嘉依娜·熱合木霍加

摘 要：《細(xì)細(xì)的山梨樹》是一首由俄羅斯民歌《纖弱的花楸樹》改編而成的手風(fēng)琴作品。作曲家E·黛勃森卡將民歌的旋律作為音樂素材貫穿全曲，樂曲充滿了俄羅斯土地的氣息，充分表現(xiàn)了俄羅斯民歌曲調(diào)的特點(diǎn)，且其具有鮮明的民族風(fēng)格。本文主要通過對(duì)《細(xì)細(xì)的山梨樹》音樂作品中的音樂素材由來和音樂作品本體分析的闡述，了解作曲家的音樂語言和情感表現(xiàn)，并通過手風(fēng)琴特有的演奏形式來展現(xiàn)其音樂風(fēng)格，體會(huì)其音樂作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴；細(xì)細(xì)的山梨樹；音樂風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）33-00-03

一、手風(fēng)琴樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》的由來

《細(xì)細(xì)的山梨樹》是俄羅斯作曲家E·黛勃森卡根據(jù)一首古老的俄羅斯民歌《纖弱的花楸樹》改編而成的手風(fēng)琴樂曲。

俄羅斯民歌《纖弱的花楸樹》講述的是由于大河相隔而無法走到一起的花楸（代表女性）和橡樹（代表男性）。歌詞來源于俄國著名的農(nóng)民詩人伊凡·蘇利柯夫的《花楸樹》一詩。伊凡·蘇利柯夫出身貧寒，少年時(shí)代喪母，父親娶了繼母后不久，他被逐出家門，到處流浪，到處打工。他后來娶的妻子瑪麗亞·尼古拉耶芙娜，自幼喪失父母。兩人命運(yùn)相似，同病相憐。蘇利柯夫深深理解和體會(huì)到他愛妻的遭遇和感受，1864年寫的《花楸樹》一詩便是瑪麗亞心路歷程的反映。歌曲大約形成于1906年，曲作者不詳。[1]

在俄羅斯，花楸樹被人們稱為“愛情樹”。因?yàn)槎斓幕ㄩ币淮t艷艷的果實(shí)猶如熠熠生輝的紅寶石，嬌媚迷人，所以在民間創(chuàng)作中它代表著美麗多情的女子，但這種愛情往往是苦澀的，甚至是無情的。

也許正因?yàn)榛ㄩ睒湎笳髦裕碇利?、多情、柔弱的女子，所以民歌取名為《纖弱的花楸樹》。[2]

二、手風(fēng)琴樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》作品分析

《細(xì)細(xì)的山梨樹》這首手風(fēng)琴樂曲是以民歌《纖弱的花楸樹》的旋律為主題的變奏曲式。全曲分為引子、主題、變奏三個(gè)部分。樂曲保留了原有的主題輪廓和音樂材料，采用了旋律的加花、節(jié)奏的變化、調(diào)性的轉(zhuǎn)換、速度的變化等變奏手法進(jìn)行寫作，屬于嚴(yán)格變奏中的裝飾變奏。

（一）變奏曲的引子（樂曲1-16小節(jié)）

此首變奏曲的引子是以民歌的旋律為音樂素材寫成的，以c和聲小調(diào)引入，Andante（行板）速度，p（弱）的力度進(jìn)行彈奏，聽起來聲音仿佛是從遠(yuǎn)方傳來，給人一種熟悉但又若隱若現(xiàn)的感覺。引子的旋律在高音聲部中，彈奏的力度是隨著旋律音高的進(jìn)行做著漸強(qiáng)與漸弱的變化。在引子的第13小節(jié)出現(xiàn)了Piu mosso（更快）的速度記號(hào)，左手強(qiáng)拍的重音保持與右手弱拍的和弦交替進(jìn)行，它們的內(nèi)在動(dòng)力使音樂不斷地前進(jìn)發(fā)展，最后以屬和弦結(jié)束。

（二）變奏曲的主題（樂曲17-40小節(jié)）

樂曲中主題作為樂曲的基本樂思，并用作全曲或樂曲一部分發(fā)展基礎(chǔ)的音樂材料。一般以旋律來體現(xiàn)，是處于樂曲顯著地位的旋律，是樂曲的核心。

此首變奏曲的主題音樂風(fēng)格鮮明，主題材料單純簡潔，具有一定的可發(fā)展性，為其后四個(gè)變奏的展開提供了可能。樂曲主題的結(jié)構(gòu)是由a、b、b?三個(gè)樂句構(gòu)成的，主題旋律出現(xiàn)在高聲部，右手運(yùn)用單音保留并且以三度音程疊加的形式進(jìn)行旋律的發(fā)展。單薄的單音，逐漸地加深了音程的色彩，增加了旋律的立體感覺。Moderato（中板）的速度，在mp力度的基礎(chǔ)上隨著旋律線條的進(jìn)行力度也在進(jìn)行著漸強(qiáng)與漸弱的變化。左手的伴奏始終是根音與和弦之間的循環(huán)交替進(jìn)行，推動(dòng)著樂曲的發(fā)展[3]。

樂曲的主題運(yùn)用了主題民歌的音樂材料，在旋律上著重展現(xiàn)了優(yōu)美、抒情的俄羅斯民歌旋律特點(diǎn)，突出了鮮明的民族風(fēng)格，具有濃郁的俄羅斯風(fēng)情。

（三）變奏一（樂曲41-68小節(jié)）

這一變奏采用了變奏的音樂發(fā)展手法，表現(xiàn)為速度的變化和音樂織體的變化。此樂段是由三個(gè)樂句構(gòu)成，在第一、第二樂句中右手的高音聲部保留了優(yōu)美、抒情的主題旋律，中音聲部則是以八分音符半音階跑動(dòng)的形式進(jìn)行的，流暢的半音階跑動(dòng)增加了主題旋律的流動(dòng)性，動(dòng)與靜的結(jié)合使得主題旋律更為突出。左手的低音聲部是以連續(xù)弱拍和弦的進(jìn)行為伴奏音型，來襯托主題樂思的。

第三樂句與前兩個(gè)樂句在表現(xiàn)形式上有所不同，右手采用了柱式和弦這一織體，主要樂思曲調(diào)隨同和弦連續(xù)進(jìn)行增添了音樂色彩及音樂進(jìn)行的動(dòng)力。在此樂句中分別進(jìn)行了三次調(diào)性轉(zhuǎn)換：c自然小調(diào)—bA自然大調(diào)—bD自然大調(diào)，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)為音樂作品增添了不穩(wěn)定性，和聲功能在這一樂句中也較有特點(diǎn)：由于調(diào)式的頻繁變化，和聲在樂曲進(jìn)行時(shí)同樣也發(fā)生著變化，增加了音樂的色彩。

（四）變奏二（樂曲69-84小節(jié)）

這一變奏運(yùn)用了調(diào)性的轉(zhuǎn)換和節(jié)奏音型的變化的變奏音樂發(fā)展手法。樂段以b和聲小調(diào)開始，運(yùn)用了不同的節(jié)奏音型的音符跑動(dòng)，主題旋律被隱藏在右手的音符跑動(dòng)和左手低音聲部中。

第一樂句：右手采用了均勻的以四個(gè)十六分音符為一組的節(jié)奏音型。從十六分音符的音階上行到三十二分音符半音的三度音程模進(jìn)下行再到十六分音符的雙音下行跑動(dòng)。在這一樂句中，一松一弛的旋律張弛有序，給主題帶來了豐富的音色變化，使音樂具有強(qiáng)烈的推動(dòng)力。

第二樂句：右手在節(jié)奏音型上采用了三連音的素材，兩小節(jié)獨(dú)有的左右手同步連續(xù)的三連音半音階進(jìn)行，使這一樂句的節(jié)奏極富緊張性，不穩(wěn)定的波動(dòng)情緒在此樂句中得到爆發(fā)，最后一小節(jié)allargando（漸慢同時(shí)漸強(qiáng)）將緊張、波動(dòng)的情緒最大化地表現(xiàn)出來，為下一變奏做好了情緒鋪墊[4]。

（五）變奏三（樂曲85-112小節(jié)）

此變奏的變化體現(xiàn)在調(diào)性的轉(zhuǎn)換和速度的變化上，樂段一開始用寬廣、明亮色彩的bD大調(diào)和ff的力度將前一變奏的緊張情緒得以緩解。

第一樂句：ff的力度，右手從堅(jiān)定有力的和弦與八度音程相互交替進(jìn)行到八度音程單獨(dú)的連續(xù)重復(fù)的進(jìn)行再到和弦的進(jìn)行，以及最后十六分音符的八度半音階上行，這一連串音程、和弦不僅將此變奏的力度推到最強(qiáng)，還展現(xiàn)了樂曲精彩的高潮。左手的伴奏以根音與和弦循環(huán)交替的音型來推動(dòng)音樂的發(fā)展。

第二樂句：保持著fff的強(qiáng)力度，此時(shí)在節(jié)奏型上發(fā)生了變化，左手四小節(jié)低音保持，右手中聲部雙音保持，高聲部下行顫音，使前一小節(jié)八度半音階上行時(shí)的緊張得到了舒緩。緊接著，左手旋律級(jí)進(jìn)下行，力度為dim開始慢慢地漸弱，右手的音位隨著力度的漸弱由高音區(qū)轉(zhuǎn)入了低音區(qū)，此時(shí)速度為Meno mosso（慢些），力度變?yōu)閙f，直到最后12拍的長音結(jié)束。

（六）變奏四（樂曲113-132小節(jié)）

這是一個(gè)與主題相呼應(yīng)的樂段，由三個(gè)樂句構(gòu)成。速度回到了主題的Moderato（中板），調(diào)性也由前一變奏的大調(diào)轉(zhuǎn)回到了小調(diào)，左手的低音聲部再現(xiàn)了主題旋律，并且由原來的低音區(qū)轉(zhuǎn)向了高音區(qū)，單旋律的連奏使整個(gè)樂段的情緒柔美、悠揚(yáng)。在第一、第二樂句中，每個(gè)樂節(jié)的第三小節(jié)都臨時(shí)變換了拍號(hào)，這種拍號(hào)的相互轉(zhuǎn)換使得時(shí)值延長，好像暗示我們樂曲將要在緩慢的速度中結(jié)束。

第三樂句是全曲的結(jié)束句。左手低音回到了低音區(qū)，左右手同時(shí)以旋律線條出現(xiàn)，右手再現(xiàn)了前一樂句的主題旋律，Meno mosso（慢些）的速度提示我們樂曲即將緩緩結(jié)束，全曲在輕柔、安靜中結(jié)束，讓人回味無窮[5]。

三、手風(fēng)琴樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》的音樂風(fēng)格

音樂是表達(dá)人們思想感情的一門藝術(shù)，由于生活方式、文化傳統(tǒng)、民間習(xí)俗等不同，每個(gè)民族都形成了各自的音樂體系，也形成各具特色的音樂風(fēng)格，是作者創(chuàng)作的特有標(biāo)志，是音樂創(chuàng)作展現(xiàn)個(gè)性的外在表現(xiàn)。

（一）鮮明的民族性特色是樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》中一個(gè)最顯著的音樂特征

在《細(xì)細(xì)的山梨樹》這首作品中，俄羅斯作曲家E·黛勃森卡以一首古老的俄羅斯民間歌曲《纖弱的花楸樹》為音樂材料，使這首作品在音樂材料上具有了鮮明的民族性。從樂曲的旋律、調(diào)式中都可以看出俄羅斯民族音樂的特點(diǎn)。在樂曲一開始的引子部分中，作曲家就采用右手單獨(dú)演奏的形式向我們?cè)佻F(xiàn)了俄羅斯民歌的音樂旋律，使樂曲充滿了俄羅斯土地的氣息。樂曲的主題更是將俄羅斯民歌性的音樂旋律完美地展現(xiàn)出來，讓我們?cè)诙砹_斯土地的氣息中深切地領(lǐng)略到極具俄羅斯風(fēng)情的美妙音樂。這首作品無論從樂曲引子的開始還是到樂曲主題的進(jìn)行，那首俄羅斯民歌的音樂旋律一直作為樂曲進(jìn)行發(fā)展的主旋律，著重突出民歌的旋律線條，充分展現(xiàn)了俄羅斯民歌旋律優(yōu)美、抒情的特點(diǎn)。

樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》的曲目名稱同樣也體現(xiàn)了民族性這一特點(diǎn)。獨(dú)具地域性和民族性特點(diǎn)的“山梨樹”（也叫“花楸樹”）是俄羅斯人最熱愛的樹木之一，它既體現(xiàn)了少女的輕盈體態(tài)，又被視為俄羅斯的化身。不論在俄羅斯民俗中還是在俄羅斯文化中，這些爭(zhēng)奇斗艷、風(fēng)采各異的花木都被賦予了鮮明的民族性，在俄羅斯人們?nèi)粘５纳钜约白诮袒顒?dòng)中與這些花木有關(guān)的習(xí)俗還保留至今。

（二）鮮明的民歌曲調(diào)是樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》中另一個(gè)重要的音樂特征

樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》是由俄羅斯民間歌曲改編而成的，作曲家把音樂創(chuàng)作手法、技巧和俄羅斯民間歌曲旋律很好地結(jié)合起來，并且把它們有機(jī)地融入這首作品中，使樂曲具有優(yōu)美、抒情的民歌曲調(diào)特點(diǎn)。

樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》在引子、主題、變奏的音樂發(fā)展中突出展現(xiàn)了俄羅斯民歌性的音樂旋律和其獨(dú)特的自然小調(diào)調(diào)式。民歌性的音樂旋律在樂曲的引子和主題中作為樂段發(fā)展的主旋律清晰地出現(xiàn)在高音聲部，在變奏樂段中被隱藏在旋律中。在俄羅斯音樂中，無論是在民間歌曲、器樂作品中，自然小調(diào)的運(yùn)用極具特殊性且占有重要的地位，同時(shí)具有自身特有的民族特色。在樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》的引子、主題、變奏中都使用了自然小調(diào)（c自然小調(diào)），自然小調(diào)的運(yùn)用突出了俄羅斯民間歌曲重要的調(diào)式特點(diǎn)[6]。

（三）運(yùn)用手風(fēng)琴特有的演奏形式展現(xiàn)民族風(fēng)格

手風(fēng)琴于1829年被發(fā)明出來就風(fēng)靡全球，18世紀(jì)中期手風(fēng)琴成為人們喜愛的流行樂器。在俄羅斯民族中手風(fēng)琴作為一種民間樂器，具有較強(qiáng)的歌唱性。作曲家在樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》中把俄羅斯民歌演唱形式轉(zhuǎn)變成手風(fēng)琴樂器的演奏。作曲家運(yùn)用手風(fēng)琴樂器的優(yōu)勢(shì)及特點(diǎn)極大地豐富了民歌的表現(xiàn)力，在風(fēng)箱、音色方面發(fā)揮手風(fēng)琴的特點(diǎn)，突出樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》鮮明的民族風(fēng)格。

1．風(fēng)箱獨(dú)特的表現(xiàn)形式

手風(fēng)琴的風(fēng)箱猶如歌唱者的氣息和小提琴的弓法，它基本包攬了音樂中細(xì)膩、復(fù)雜的力度運(yùn)用，這是手風(fēng)琴最重要的體現(xiàn)部分。在樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》中，旋律線條優(yōu)美、輕柔，左右手大部分為連奏，因而在風(fēng)箱的運(yùn)用上，以平穩(wěn)的風(fēng)箱力度為基礎(chǔ)，同時(shí)要使箱體內(nèi)隨時(shí)具有一種推動(dòng)力，以便在旋律進(jìn)行時(shí)具有一定的推動(dòng)性，以此使風(fēng)箱對(duì)音型的走向及音量的強(qiáng)弱力度的控制有不同程度的表現(xiàn)。在演奏過程中，風(fēng)箱不僅要保持主題樂思的完整性，又要突出右手主題旋律的連續(xù)化，還要注意隱藏在左手中的旋律線條。特別是當(dāng)右手以十六分音符或三十二分音符的手指跑動(dòng)時(shí)，要突出其隱藏的旋律，風(fēng)箱要做到始終配合好左手做出短促緊張的效果，突出旋律重音。還有在樂句結(jié)尾處，作品中力度標(biāo)記由強(qiáng)到弱有不同程度的變化時(shí)，風(fēng)箱要表現(xiàn)出一種漸漸遠(yuǎn)去的意境。

2．不同音色的轉(zhuǎn)變形式

手風(fēng)琴的左右手有很多變音器可以根據(jù)樂曲表現(xiàn)的需要變換音色，從而增加、豐富了音樂的表現(xiàn)力。在這首作品中，作曲家選用了三種變音器來分別模仿單簧管、小提琴、小風(fēng)笛的音色，使俄羅斯氣息變得更加濃郁。在樂曲的開始和結(jié)束兩部分中作曲家分別選用了模仿單簧管的音色，使單簧管圓潤、渾厚的音色表現(xiàn)出樂曲優(yōu)美、抒情的曲調(diào)特點(diǎn)。在樂曲的主題中，作曲家選用小提琴甜美、柔和的音色，將主題柔美的音樂旋律“唱出來”，增強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)力。樂曲模仿小風(fēng)笛的音色雖然不多，但其明朗、細(xì)致的音色在樂曲中起到點(diǎn)綴的作用。

綜上所述，筆者通過對(duì)手風(fēng)琴經(jīng)典之作《細(xì)細(xì)的山梨樹》的作品分析，以及挖掘該作品在音樂風(fēng)格上的不同體現(xiàn)，展現(xiàn)出具有濃郁民族特色的音樂創(chuàng)作是在特定的不同文化生活等因素下而表現(xiàn)出來的音樂形態(tài)，它是從民俗文化中呈現(xiàn)出來的具有代表性的作品。樂曲《細(xì)細(xì)的山梨樹》以變奏曲的形式加上采用不同的變奏手法，突出作品中俄羅斯民族民歌曲調(diào)的特點(diǎn)和鮮明的民族風(fēng)格，并通過手風(fēng)琴獨(dú)有的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式來豐富其民間音樂的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

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[4]薛范，編.俄羅斯民歌珍品集[M].北京：中國電影出版社，1997.

[5]薛范，編.蘇聯(lián)歌曲珍品集[M].北京：中國電影出版社，1995.

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