強薇，安勝男

（陜西服裝工程學院，陜西 西咸新區(qū) 712046）

0 引言

近年來，隨著人們對傳統(tǒng)文化的重視和追求，文創(chuàng)產(chǎn)品逐漸成為了文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要內(nèi)容。羌族刺繡（以下簡稱“羌繡”）作為一種具有歷史淵源和地方特色的手工藝，被越來越多的設計師和創(chuàng)意人士用于皮革制品的設計和創(chuàng)作，這種融合傳統(tǒng)刺繡技藝和現(xiàn)代設計理念的創(chuàng)新方式，既能保留傳統(tǒng)文化的獨特魅力，又能滿足現(xiàn)代消費者對個性化和時尚的需求。基于此，本文集中探討羌族刺繡文化在皮革文創(chuàng)產(chǎn)品設計中的應用價值與設計思路。

1 研究背景

伴隨著國潮風流行趨勢，中國傳統(tǒng)刺繡已經(jīng)成為了當前時尚行業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的熱點元素，亦被頻頻出現(xiàn)在國際時尚舞臺之中，例如路易威登（Louis Vuitton）、古馳（Gucci）、阿瑪尼（Armani）等國際大牌就曾將中國傳統(tǒng)刺繡應用在皮革時裝產(chǎn)品之中，圖1（a）所示，同時許多國內(nèi)熱門旅游景區(qū)、博物館等文化部門開發(fā)的皮革文創(chuàng)產(chǎn)品亦充分融合了中國傳統(tǒng)刺繡元素，如蘇繡、蜀繡、羌繡、秦繡等不同繡種工藝手法[1]，如圖1（b）所示，試圖通過刺繡技法和豐富的圖案紋樣彰顯中華傳統(tǒng)工藝之美。

圖1 刺繡在皮革產(chǎn)品中的應用Fig.1 Application of embroidery in leather products

究其原由，傳統(tǒng)刺繡往往強調(diào)對產(chǎn)品外觀表面的細節(jié)設計，刺繡于皮革文創(chuàng)產(chǎn)品而言，具有重要的裝飾美化作用，在皮革產(chǎn)品表面進行刺繡裝飾，可以降低皮革面料自身的光澤度，有效改善皮革材料密不透風的沉悶之感，因而將具有質(zhì)感的皮面與多樣化圖案色彩的刺繡設計有機融合，有助于提升皮革產(chǎn)品自身的觸覺和視覺肌理[2]，提升皮革產(chǎn)品外觀造型的靈動性、個性化與藝術(shù)化特點，進而吸引更多消費者關(guān)注與購買。

2 羌族刺繡文化概述

2.1 羌繡基本概況

羌族作為中國少數(shù)民族主要分布在四川、甘肅、青海和陜西漢中等地，羌族文化豐富多樣，其中羌繡文化是其獨特的藝術(shù)表達方式之一。羌繡作為一種傳統(tǒng)手工藝，其歷史悠久，受地理環(huán)境和生活習俗影響，羌族婦女們以線繡為主要工具，采用絲線、棉線等材料，在織物服飾、布鞋、頭飾、圍腰等日常生活用具中進行刺繡裝飾，繡品的色彩往往對比強烈，呈現(xiàn)出濃重華美、紋樣獨特、民族風情、寓意性強等特點[3]，給人以強烈的視覺沖擊力。從現(xiàn)在的羌繡來看，其已成為反映羌族民俗、歷史、生活的重要視覺藝術(shù)表現(xiàn)，

2.2 羌繡技法分類

羌繡與其他繡種有所區(qū)別，羌族婦女通常在繡制初期并不需要打底稿，而是直接使用針線進行刺繡繪制。常見的羌繡針法主要有挑花、繡花、勾花、扎花、盤花等[4]。以挑花為例，作為羌繡中常見的針法，它主要使用挑花針（也稱為穿針），挑花針的一端是尖銳的，另一端是一個小鉤子，可以輕松穿過織物并拉線，通過穿插線與線來形成花瓣、葉子等立體效果。同時，羌繡在刺繡的方式上也十分多樣，主要包含了鎖繡、壓針繡、平針繡、十字繡、參針繡、牽花繡等。

2.3 羌繡圖案題材

羌繡圖案題材在很大程度上反映了羌族的自然生活和日常習俗，幾乎都含有一定的吉祥寓意，綜合現(xiàn)有的羌繡圖案紋樣元素，絕大部分都以點、線、面組合而成，具有強烈的裝飾性、藝術(shù)性和文化性特點，具體可分為植物紋樣（如羊角花、石榴花等）、動物紋樣（如蝴蝶紋、魚紋等）、自然紋樣（如云紋、太陽紋等）、幾何紋樣（如回紋、萬字紋等）。

3 羌繡的視覺特征

3.1 幾何化

羌繡中常使用幾何圖形來構(gòu)建紋樣和圖案，例如直線、曲線、圓形、方形、三角形和圓形等，通過不同的排列和組合方式形成豐富多樣的圖案，例如水波紋、十字紋、旋渦紋、山字紋和太陽紋等。幾何化特征給羌族刺繡作品帶來了一定的規(guī)律性和節(jié)奏感，使其圖案在視覺上呈現(xiàn)出幾何結(jié)構(gòu)的美感和精確性。以羌繡團花圖案頭帕作品為例，如圖2（a）所示，用團花作為中心紋樣，寓意團團圓圓、幸福美滿之意，外圍紋樣造型四周配以抽象的幾何紋，呈秩序性組合排列，花的圓形與頭帕方形亦產(chǎn)生形式感上的方圓對比，同時又暗合了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)所蘊含的陰陽哲學觀，圖案紋樣的中幾何化特征明顯。

圖2 羌繡作品Fig.2 Qiang embroidery works

3.2 抽象化

抽象化是羌繡的視覺語言特征之一，羌繡繪制中常運用抽象化手法來表達圖案的形象和意義，通過簡化、變形和象征性的表現(xiàn)方式，將具體的對象或情景轉(zhuǎn)化為抽象的圖案和紋樣或是符號化的概況方式。以羌繡蝴蝶紋坎肩為例，如圖2（b）所示，在刺繡繪制中將蝴蝶形象以分解形式進行拼接，將菊花、牡丹等植物花卉紋樣融入在蝴蝶形態(tài)之中，蝴蝶的造型經(jīng)抽象化后更具有藝術(shù)性和想象力，通過色彩的五色虹霓搭配也更具普適性和視覺傳達性，對服飾有較好的美化和專屬作用，亦展現(xiàn)了羌族圖案獨特的美學韻味和藝術(shù)價值。

3.3 像素化

像素是形成圖像的基本元素，通常多個像素點的組成與排列可以有效提升刺繡作品的立體特征。在現(xiàn)有的現(xiàn)代羌繡作品之中，許多羌繡匠人往往會將刺繡圖案分解為許多小的像素單元，并使用不同顏色的線來填充這些單元，進而創(chuàng)造出羌繡圖案的立體感和層次性，而這種像素化的特征也使羌族刺繡作品更富有現(xiàn)代感和立體化特征，亦是刺繡圖案從二維空間到三維空間的轉(zhuǎn)變。以羌文化博物館開發(fā)的羌繡皮包文創(chuàng)產(chǎn)品為例，其表面羊角花圖案就是在網(wǎng)格紋路格子皮革上進行刺繡，采取以點造型的方式，結(jié)合皮革面料外觀中的經(jīng)緯線做成交叉刺繡，以對稱與固定的針腳相結(jié)合，行針方向采用水平或垂直讓繡線在皮包正面進行交叉“X”型繪制，皮包外觀的羊角花羌繡圖案經(jīng)過像素化創(chuàng)作手法，圖案呈現(xiàn)出具有規(guī)律性、立體化和細膩化的外觀圖案效果。

4 羌繡在皮革產(chǎn)品設計中的應用方式

4.1 整體移植法

整體移植法是指將羌繡文化中的整體風格和圖案元素直接應用到皮革產(chǎn)品外觀設計中，重點在于選取的圖案為“原型內(nèi)容”[5]。整體移植法優(yōu)勢在于對羌繡文化直觀的視覺表達，設計師通過選取羌繡中最具特色的花紋、線條和色彩等元素，對其進行藝術(shù)性整合，使其與皮革產(chǎn)品外觀的形態(tài)和材質(zhì)相協(xié)調(diào)，例如在北川羌城旅游區(qū)開發(fā)的皮質(zhì)文創(chuàng)筆記本產(chǎn)品設計中，就將傳統(tǒng)羌繡圖案中的蝴蝶紋、龍紋以整體移植方式為產(chǎn)品外觀帶來獨特的視覺效果，如圖3（a）所示，使皮革文創(chuàng)筆記本呈現(xiàn)出濃厚的羌族文化，亦增強了產(chǎn)品的文化屬性。

圖3 羌繡元素在皮革產(chǎn)品設計中的應用Fig.3 Application of Qiang embroidery elements in leather product design

4.2 局部提煉法

局部提煉法是從羌繡文化中選取某些特定圖案紋樣元素，以點線面方式對其進行簡化凝練，將其提取、放大或變形然后應用在皮革文創(chuàng)產(chǎn)品的局部設計之中，以最少的設計元素達到最大的視覺效果。例如設計師選擇羌族刺繡中的花鳥圖案、動物紋樣或人物形象元素等，將其巧妙地融入到皮革產(chǎn)品的細節(jié)部位，如手柄、鈕扣或裝飾物上，使其成為產(chǎn)品的亮點和焦點。

4.3 解構(gòu)重組法

解構(gòu)重組法是在整體移植、局部提煉基礎(chǔ)上將羌繡文化中的元素進行拆解、重新組合，以創(chuàng)造出全新的設計風格和圖案內(nèi)容作為產(chǎn)品裝飾美化辦法。例如在北川羌城旅游區(qū)開發(fā)的文創(chuàng)皮革腰帶，如圖3（b）所示，就是將羌族刺繡中的幾何紋樣中的線條、圖形和色彩進行重新排列、組合或重構(gòu)，創(chuàng)造出獨特的幾何圖案或抽象形態(tài)，以“十字繡”方式應用到皮腰帶表面的整體設計之中，解構(gòu)重組法可為皮革文創(chuàng)產(chǎn)品帶來前衛(wèi)、時尚和創(chuàng)新的藝術(shù)效果，使皮革文創(chuàng)產(chǎn)品與眾不同。

5 羌繡在皮革產(chǎn)品設計中的應用思路

5.1 紋樣圖案應用要點

羌繡以圖案豐富、多樣化而著稱，因而設計師將羌繡文化融入在皮革文創(chuàng)產(chǎn)品設計中可選擇一些具有象征意義的圖案紋樣，如具有代表性的虎頭紋、龍鳳紋或石榴圖案、動物圖案等，將紋樣圖案進行二維平面化處理，并采用概括式或局部提權(quán)式取紋樣圖案中的平面圖形元素，融合點線面形態(tài)進行創(chuàng)新設計，將其運用在皮革文創(chuàng)產(chǎn)品外觀設計之中，通過細膩的刺繡技法如扎花齊針繡、纖針繡、撇花等方式進行呈現(xiàn)，進而增加皮革文創(chuàng)產(chǎn)品外觀的藝術(shù)化和民族化特征。

5.2 色彩構(gòu)圖提煉要點

色彩構(gòu)圖作為羌繡文化中的精華部分，羌繡中有著強烈的圖形特征和對比鮮艷明快的色彩配比，多用紅、黃、藍、綠等鮮艷色彩，設計師可在皮革產(chǎn)品外觀設計中充分借鑒和運用這些鮮艷生動的配色方式和構(gòu)圖樣式。例如選取羌繡圖案中常見的單獨紋樣、二方連續(xù)紋樣、四方連續(xù)紋樣，通過借鑒其構(gòu)圖樣式，對其圖案元素內(nèi)容進行提煉和色彩借鑒，并通過巧妙的組合方式進行重新搭配，將其應用在皮革產(chǎn)品外觀裝飾之處，有效增強皮革文創(chuàng)產(chǎn)品的視覺吸引力，亦能傳播羌繡文化的獨特魅力。

5.3 針法技藝應用要點

羌繡針法種類繁多，在皮革文創(chuàng)產(chǎn)品表面上應用具有細膩、精巧和獨特的特點，因而設計師應根據(jù)皮革材質(zhì)類型選擇適合的針法對其進行繡制，例如針對較為厚實的PU皮，針腳力度、長度需要增加，可采用壓針繡方式，再如對彈性十足的小黃牛皮材質(zhì)，針腳形狀可采用更為尖銳的參針繡進行處理，通過在皮革文創(chuàng)產(chǎn)品表面中進行繡制，可以增加皮革文創(chuàng)產(chǎn)品的層次感和立體感。此外，在針法技藝應用過程中，設計師應結(jié)合不同的刺繡線材質(zhì)，如絲線、金線等豐富皮革表面刺繡效果，也可嘗試將羌繡作為皮革文創(chuàng)產(chǎn)品的配飾，如用羌繡制成的繡花飾品、繡線編織的手鏈等，為皮革文創(chuàng)產(chǎn)品增添一些亮點，讓更多人了解和欣賞羌繡之美。

6 結(jié)語

皮革作為一種相對高檔的材料，具有良好的質(zhì)感和耐用性，可被廣泛應用于時尚、家居和工藝品等領(lǐng)域。將羌繡與皮革有機結(jié)合，不僅能為皮革文創(chuàng)產(chǎn)品增添獨特的藝術(shù)元素，還能為其賦予更高的文化內(nèi)涵和附加值。因此，對于羌繡在皮革文創(chuàng)產(chǎn)品中的應用研究，設計師需要不斷探索，從多個角度、多種設計人防費將傳統(tǒng)羌繡技藝與皮革工藝相結(jié)合，進而提升皮革文創(chuàng)產(chǎn)品的設計創(chuàng)新和文化內(nèi)涵。