文：Cecilia 圖：工作室畫(huà)廊

畫(huà)廊空間內(nèi)“落穴”展覽現(xiàn)場(chǎng)

一個(gè)學(xué)過(guò)書(shū)法、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、雕塑，最終卻沒(méi)有選擇成為職業(yè)藝術(shù)家的畫(huà)廊主——莊彬運(yùn)營(yíng)的畫(huà)廊會(huì)是怎樣的？7年來(lái)，“工作室畫(huà)廊”從愚園路到興國(guó)路，再到長(zhǎng)樂(lè)路，輾轉(zhuǎn)多次，面積不斷擴(kuò)大，如今的畫(huà)廊空間近300平方米?！肮ぷ魇耶?huà)廊”分為畫(huà)廊空間和工作室空間：畫(huà)廊空間設(shè)計(jì)先鋒而大膽；而工作室空間作為畫(huà)廊的學(xué)術(shù)引擎，則聚焦于非營(yíng)利性的藝術(shù)項(xiàng)目與研究記錄。這兩個(gè)空間雙管齊下，見(jiàn)證著“工作室畫(huà)廊”作為上海第一個(gè)做藝術(shù)家駐地項(xiàng)目的本土中小型畫(huà)廊，一步一個(gè)腳印，踏實(shí)走好每一步的艱辛歷程。

成立畫(huà)廊，投身真實(shí)的市場(chǎng)

從小就對(duì)藝術(shù)感興趣的莊彬，從求學(xué)到工作至今，一直在藝術(shù)行業(yè)里打轉(zhuǎn)，從未離開(kāi)過(guò)藝術(shù)。以前學(xué)習(xí)雕塑專業(yè)拿獎(jiǎng)學(xué)金拿到“手軟”的她，畢業(yè)后在阿拉里奧畫(huà)廊成為金牌銷(xiāo)售，再到之后與西方藍(lán)籌畫(huà)廊合作與運(yùn)營(yíng)自己的畫(huà)廊空間“雙向并行”，這18 年，也同時(shí)是市場(chǎng)將她“千錘百煉”的18 年。

上學(xué)期間，她不甘愿在“象牙塔”里裹足不前，于是利用課余時(shí)間與基金會(huì)合作辦展，做藝術(shù)家助理，參加各種各樣的交流項(xiàng)目等。雖然這些事情與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)聯(lián)性相對(duì)較弱，但是這些經(jīng)歷不僅開(kāi)拓了她的眼界，而且讓她積累了許多經(jīng)驗(yàn)，更讓她明白“技術(shù)不等于藝術(shù)”，要追尋自己想要的未來(lái)，就必須“投身市場(chǎng)”“進(jìn)入到一個(gè)真實(shí)的世界”，真實(shí)世界是藝術(shù)價(jià)值的度量衡。她的能力在哪里，她該做什么，還可以做什么，畫(huà)廊作為一個(gè)“非常具體的地方”，可以有效地幫她找到答案。

在工作室畫(huà)廊成立的初期，莊彬總會(huì)不自覺(jué)地想要模仿超級(jí)畫(huà)廊，試圖讓自己的畫(huà)廊看起來(lái)“很大”，但隨著工作的推進(jìn)，現(xiàn)在她已“不怕小”，反而覺(jué)得這恰恰是她的優(yōu)勢(shì)。在有限的資源內(nèi)，她充滿干勁地親力親為，其間經(jīng)歷的一切，都很珍貴。這間自2006 年在上海創(chuàng)辦的畫(huà)廊，不是一個(gè)空殼，它一直在茁壯成長(zhǎng)，“我們所做的所有內(nèi)容背后都有一個(gè)真實(shí)的人和原動(dòng)力在推動(dòng)，以真實(shí)的價(jià)值觀作為支撐”。

用社交、網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行記錄

莊彬大概是為數(shù)不多在小紅書(shū)上十分活躍的畫(huà)廊創(chuàng)始人之一，且以一系列致力于揭開(kāi)藝術(shù)行業(yè)神秘面紗的“干貨”視頻為主：“展覽文字本來(lái)該是怎樣的？”“展覽真實(shí)呈現(xiàn)的過(guò)程”“藝術(shù)家如何整理一份專業(yè)的簡(jiǎn)歷？”“如何給畫(huà)廊投稿才是有效的？”等。

有這么熱愛(ài)記錄的畫(huà)廊主，有關(guān)畫(huà)廊的記錄自然不會(huì)少。莊彬的個(gè)人小紅書(shū)賬號(hào)除了“干貨”，還會(huì)有辦展的小花絮，B 站上傳的視頻分為“關(guān)于我們”“藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”“駐地紀(jì)實(shí)”“藝術(shù)家說(shuō)”四個(gè)欄目，用心維護(hù)的官方網(wǎng)站檢索指引清晰，讓人們能更好地了解“藝術(shù)家工作的價(jià)值”。

除了舉辦專業(yè)展覽，畫(huà)廊還發(fā)起過(guò)多個(gè)別出心裁的藝術(shù)項(xiàng)目：基于藝術(shù)家工作過(guò)程記錄的《藝術(shù)家討論》；基于藝術(shù)家駐留工作匯報(bào)的《OpenStudio》；基于藝術(shù)家創(chuàng)作交流以及評(píng)論的《藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)》和《Critique Room》。

雖然中國(guó)人更習(xí)慣于閱讀公眾號(hào)，但莊彬希望打造一個(gè)面向世界的窗口，讓全世界的人都能很準(zhǔn)確地搜索到“工作室畫(huà)廊”，“很多今天看起來(lái)沒(méi)有價(jià)值的東西，只要我覺(jué)得應(yīng)該這么做，我就會(huì)這么做。多一個(gè)西方觀眾了解我們，可能就會(huì)多一分中國(guó)藝術(shù)家‘走出去’的可能性”。

正因如此，莊彬及其團(tuán)隊(duì)注重生態(tài)系統(tǒng)的構(gòu)建，傾力打造出一座關(guān)于工作室畫(huà)廊的“檔案圖書(shū)館”，留下了許多影視和文字資料，涉及藝術(shù)家對(duì)談、空間改造、會(huì)員活動(dòng)等，將記錄貫穿線上和線下。

重新定義畫(huà)廊空間

在不斷地摸爬滾打中，工作室畫(huà)廊奠定了現(xiàn)在的運(yùn)營(yíng)模式，兩個(gè)空間各司其職，其中的工作室空間還承擔(dān)起非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)的部分職能，駐地項(xiàng)目成了畫(huà)廊的“核心產(chǎn)品”。這種做法，在無(wú)形中重新定義了畫(huà)廊的存在功能與藝術(shù)價(jià)值?！爱?huà)廊的兩個(gè)空間，一個(gè)負(fù)責(zé)觸達(dá)市場(chǎng)端，另一個(gè)更面向?qū)W術(shù)端。兩個(gè)空間激發(fā)的資源和運(yùn)作方式、管理模式也全然不同”。

“工作室畫(huà)廊”遷址在長(zhǎng)樂(lè)路后的畫(huà)廊空間

《拼補(bǔ)練習(xí)3》王玉鈺 32cm×42cm 綜合材料 2017 年

【王玉鈺】

王玉鈺的創(chuàng)作實(shí)踐以雕塑為核心，圍繞身體與物體“運(yùn)動(dòng)”的閾限狀態(tài)而展開(kāi)。藝術(shù)家以身體為主要線索，去尋找并捕捉人類(lèi)肉身所散發(fā)出的那些迷惑而混沌的氣息；通過(guò)硅膠、布料、金屬等材料去構(gòu)建脫離于身體的另一個(gè)框架，把觀者帶入具體現(xiàn)實(shí)中；不同的材質(zhì)蘊(yùn)含了不同的個(gè)體情感，喚起的是更為親密的觀察與思考。

《聚會(huì)》歐鳴 32cm×42cm 石膏、陶瓷、水性色漿 2022 年

【歐鳴】

石膏如同花卉一般被養(yǎng)植在陶瓷容器中，表面的顏色和肌理在反復(fù)濕潤(rùn)、干燥的過(guò)程中，展現(xiàn)出令人驚喜的變化和流動(dòng)感。歐鳴的作品被瑞士斯沃琪集團(tuán)、藝術(shù)8 等眾多個(gè)人、機(jī)構(gòu)及企業(yè)收藏。

《屏幕里有桃花源》 周周 100cm×100cm 2023 年

【周周】

藝術(shù)家選擇中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的縮微景觀式的圖像語(yǔ)言來(lái)構(gòu)建畫(huà)面。周周在二維的繪畫(huà)中加入手工刺繡和立體面料的拼貼，利用刺繡的肌理補(bǔ)充了畫(huà)筆不能達(dá)到的觸覺(jué)層面，創(chuàng)造出一種能夠啟動(dòng)通感的視覺(jué)語(yǔ)言。綢緞和銹線的光澤給人華美絢麗的視覺(jué)聯(lián)想，而裸露出的線頭和大頭針賦予了作品頹敗感，表現(xiàn)出熱鬧非凡的景觀之下暗流涌動(dòng)的危機(jī)感。

《IMG532》江立寧 80cm×60cm 2023 年

【江立寧】

江立寧的作品借助日常經(jīng)驗(yàn)中對(duì)空間的注視與捕捉，在觀看的過(guò)程中對(duì)被忽視的邊緣和情感進(jìn)行不斷地剝離、隱藏和重現(xiàn)，轉(zhuǎn)化出一種克制且隱秘的圖像結(jié)果，試圖將不確定的微妙狀態(tài)與情感視覺(jué)化。

工作室畫(huà)廊不再是大部分人固有認(rèn)知里的“一種華麗的場(chǎng)景”，它強(qiáng)調(diào)工作室在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性，從藝術(shù)家的角度告訴你，藝術(shù)的真正價(jià)值在于每個(gè)人背后工作機(jī)制里那些重要的、珍貴的經(jīng)歷與思考過(guò)程。

因此，工作室畫(huà)廊一開(kāi)始運(yùn)營(yíng)的時(shí)候，就把討論活動(dòng)列入基本的工作內(nèi)容之中，這些討論關(guān)于教育、文化和藝術(shù)生態(tài)。在思考通過(guò)什么項(xiàng)目能讓人了解藝術(shù)家的工作價(jià)值時(shí)，“駐地”二字在莊彬的腦海中蹦出。當(dāng)藝術(shù)家切身處于當(dāng)時(shí)的情境之中，可以不斷地給人們提供真實(shí)的信息，人們也得以與藝術(shù)家不斷地產(chǎn)生對(duì)話。因此，讓更多的人參與其中，有助于令其了解到藝術(shù)的價(jià)值和藝術(shù)家工作的價(jià)值。

參加駐地項(xiàng)目的藝術(shù)家，需在8 周內(nèi)，完成一個(gè)完整的項(xiàng)目，而且每一周都會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪和做相應(yīng)的文字、視頻、圖片的記錄，記錄到的信息會(huì)匯編成一份報(bào)紙，并且在最后一周的展覽現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行公開(kāi)討論。這些內(nèi)容都會(huì)在每?jī)芍芤淮蔚闹苋諘?huì)員活動(dòng)中一一呈現(xiàn)?，F(xiàn)在每次大約有30 人參加會(huì)員活動(dòng)，幾乎是畫(huà)廊空間所能承載的最大數(shù)量，這也成了業(yè)界認(rèn)識(shí)工作室畫(huà)廊的重要方式之一。

經(jīng)過(guò)多年的悉心經(jīng)營(yíng)，工作室畫(huà)廊在這幾年有了不少突破性進(jìn)展。首次參加藝博會(huì)便能將帶去的作品悉數(shù)售罄。未來(lái)，也仍將盡全力讓世界看到屬于這個(gè)時(shí)代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面貌。