傅夢(mèng)妮

聯(lián)合國教科文組織公布虛擬博物館“建設(shè)”計(jì)劃

2022年的普利茲克建筑獎(jiǎng)得主、布基納法索建筑師弗蘭西斯·凱雷（Francis Kéré）近日接受了一個(gè)特殊的項(xiàng)目——“建造”一座特殊的博物館。在這一項(xiàng)目中，凱雷可以充分動(dòng)用所有的想象力，甚至不用顧及建筑工程學(xué)和力學(xué)的限制。凱雷所接受的委托，是為聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）近日公布的一個(gè)數(shù)字虛擬項(xiàng)目——一個(gè)以“收藏”、展示被偷盜文物的虛擬博物館。

這一虛擬博物館項(xiàng)目是聯(lián)合國教科文組織同國際刑警組織（Interpol）聯(lián)合策劃的，計(jì)劃將在國際刑警組織52000件被盜文物數(shù)據(jù)庫中選擇一些精品，并將其呈現(xiàn)在虛擬的三維空間中。多數(shù)情況下，這些丟失文物并沒有詳細(xì)的三維數(shù)據(jù)，往往有的只是一張照片，這意味著在還原文物的時(shí)候?qū)⒚媾R很大的困難。不過值得慶幸的是，目前沙特阿拉伯已經(jīng)承諾捐助250萬美元作為博物館啟動(dòng)的首輪資金支持。

本年度，大英博物館被爆出的監(jiān)守自盜案已經(jīng)引發(fā)了文物界和藝術(shù)界對(duì)文物安保問題的關(guān)注。實(shí)際上，近幾十年來，從世界各地的博物館或私人藏家手中丟失的文物和藝術(shù)品數(shù)量十分驚人，國際刑警組織已經(jīng)備案的52000件很可能只是冰山一角。這也是聯(lián)合國教科文組織建立這個(gè)虛擬博物館的初衷，即喚醒人們對(duì)文物丟失問題的重視。根據(jù)總部位于美國的非政府組織文物聯(lián)盟聲稱，目前全球失蹤的重要的被掠奪和被盜文物包括2009年至2011年期間從也門奧瓦姆神廟丟失的石刻、2003年從伊拉克巴格達(dá)博物館被盜的象牙浮雕、20世紀(jì)70年代從危地馬拉阿蘇爾河的瑪雅遺址掠奪的一個(gè)綠色石頭面具，以及1988年從印度拉賈斯坦邦的一座寺廟群中掠奪的5世紀(jì)的瓦拉哈雕像。這些珍貴的文物分別代表了幾個(gè)古文明最燦爛的歷史，被盜意味著后世無法繼續(xù)研究，從而會(huì)逐漸被人遺忘。聯(lián)合國教科文組織總干事奧德麗·阿祖萊（Audrey Azoulay）說：“每一件被盜的作品或碎片背后都有一段歷史、身份和人文記憶，我們的目標(biāo)，正是將這些文物重新置于聚光燈下，恢復(fù)社會(huì)認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)并研究這些文化遺產(chǎn)的權(quán)利，從而更好地認(rèn)識(shí)人類自己?！?/p>

有趣的是，與傳統(tǒng)博物館不同，這個(gè)虛擬博物館的目標(biāo)絕非擴(kuò)大收藏，而是逐漸清空自己，因?yàn)樽罾硐氲那闆r，就是這些失竊的文物能夠回到它們的所有者手中。虛擬的博物館空間和展覽不會(huì)改變這些藝術(shù)品的任何物理屬性，但至少恢復(fù)了人們對(duì)它們的基本訪問和參觀，并有助于倡導(dǎo)它們物歸原主。聯(lián)合國教科文組織表示，在線觀眾將能夠探索虛擬的三維空間，就像在真實(shí)的博物館里一樣，并獲得關(guān)于文物的所有背景知識(shí)。虛擬博物館將成為一個(gè)改變游戲規(guī)則的工具，以提高有關(guān)當(dāng)局、文化專業(yè)人員和公眾，特別是年輕一代對(duì)非法盜賣問題和保護(hù)文化遺產(chǎn)重要性的認(rèn)識(shí)。而且，虛擬博物館的開設(shè)本身就是一種有效的文物保護(hù)手段。

最近，圍繞被盜文物的討論仍然主要集中在貝寧青銅器上。16世紀(jì)，英國士兵在尼日利亞貝寧古城掠奪了1萬件青銅雕像、牌匾和儀式用品。令人震驚的數(shù)據(jù)顯示，非洲約95%的文化遺產(chǎn)都保存在非洲大陸之外。遣返工作正在緩慢進(jìn)行，但在全世界范圍內(nèi)尋找大量失蹤物品的任務(wù)仍然十分繁重。這樣嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，也許是聯(lián)合國教科文組織委托非洲裔建筑師凱雷的原因。而凱雷目前給出的設(shè)計(jì)方案，也足夠驚艷。

首先，凱雷選擇了地球儀的基本形狀作為博物館的主體，寓意文物是人類共同的文化遺產(chǎn)。在博物館的內(nèi)部，凱雷設(shè)計(jì)了類似紐約古根海姆博物館中那樣旋轉(zhuǎn)上升的坡道，而坡道的整體造型又借鑒于非洲大陸上常見的猴面包樹，象征了族群和生命。首批“入藏”的文物有600件，而最困難的部分正是對(duì)這批文物的數(shù)字重建工作。目前凱雷已經(jīng)與技術(shù)人員合作，從而將一個(gè)個(gè)概念中的文物轉(zhuǎn)化為數(shù)字現(xiàn)實(shí)——可旋轉(zhuǎn)、縮放的3D圖像。

當(dāng)今時(shí)代中，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)（AR）對(duì)傳統(tǒng)博物館的補(bǔ)充早已不是什么新鮮的事情。虛擬博物館除了缺失建筑之外，幾乎符合我們對(duì)博物館的一切定義。于是，類似谷歌“藝術(shù)與文化”的虛擬空間項(xiàng)目才贏得了巨大的關(guān)注。諸如美國蓋蒂博物館、巴黎奧賽博物館、阿姆斯特丹國家博物館等博物館推出的在線虛擬參觀的功能，均能夠吸引遠(yuǎn)超購票進(jìn)入博物館數(shù)量的觀眾。目前，全球可連接互聯(lián)網(wǎng)的人群已超過60%，隨著技術(shù)條件的進(jìn)步，博物館將迎來在線訪問的大幅增加，這也為完全利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)打造博物館帶來了更多可能性。隨著更多觀眾、贊助者的支持，在無限的空間內(nèi)的設(shè)計(jì)、策劃、創(chuàng)造和教育的內(nèi)容幾乎不受物理空間和觀眾數(shù)量的限制。

希望聯(lián)合國教科文組織此次的虛擬博物館計(jì)劃，能為那些丟失文物提供一個(gè)棲身之所，也呼吁著更多失竊的文物、殖民時(shí)期被偷盜的文物能夠被世人所關(guān)注，早日迎來它們的歸家之日。

（作者系華東師范大學(xué)博士研究生）