汪洪章

伍蠡甫是繪畫藝術(shù)家、學術(shù)大家，他不僅在西方文論研究領(lǐng)域有系統(tǒng)著作存世，對中國繪畫藝術(shù)以及中國畫論的研究，著述數(shù)量更為可觀。

伍蠡甫出身名門，其父伍光建作為翻譯界巨擘，專事西方文學、哲學著作翻譯，伍蠡甫胞兄伍周甫、伍況甫，在翻譯西方各類科學、人文著作方面，同樣作出了貢獻?？梢哉f，伍氏父子四人的譯作、著作在中國現(xiàn)代文化、教育以及學術(shù)思想史上發(fā)揮了重要影響。

伍蠡甫幼年即跟隨當時已是國畫名師的黃賓虹學畫，后終其一生以繪事陶養(yǎng)性情。他從復旦大學文科畢業(yè)后，在故宮博物院觀摩研習歷代名畫達數(shù)年之久。后赴英國留學，又曾前往意大利等國考察歐洲藝術(shù)，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他輟學回國，擔任內(nèi)遷重慶的復旦大學教授、文學院院長，兼任外文系主任、中文系代主任。其間，于1942至1949年應聘擔任故宮博物院顧問，并應院長馬衡之邀，數(shù)度奔赴貴州，觀摩、鑒定由北京轉(zhuǎn)移至貴州的故宮博物院所藏書畫。

我因在復旦大學學習工作了35年，也曾有緣短暫地與伍蠡甫同住復旦大學第一教師宿舍。20世紀八九十年代之交，我有幸與伍蠡甫有數(shù)面之緣，包括登門拜訪請教學業(yè)問題。1991年，我寓居張廷琛在復旦一宿的寓所近一年，歷經(jīng)春夏秋冬，與伍蠡甫也算短暫地做過鄰居。但伍蠡甫高齡，因而無特殊事情，未敢輕易上門打攪過他老人家。其實，張廷琛101寓所離伍蠡甫住的那幢小樓不遠，也就是三四十米遠的樣子，中間隔著一小片空地，空地上蜿蜒著幾條小徑，伸向不同棟樓。開窗伸出頭去，即可看到伍蠡甫那幢小樓。天氣晴好臨近傍晚時分，沿著一宿東北角蜿蜒至西大門的小徑進出時，常可看見伍蠡甫拄著拐杖，坐在他家小樓北門口小徑上放著的一把椅子里，先生雙眼望著西下的夕陽，身前身后是面積不大的菜畦兼花圃。在我的眼里，伍蠡甫這一側(cè)影，飽含詩意?！叭松缂摹保@側(cè)影，濃縮著一位寄寓自然、人世的藝術(shù)家、學者漫長一生的求索。這側(cè)影本身，就是一幅藝術(shù)的人生和人生的藝術(shù)之絕妙寫照，因而至今仍然活靈活現(xiàn)在我的記憶中。

作為伍蠡甫的私淑弟子，我始終覺得，自己的學業(yè)和職業(yè)方向，與伍蠡甫的著作對我的影響，有著緊密的精神紐帶聯(lián)系。

記得1979年大一大二之交，伍蠡甫主編的《西方文論選》上、下冊新一版，分別于該年6月和11月面世。巧得很，朱光潛新版《西方美學史》上、下冊的出版日期，也分別是該年6月和11月。我手頭至今擁有的《西方文論選》上冊，就是1979年6月第一版第一次印刷。1979年7月，大學一年級生活結(jié)束，我在暑假沒有回家，從校圖書館借了些書，想好好用一番功。后在新華書店購得《西方文論選》上冊，記得曾硬著頭皮，似懂非懂，一篇一篇地啃著里面的選文。秋冬之際出版的下冊，未能在書店及時購得，是后來從校圖書館借閱的，時間約為1980年春季學期。當時鬧“書荒”，新書上架不久即脫銷現(xiàn)象時常發(fā)生，尤其是西方文學名著。我個人購得《西方文論選》下冊，已是1984年第六次印刷，印數(shù)竟達109500冊。

1987年冬，我參加了1988年復旦大學研究生入學考試，開始進入復旦深造，并數(shù)次于府上拜見伍蠡甫，在業(yè)師夏仲翼的悉心指導下完成學位論文，并有幸順利留校工作，所有這些，可以說均與本科時學習伍蠡甫著作對我所起的精神引領(lǐng)作用不無關(guān)系。

伍蠡甫在中西繪畫藝術(shù)以及中西畫論研究領(lǐng)域之所以能作出杰出貢獻，首先是因為他是一位繪畫藝術(shù)的實踐家，有著豐富的繪畫經(jīng)驗；其次是因為他能融通中西文學藝術(shù)理論，對中西畫法及其源流，對歷史上的著名畫家和畫論家，均能以其自身的藝術(shù)實踐經(jīng)驗，會心獨到，并加以明白曉暢的闡述，使繪畫藝術(shù)和畫論研究的批評話語形態(tài)，走出傳統(tǒng)畫論那種迷離含混的語言表述成規(guī)。在這個意義上，伍蠡甫的著作是中國傳統(tǒng)畫論實現(xiàn)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的典型范例，是中西畫論比較研究的絕佳教材。

（作者系復旦大學外國語言文學學院教授、外國文學研究所副所長，原文節(jié)選自《伍蠡甫中國畫研究文集》總序，有刪改）