宮調(diào)來奏唱。

在擇調(diào)時(shí)，作者需要選擇與詞的內(nèi)容本身情感相契合的腔調(diào)，以使聲詞相符，聲情與文情相得益彰，從而實(shí)現(xiàn)聲文并茂、易于傳唱的效果。然而，隨著詞調(diào)音樂的逐漸淡出，詞不再僅僅是一種合樂奏唱的形式，而是逐漸演變?yōu)橐环N獨(dú)立的文體，被文人士大夫視為表情達(dá)意的重要工具。隨著詞作創(chuàng)作數(shù)量的增加，詞調(diào)的聲情也必然會(huì)得到拓展。由于詞人本身的情感經(jīng)歷和生活閱歷不同，因此在詞人的創(chuàng)作過程中，他們也并不拘泥于詞調(diào)本來的聲情特征，而是根據(jù)創(chuàng)作時(shí)的情感表達(dá)來進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作。

二、蔣捷詞用調(diào)情況統(tǒng)計(jì)

本文根據(jù)《全宋詞》進(jìn)行歸類統(tǒng)計(jì)，有記錄的蔣捷詞作共有108首，其中《謁金門》缺3首、《菩薩蠻》缺2首、《卜算子》缺2首、《霜天曉角》缺5首、《點(diǎn)絳唇》缺2首，《憶秦娥（闔閭）》下缺。同時(shí)，由于蔣捷每首詞作的內(nèi)容并非是固定而單一的，題材的內(nèi)容之間也容易出現(xiàn)交疊，所以本文主要根據(jù)楊景龍先生的《蔣捷詞校注》，將蔣捷詞按照題材內(nèi)容劃分為七大類，分別為：題詠詞、節(jié)令詞、惜春詞、贈(zèng)答詞、言情詞、漂泊詞、記夢(mèng)詞。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，蔣捷所作題詠詞共29首，其中包括詠物詞15首，用調(diào)14種；詠景詞10首，用調(diào)8種；詠人詞4首，用調(diào)4種。其所作節(jié)令詞共8首，用調(diào)7種。所作惜春詞共10首，用調(diào)10種。所作贈(zèng)答詞共14首，其中包括祝壽詞9首，用調(diào)9種；朋友贈(zèng)答詞5首，用調(diào)3種。所作言情詞共15首，用調(diào)14種。所作漂泊詞15首，用調(diào)12種。所作記夢(mèng)詞3首，用調(diào)3種。

從題材來看，題詠詞在蔣捷詞作中數(shù)量最多，約占其詞作總數(shù)的30％。漂泊詞、言情詞和贈(zèng)答詞數(shù)量大體相當(dāng)，節(jié)令詞和惜春詞數(shù)量相近，略少于前幾種類型詞作。記夢(mèng)詞最少，僅有3首。從用調(diào)來看，蔣捷詞作的用調(diào)相當(dāng)豐富，94首詞作的用調(diào)數(shù)量達(dá)到58個(gè)，約占總詞作數(shù)量的60%。蔣捷幾乎是一首詞作對(duì)應(yīng)一個(gè)詞調(diào)。由此可見，蔣捷在詞調(diào)的選取上靈活多變，幾乎從不固定地運(yùn)用同一詞調(diào)。一方面，蔣捷所用詞調(diào)重復(fù)率較低，能夠自如地運(yùn)用不同詞調(diào)賦寫同類題材。另一方面，即使是使用同一詞調(diào)，也能創(chuàng)作出題材聲情多樣的詞作，可見詞人創(chuàng)作過程中一直在追求文情與聲情的相諧。

三、蔣捷詞用調(diào)與情感表達(dá)

詞人在填詞時(shí)要做到文情與聲情、內(nèi)容與形式的雙重契合，才能使其詞作更易被傳唱，更好地表達(dá)其心中情感。正常情況下，壯詞不用艷曲，艷詞亦不用雄曲；哀聲不能歌樂詞，樂詞亦不能歌怨曲，但也存在著詞調(diào)與詞作情意不相諧的現(xiàn)象。就上節(jié)對(duì)蔣捷詞的詞調(diào)分析來看，蔣捷并非因循守舊之人，他在詞調(diào)的選擇和運(yùn)用方面有著自己獨(dú)特的選擇與考量。同一詞調(diào)可以涉及多種情感表達(dá)，同一種情感也可由不同詞調(diào)來表現(xiàn)，從而使得詞與情達(dá)到更好的融合。對(duì)蔣捷用調(diào)與題材情感之間的關(guān)系進(jìn)行更為細(xì)致的分類，有利于進(jìn)一步梳理蔣捷詞的用調(diào)情況，并在此基礎(chǔ)上探析蔣捷詞用調(diào)與情感表達(dá)的配合關(guān)系。

（一）用調(diào)切合情感表達(dá)

詞調(diào)是從曲調(diào)轉(zhuǎn)化而來的，從音樂角度講，不同的詞調(diào)表現(xiàn)不同的感情，或喜或怒，或哀或樂。一般來說，聲情激越的詞調(diào)，宜于抒發(fā)豪放的感情；聲情低抑的詞調(diào)，宜于表現(xiàn)凄婉的情緒。用調(diào)得體就是指詞人的創(chuàng)作與詞調(diào)原有的聲情及適用題材相符，做到詞作之中抒發(fā)的情感與詞調(diào)的聲情基本和諧統(tǒng)一。從上文對(duì)蔣捷詞作的統(tǒng)計(jì)來看，可以發(fā)現(xiàn)用調(diào)得體是蔣捷詞作創(chuàng)作藝術(shù)的一個(gè)明顯特點(diǎn)。

如《一剪梅·舟過吳江》這首詞作于元軍破臨安，詞人在流浪途中行經(jīng)吳江縣的吳淞江時(shí)所作。詞作用“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)間為可感的意象，具象化地顯示出時(shí)光的奔馳流動(dòng)。詞人抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G等物象變化，把看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借植物顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆?！耙患裘贰笔羌?xì)膩輕揚(yáng)的詞調(diào)，而蔣捷詞中抒發(fā)的清淡感傷之情與 “一剪梅”這一詞調(diào)相符合。

同時(shí)，蔣捷在描寫相似的情感之時(shí)，也會(huì)選用較為固定的詞調(diào)。比如“沁園春”一調(diào)三首詞作均為贈(zèng)答詞，而“秋夜雨”一調(diào)四首詞均表達(dá)了作者的亡國(guó)之思。“沁園春”一調(diào)風(fēng)格明快、灑脫、健勁?！肚邎@春·壽岳君舉》是祝壽詞，《沁園春·為老人書南堂壁》《沁園春·次強(qiáng)云卿韻》為贈(zèng)答詞，三首詞表達(dá)的情感俊逸灑脫，與“沁園春”這一詞調(diào)的聲情所相符?！扒镆褂辍币徽{(diào)聲調(diào)蕭瑟，蔣捷便借其來表達(dá)自己的亡國(guó)傷感之情。無論是《秋夜雨·秋夜》的“此際愁更別”，還是《秋夜雨》（金衣露濕）的“寶箏弦斷盡，但萬縷、閑愁難絕”，都是表達(dá)詞人的一種“愁”?？梢娛Y捷的大部分詞用調(diào)還是切合情感的，根據(jù)其所表達(dá)的情感選擇切合的詞調(diào)。

（二）變調(diào)以表達(dá)情感

所謂變調(diào)，就是詞人想要在詩(shī)詞中表達(dá)的聲情與原有聲調(diào)情感風(fēng)格變化較大的作品。蔣捷詞大多數(shù)詞的用調(diào)在聲情上與詞調(diào)的本身聲情沒有太大的出入，當(dāng)然也有少數(shù)作品出現(xiàn)了變調(diào)的情況。

例如“絳都春”調(diào)的題材以詠春、祝頌為多，聲情嫵媚歡快，蔣詞卻寫得哀怨感傷?！督{都春》這首詞寫思婦傷春懷人的春愁?！凹?xì)雨院深，淡月廊斜重簾掛?！眱删洌鑼懰紜D的居住環(huán)境和天氣，選取的意象給人以寂寞凄迷之感，繼而形象地落實(shí)了“春愁”?！翱v然歸近，風(fēng)光又是，翠陰初夏”，約定的歸期已到，可是到了初夏游子還未歸來，內(nèi)心是何等寂寞痛苦。

又如“探春令”一調(diào)本應(yīng)歡快明媚，蔣詞卻寫得清麗嘆婉。這首詞寫女子傷感懷遠(yuǎn)之愁，上片寫女子不顧春寒料峭在窗邊寫字繪畫，想努力排遣內(nèi)心的愁緒。此情雖已難耐，但這里的表現(xiàn)依舊隱蔽，并未點(diǎn)破。而下片“芳心一點(diǎn)天涯去”為我們點(diǎn)明“愁”的原因，原來皆是因?yàn)樗寄钐煅牡倪h(yuǎn)人?！盀榉垤v、空彈淚”六字兼動(dòng)作、外貌、心理一體，描寫傳神，極具表現(xiàn)力，更是點(diǎn)明了女子的相思愁緒之深?？梢娛Y捷詞用調(diào)并不受制于詞調(diào)原有聲情，不拘束于詞調(diào)的限制，而是選擇大膽展現(xiàn)詞調(diào)的不同聲情特征。蔣捷通過對(duì)詞調(diào)聲情的變化來表達(dá)自身的情感，豐富了詞調(diào)的聲情，也可見其創(chuàng)新開拓的創(chuàng)作精神。

（三）同一詞調(diào)賦寫不同的情感

以“賀新郎”這一調(diào)為例，蔣捷共創(chuàng)作了9首，其詞作聲情都有改變之處?！百R新郎”一調(diào)的聲情原本沉郁蒼涼，宜抒發(fā)激越的情感。蔣捷創(chuàng)作的“賀新郎”詞沒有背離其主要的聲情特征，但又與“賀新郎”這一詞調(diào)原來的聲情存在著明顯的差別，這是蔣捷自身對(duì)于這一詞調(diào)的進(jìn)一步細(xì)化和補(bǔ)充。蔣詞中“賀新郎”一調(diào)分別作贈(zèng)答詞、言情詞、漂泊詞和題詠詞，同一個(gè)詞調(diào)表達(dá)的情感卻各異?！顿R新郎·秋曉》寫家國(guó)之恨，蔣捷本人堅(jiān)守民族氣節(jié)，度過了數(shù)十年的漂泊歲月。詞中“竹幾一燈人做夢(mèng)”點(diǎn)明了詞人孤獨(dú)寂寞的情感?！叭f里江南吹簫恨”則借用伍員“鼓腹吹簫”之典，托出自己愁苦的情緒。這首詞以故國(guó)山河之痛，身世不幸之感為主線，把寫景、敘事、抒情融為一體。而《賀新郎·約友三月旦飲》則是一首朋友間的贈(zèng)答詞。詞作寫春日邀友人小酌，描繪出一片花香襲人“吹艷生香萬壑”的氛圍。同時(shí)詞人感嘆時(shí)光易逝，所以邀請(qǐng)友人“沽斗酒，且同酌”。詞人趁著春光尚好，與友人同酌，整首詞的詞風(fēng)回歸到曠達(dá)自適?！顿R新郎·題后院畫像》又是不同，這是一首言情詞。這首詞上片描寫了畫中女子的容貌情態(tài)，下片寫詞人為畫像題詩(shī)招魂。詞人對(duì)畫中女子的強(qiáng)烈情感猶如潰堤的洪水一發(fā)不可收拾，最后發(fā)現(xiàn)是一場(chǎng)空后，含著無限的哀戚與絕望。雖然同樣是使用“賀新郎”一調(diào)，其中聲調(diào)的聲情也并未發(fā)生大改變，但是詞作之中表達(dá)的情感是完全不同的，有抒發(fā)亡國(guó)之恨的、有表達(dá)曠達(dá)心懷的、也有抒寫相思之情的?？梢娫~人的作詞技藝高超，靈活運(yùn)用同一詞調(diào)來賦寫不同的情感，讓詞調(diào)為自己的情感服務(wù)。

蔣捷同一詞調(diào)在不同時(shí)期情感的書寫也同樣值得研究。雖然是同一個(gè)詞調(diào)，但是隨著時(shí)間的變化，詞人的心境也隨之而變，詞中的情感表達(dá)也不同。《虞美人·梳樓》這首詞應(yīng)寫于詞人早年時(shí)期，抒發(fā)客子思鄉(xiāng)之愁。上片以描寫景物為主，渲染柔美朦朧的春景。下片開頭揭示了這首詞的主旨，詞人在外漂泊，心情惆悵，思鄉(xiāng)歸家之心熱切。在寫這首詞時(shí)，詞人尚年輕，思鄉(xiāng)之愁較為單一和清淡。而《虞美人·聽雨》這首詞應(yīng)是詞人晚年作品。蔣捷分別截取了少年、壯年和晚年聽雨的片段，鋪展開來的是人一生的生活歷程和心境變化。蔣捷在歷經(jīng)江山易主的巨大變故之后，遺落了少年時(shí)期的歡愉之情，也親手埋葬了其壯年的愁恨之感。對(duì)比上首詞，不由得感慨人生艱難?？梢娛Y捷在不同時(shí)期情感的書寫即便使用了同一詞調(diào)，但也有其創(chuàng)新變化之處。

（四）不同的詞調(diào)賦寫同一情感

以蔣捷的漂泊詞這一大類為例，作《賀新郎·兵后寓吳》這首詞的時(shí)候蔣捷正流寓蘇州。詞人首先營(yíng)造了記憶中溫馨的氛圍，又將記憶與眼前的自然之物相對(duì)照。在漂泊中的詞人多么希望回到故鄉(xiāng)和家人團(tuán)聚，可是卻“望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處”。同時(shí)江山易主的悲痛之情在“相看只有山如舊”這句中得以流露。詞人心中涌起漂泊孤凄之感，也深感亡國(guó)之痛，這兩種情感相互交織融合?！缎邢阕印ぶ鬯尢m灣》這首詞亦作于蔣捷漂泊途中，是傾吐思鄉(xiāng)思親之情的佳作。上片寫旅途艱辛，起句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，寫櫻花紅艷，芭蕉翠綠，是一幅獨(dú)具特色的自然畫卷，亦暗示著季節(jié)的輪回和流光的流轉(zhuǎn)。下片抒旅途鄉(xiāng)思，“銀字”二句，是關(guān)于往昔的回憶，也是關(guān)于未來的想象，是風(fēng)中飄蓬般流徙的詞人，對(duì)焚香調(diào)笙生活的強(qiáng)烈思念。這位漂泊的旅人，準(zhǔn)備將內(nèi)心深處的“春恨”和無數(shù)思緒匯聚成一股潮水，借助這一江春水將這些情感沖淡，這也是在無奈之際消解情感的一種方式。在《阮郎歸·客中思馬跡山》中，我們也能感受到在漂泊的旅途中，思念之情所帶來的深深憂傷。寒冷的冬夜，詞人凝視著屏風(fēng)旁所繪之番馬兒，心中涌起一股深深的寒意?！胺R”，本是少數(shù)民族飼養(yǎng)的一種馬匹。而今，元軍的鐵蹄已經(jīng)踏平了南宋，“番馬”則在各處游蕩。詞人接著又回憶起曾在羅帶上題詩(shī)的故鄉(xiāng)某位女子，其心中的思鄉(xiāng)之情、思人之情頓生。每個(gè)夜晚，他的簫聲中都流淌著對(duì)故鄉(xiāng)梅花的懷念之情，但卻不知這份情感是否得以傳達(dá)。在此處，梅花承載著詞人對(duì)故土的深情厚愛。這首詞與前兩首詞同樣深刻地表達(dá)了詞人漂泊客居的艱辛凄苦之情，以及對(duì)故土和親人的無盡思念。蔣捷用不同的詞調(diào)來賦寫同一種情感，多樣化多角度地為讀者展現(xiàn)其情感的表達(dá)，可見蔣捷對(duì)于各種詞調(diào)的熟練掌握以及運(yùn)用。詞人用同一詞調(diào)多次賦寫同樣的情感也會(huì)感到單調(diào)乏味，蔣捷的多次作詞也讓我們從多方面更加深刻地感受到其內(nèi)心的情感涌動(dòng)。

四、結(jié)語

通過對(duì)蔣捷詞的情感分類和詞調(diào)聲情的分析，我們發(fā)現(xiàn)，蔣捷詞的創(chuàng)作往往以個(gè)人經(jīng)歷為出發(fā)點(diǎn)，表達(dá)出獨(dú)特的情感體驗(yàn)。在對(duì)比分析蔣捷在其詞作中所表達(dá)的情感和所用詞調(diào)的聲情本意后，不難發(fā)現(xiàn)，蔣捷對(duì)于所謂的壯詞和艷調(diào)并非一概而論，而是在詞調(diào)運(yùn)用方面進(jìn)行了全新的嘗試和突破。此外，研究蔣捷的詞調(diào)運(yùn)用，可以發(fā)現(xiàn)他獨(dú)具匠心，他不僅運(yùn)用不同的詞調(diào)表現(xiàn)同類情感，還以同一詞調(diào)賦寫不同的情感。這些詞調(diào)雖然使用相同的調(diào)名，但是卻有著迥異的風(fēng)格和內(nèi)容。在蔣捷的筆下，部分詞調(diào)延續(xù)了其原有的聲情，但也有不少詞調(diào)在經(jīng)過蔣捷填詞后，呈現(xiàn)出了明顯的變化，有些豐富了詞調(diào)的聲情，有些則與詞調(diào)本意截然相反。

總之，蔣捷詞用調(diào)不僅突破了詞調(diào)原有的限制，而且融入了自己獨(dú)特的情感體驗(yàn)，賦予詞調(diào)新的內(nèi)涵。蔣捷豐富的情感表達(dá)構(gòu)成了其詞作用調(diào)形式的多樣化，而這多樣化的用調(diào)形式，不僅能夠充分發(fā)揮詞調(diào)聲律形式之美，而且也符合詞人情理的表達(dá)，在詞的內(nèi)容與形式、文情與聲情之間取得平衡。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙翊君.《竹山詞》用調(diào)研究[D].河北大學(xué)，2019.

（作者簡(jiǎn)介：孫薏婷，女，本科在讀，蘇州大學(xué)文學(xué)院，研究方向：古代文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）