微型小說(shuō)雖不能像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣展現(xiàn)時(shí)代生活的全景式畫卷，卻往往能以符號(hào)式的剪影，引發(fā)讀者對(duì)時(shí)代精神與社會(huì)面貌的思考。這也是微型小說(shuō)簡(jiǎn)練而不簡(jiǎn)單的魅力所在。本期微型小說(shuō)《杜鵑》和《“我”治好了我的精神內(nèi)耗》都以低視角的筆觸，描摹個(gè)體的卑微存在，從中折射或荒誕或悲涼的精神內(nèi)景。

《杜鵑》描繪了一個(gè)農(nóng)村女子一生的跌宕。杜鵑自小就背負(fù)重?fù)?dān)，卻得不到家人的關(guān)心，她的遭遇反映出農(nóng)村社會(huì)中重男輕女思想的頑固以及女性命運(yùn)的無(wú)奈。她之所以長(zhǎng)期遭受重負(fù)與不公，源于生為女性，生于重男輕女的時(shí)代。她的悲慘命運(yùn)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影。

《“我”治好了我的精神內(nèi)耗》中，精神病患者吳薇用略顯瘋癲的胡言亂語(yǔ)和盤問(wèn)以及其中東倒西歪的邏輯，產(chǎn)生了一種“無(wú)理而妙”而“諄諄誘導(dǎo)”的效用，使得困境中的吳煒得以重新審視自己的生活。二人的異常狀況反映出都市人普遍的精神內(nèi)耗。

個(gè)人的遭遇往往源于社會(huì)環(huán)境與時(shí)代局限，而非個(gè)人意志的體現(xiàn)，也是這兩篇微型小說(shuō)試圖探討和揭示的內(nèi)容。太宰治說(shuō)“生而為人，我很抱歉”，其實(shí)何必抱歉，又何止抱歉……