文|張?zhí)靵?、施春?/p>

遼寧雜技起源于漢代，具有豐厚的歷史文化底蘊(yùn)，在漫長時(shí)間的洗煉與打磨中開拓、徘徊、復(fù)蘇、轉(zhuǎn)型與奮發(fā)，形成了一個(gè)不斷被建構(gòu)的動(dòng)態(tài)復(fù)雜的藝術(shù)形式。尤其在新中國成立以后，遼寧雜技不斷守正創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了革新性發(fā)展，展現(xiàn)了鮮明的藝術(shù)特色和獨(dú)具一格的雜技風(fēng)采。當(dāng)前，遼寧雜技面臨著新的發(fā)展機(jī)遇，厘清發(fā)展脈絡(luò)、總結(jié)發(fā)展規(guī)律，對促進(jìn)遼寧雜技持續(xù)、健康發(fā)展意義重大。本文將從地域視角切入，將遼寧雜技置于中國發(fā)展歷史進(jìn)程的文化語境中，梳理遼寧雜技的嬗變軌跡及藝術(shù)成就，探究遼寧雜技的發(fā)展規(guī)律和前進(jìn)方向。

一、星光熹微：解放前的遼寧雜技

遼寧雜技?xì)v史悠久，早在漢代就有雜技表演的記載。在遼陽棒子臺出土的漢代壁畫中的雜技百戲有跳丸、跳劍、舞輪、反弓、獸舞、倒立、擲倒技等，錦州義縣萬佛堂現(xiàn)存的北魏時(shí)期鑿刻于石壁上的百戲娛俑也有雜技造型。清代，遼寧出現(xiàn)了以“變形”（戲法）為生的職業(yè)雜技藝人。后來隨著中國工商業(yè)的發(fā)展，遼寧各城市日趨繁榮，出現(xiàn)了不少的雜技班和閑散的雜技藝人。

20 世紀(jì)初期，西方雜技表演元素與遼寧地區(qū)的傳統(tǒng)雜技藝術(shù)初步融合，沈陽地區(qū)還出現(xiàn)了“四大堂”（四合堂、益合堂、雙彩堂和撫順堂）雜技班、韓敬文亞細(xì)亞魔術(shù)團(tuán)等。大連地區(qū)出現(xiàn)了外國人演雜技，每年都有來自日本、英國、朝鮮、美國、瑞士、意大利等國的馬戲團(tuán)和魔術(shù)團(tuán)演出。

“九一八”事變后，遼寧地區(qū)的雜技藝術(shù)發(fā)展受到嚴(yán)重制約，集中表現(xiàn)為內(nèi)容審核的嚴(yán)苛和表演形式的受限。當(dāng)時(shí)，雜技劇場銳減，沈陽的星星馬戲團(tuán)、雙盛馬戲團(tuán)、永勝馬戲團(tuán)、長樂馬戲團(tuán)和訾吉發(fā)魔術(shù)團(tuán)、周化一魔術(shù)團(tuán)、楊德青魔術(shù)團(tuán)、正陽魔術(shù)團(tuán)等團(tuán)的演出多在公園、市場等地臨時(shí)搭席棚或圍圈子進(jìn)行。但即使在這樣的條件下，沈陽、大連等地區(qū)還有一些雜技藝人流散在各地演出，這表明雜技藝術(shù)具有很強(qiáng)的群眾基礎(chǔ)，在民間深受歡迎。其中，比較出名的雜技藝人有梅松柏、郝慶奎、郝錫久、程啟明、佟耀忠等。

解放戰(zhàn)爭期間，遼寧地區(qū)的雜技發(fā)展陷入低谷，雜技演出往往入不敷出，雜技藝人從而轉(zhuǎn)向其他行業(yè)，能夠進(jìn)行正常演出的雜技班子所剩無幾。

二、盛景伊始：新中國成立后的遼寧雜技

新中國成立后，中國雜技迎來了一個(gè)新的時(shí)代，遼寧雜技也得到空前發(fā)展。首先，雜技團(tuán)體大量涌現(xiàn)。比如，1949 年，沈陽軍區(qū)政治部前進(jìn)雜技團(tuán)（即沈陽軍區(qū)雜技團(tuán)）成立，是新中國成立最早的藝術(shù)團(tuán)體之一，之后大連雜技團(tuán)成立。1960 年，錦州市雜技團(tuán)在北票馬戲團(tuán)、撫順雜技團(tuán)、清原魔術(shù)團(tuán)的基礎(chǔ)上合并而成，1964 年，牡丹江雜技團(tuán)也加入其中。沈陽雜技團(tuán)、大連雜技團(tuán)、錦州市雜技團(tuán)成為遼寧雜技的三大支柱。

其次，雜技節(jié)目賡續(xù)創(chuàng)新。新中國成立后的遼寧雜技各大院團(tuán)，在結(jié)合受眾審美的基礎(chǔ)上，整合自身資源，推陳出新，創(chuàng)作出大量觀眾喜聞樂見的高水平節(jié)目。例如，沈陽雜技團(tuán)建團(tuán)初期，節(jié)目多以單人表演為主，技巧動(dòng)作較為單一，演出時(shí)仍保持雜技藝人跑碼頭、“撂地”的表演習(xí)慣，加以“說口”，在表演形式上缺乏創(chuàng)新。1953 年，沈陽雜技團(tuán)對傳統(tǒng)節(jié)目進(jìn)行了改造，在1954 年創(chuàng)作出《大跳板》《三人椅子頂》等集體性雜技節(jié)目及《吊袖子》《打梨》等幕間滑稽節(jié)目；1956 年，增添了新形式的雜技節(jié)目，如《空中飛人》《蹦床飛人》等大型高空節(jié)目；1959年，開始調(diào)入舞蹈編導(dǎo)和美術(shù)設(shè)計(jì)人員，他們與雜技演員密切合作、共同創(chuàng)作，排練出《花棍》《車技》《獅子舞》等既有技巧又富藝術(shù)性的新節(jié)目。大連雜技團(tuán)則將整場的舞臺演出作為主要形式，創(chuàng)作出許多創(chuàng)新性節(jié)目，如《耍馬叉》《大武術(shù)》《高臺晃板》《魔術(shù)》《軟功》《飛拐子》等。錦州市雜技團(tuán)經(jīng)過幾代人的艱苦努力，逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，培養(yǎng)和造就了眾多的藝術(shù)人才，創(chuàng)作出《獅子舞》《舉刀拉弓》《倒立技巧》《雙車踢碗》《力量組合》《滑稽晃管》《對手頂碗》《頂上芭蕾》等優(yōu)秀作品，獲得多項(xiàng)國內(nèi)外大獎(jiǎng)。

至此，遼寧各大雜技團(tuán)的實(shí)力逐步加強(qiáng)，開始了新學(xué)員的招收和訓(xùn)練。1976 年全國雜技調(diào)演時(shí)，雜技舞臺上不僅有許多傳統(tǒng)節(jié)目重放光彩，還出現(xiàn)了《扛梯》等別開生面的新節(jié)目。遼寧雜技也抓住了雜技發(fā)展的機(jī)遇，肩負(fù)“藝術(shù)使者”使命的沈陽雜技團(tuán)出訪了北美和拉丁美洲，在中國雜技史上留下了濃墨重彩的一筆。大連雜技團(tuán)于1952 年受命赴朝鮮慰問戰(zhàn)斗在抗美援朝最前線的中國人民志愿軍和朝鮮軍民，受到表彰。

三、時(shí)代華章：改革開放以來的遼寧雜技

十一屆三中全會之后，雜技藝術(shù)迎來發(fā)展的春天，遼寧雜技日趨繁榮。一方面，除恢復(fù)原有的優(yōu)秀節(jié)目外，又改編、增加了一批新節(jié)目，如《高車踢碗》《扛梯》等。另一方面，雜技組織得以恢復(fù)，雜技制度進(jìn)一步得到規(guī)范。1982 年3 月29 日，遼寧省雜技藝術(shù)家第一次代表大會在沈陽召開，成立了遼寧雜技藝術(shù)工作者自己的省級組織——中國雜技藝術(shù)家協(xié)會遼寧分會。分會的成立促進(jìn)了遼寧省雜技事業(yè)的繁榮發(fā)展，遼寧雜技發(fā)展迎來了全新的階段。

同時(shí)，雜技教育也得到進(jìn)一步改善。1986 年9 月，我國雜技界第一個(gè)雜技大專班——沈陽體育學(xué)院雜技教師大專班設(shè)立，改寫了我國雜技一直沒有高等教育的歷史。此后，沈陽市藝術(shù)學(xué)校和大連藝術(shù)學(xué)校均開設(shè)了雜技相關(guān)專業(yè)課程。遼寧雜技藝術(shù)進(jìn)入高等教育的殿堂，培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的雜技學(xué)子。

進(jìn)入21 世紀(jì)，遼寧雜技于2021 年入選第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄的9 個(gè)項(xiàng)目，涉及6 個(gè)申報(bào)地區(qū)、7 個(gè)類別，其中傳統(tǒng)體育、游藝與雜技類項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)了“零”的突破。

改革開放以來的遼寧雜技呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

一是呈現(xiàn)出多元發(fā)展、國際化發(fā)展的特點(diǎn)。遼寧雜技在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，改變了過去單一技巧展示的方式，不斷吸收西方魔術(shù)、馬戲、滑稽、高空雜技節(jié)目的優(yōu)勢，利用多種形式的藝術(shù)手段，追求更高的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值，形成了具有遼寧特色的雜技表演，并多次走出國門、走向世界，反響熱烈。改革開放初期，遼寧省各雜技團(tuán)赴國外演出約200 余次。20 世紀(jì)70 年代以來，大連雜技團(tuán)屢次出國演出，至1990 年，足跡已遍及21 個(gè)國家。2004 年，由沈陽雜技團(tuán)創(chuàng)作的雜技作品《天幻》代表中國參加了在巴西舉行的“感知中國”大型文藝演出。2008 年，大連雜技團(tuán)推出原創(chuàng)中國雜技版《胡桃夾子》，2010 年在上海世博會上成功演出，2011年獲得“法蘭西堡國際藝術(shù)節(jié)”金獎(jiǎng)，至今已在國內(nèi)外公演512 場，4 次赴歐洲巡演411 場?？梢哉f，遼寧雜技擁有較大的影響力。

二是人才培養(yǎng)欣欣向榮。遼寧擁有大量專業(yè)雜技演出團(tuán)體，這些雜技團(tuán)培養(yǎng)造就了大量雜技藝術(shù)人才。同時(shí)，遼寧也有著多個(gè)擁有雜技教育專業(yè)的藝術(shù)學(xué)校。如沈陽市民族藝校、大連市藝術(shù)學(xué)校等。此外，遼寧多個(gè)地區(qū)成立了雜技（魔術(shù)）家協(xié)會，如沈陽市雜技家協(xié)會、大連市雜技家協(xié)會、錦州市雜技家協(xié)會、遼陽市雜技魔術(shù)家協(xié)會等。遼寧的雜技事業(yè)搶抓新時(shí)代的機(jī)遇，在人才培養(yǎng)方面多策并舉，呈現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的良好態(tài)勢。

三是堅(jiān)持守正創(chuàng)新，拓展視野。遼寧雜技多次參加國內(nèi)外雜技比賽，并取得優(yōu)異成績。例如，沈陽雜技團(tuán)的蔡少武、白小穎、郝錫久等老藝術(shù)家與年輕的雜技工作者通力合作，參加國際比賽，贏得20 多項(xiàng)國際金獎(jiǎng)；大連雜技團(tuán)《單車》《水流星》《轉(zhuǎn)碟》《鞭技》等節(jié)目，多次在國內(nèi)外重大比賽中力拔頭籌。遼寧雜技積極參與競技，以賽代練，在提高自身創(chuàng)作本領(lǐng)和雜技表演能力的同時(shí)，傳播文化，拓展視野，持續(xù)推動(dòng)遼寧雜技本體創(chuàng)新，在發(fā)展中做到市場需求和藝術(shù)水準(zhǔn)的有機(jī)結(jié)合。

值得一提的是，遼寧雜技界在守正創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的節(jié)目，如沈陽雜技團(tuán)的平衡類節(jié)目《小晃板》、大連雜技團(tuán)的平衡類節(jié)目《軟鋼絲》、錦州市雜技團(tuán)的傳統(tǒng)節(jié)目《獅子舞》等，這些優(yōu)秀節(jié)目代表著遼寧雜技新的發(fā)展。尤其是近年來，遼寧雜技打破舊有雜技觀念的限制，將雜技與戲劇手法巧妙融合，創(chuàng)新雜技劇的表達(dá)方式，“以雜技演故事”，使雜技兼具故事性與技巧性，創(chuàng)作出一系列諸如《霸王別姬》《冰雪夢蝶秀》《旗幟》等優(yōu)秀的雜技劇目，實(shí)現(xiàn)了雜技藝術(shù)的創(chuàng)新突破，推動(dòng)遼寧雜技走出一條層次豐富、多元發(fā)展的道路。

遼寧雜技?xì)v經(jīng)歲月沉淀，發(fā)展至今呈現(xiàn)出別具特色的風(fēng)格，展現(xiàn)出這片土地獨(dú)特的魅力。在新時(shí)代文藝發(fā)展背景下，遼寧雜技更要緊抓時(shí)代機(jī)遇，深耕中國文化的精髓，挖掘黑土地上的紅色精神，堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，依托雜技藝術(shù)載體，傳播中國聲音，講好中國故事，成為遼寧文藝事業(yè)的一張亮麗名片。