文|范譯鶴

沈陽雜技演藝集團原創(chuàng)節(jié)目《雙人升降軟鋼絲》對中國雜技最高獎“金菊獎”的斬獲，足以證明它在行業(yè)內(nèi)所取得的藝術(shù)成就和地位。從技術(shù)上看，《雙人升降軟鋼絲》既包含了一系列高難新奇的鋼絲技巧，又將演員人數(shù)由一人增加至二人，并在難度上進行了創(chuàng)新，為節(jié)目賦予了區(qū)別于其他鋼絲表演的獨特且難以復(fù)制的技巧魅力。從藝術(shù)形式所包容的內(nèi)在含義層面上看，《雙人升降軟鋼絲》嘗試“以雜技講故事”，將藝術(shù)表達與情感內(nèi)蘊融合，通過技藝承接現(xiàn)實、傳遞情感價值，為雜技技巧表現(xiàn)復(fù)雜情緒開拓空間，不僅繼承了遼寧藝術(shù)以現(xiàn)實主義為根基的創(chuàng)作傳統(tǒng)，更突破了雜技藝術(shù)的外延邊界?！峨p人升降軟鋼絲》內(nèi)煉技術(shù)，外鏈現(xiàn)實，并將二者自洽互融，表現(xiàn)了雜技藝術(shù)在探索中的創(chuàng)新發(fā)展。

一、對鋼絲技巧的創(chuàng)新與超越

雜技是一種以技巧為核心的綜合性藝術(shù)門類，伴隨著時代的發(fā)展與藝術(shù)的創(chuàng)新，現(xiàn)代雜技在表演過程中吸收了多種藝術(shù)門類的表現(xiàn)特征，其形式越發(fā)多樣化。但這并不意味著雜技擺脫了“技巧”的內(nèi)核，反之，進入現(xiàn)代雜技時代后，在“編排和舞臺環(huán)境的表現(xiàn)中，接納了多種的藝術(shù)表現(xiàn)手段，使雜技呈現(xiàn)出一種從純技巧性的表演為主向以技巧性的表演為主，同時綜合多種藝術(shù)手段以創(chuàng)造意境為目標(biāo)的發(fā)展趨勢”①的當(dāng)下，“技巧”的展示始終是雜技表演的核心，是衡量雜技節(jié)目水平高低的關(guān)鍵指征。

沈陽雜技演藝集團《雙人升降軟鋼絲》在難度上實現(xiàn)了對技巧本體的創(chuàng)新與超越，使節(jié)目在“驚、奇、險”上行至更高的臺階，促進了鋼絲類雜技技巧的發(fā)展。一方面，區(qū)別于傳統(tǒng)的“軟鋼絲”雜技節(jié)目中由一名雜技演員在軟鋼絲上完成雙手頂、倒立、爬頂、頭頂大擺、走動大擺等造型動作的表演形式，《雙人升降軟鋼絲》由一位成年演員和一位少年演員共同搭檔完成，技巧由傳統(tǒng)的單人軟鋼絲造型發(fā)展到雙人合作造型。在成年演員完成了鋼絲行進、倒立、滾翻、梯上造型、獨輪車造型、單人單手頂大擺等傳統(tǒng)技巧后，節(jié)目重點展示了成年演員與少年演員共同完成的雙人抱頂、雙人肩頂、雙人頭單把、雙人大擺翻下等技巧。雙人軟鋼絲技巧改變了單人軟鋼絲原有的平衡辦法與重心位置，其重心變高，穩(wěn)定性變差，對演員的核心控制力與平衡能力提出了更高的要求。此外，《雙人升降軟鋼絲》在平衡與造型的基礎(chǔ)上增加了相互配合的難度，雙人造型由“座”與“尖”共同合作完成，頂上“尖”的微小晃動都會對底下“座”的重心位置造成影響，這對二人的默契程度與心理素質(zhì)都是極大的考驗，同時實現(xiàn)了從技巧到精神的多重超越。

另一方面，《雙人升降軟鋼絲》改變了傳統(tǒng)軟鋼絲的表演形態(tài)。傳統(tǒng)軟鋼絲節(jié)目中，鋼絲兩端固定在靜止道具上，鋼絲從中間垂下，演員在行走的過程中鋼絲左右擺動，需要在保持平衡的前提下做出技巧動作。而此節(jié)目固定鋼絲的道具可上下位移，在演出過程中，鋼絲伴隨著節(jié)目的情節(jié)進行上升或下降，使鋼絲的力線在左右擺動的同時增加了上下的運動。在加入了一軸自由度后，軟鋼絲由傳統(tǒng)的一維運動變成二維運動，演員在鋼絲上做出規(guī)定動作時必須克服位置的縱向變換，對演員的綜合控制能力提出了更高的要求。此外，鋼絲上下運動產(chǎn)生的改變，使演員在鋼絲上行走的過程中失去了目光定位的焦點，增加了軟鋼絲技巧的不確定性，這是對軟鋼絲技巧外延的進一步突破。

二、情感內(nèi)蘊的多維表達

如果說《雙人升降軟鋼絲》的技巧難度是作為優(yōu)秀雜技節(jié)目的核心載體，那么其所傳遞的情感內(nèi)蘊則需要通過節(jié)目的編排層層深入進行呈現(xiàn)?！峨p人升降軟鋼絲》繼承了遼寧文藝現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)，聚焦“工業(yè)題材”，選取了需要高空作業(yè)且有一定風(fēng)險的電力工作者的工作日常作為表現(xiàn)主題，“以雜技講故事”，講述電網(wǎng)工人把光明送往千家萬戶的動人事跡，并嘗試在雜技節(jié)目有限的形式與時長中呈現(xiàn)“父子之情”與“家國之感”等復(fù)雜的情感內(nèi)蘊。

《雙人升降軟鋼絲》借助雜技的形式展現(xiàn)工業(yè)題材，是對傳統(tǒng)雜技節(jié)目單純展示技法的超越，使雜技節(jié)目顯現(xiàn)出技巧之外的藝術(shù)品格。工業(yè)題材主要指“反映工業(yè)戰(zhàn)線，表現(xiàn)工業(yè)生活的作品”②，且多出現(xiàn)在文學(xué)、電影等領(lǐng)域。舞臺藝術(shù)方面，工業(yè)題材的作品數(shù)量相對較少。而“人體作為其基本特征，身體作為主要敘述手段”③的雜技節(jié)目，如何在短時間內(nèi)，利用高度偏離日常形態(tài)的肢體語言，以造型的方式表現(xiàn)情節(jié)，構(gòu)建敘事邏輯，展現(xiàn)現(xiàn)實主義情感內(nèi)涵，是以技表意時需突破的核心問題?！峨p人升降軟鋼絲》對此進行了有益的實驗：較之于傳統(tǒng)雜技節(jié)目專注技巧“高、難、驚、奇、險”的展示，《雙人升降軟鋼絲》兼顧技巧難度的同時，最為突出且難得的嘗試是在節(jié)目中，為多種雜技技巧找到了一個共同的意義，并以此為核心構(gòu)造了獨特的情境空間，在時空中將抽象的立意與雜技造型對應(yīng)融合，為雜技本體賦予了超越技巧本身的情節(jié)內(nèi)涵，并以此為支點，用雜技的語匯將其串聯(lián)并合邏輯地呈現(xiàn)出來。由此，《雙人升降軟鋼絲》脫離了傳統(tǒng)雜技節(jié)目局限于技巧單一展示的藩籬，體現(xiàn)了內(nèi)容上的豐富性與內(nèi)蘊上的深刻性。

在節(jié)目中，為使情感得以順利傳遞，第三度空間的塑造與層層遞進的結(jié)構(gòu)形式成為其主要的手段。在情感抒發(fā)的第一階段，展現(xiàn)給觀眾的第一個畫面是一個少年在用望遠鏡觀察夜空。伴隨著話外音，少年所觀察的目標(biāo)由模糊到清晰，作品的背景也隨之得以展現(xiàn)：少年的父親是一名電力工人，每天要在高空作業(yè)，工作繁忙且危險。此時天色已晚，但他的父親還在工作。少年試圖用望遠鏡來找到他的父親，并以其獨特的視角完成對于父親工作的審視與再現(xiàn)。

正是由于少年、望遠鏡與旁白的共同出現(xiàn)，為《雙人升降軟鋼絲》營造了超越舞臺本身的第三度空間，使特定意義的時空環(huán)境得以構(gòu)建。較之于傳統(tǒng)雜技節(jié)目局限于舞臺表演區(qū)域的一度空間和觀眾觀看演出時的二度空間，由少年遠望所構(gòu)造的“電力工人辛勤工作”的第三度空間打通了雜技技巧展示與觀眾觀看之間的隔膜，將觀眾帶入到電力工人的工作現(xiàn)場，形成了獨特的意境場域。在這里，演員的每一個技巧被賦予了超過技巧本體的特殊意義：少年在墊上的滾翻、奔跑、位移表達了對父親工作的不安與擔(dān)憂，成年演員在升降鋼絲上完成的行走、倒立、梯上造型、獨輪車造型、單人單手頂大擺等技巧，展現(xiàn)了工作環(huán)境的艱辛及電力工人的高超技術(shù)。由此，節(jié)目中的演員擁有了超越其本身的人物情感，從而使節(jié)目獲得了表現(xiàn)情節(jié)的個性意義。

進入第二階段，少年與成人演員的雙人合作作為一種符號的形式出現(xiàn)，表達了父親與兒子之間情感上的和解與情緒上的升華。在目睹了父親的高超技藝，理解了父親工作的重要意義后，少年仿佛插上了想象的翅膀，與父親一起工作，一起行走在高空，一起為需要的人排憂解難，此時的雙人抱頂、雙人肩頂、雙人頭單把等動作不僅象征了父與子之間的默契合作，更象征了父子之間的精神契合，父子之間的承載與托舉，體現(xiàn)了父親對于兒子的關(guān)愛與兒子對于父親的信賴，父與子之間的情感交互在這一刻達到頂峰。

在第三階段，伴隨著雙人大擺翻下，仿佛一切又回到了原點，父親依然在高空奔走，工作依然繁忙，少年依舊在地面上牽掛著高空中的父親，但是一切又與原來并不相同，伴隨著少年“爸爸，我愛你”的情感抒發(fā)，與旁白中“過去，我經(jīng)常抱怨他為什么那么忙，現(xiàn)在我明白了，他不僅是我的爸爸，還是為千家萬戶送去光明的人”的呼應(yīng)，“父子之情”上升到“家國情感”，在完成情節(jié)敘事的同時，節(jié)目的品格得以提升，主題內(nèi)蘊得以進一步深化。

應(yīng)該說，“藝術(shù)品是將情感呈現(xiàn)出來供人觀賞的，是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的或可聽的形式?！薄峨p人升降軟鋼絲》把雜技技術(shù)作為符號，同主題內(nèi)蘊聯(lián)結(jié)，并以此為載體展現(xiàn)藝術(shù)品格。對《雙人升降軟鋼絲》而言，雜技技巧只是雜技表達的具體形式，更為重要的是為形式所賦予的合邏輯的內(nèi)容表達與主題內(nèi)蘊。正是在獨特時空中有計劃地展現(xiàn)雜技的具體技巧，層層遞進表達情感內(nèi)蘊，才使得《雙人升降軟鋼絲》中的技與藝、情與感得以統(tǒng)一地表達，最終實現(xiàn)二者間的和諧，呈現(xiàn)出了超越雜技本體的情感價值。

三、舞臺手段的多樣應(yīng)用

伴隨著現(xiàn)代雜技的發(fā)展，單純的雜技技巧表演已經(jīng)不足以代表雜技節(jié)目的整體水平。一臺優(yōu)秀的雜技節(jié)目不僅需要高超的技巧，更需要融合多種舞臺手段來傳遞豐富的文化內(nèi)涵。在完整展現(xiàn)雜技技巧的同時，通過多種舞臺手段的綜合運用講述故事、抒發(fā)情感，是這個節(jié)目成功的關(guān)鍵所在。

《雙人升降軟鋼絲》的音樂在編排與使用上有著營造情境、區(qū)分情節(jié)的重要作用。舞臺配樂以“A-B-A”的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，并在每個情節(jié)轉(zhuǎn)換的節(jié)點都有音樂的變換予以提示。例如，在節(jié)目的一開始，寧靜舒緩的音樂加入旁白，塑造了“安靜的晚上，一個男孩在等待加班的父親回家”的情境，伴隨著情節(jié)的發(fā)展，少年在幻想中與父親一起升上高空，音樂由寧靜舒緩變?yōu)榇髿庥茡P，伴隨著童聲阿卡貝拉的起伏，觀眾順勢被帶入到充滿童真的想象世界。隨著父子二人重回地面，音樂變得慷慨激昂，配合著少年堅定奔跑的步伐，無私奉獻、薪火相傳的主題得以向縱深挖掘。

同時，在《雙人升降軟鋼絲》中，舞美設(shè)計亦極具特色。其舞臺布景與雜技技巧的融合主要表現(xiàn)在兩個層面：第一個層面是意境氛圍的塑造?！峨p人升降軟鋼絲》所具有的空間意義，主要是由舞臺美術(shù)構(gòu)造的，多種藝術(shù)元素，包括布景、燈光等設(shè)計，都為節(jié)目的舞臺立體呈現(xiàn)增添了色彩。若除去布景、燈光、服裝等共同創(chuàng)造的空間形象，電力工人高空作業(yè)的工作環(huán)境便無法得到直觀表達，脫離了視覺可感知的具體形象，節(jié)目有意塑造的基于兒童視角的想象空間便會因為失去依托而削弱，導(dǎo)致節(jié)目審美價值的降低。

縱觀《雙人升降軟鋼絲》，整個舞臺的設(shè)計元素都帶有明顯的符號特征，營造了良好的意境氛圍。例如，在節(jié)目開始，舞臺LED 布景呈現(xiàn)出夜空中的點點繁星與明亮滿月的情景，與電力工人在高壓輸電塔之間上下翻越的情境相映襯，將電力工人日常的工作狀態(tài)展示出來。因此，演員此時的表演便被定義為“日常工作展示”，具有明確的指向意義。

另一個層面是，現(xiàn)實與虛擬情節(jié)的切換與引導(dǎo)。伴隨著節(jié)目的推進，舞臺背景亦由現(xiàn)實向虛擬轉(zhuǎn)變，節(jié)目通過布景下行的方式模擬上升的動態(tài)，展現(xiàn)了父子二人由高空走向云端的時空變換。此時的舞臺布景成為了區(qū)分現(xiàn)實與想象的分界線，暗示了父子二人在云端行走、托舉、玩耍嬉戲是少年在理解父親的基礎(chǔ)上進行的幻想，在營造了充滿童趣的異態(tài)空間的同時連貫情節(jié)，具有表意作用。由此可知，在《雙人升降軟鋼絲》中，舞臺布景不僅有展示情境空間的作用，同時還如同“路標(biāo)”，標(biāo)記著情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾進入到情節(jié)中去，對作品內(nèi)蘊進行更深刻的理解。

綜上所述，伴隨著現(xiàn)代雜技的發(fā)展，雜技藝術(shù)已經(jīng)從單純地聚焦技藝展示變成了以“技”為核心，融合多種藝術(shù)門類特征，展現(xiàn)相對復(fù)雜的主題內(nèi)蘊，傳遞情感價值的一種綜合的藝術(shù)門類。沈陽雜技演藝集團《雙人升降軟鋼絲》的成功便印證了這一點?！峨p人升降軟鋼絲》除了在技巧上有著突破，涵蓋了技巧本身的具有鮮明文化內(nèi)蘊與情感內(nèi)涵的意境的塑造更是其過人之處?！峨p人升降軟鋼絲》超越了雜技節(jié)目以技為技的表演態(tài)勢，主動去探尋通過造型藝術(shù)與形體語言傳遞情感價值的可能性，在拓展了雜技技術(shù)外延的同時，進行雜技表意的深度挖掘。《雙人升降軟鋼絲》的成功，印證了雜技技術(shù)在追求技藝的同時兼容傳遞情感價值的可能，這不僅是對于“以雜技講故事”的技藝探索，更是雜技藝術(shù)“守正創(chuàng)新”的直觀體現(xiàn)。

注釋：

① 劉斯奇：《銀色暢想——女子抖轎子的藝術(shù)個性及其意義》，《藝文論叢》1996 年第3 期，第53 頁。

② 柴瑩：《工業(yè)題材與雜技技巧的邂逅：評大型原創(chuàng)主題雜技劇〈橋〉》，《雜技與魔術(shù)》2021 年第3 期，第50 頁。

③ 邊發(fā)吉、周大明：《雜技概論》，北京：北京大學(xué)出版社，2007 年，第41 頁。