[摘? 要] 東野圭吾和紫金陳都是著名的推理小說(shuō)家，東野圭吾的早期創(chuàng)作以校園本格推理為主，中期創(chuàng)作出大量社會(huì)派推理小說(shuō)；紫金陳的創(chuàng)作受到了東野圭吾的影響，也體現(xiàn)出明顯的社會(huì)派的特點(diǎn)。本文以東野圭吾的《白夜行》和紫金陳的《壞小孩》為例，雖然兩部作品的體量和情節(jié)相差甚遠(yuǎn)，但兩位作家在小說(shuō)里書(shū)寫(xiě)的“孩子犯罪”卻有著極大的相似性，在懸疑的背后承載著兩位作家暴露社會(huì)問(wèn)題、揭露社會(huì)丑惡的寫(xiě)作目的。小說(shuō)將社會(huì)和家庭的負(fù)面影響對(duì)小孩成長(zhǎng)的破壞性展現(xiàn)出來(lái)，以小孩的認(rèn)知、思想的異化和犯罪行為推進(jìn)情節(jié)，表現(xiàn)出復(fù)雜而深刻的人性，除了學(xué)習(xí)和借鑒東野圭吾外，紫金陳在《壞小孩》中把自己的特殊生活體驗(yàn)與中國(guó)社會(huì)融合，更體現(xiàn)了他作為推理小說(shuō)家的創(chuàng)新性，體現(xiàn)出他對(duì)人性與孩子教育的思考，也展現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)派推理小說(shuō)的獨(dú)特把控能力。

[關(guān)鍵詞] 《壞小孩》? 《白夜行》? 東野圭吾? 紫金陳? 社會(huì)派推理

[中圖分類(lèi)號(hào)] I207.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2023）08-0079-04

推理小說(shuō)是以推理方式解開(kāi)懸疑謎團(tuán)的一種小說(shuō)，流派眾多，社會(huì)派推理小說(shuō)注重關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，案件更多地作為一個(gè)“容器”存在，懸疑謎團(tuán)是籠罩在“容器”外圍的，在“容器”里面的是犯罪動(dòng)機(jī)與社會(huì)問(wèn)題。

一、東野圭吾對(duì)紫金陳的影響

東野圭吾是日本著名的推理小說(shuō)家，他的創(chuàng)作早期以本格推理為主，但20世紀(jì)90年代后，東野不再拘泥于描寫(xiě)兇手和犯罪手法，而是重視揭露兇手的犯罪動(dòng)機(jī)，東野圭吾以社會(huì)派的眼光更加理性冷靜地看待世界，有著既注重懸疑推理又關(guān)注社會(huì)的特點(diǎn)，例如《宿命》《惡意》《白夜行》都是其非常具有影響力的作品，受到廣大讀者的喜愛(ài)。他的作品不僅表現(xiàn)出優(yōu)秀的推理敘事技巧，擁有充滿(mǎn)戲劇的情節(jié)設(shè)置，表現(xiàn)出復(fù)雜而深刻的人性，引人深省。

改革開(kāi)放后，隨著國(guó)外推理小說(shuō)被翻譯出版，中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展進(jìn)入了快速發(fā)展期，其中社會(huì)派推理題材的廣闊性與貼近生活的特點(diǎn)引起了廣大讀者的喜愛(ài)與共鳴。

近年來(lái)，中國(guó)涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的社會(huì)派推理小說(shuō)家，紫金陳無(wú)疑是其中優(yōu)秀的代表，在中國(guó)推理小說(shuō)界占有一席之地。他的懸疑三部曲，即《長(zhǎng)夜難明》《壞小孩》《無(wú)證之罪》皆被翻拍為影視作品，引起熱烈的討論，好評(píng)如潮。作品凸顯了復(fù)雜的人性與社會(huì)問(wèn)題，同時(shí)也具有較強(qiáng)的時(shí)代性。

紫金陳在成名后被廣大讀者稱(chēng)為“中國(guó)的東野圭吾”。事實(shí)上，紫金陳的推理小說(shuō)創(chuàng)作的確受到了東野圭吾的影響，在采訪(fǎng)中紫金陳表示：“我決定寫(xiě)推理小說(shuō)后，就開(kāi)始研究學(xué)習(xí)東野圭吾的作品。東野圭吾是我精神上的‘職業(yè)領(lǐng)路人，也是我最崇拜的偶像。我一開(kāi)始的創(chuàng)作是模仿他的風(fēng)格和他的成功經(jīng)驗(yàn)。這幾年我已經(jīng)摸索出自己的優(yōu)勢(shì)范圍，形成了自己的風(fēng)格?！盵1]

紫金陳承認(rèn)自己的推理小說(shuō)創(chuàng)作之路受到了東野圭吾的很大影響，其作品的風(fēng)格也多偏向于社會(huì)派推理，更重視對(duì)人性的剖析，而且他還掌握了東野圭吾的成功經(jīng)驗(yàn)：“我認(rèn)為，東野圭吾的成功經(jīng)驗(yàn)是商業(yè)化。很多推理小說(shuō)作者比較看重很玄的謎題，但我發(fā)現(xiàn)東野圭吾不是這樣。現(xiàn)代社會(huì)大家的時(shí)間比較倉(cāng)促，只是想看一個(gè)好故事，所以情節(jié)好看是第一位，這是我從東野圭吾身上學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)。和東野圭吾不同的是，我的作品會(huì)植入更多中國(guó)元素?！盵1]

本文主要以東野圭吾的《白夜行》與紫金陳《壞小孩》兩部作品里孩子的家庭、遭遇、犯罪行為和他們之間的“共生組合”關(guān)系為比較對(duì)象，呈現(xiàn)孩子這一群體的成長(zhǎng)環(huán)境。兩位作者揭示了社會(huì)發(fā)展、學(xué)校及家庭的教育的問(wèn)題和痛點(diǎn)，不僅體現(xiàn)社會(huì)派推理小說(shuō)對(duì)多元主體的關(guān)注，也為社會(huì)健康發(fā)展和孩子的健康成長(zhǎng)提出了善意的警語(yǔ)。本文通過(guò)比較這兩篇小說(shuō)，探究作者在犯罪小孩形象建構(gòu)上手法的異同，探討東野圭吾對(duì)紫金陳創(chuàng)作的影響及紫金陳在《壞小孩》里體現(xiàn)的對(duì)東野圭吾的接受與創(chuàng)新。

二、《白夜行》與《壞小孩》中犯罪孩子的形象建構(gòu)比較

《白夜行》的時(shí)間跨度較大，展現(xiàn)了兩位主角從小學(xué)到中年的生活，故接下來(lái)本文將以《白夜行》中兩位主人公孩童時(shí)期的形象與《壞小孩》中三位孩子進(jìn)行比較分析。

1.“犯罪孩子”形象的相似點(diǎn)

1.1破碎的家庭中淡薄的親緣關(guān)系

《白夜行》與《壞小孩》中的孩子的一個(gè)共同點(diǎn)是他們都被家庭“拋棄”了，他們的原生家庭支離破碎，孩子缺少家庭的溫暖與關(guān)愛(ài)，親緣觀念淡薄。

《白夜行》中，桐原亮司看似有一個(gè)完整的家庭，但其實(shí)他的母親長(zhǎng)期與雇員偷情，在亮司的父親死后，他的母親甚至利用他是孩子來(lái)做偽證，撇清自己的嫌疑。而亮司的父親也不在乎這個(gè)家庭，他有戀童癖，為了滿(mǎn)足自己的怪癖，用金錢(qián)進(jìn)行性交易。所以桐原亮司長(zhǎng)期生活在一個(gè)壓抑、陰暗、畸形的家庭里，他的父母只顧自己的享樂(lè)，并不在意他的感受和身心發(fā)展。唐澤雪穗也是一個(gè)命途多舛的女孩，她4歲的時(shí)候，父親死于意外，從此過(guò)著貧困潦倒的生活，母親經(jīng)常與她的情夫約會(huì)，雪穗11歲的時(shí)候，母親為了錢(qián)，逼迫雪穗出賣(mài)身體，雪穗成了母親賺錢(qián)的工具。

而《壞小孩》中，孩子生活的家庭也是殘缺的。朱朝陽(yáng)從小父母離異，父親組建了新的家庭，對(duì)他和母親幾乎不聞不問(wèn)，對(duì)新的家庭十分偏袒溺愛(ài)。朱朝陽(yáng)父親帶著朱朝陽(yáng)，偶然間碰到女兒的時(shí)候，他的父親讓朱朝陽(yáng)不要叫他父親，他說(shuō)：“你妹妹一直不知道她還有個(gè)哥哥，你爸離過(guò)婚對(duì)她心理影響不好……你暫時(shí)叫我叔叔好嗎？”[2]朱朝陽(yáng)的父親并不在乎自己離婚對(duì)朱朝陽(yáng)幼小心靈的打擊，也沒(méi)有想過(guò)自己的這番話(huà)會(huì)對(duì)朱朝陽(yáng)構(gòu)成多大的刺激與傷害。朱朝陽(yáng)的母親經(jīng)常不在家，對(duì)朱朝陽(yáng)缺少基本的陪伴與溝通，她教朱朝陽(yáng)成年人世界里的博弈與交易，讓朱朝陽(yáng)討好爺爺奶奶，以此爭(zhēng)奪家產(chǎn)，在朱朝陽(yáng)的父親死后利用朱朝陽(yáng)是親生兒子的身份霸占家產(chǎn)。丁浩和普普則有更悲慘的命運(yùn)。丁浩曾坦言自己的媽媽出軌，而爸爸奸殺了一位媽媽騙來(lái)的大學(xué)生，父母在違法犯罪的路上越走越遠(yuǎn)，丁浩也只能在孤兒院里長(zhǎng)大，父母的瘋狂與殘忍讓丁浩變得暴力易怒。普普本認(rèn)為世界上只有父親對(duì)自己好，但父親因殺人被槍決，父愛(ài)消失了，母親則重男輕女，對(duì)她漠不關(guān)心，所以普普也未曾擁有母愛(ài)。

兩部作品里的孩子都沒(méi)有受到良好的影響和教育，沒(méi)有得到過(guò)家庭的關(guān)愛(ài)和照顧，反而體驗(yàn)了極端的欲望、憎恨與丑惡。

1.2孩子之間有著共生組合關(guān)系

除了相似的家庭背景，《白夜行》與《壞小孩》里的孩子之間還存在一種共生的關(guān)系。這種共生關(guān)系充滿(mǎn)著矛盾，一方面表現(xiàn)出孩子之間僅存的溫情；另一方面，也是這種“義氣”與共生，使人性的黑暗面暴露出來(lái)，將這群孩子推向深淵。

《白夜行》中桐原亮司與唐澤雪穗之間就存在著明顯的共生關(guān)系，笹垣潤(rùn)三曾說(shuō)他們之間像槍蝦與蝦虎魚(yú)一樣：“它們合作無(wú)間，這好像叫互利共生?！盵3]一直以來(lái)桐原亮司都在暗處守護(hù)著雪穗，一次次為雪穗鏟除她人生道路上的敵人與危機(jī)。因?yàn)檠┧胧峭┰了就晡ㄒ坏臏嘏凸饷?，二人曾在圖書(shū)館有一段剪紙的回憶，而這孩童時(shí)期的溫暖在他灰暗的人生里顯得彌足珍貴，雪穗也曾說(shuō)過(guò)：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天?！盵3]雪穗也一直在暗處幫助亮司，關(guān)注著亮司。但這對(duì)共生的小孩的結(jié)局并不圓滿(mǎn)，亮司為了保護(hù)雪穗選擇自殺，而雪穗?yún)s說(shuō)不認(rèn)識(shí)亮司：“她一次也沒(méi)有回頭?！盵3]小說(shuō)最后對(duì)雪穗余生命運(yùn)的留白為這段共生關(guān)系蒙上一層陰影。

《壞小孩》里的三個(gè)孩子也有著類(lèi)似的共生組合關(guān)系。三個(gè)孩子在相處中，因幼時(shí)的感情以及相似的遭遇而惺惺相惜，他們用自己心中的義氣守護(hù)和幫助彼此。丁浩與普普因?yàn)橥枪聝涸撼鎏拥暮⒆佣缬H人一般互相照應(yīng)，在目睹張東升殺掉岳父岳母之后，朱朝陽(yáng)加入了二人的陣營(yíng)。三人欺負(fù)朱晶晶，朱朝陽(yáng)失手殺掉她后，三人的命運(yùn)便徹底捆綁在了一起。他們互相幫助、互相利用，丁浩和普普利用朱朝陽(yáng)敲詐張東升。他們看似因義氣而堅(jiān)不可摧的聯(lián)盟，實(shí)則是真情與假意的交織。這對(duì)共生關(guān)系以朱朝陽(yáng)的借刀殺人及殺人滅口結(jié)束。小說(shuō)最后以嚴(yán)良閱讀朱朝陽(yáng)的日記結(jié)束：“好想做一個(gè)全新的人??！”[2]嚴(yán)良沒(méi)有撥通報(bào)警電話(huà)，而朱朝陽(yáng)的未來(lái)與雪穗一樣不可知，從他開(kāi)始編造日記開(kāi)始，三人的共生關(guān)系已經(jīng)開(kāi)始偏離并走向崩潰。

1.3以惡報(bào)惡的報(bào)復(fù)方式和犯罪行為

兩部作品里小孩童年的悲慘與不幸讓他們身心殘缺，但他們一邊認(rèn)為自己還是孩子，一邊做著最令人難以相信的壞事。孩子也用簡(jiǎn)單粗糙的方式理解這個(gè)世界，理解成年人的行為，這兩部作品里孩子的犯罪行為和作惡方式都體現(xiàn)出他們以牙還牙、以惡報(bào)惡的報(bào)復(fù)方式和犯罪行為。

在《白夜行》中雪穗從小便受到性侵害，身體和心靈上的雙重傷害讓她對(duì)這樣的侵害方式“情有獨(dú)鐘”。在她步步為營(yíng)、通往幸福的道路上，她對(duì)與自己不合或?qū)ψ约旱拿烂?、地位有威脅的女孩子都是利用這樣的方式去傷害她們，綁架、扯衣服、拍裸照、直接采用性侵害的方式，她讓這些女孩與年幼時(shí)的雪穗一樣，被孤立、被異樣的眼光看待，而后她又像救世主一樣接近受害者，表面上她是去安慰她們，與她們共情，實(shí)則是精神控制她們，獲取她們的信任，用極端的方式毀掉她們的靈魂。

《壞小孩》里的小孩子接受過(guò)什么傷害就會(huì)在這方面做出更殘忍百倍的事情。朱朝陽(yáng)內(nèi)心的惡意就是被父親的冷漠與不信任逐漸激發(fā)的，他從欺負(fù)并殺害朱晶晶走到弒父殺友滅口。普普的遭遇和雪穗有一定的相似性，她在孤兒院里遭受了院長(zhǎng)的性騷擾和性侵害，她也曾孤立無(wú)援、無(wú)所依靠。所以在面對(duì)朱晶晶的時(shí)候，她毫不手軟，手段殘忍的同時(shí)還顯得“游刃有余”。

小孩子似乎不能衡量惡意的標(biāo)準(zhǔn)，考慮不到法律的限制與約束，家庭和社會(huì)帶給他們的惡意與傷害，使他們沒(méi)有分寸地讓別人加倍償還。

2.形象構(gòu)建方式的不同

2.1展現(xiàn)孩子惡的方式不同

兩部作品里的小孩雖同是罪犯，但作者對(duì)他們惡的呈現(xiàn)方式卻不同，如果說(shuō)《白夜行》是漫漫白夜下悄然綻放的詭異花朵，那么《壞小孩》則是光速走向隕落的流星?！栋滓剐小分?，雪穗與桐原沒(méi)說(shuō)一句話(huà)，二人除了在圖書(shū)館剪紙的交集再無(wú)其他明面上的互動(dòng)，作者采用隱藏的方式和冷峻的筆觸將二人的關(guān)系在暗處勾連起來(lái)，增加留白，讓二人的共生關(guān)系顯現(xiàn)出更加詭異的色彩。而《壞小孩》從一開(kāi)始就將三人犯罪的前因后果交代得很清楚，除了最后朱朝陽(yáng)的“背叛”寫(xiě)得較為隱晦之外，其他的部分都是直接展現(xiàn)給讀者看，讀者不用去猜兇手是誰(shuí)，使得其能夠很直觀地感受孩子思想的變化以及他們?cè)谶@些情感因素支配下的犯罪活動(dòng)。

2.2對(duì)孩子心理活動(dòng)的刻畫(huà)不同

兩部作品在寫(xiě)法上還有一個(gè)明顯的不同，即對(duì)孩子的心理描寫(xiě)。東野圭吾在《白夜行》里沒(méi)有對(duì)雪穗和亮司進(jìn)行心理描寫(xiě)和刻畫(huà)，這樣的零心理刻畫(huà)方式一方面使作品在靜謐中透露出難以揣測(cè)的心情和感傷，比如桐原亮司殺掉父親時(shí)，內(nèi)心有沒(méi)有矛盾糾結(jié)？他是如何糾結(jié)的？再比如雪穗看到桐原亮司為了自己自殺后，她有沒(méi)有一絲自責(zé)和內(nèi)疚？她對(duì)桐原亮司的情感究竟如何？這些在作品里都沒(méi)有答案，作者沒(méi)有以人物的心理出發(fā)去闡釋情感；但《壞小孩》里作者是全知視角，他不僅知道案件的來(lái)龍去脈，對(duì)三個(gè)孩子心理的展現(xiàn)也是充分而直接的，比如朱朝陽(yáng)開(kāi)始對(duì)丁浩和普普的害怕，對(duì)敲詐張東升的排斥和擔(dān)憂(yōu)，對(duì)父親從抱有期待到徹底失望……他全部心理活動(dòng)都盡收眼底，紫金陳選擇用細(xì)致的心理刻畫(huà)，尤其突出了三個(gè)孩子前后的心理變化，來(lái)描寫(xiě)他們的形象。

2.3凸顯社會(huì)問(wèn)題的側(cè)重點(diǎn)不同

《白夜行》和《壞小孩》體量相差甚遠(yuǎn)，一方面和作者構(gòu)思的故事結(jié)構(gòu)有關(guān)，另一方面則和兩位作者最終在社會(huì)派推理小說(shuō)中表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)不同。

《白夜行》的時(shí)代背景和灰暗的氛圍更甚，它貫穿20世紀(jì)80—90年代，當(dāng)時(shí)日本出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)泡沫，經(jīng)濟(jì)迅速衰退，階級(jí)分化日益嚴(yán)重，由此引發(fā)了尖銳的社會(huì)矛盾，人們看重金錢(qián)和權(quán)力的力量，犯罪率升高，許多新技術(shù)被應(yīng)用于犯罪，時(shí)代的黑暗冷漠和脆弱導(dǎo)致了人的變異與畸形，孩子們更是不可避免地受到這種社會(huì)環(huán)境的影響。雪穗就是經(jīng)典的時(shí)代產(chǎn)物，她無(wú)法愈合的童年傷疤讓她有強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識(shí)，她一方面利用自己的女性魅力做男人精神的主人，另一方面她又抗拒身體接觸，設(shè)下圈套引誘丈夫出軌以此來(lái)獲取憐憫、金錢(qián)、地位和權(quán)力。她的異化是對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗。所以東野圭吾在展現(xiàn)孩子惡的時(shí)候，也同時(shí)暗示了社會(huì)和家庭的惡，讀者可以自己找到答案，且可以從他們成年時(shí)期的樣貌去回溯他們童年的遭遇，突出表現(xiàn)糟糕病態(tài)的社會(huì)造就了孩子的惡，人性惡是因社會(huì)黑暗而爆發(fā)的。

《壞小孩》中，紫金陳將自己的親身經(jīng)歷融入小說(shuō)，仿佛將朱朝陽(yáng)作為另一個(gè)世界的自己去寫(xiě)故事，對(duì)小孩的家庭背景和家長(zhǎng)的粗暴的描寫(xiě)是直言不諱的，小孩的心理掙扎則更加濃墨重彩。朱朝陽(yáng)并不是因?yàn)槭艿搅烁赣H實(shí)質(zhì)性的傷害而恨父親，真正讓他爆發(fā)的是父親對(duì)他情感上的冷漠和不信任，這當(dāng)然與作者的親身經(jīng)歷有關(guān)。如果說(shuō)雪穗和亮司是因?yàn)樯詈翢o(wú)溫情才選擇殘忍，那朱朝陽(yáng)的殺父殺友則有大部分因素來(lái)自?xún)?nèi)心那個(gè)已經(jīng)異化和瘋魔的自己。所以紫金陳將社會(huì)背景淡化，直接集中描寫(xiě)家庭問(wèn)題尤其是凸顯孩子成長(zhǎng)過(guò)程中的心理問(wèn)題以及瘋魔的生命狀態(tài)，挖掘人在善惡中徘徊的一念之間，正如小說(shuō)結(jié)尾寫(xiě)道：“這一厘米，通向兩個(gè)截然不同的未來(lái)。這一厘米，是世上最長(zhǎng)的一厘米?！盵2]

三、紫金陳的接受與創(chuàng)新

《白夜行》和《壞小孩》中，兩位作家都關(guān)注到孩子這一群體在社會(huì)里的處境，也不同程度地凸顯了社會(huì)、學(xué)校、家庭對(duì)孩子成長(zhǎng)的影響。雖然東野圭吾對(duì)紫金陳的創(chuàng)作的確產(chǎn)生了巨大影響，但紫金陳并不是照搬照抄東野圭吾，他對(duì)孩子的形象塑造是他對(duì)中國(guó)社會(huì)的觀察而來(lái)，而《壞小孩》的社會(huì)意義和商業(yè)價(jià)值正是得益于紫金陳的融會(huì)貫通與自我創(chuàng)新。

社會(huì)派推理重視對(duì)案件背后的社會(huì)意義的挖掘，重視復(fù)雜多變的人性的揭露，但讀者也看重案件本身的特別之處，也就是這個(gè)“容器”是否精美，所以作品立意的獨(dú)特性十分重要。就如《白夜行》和《壞小孩》，讀者可以看到孩子的惡，可以看到社會(huì)的問(wèn)題與人性的黑暗面，也可以感知到中、日兩個(gè)國(guó)家不同時(shí)期不同的社會(huì)風(fēng)貌以及兩位作家獨(dú)特的創(chuàng)作手法。所以，如果說(shuō)紫金陳的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化使他在創(chuàng)作推理小說(shuō)的道路上邁出了成功的第一步，那么創(chuàng)新性的發(fā)展則是他最后取得成功的重要原因。

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（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）

作者簡(jiǎn)介：覃懿樾，中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院本科在讀。