本刊記者

青島文學(xué)史的經(jīng)驗(yàn)和邏輯，比讀者以為的要豐富得多、深刻得多，很多奧妙值得品味再三，作出新的發(fā)現(xiàn)。

2023年11月，中國(guó)海洋大學(xué)出版社推出的《青島文學(xué)史：1891-1949》，是青島本土學(xué)人翟廣順研究員獨(dú)力完成的學(xué)術(shù)論著。這部70多萬字的鴻篇巨制，引起了島城內(nèi)外一片贊譽(yù)。為求解此書創(chuàng)作背后一些鮮為人知的故事，本刊編輯與作者翟廣順近日進(jìn)行了一場(chǎng)對(duì)談，發(fā)表于此，以喚起更多讀者的閱讀期待。

商周刊：綜合一些報(bào)道了解到，這部《青島文學(xué)史》是您“我的青島”文化教育史著“三部曲”的壓軸之作，是積半個(gè)世紀(jì)學(xué)術(shù)生涯的代表作。只是，媒體關(guān)于您的報(bào)道，更多地集中在教育方面。您的專業(yè)，究竟是文學(xué)，還是教育？

翟廣順：“我的青島”文化教育史著“三部曲”，是未完成前不敢向外界透露的夙愿，是一個(gè)土生土長(zhǎng)青島人的心“結(jié)”。2019年12月，我先呈現(xiàn)出《青島教育史：1891-1949》，計(jì)有60.6萬字；2021年12月我奉上的《山東（青島）大學(xué)史：1929-1958》，字?jǐn)?shù)和印張完全相同；今年11月，我拿出了這部70.3萬字的《青島文學(xué)史：1891-1949》，與前兩本形成“三部曲”結(jié)構(gòu)。前后算起來，“三部曲”歷時(shí)5年，總字?jǐn)?shù)超過190萬字，5年前的夢(mèng)想得償所愿，庶幾不辜負(fù)當(dāng)初的一片苦心，也沒有委屈自己手中的筆。

熟悉我的朋友都說我，只展示“過去完成時(shí)”的東西，不肯說“未來進(jìn)行時(shí)”的話。其實(shí)，我一直活在夢(mèng)想里，并一直喜歡享受這種夢(mèng)想。2019年寫“三部曲”第一本所發(fā)的宏愿是“士不可以不弘毅”，并用當(dāng)年申報(bào)的青島市社科規(guī)劃項(xiàng)目作支撐。之后的兩本，也都是課題研究的產(chǎn)物。這樣做，一方面為完成研究任務(wù)進(jìn)行了時(shí)間安排，另一方面也有了科研質(zhì)量的保證?！叭壳笔鞘分?，不是寫給自己讀的閑話。

這部《青島文學(xué)史：1891-1949》，是我回歸文學(xué)的進(jìn)階石。我從1970年開始做教師，一直從事教育工作，時(shí)長(zhǎng)超過半個(gè)世紀(jì)，給人們的印象是地地道道的“教書匠”。其實(shí)，我是學(xué)漢語言文學(xué)的，1988年畢業(yè)于山東師范大學(xué)，業(yè)師是韓之友先生、蔣心煥先生，朱德發(fā)先生、夏之放先生、宋遂良先生的學(xué)術(shù)講座，我都是最忠實(shí)的聽眾。當(dāng)時(shí)正是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)“山師學(xué)派”奠基時(shí)期，我作為學(xué)子，從中受益頗深。在教學(xué)職場(chǎng)，我雖有多學(xué)科的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，但教的最多的是語文。對(duì)于文學(xué)，除去理論研究，我也寫作發(fā)表了一些小說、散文和劇本，只是未嘗試作詩(shī)。記得，最早試筆的短篇小說是1980年在《山東青年》雜志上發(fā)表的《陳家的四姑娘》。不過，這個(gè)處女作并未喚起我的文學(xué)創(chuàng)作欲望，因?yàn)槲倚枰罘e累，實(shí)在恧于措手、落筆。朋友問我，“三部曲”之后寫什么？我想，以一個(gè)“教育的文學(xué)工作者”自期也行，做一個(gè)“文學(xué)的教育工作者”也罷。整得哪哪都有我，確實(shí)有點(diǎn)那個(gè)啥。對(duì)于文學(xué)，我是一個(gè)甘居文學(xué)“門外”的門里人。

商周刊：其實(shí)，青島文學(xué)并非是一個(gè)新鮮話題，學(xué)界和坊間近年來發(fā)表和出版了不少文章和書籍，但您的《青島文學(xué)史》卻格外引人關(guān)注，特別是關(guān)于青島文學(xué)“第三極”的歷史定位，您是怎樣提出來的？

翟廣順：把青島文學(xué)稱為“顯學(xué)”，并非夸大其詞。學(xué)界及坊間流行著這樣一句話：“青島的山、海、城里藏著半部中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史。”為此，許多文史學(xué)者與文藝愛好者撰寫了不少文章，出了不少書?？陀^地說，這些著述對(duì)于普及文學(xué)常識(shí)、豐富市民談資，是有一定益處的。但是，這些著述大都是文學(xué)考據(jù)、學(xué)科史介紹，抑或代表性作家作品的梳理和導(dǎo)讀，大都失之于單向度、局部性、剪影式，未能解決青島文學(xué)“是什么？”“為什么？”“怎么看？”的問題，未能對(duì)青島文學(xué)追尋現(xiàn)代性的起伏與得失，即對(duì)文學(xué)思潮與流派、作家作品與接受主體、文學(xué)期（副）刊與現(xiàn)代都市、文學(xué)本質(zhì)與主體論等問題作出學(xué)術(shù)反應(yīng)，未能給青島文學(xué)以準(zhǔn)確的學(xué)術(shù)定位。

我的這部《青島文學(xué)史：1891-1949》，則借鑒文學(xué)地理學(xué)、文化空間轉(zhuǎn)化等理念，以“人”的現(xiàn)代性和文學(xué)內(nèi)在的歷史訴求為理論支點(diǎn)，給予青島近現(xiàn)代文學(xué)以歷時(shí)性“史”的視角和地緣空間視野。眾所周知，20世紀(jì)上半葉的青島，由于中國(guó)特殊的政治、文化形勢(shì)和特殊的地緣特點(diǎn)，經(jīng)歷了德租日據(jù)、北洋軍紳、南京政府、抗戰(zhàn)淪陷、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史階段，成為中國(guó)唯一一座與兩次世界大戰(zhàn)都有關(guān)聯(lián)的城市，在中國(guó)政治中心南北播遷、山東文化地圖東西轉(zhuǎn)移中，形成了有別于“京派”“海派”文學(xué)之外的第三極。這一過程不是時(shí)空范疇中文學(xué)題材、體裁的簡(jiǎn)單聚合，而是一個(gè)意義復(fù)雜的、涌現(xiàn)的過程，是伴隨著城市“開埠—被租借—回歸后”進(jìn)程，在參與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史體系建構(gòu)中，經(jīng)歷了“新文學(xué)發(fā)軔—旅寓作家精英文學(xué)—本土文學(xué)自覺”三個(gè)階段。20世紀(jì)上半葉的青島文學(xué)，與山東文學(xué)、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)具有顯而易見的交錯(cuò)互動(dòng)、融會(huì)互證關(guān)系。唯其相互知覺、互緣同構(gòu)的特殊性，以及目前線性進(jìn)化文學(xué)史教科書不易將其歸屬，這恰好成全了我的這部《青島文學(xué)史：1891-1949》。

商周刊：您的《青島文學(xué)史》，學(xué)界討論度最高的是“目錄”，它就像一幅全景圖，讓讀者回歸文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)和歷史語境，進(jìn)一步了解那些熟知的作家作品，發(fā)現(xiàn)一些不曾記憶的作家作品。您是如何撬動(dòng)“目錄”這個(gè)支點(diǎn)的？

翟廣順：都說“目錄”是著作的精華，讀書治學(xué)當(dāng)從目錄學(xué)入門，寫好“目錄”意味著成功了一半。我體會(huì)的是，文學(xué)史的“目錄”是史著者的眼睛，我的這部《青島文學(xué)史：1891-1949》，要通過“目錄”體現(xiàn)本書的全部運(yùn)思。

本書按照章、節(jié)、項(xiàng)、目四級(jí)標(biāo)題編制，目錄按學(xué)術(shù)規(guī)范展示章、節(jié)、項(xiàng)三級(jí)，共計(jì)7章、37節(jié)、126項(xiàng)，第四級(jí)標(biāo)題內(nèi)嵌在文中（黑體字占行）。我要通過“目錄”，將20世紀(jì)上半葉青島文學(xué)的思潮流派、文學(xué)事件、文體文類、作家作品等，以歷時(shí)性、共時(shí)態(tài)的經(jīng)緯線編織成一個(gè)整體，看上去類似于笛卡爾的立體坐標(biāo)。大致的擘畫是，以文事為X軸、作品為Y軸、批評(píng)為Z軸，既不放棄任何一個(gè)值得書寫的文學(xué)事件，又必須突出30年代國(guó)立青島/山東大學(xué)時(shí)期的教授文學(xué)和左翼文學(xué)；既不忽略任何一個(gè)值得寫入青島文學(xué)史的作家及其作品，又必須突出在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上名聲顯赫的老舍、沈從文、王統(tǒng)照等文學(xué)巨匠及其代表作；既要與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史業(yè)已給出的定論保持一致，又必須體現(xiàn)我的見與解，生成新的詮釋維度。我就是在這些個(gè)“既……又……”的兩難選擇中來回折騰，為開出一張足以讓人動(dòng)容的作家名單幾乎弄痛了腦仁。

顯然，我花費(fèi)了足夠的氣力寫王統(tǒng)照、老舍、沈從文、臧克家、王度廬，以及聞一多、梁實(shí)秋、洪深、吳伯簫、趙少侯、周學(xué)普等被高度賦魅的作家；而對(duì)短時(shí)羈居青島的顧隨、陳翔鶴、陳夢(mèng)家、方令孺、郝蔭潭、汪靜之、蒲風(fēng)、史輪、蕭紅、蕭軍、舒群、蓋耀華、臧云遠(yuǎn)，乃至更短時(shí)間的浮萍般游青作家蘇雪林、陳荒煤、艾蕪、沙汀、巴金、俞平伯、柳亞子、卞之琳、何其芳、蹇先艾、柯靈、郁達(dá)夫、端木蕻良、袁犀、趙清閣、賈植芳，以及被文學(xué)史遮蔽遺忘的廢名、宋春舫、杜宇、徐中玉、孫昌熙、丁夢(mèng)全、張喟茲等，都有適量的筆墨。同時(shí)還兼顧徜徉在古典詩(shī)詞苑中的黃公渚、呂美蓀、劉少文、梁?jiǎn)住⒅苤猎?、王錫極等，以及在青島使用其他語種寫作的作家，如維爾漢姆、田原天南、中日混血兒黃瀛。對(duì)于青島土生土長(zhǎng)的于黑丁、周浩然、魯丁、廢丁、黃耘、劉燕及、梁寶、蕭風(fēng)、劉緒萱，40年代成長(zhǎng)的作者楊喚、山音、魯海、梁楓、李策、陳南冰、朱之凌、鮑運(yùn)昌、潘穎舒、江雪雯、黃哲淵等，以及在青島文藝期（副）刊發(fā)表作品的外埠作家李瑛、唐弢、左蒂、金近、翟爾梅、陳慎言、司奈爾和為青島編輯副刊的田仲濟(jì)等，個(gè)頂個(gè)都要在青島文學(xué)史上給出適當(dāng)?shù)奈恢谩?0世紀(jì)上半葉的青島文學(xué)，包羅新舊文白，是“人”與“文”現(xiàn)代化的歷史紐結(jié)。

總之，青島文學(xué)史的經(jīng)驗(yàn)和邏輯，比讀者以為的要豐富得多、深刻得多，很多奧妙值得品味再三，作出新的發(fā)現(xiàn)。不僅學(xué)漢語文學(xué)的專業(yè)人士，需要下點(diǎn)工夫；即使中文系之外其他科系的，也應(yīng)在文學(xué)上花點(diǎn)時(shí)間。相信我，讀了《青島文學(xué)史》，你會(huì)愛上文學(xué)，更愛青島。